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Festinema Junior: Study and Analysis of a Film Education Program’s Success in the United States
No full textIn the United States, French films account for less than 2% of ticket sales at local theaters. This percentage becomes even lower when considering French-language films. For Anne Kern, a film historian and professor at Purchase College, State University of New York, American spectators very rarely see French films screened at large-scale cinemas. The exception being big-budget productions aimed at the international market. Only arthouse cinemas in major cities screen such French films (in th..
L’entrée en scène de la monstruosité dans Elephant Man de David Lynch
Get PDFÀ partir d’analyses précises de séquences, cet article se propose d’étudier les différentes entrées en scène de l’homme éléphant, dans le film de David Lynch Elephant Man. Dans cette œuvre, le cinéaste place monstruosité et regard spectatoriel comme pivots de la construction d'une mise en scène par étapes. Confrontant le spectateur à plusieurs définitions possibles du monstre (créatures mythologiques, objets scientifiques…), l’homme éléphant s’avère finalement être une personne démunie et apeurée, souffrant de l’image qu’elle renvoie aux autres. Ainsi, en traitant l’entrée en scène, dans le temps et dans l’espace, David Lynch amène le spectateur à repenser sa propre notion de monstruosité
Evolution of attendance in cinemas and theatres in Lyon (1929-1939)
No full textC’est le 8 mars 1929 qu’on voit pour la première fois à Lyon, dans une salle de cinéma, une production américaine sonore, Les Ailes (Wings, William A. Wellman, 1927). Ce film marque les débuts du cinéma sonore et parlant dans la capitale des Gaules. Dès lors, les grands établissements de la ville s’équipent d’une installation. C’est un succès phénoménal. L’arrivée et le triomphe du cinéma parlant inquiètent le monde théâtral qui voit en lui un sérieux et redoutable concurrent. À cette époque, de nombreux articles rapprochant le septième art et l’art dramatique vont paraître, nombre d’entre eux s’interrogent alors sur l’avenir du théâtre. Mais qu’en est-il réellement des répercussions de la généralisation du parlant sur l’évolution de la fréquentation des théâtres de la ville de Lyon ? Comment réagissent-ils face à l’arrivée des films parlants ? Cette nouvelle technologie a-t-elle eu des conséquences sur leur fréquentation et sur leur fonctionnement ? Dans une approche socio-culturelle, économique et historique, cette thèse se propose donc d’étudier et d’analyser l’évolution de la fréquentation des cinémas et des théâtres lyonnais au cours des années trente. L’étude de l’impact de la généralisation du parlant, puis de la crise économique et enfin de la mise en place des nouvelles lois sociales par le Front populaire en juin 1936 est alors déterminante pour comprendre les changements de rapports qui s’établissent entre ces deux arts.The first time that an American sound film was shown in a cinema in Lyon, was on March 8, 1929. The movie was entitled Wings (Les Ailes, William A. Wellman, 1927). This film was a starting point for sound films also known as talking pictures, in the capital of the Gauls. From that point, cinemas started to equip. It was a phenomenal success. The beginnings and the triumph of sound films worried the theatre world, which saw them as a serious and fierce rival. This is the time when a lot of articles comparing cinematographic art and drama were published, many of them wondering about the future of drama. What were the repercussions of the transition to sound films on the evolution of theatres attendance in Lyon? How did theatres react to the rise of talking pictures? Did this new technology have an impact on theatres attendance and functioning? This thesis will pay attention to the evolution of attendance in Lyon’s cinemas and theatres in the 1930s focusing on a sociocultural, economic and historic approach. The study of the impact of the transition to sound films as well as the economic crisis and the implementation of laws by the Front populaire in June 1936 are then determining to understand the evolution of the connection between drama and cinema
Étude des différents publics du théâtre et du cinéma lors de la généralisation du parlant à Lyon (1929-1932)
