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Mark Lewis
No full text"Den kanadische[n] Künstler und Filmemacher Mark Lewis interessieren vor allem gewöhnliche Lebensräume des urbanen Alltags, für die er eine besondere filmische Form findet. Er zeigt einen Park für Hunde, ein Haus an einer Ausfallstraße, ein Hochhaus, das von einem Baum verdeckt wird, das Niemandsland am Rande der Stadt und die Naturlandschaften im Algonquin Park. "Kurzfilme von Mark Lewis" zeigt Werke, die in Toronto und Umgebung entstanden sind. Die Filme werden stumm ausgestrahlt [...]." [3sat.de
Mark Lewis: Canada
No full text'Mark Lewis: Canada' is a solo exhibition of new films by Mark Lewis, exploring the contemporary and historical significance of Canada. This group of films is part of a larger series in which Lewis examines the idea of Canada and its many meanings. Through these works the artist continues his experimentation with the medium of film, art history and philosophy whilst posing critical and important questions about contemporary issues
Mark Lewis: Cold Morning
No full text"Published on the occasion of Mark Lewis’ exhibition at the 2009 Venice Biennale, Mark Lewis: Cold Morning offers a survey of the artists’ career as well as a behind-the-scenes look at his involvement in the Canadian Pavilion at the Biennale. Essays by commissioner Barbara Fischer, among others, complement over 80 colour film stills. This publication features text in English, French and Italian." -- Publisher's website
Mark Lewis : films, 1995-2000.
No full text"Published to coincide with the Film and Video Umbrella's touring exhibition Peeping Tom shown at the Site Gallery, Sheffield, England, 5 February-11 March 2000 and Norwich Gallery, Norwich, England, 7 June-5 July 2000, and the exhibition Mark Lewis Films 1995-2000 at the National Gallery of Canada, Ottawa, Canada, 20 October 2000-4 February 2001"--Colophon.Filmographies (page 62)
Mark Lewis: Above and Below
Full text linkMark Lewis est associé à l’école de photographie conceptuelle de Vancouver (réunissant des artistes tels que Jeff Wall, Stan Douglas ou Rodney Graham), où il vécut durant les années 1990. Mais on peut plus largement le situer dans la famille de ceux qui se sont employés à sonder l’image dans ses fondements, dans sa géométrie générale comme dans ses moindres détails. Une famille dont les membres se trouvent aux quatre coins du monde, qu’il suffise par exemple de mentionner l’allemande Candida ..
Mark Lewis
No full textMark Lewis is representing Canada at the 2009 Venice Biennale. Lewis has been interested in the old, celluloid-based special-effects technology known as rear projection for some time. His new rear-projection film, Nathan Phillips Square, A Winters Night, Skating (2009), will be shown at the Biennale. He will also be showing his documentary Backstory: Hansard Rear Projection (2009), about the Hansard family, whose work with this technology in Hollywood spans three generations. Now that obsolescence has overtaken rear projection, its paradoxes can be simultaneously related back to its own historical period and reconfigured in the present. Lewis's work returns to the problem of modernity, to the dilemma of its irretrievable pastness and its continued centrality to thought about art and politics
Le Capital, un film impossible de Mark Lewis ?
No full textInternational audienceDans "Two Impossible films" (1995-1997), Mark Lewis revient sur deux projets mythiques de l'histoire du cinéma qui ne furent jamais réalisés : celui de Samuel Goldwyn proposant à Sigmund Freud d'écrire une histoire d'amour ; celui d'Eisenstein de porter à l'écran Le Capital de Marx. Insistant sur leur caractère impossible, Lewis ne cherche pas à substituer de film achevé à ces films manquants mais les fait exister sous la forme délibérément frustrante et liminaire du générique de film. Par la même occasion, il propose une réflexion sur les liens entre le médium du cinéma et ces deux pans de la modernité que sont le marxisme et la psychanalyse. En discussion avec Mark Lewis. Jennifer Verraes et Barbara Le Maître reviendront sur la manière dont Lewis s’approprie le projet avorté d’Eisenstein et sur la lecture que son film propose des thèses de Marx
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