34 research outputs found
Gesù e Maria al Corso
No full textGeneral view of south wall tomb, east west (tomb of Mario Bolognetti, by Francesco Cavallini); Carlo Rainaldi, Carlo Buzzi, Michel Maille, Francesco Cavallini, Francesco Aprile. A similar severity of design is found in Rainaldi's façade for the church of Gesù e Maria (1671-1674). Its flatness is appropriate for the narrow Via del Corso, on to which it fronts, and serves as a foil to the sumptuous interior, also designed by Rainaldi, as was the high altar and two western chapels. He was also influenced here by Bernini in his consistent reliance on pilasters for church façades. Source: Grove Art Online; http://www.groveart.com/ (accessed 12/2/2007
Combining Radon Deficit, NAPL Concentration, and Groundwater Table Dynamics to Assess Soil and Groundwater Contamination by NAPLs and Related Attenuation Processes
Get PDFSoil and groundwater contamination by NAPLs (Non-Aqueous Phase Liquids) is certainly a big issue for protecting the environment. In situ clean-up actions are routinely applied to mitigate the risk and are supplemented by monitoring surveys to assess the degree, extension, and evolution of the contamination. Radon gas is here used as a tracer of contamination because of its high solubility in non-polar solvents that produce a reduced concentration of the gas in polluted soil and groundwater with reference to radon levels in adjacent “clean” areas. This approach was employed in two sites where gasoline and diesel spillage occurred, causing soil and groundwater contamination. The two case studies were chosen because of their difference in terms of the hydrogeological features, age of the spillage, composition of residual NAPLs, and clean-up measures to test the advantages and limits of this approach in a variety of settings. Radon data, NAPL concentration in the groundwater (mainly total hydrocarbons, Methyl Tertiary-Butyl Ether and Ethyl Tertiary-Butyl Ether) and the depth of the groundwater table were periodically collected in surveys that spanned a period of two years. This dataset was statistically processed using principal component analysis to unravel which factors and attenuation processes are working in the sites and the response of the radon deficit approach to this complex series of phenomena concurrently occurring there
Ponzio, Orazio Censore, Montano, Rainaldi per la cappella Colonna in S. Giovanni in Laterano
No full textLa cappella del coro d'inverno venne costruita nell'ambito della ristrutturazione della "nave trasversa" di S. Giovanni in Laterano patrocinata da Clemente VIII (Aldobrandini, 1592-1605), intrapresa appena dopo l'elezione al pontificato. Introdotta, dal deambulatorio – poi demolito – attraverso la sagrestia dei Beneficiati, già costruita nel 1594, anche la cappella del coro d'inverno, poi anche dei Colonna, deve risalire a quegli anni. E' attribuita, in base alle parole di antichi biografi e all'analisi critica di F. Fasolo, a Girolamo Rainaldi e l'esecuzione viene ricondotta agli anni del gran contestabile del Regno di Napoli Filippo Colonna che la ebbe nuovamente in assegnazione nel 1623 per costruirvi il monumento funebre della moglie Lucrezia Tomacelli, morta l'anno prima.
La documentazione edita e quella inedita rintracciata ha dimostrato che le vicende costruttive e decorative della cappella sono state lunghe e complesse, vedendo impegnati più artisti; lo "stile" di Rainaldi riconosciuto da Fasolo è in realtà comune anche ad altri artisti attivi negli stessi anni o poco prima, come Flaminio Ponzio, ricordato quale architetto della basilica nel 1597 in una annotazione di G. Zander e redattore di una stima sui lavori eseguiti nella cappella del 1613, dalla quale si sa che l'opera architettonica e decorativa era in quell’anno in gran parte eseguita.
Alla cultura di maestranze dell’entourage di Montano si è attribuito il progetto del coro ligneo per i canonici, di cui si è scritto nel commento al saggio precedente; Orazio Censore, noto fonditore di metalli, è richiamato da Baglione come autore della cappella – ma probabilmente solo per le numerose opere bronzee che la decorano -; Girolamo Rainaldi fu probabilmente solo l'autore della fase finale di completamento di opere impostate da altri, ma che hanno indotto la storiografia ad individuare e ricercare uno "stile" rainaldesco in più architetture del periodo.
The winter choir chapel was built within restoration of the “transverse nave" of the Basilica of St. John Lateran sponsored by Clement VIII (Aldobrandini, 1592-1605), which he started as soon as he became Pope. Connected through the ambulatory – then demolished – to the Sacristy of the Beneficiaries, already built in 1594, the winter choir chapel – named also the Colonna chapel later on – must date back to those years, too. In accordance with old biographers and the critical analysis of F. Fasolo, it was ascribed to Girolamo Rainaldi while the erection was related to the years of the Grand Constable of the Kingdom of Naples Filippo Colonna, to whom it was assigned again in 1623 for building in there a memorial of his wife Lucrezia Tomacelli, dying the year before.
Pursuant to both the published and unpublished documentation found, the construction and decoration aspects of the chapel were long and complex, with several artists at work; the "style" of Rainaldi, recognised by Fasolo, was in fact shared by other artists operating in those years or a little earlier, too, such as Flaminio Ponzio, mentioned as architect of the Basilica in 1597 in a note by G. Zander, and author of a survey on the works carried out at the chapel in 1613, through which it is known that the architectonic and decorative work was almost finished in that year.
The project of the wooden choir for canons was assigned to the workers from the Montano entourage; that project was mentioned in the commentary to the previous essay; Orazio Censore, well-known caster of metals is recalled by Baglione as the creator of the chapel, probably just for the numerous bronze works decorating it; Girolamo Rainaldi is likely to have carried out just the final phase, the completion of works planned by others, nevertheless inducing historiographers to identify or look for the Rainaldi style in several architectures of the period
Peptoid Residues and beta-Turn Formation
No full textWe synthesized and tested for intramolecularly H-bonded beta-turn formation a set of terminally protected tripeptoids containing in position i+1/i+2 either a residue of N-methylglycine or of N-isobutylglycine. By exploiting FT-IR absorption and 1H NMR techniques we compared their folding tendencies with those of a variety of reference peptides. The amount of beta-turn induction and the relative extent of the various types of intramolecularly H-bonded beta-turn conformers were determined in chloroform solution
Girolamo Rainaldi per il duomo di Milano: il progetto di facciata del 1642 e alcune precisazioni sul corpus grafico dell'architetto
Get PDFOur knowledge about the activity of Girolamo Rainaldi (1570-1655) in northernItaly, and particularly inMilan, has recently been enriched with data coming from previously unpublished documents. From those, we discover that the architect was active in theLombardcity for the long-running question of the conclusion of Duomo’s façade, for which a project dating to circa 1607 is preserved in the Ambrosiana Library.Now the discovery of a presentation drawing with a proposal for the façade of the same church, dated and signed in 1642, preserved in a private collection, allows a further contribution to the information on Rainaldi's activity in Milan where he claims to be at the time of execution of the drawing. In 1642 the bishop ofMilanwas Cardinal Cesare Monti, for whom, in the same year, Girolamo had presented a project for the transformation of a suburban building into the family residence.In the occasion of this design for the façade of the largest Lombardchurch, we appreciate how Girolamo is dealing with a pre-existing building. His "hybridizing" approach already expressed in the drawing for the same church of 1607 and in the well-known foglio with the proposal for the façade of the Basilica of San Petronio in Bologna from the 1620s, gets confirmed in the project discussed in this study, albeit less explicitly.At the same time, this study permits reaching some clarifications on Rainaldi's graphic corpus which confirm the attributions previously made by the author and resolves some historiographical issues on the architect's activity during his long career. La conoscenza dell’attività di Girolamo Rainaldi (1570-1655) nel nord Italia, e in particolare a Milano, si è nell’ultimo periodo arricchita di dati inediti che vedono l’architetto attivo nella città lombarda per l’annosa questione della conclusione della facciata del Duomo già con un progetto, conservato nella biblioteca Ambrosiana, risalente al 1607 circa.Ora il rinvenimento di un disegno di presentazione con una proposta per la facciata della medesima chiesa, datato e firmato nel 1642, conservato in una collezione privata, permette un ulteriore apporto alla conoscenza dell’attività di Rainaldi a Milano dove afferma di stare nel momento dell’esecuzione del disegno. Nel 1642 vescovo di Milano era il cardinale Cesare Monti, per il quale, nello stesso anno, Girolamo aveva presentato un progetto di trasformazione di un edificio suburbano nella residenza di famiglia dello stesso cardinale. Edificio poi modificato da Francesco Maria Ricchino e oggi, dopo ulteriori trasformazioni settecentesche, sede della biblioteca Sormani. È probabile dunque che sia stato Monti a volere Rainaldi a Milano, facendolo ‘trasferire’ lì da Parma; nel foglio di progetto egli si dichiara infatti architetto dell’ “inclito popolo romano e del serenissimo duca di Parma”.L’occasione del riconoscimento del disegno per la facciata della più grande chiesa lombarda permette nuovamente di comprendere come Girolamo si confronti con un edificio preesistente; in effetti, il suo approccio “ibridante” già espresso nel disegno per la stessa chiesa del 1607 e nel noto foglio con la proposta per la facciata della basilica di San Petronio a Bologna degli anni venti del XVII secolo, trova una conferma nel foglio qui discusso, sebbene in maniera meno esplicita. Conformare il nuovo al preesistente, provando a combinare la maniera “romana” a quella “gotica” è una questione dibattuta da sempre in architettura; comprendere le scelte in tal senso di un architetto del seicento per mezzo dei suoi disegni di progetto è un’occasione di certo interesse che apre nuove prospettive di ricerca futura.L’occasione ha anche permesso di fare alcune precisazioni sul corpus grafico di Rainaldi che confermano le attribuzioni di fogli fatte da chi scrive in precedenti occasioni, e di sciogliere alcuni nodi storiografici sull’attività dell’architetto durante la sua lunga carriera.
La peste a Roma: disegni di Carlo Rainaldi (1633)
No full textA causa della pestilenza dilagante in tutta Italia, fin dal 1629 viene istituita la Congregazione della Sanità, che in brevissimo tempo mette a punto vari provvedimenti per la salvaguardia dei centri urbani non ancora colpiti dal contagio. In particolare per la città di Roma, venne stabilito di chiudere la maggior parte delle Porte cittadine, ed inibire il più possibile l’entrata in città di merci o ogni altra possibile fonte di contagio. Per le poche porte, che furono lasciate aperte, venne istituito un presidio di soldatesche e controlli sanitari, con relative strutture d’appoggio, ove venivano trattenuti i forestieri in osservazione. All’interno della città inoltre, vennero istituiti dei veri e propri lazzaretti per i malati conclamati e per quelli sospetti, riadattando strutture edilizie già esistenti. Tale articolazione di organismi di fermo e di assistenza, sia per ciò che concerne l’esterno, che l’interno della città, è stato disegnato dal giovane Carlo Rainaldi e si trova documentato in un manoscritto Barberini, conservato presso la Biblioteca Apostolica Vaticana, che in questo contributo si analizza puntualmente, del quale si pubblicano numerosi disegni inediti; di essi si elabora un accurato studio che mette in luce l'organizzazione di quanto sopra esposto. Particolare attenzione viene dedicata all’analisi delle diverse tipologie destinati a lazzaretti (disegnati nel manoscritto - e in questa sede pubblicati), talvolta semplici, talvolta più complessi. Nel contributo si è quindi inizialmente documentata l'attività progettuale, per poi approfondire gli aspetti compositivi, anche rispetto ad alcuni disegni di targhe-didascalie, che compaiono nei grafici a corredo dei disegni in esame. Elementi che hanno evidenziato, ancora una volta, l’espressività del giovane Carlo Rainaldi, individuabile tra meccanismi formali tardo-cinquecenteschi (provenienti dalla collaborazione con il padre Girolamo), ed elaborazioni embrionalmente barocche. Tali riflessioni sono sviluppate anche attraverso schemi di lettura (elaborate dall'autrice- pubblicati nel saggio), i quali mettono in evidenza gli elementi figurativo-formali presenti nella composizione. In calce all'articolo viene altresì inserita un'appendice documentaria inedita, citata ed analizzata nel contributo. ABSTRACT IN INGLESE: Because of the epidemic plague, since 1629 the Health Congregation was established in Rome. In a short time, different preventive actions were started in the towns not jet infected by the plague. In the Rome the most of the city gates were closed, and the soldiers had to check every person or vehicle in the allowed passages. Inside the circuit of the walls, several recovery centers were organized for the sick people. The young Carlo Rainaldi was appointed as Superintendent to manage on the architectural projects prepared for the plague, inside and outside the city. A manuscript in the Vatican Library documents the projects for all the lazarettos. The Author examined the different architectural typologies of the projects, as well as graphic composition of the tables with title and captions. Even these last details enhanced the style of the young architects, between the late Fifteenth century articulation (due to the cooperation with the father Girolamo) and a primitive Baroque
VIA TIBURTINA
No full textSi tratta del catalogo della mostra inaugurale del Museo delle Arti del Castello di Nocciano (PE), patrocinata dalla Regione Abruzzo, dalla Provincia di Pescara e dal Comune di Nocciano e curata da Eugenio Riccitelli. Sono stati selezionati dodici artisti abruzzesi trasferiti a Roma lungo la via Tiburtina, appartenenti a diverse generazioni: Mario Ceroli, Gianfranco D'Alonzo, Giovanna De Sanctis, Mauro Folci, Giulia Napoleone, Nunzio, Bruno Liberatore, Marcello Mondazzi, Enrico Pulsoni, Oliviero Rainaldi, Giancarlo Sciannella, Claudio Verna.It is the catalog of the inaugural exhibition of the Museum of Arts Castle Nocciano (PE), sponsored by the Abruzzo Region, the Province of Pescara and the City of Nocciano and curated by Eugenio Riccitelli. Were selected twelve artists Abruzzo transferred to Rome along the Via Tiburtina, from different generations: Mario Ceroli, Gianfranco D'Alonzo, Giovanna De Sanctis Mauro Folci, Giulia Napoleone, Nunzio Bruno Liberatore, Marcello Mondazzi, Henry Pulsoni, Oliviero Rainaldi Giancarlo Sciannella, Claudio Verna
Concomitant occurrence of peptide 3(10)- and alpha-helices probed by NMR
No full textOligopeptides based on protein (Cα-trisubstituted) α-amino acids are known to undergo α-helix to unordered conformation transitions under appropriate experimental conditions. On the other hand, oligopeptides rich in Cα-tetrasubstituted α-amino acids present a rather peculiar stereochemistry due to significant constraints imposed on their conformational freedom by these residues. Specifically, most of the Cα-tetrasubstituted α-amino acids have been extensively documented to possess a very high intrinsic helix-forming capacity. The narrow conformational space accessible includes both the classical α-helix and the 310-helix. It was shown that among the Cα-tetrasubstituted chiral α-amino acids the β-branched Cα-methyl-L-valine [L-(αMe)Val] is the residue with the most pronounced bias toward the right-handed 310-helix.
Strong initial experimental evidence has indicated that the terminally blocked −[L-(αMe)Val]8− sequence adopts a fully developed, right-handed 310-helical conformation both in the crystal state and in structure-supporting solvents. More recently, the interesting property of this peptide to fold in solution both in the 310- and in the α-helix has emerged. The type of helical conformation adopted was found to depend on experimental conditions, as clearly shown by vibrational and electronic CD techniques. Under appropriate conditions, the conformational transition from 310- to α-helix is very slow (the time scale is on the order of several days)
First Direct Observation of C=O···H-N Intramolecular Hydrogen Bonds in 3-10-Helical Peptides.
No full textDifferentiating helices: The direct observation of hydrogen bonds by 3hJN,C′ scalar couplings (see picture) is not only possible for alpha-helix and β-sheet peptides and proteins, but for 310-helical peptides as well. The method also provides information on terminal fraying of helices and allows the discrimination between alpha and 310 helices
[XXIV] villanelle a voce sola - IV a due voci // I a 3 voci di autori diversi // Sec. XVII
No full textTitre uniforme : Savioni, Mario (1608?-1685). Compositeur. [Hor che pure ho potuto]Titre uniforme : Tenaglia, Anton Francesco (161.?-1672). Compositeur. [Cor mio, tu ti lamenti]Titre uniforme : [Vi spezzerete catene]Titre uniforme : Pasqualini, Marc'Antonio (1614-1691). Compositeur. [Quanto vi bacierei]Titre uniforme : Liberati, Antimo (1617-1692). Compositeur. [Non ve lo posso dire]Titre uniforme : Rossi, Luigi (1597?-1653). Compositeur présumé. [O quante punture mi sento nel core. C 366]Titre uniforme : Rainaldi, Carlo (1611-1691). Compositeur. [Pallido muto e solo]Titre uniforme : [Armatevi luci fierissime]Titre uniforme : [Oh questo si ch'è troppo]Titre uniforme : [Donne io son incostante]Titre uniforme : [Soffri mio cor ma taci]Titre uniforme : [O mie pene se non cessate]Titre uniforme : [Hai veduto come va]Titre uniforme : [Fermatela ohimè fermatela]Titre uniforme : [Dolorosi pensieri non mi lasciate mai]Titre uniforme : Pasqualini, Marc'Antonio (1614-1691). Compositeur. [Compatitemi perché lo merito]Titre uniforme : Carissimi, Giacomo (1605-1674). Compositeur. [Le ferite d'un cor]Titre uniforme : [Lo confesso a voi davante]Titre uniforme : [E che sarà di me]Titre uniforme : Caproli, Carlo (1615?-1675?). Compositeur. [Se morto mi volete]Titre uniforme : Carissimi, Giacomo (1605-1674). Compositeur. [Mai non esce di servitù]Titre uniforme : [O quant'è bell'humore]Titre uniforme : Liberati, Antimo (1617-1692). Compositeur. [Impari ogn'amante]Titre uniforme : [Un rio superbo figlio]Titre uniforme : Savioni, Mario (1608?-1685). Compositeur présumé. [Me lo volete dire se m'amate]Titre uniforme : Rossi, Luigi (1597?-1653). Compositeur. [E che pensi, mio core, con tanto dir no. C 228]Titre uniforme : Savioni, Mario (1608?-1685). Compositeur. [Già son rotte le catene]Titre uniforme : [Chi si crede trovar fede]Titre uniforme : [Begl'occhi si, v'intendo]Comprend : Sig.r Tanaglia ; Sig.r Marc'Ant.o // Pasqual.no ; Sig.r // Antimo ; Luigi ; S. Marc'Ant.o // Pasqualino ; Sig.r Carlo // Caproli ; Sig.r // Antimo ; Sig.r Mario // SavioniTitre propre pris sur l'étiquette collée sur le plat supérieur. - Ms. endommagé (lettrines abimées). - Réunit 29 cantates de Mario Savioni, Anton Francesco Tenaglia, Marc'Antonio Pasqualini, Antimo Liberati, Luigi Rossi, Carlo Rainaldi, Giacomo Carissimi, Carlo Caproli et anonymes. - Table à la fin. - Plusieurs copistes. - F. 28 v°, 32, 43 v°, 44, 54 v°, 82, 100, 164 v°, 199 et 200 vierges. - F. 20 et 210 v° exercices d'écriture de la main d'un enfant. - Ancienne cote au contre-plat : "Rec. Mss 29 [biffé] N° 5". - Reliure en carton recouvert par du papier peint ; plat constitué de la page de titre de Horace Cardon, "Iusti Lipsi opera, quae velut in partes antè sparsa, nunc in certas classes digesta ; atque in gratiam & vtilitatem legentium... II tomis. Oeuvres. Ivsti Lipsi opera, quae uelut in partes antè sparsa, nunc in certas classes digesta ; atque in gratiam et utilitatem legentium. Justi Lipsi opera", Lugduni : apud Horatium Cardon, 1613. - Tranche mouchetéePrésentation musicale : [Partition réduite]Appartient à l’ensemble documentaire : RISM2Appartient à l’ensemble documentaire : Chambure1Appartient à l’ensemble documentaire : RISMMssCantates pour soliste -- +* 1600......- 1699......+:17e siècle:Villanelles (musique) -- +* 1600......- 1699......+:17e siècle