No full textLors de la généralisation du parlant, les rapports entre le septième art et l’art dramatique évoluent. Devant l’ampleur du succès des films sonores, le monde théâtral s’inquiète. À Lyon, entre les saisons 1928-1929 et 1931-1932, les directeurs des deux théâtres municipaux de la ville de Lyon : le théâtre des Célestins et le Grand-Théâtre dénoncent une concurrence redoutable du cinéma parlant drainant une partie de leur clientèle. Pourtant, la fréquentation des deux théâtres reste stable. Les publics et leurs attitudes restent les mêmes. Les deux salles sont des lieux de sociabilité élargie où plusieurs publics coexistent. Une hiérarchie sociale s’établit reproduisant celle de la ville où chaque catégorie de spectateurs a ses propres pratiques et rituels. En ce qui concerne les exploitations cinématographiques diffusant des films sonores, plusieurs publics existent également. L’arrivée du cinéma parlant n’a pas entraîné de bouleversements majeurs au sein de ces publics. On note encore une segmentation des publics en fonction de la catégorie et de la localisation de la salle. Toutefois, il faut bien reconnaître que le nombre de spectateurs augmente considérablement à cette période et que le nouvel intérêt de la presse pour le cinéma parlant permet de légitimer son rôle au sein de la société. Finalement, à Lyon, que ce soit au sein des deux théâtres municipaux ou pour les salles cinématographiques, on assiste, en partie, au même mouvement avec la présence de plusieurs publics et la recherche d’une distinction sociale.During the generalization of the talking movies, the relationships between the cinema and theatre evolve. In front of the success of the sound movies, the theatrical world worries. In Lyon, between the seasons 1928-1929 and 1931-1932, the directors of both municipal theatres of the city of Lyon: the Théâtre des Célestins and the Grand-Théâtre denounce a redoubtable competition of the talking movies stealing some of their customers. Nevertheless, the attendance of both theatres remains stable. The audience and their practices are always the same. In this two theatres, different audiences exist. A social hierarchy becomes established reproducing that of the city where every spectator category’s has its own practices and rites. For cinema with talking movies, it also exists different audiences. The apparition of the talking movies did not drive on major turnovers on those audiences. And we also note a segmentation of the public according to the category and to the location of the room. However, it is necessary to recognize that the spectator number increases considerably in this period and the new interest of the press for the talking movies allows to legitimize its role within society. Finally, in Lyon, whether it is in both municipal theatres or for cinemas, we attend, partially, the same movement: presence of several audiences and research for social distinction’s
Étude des différents publics du théâtre et du cinéma lors de la généralisation du parlant à Lyon (1929-1932)
No full textLors de la généralisation du parlant, les rapports entre le septième art et l’art dramatique évoluent. Devant l’ampleur du succès des films sonores, le monde théâtral s’inquiète. À Lyon, entre les saisons 1928-1929 et 1931-1932, les directeurs des deux théâtres municipaux de la ville de Lyon : le théâtre des Célestins et le Grand-Théâtre dénoncent une concurrence redoutable du cinéma parlant drainant une partie de leur clientèle. Pourtant, la fréquentation des deux théâtres reste stable. Les publics et leurs attitudes restent les mêmes. Les deux salles sont des lieux de sociabilité élargie où plusieurs publics coexistent. Une hiérarchie sociale s’établit reproduisant celle de la ville où chaque catégorie de spectateurs a ses propres pratiques et rituels. En ce qui concerne les exploitations cinématographiques diffusant des films sonores, plusieurs publics existent également. L’arrivée du cinéma parlant n’a pas entraîné de bouleversements majeurs au sein de ces publics. On note encore une segmentation des publics en fonction de la catégorie et de la localisation de la salle. Toutefois, il faut bien reconnaître que le nombre de spectateurs augmente considérablement à cette période et que le nouvel intérêt de la presse pour le cinéma parlant permet de légitimer son rôle au sein de la société. Finalement, à Lyon, que ce soit au sein des deux théâtres municipaux ou pour les salles cinématographiques, on assiste, en partie, au même mouvement avec la présence de plusieurs publics et la recherche d’une distinction sociale.During the generalization of the talking movies, the relationships between the cinema and theatre evolve. In front of the success of the sound movies, the theatrical world worries. In Lyon, between the seasons 1928-1929 and 1931-1932, the directors of both municipal theatres of the city of Lyon: the Théâtre des Célestins and the Grand-Théâtre denounce a redoubtable competition of the talking movies stealing some of their customers. Nevertheless, the attendance of both theatres remains stable. The audience and their practices are always the same. In this two theatres, different audiences exist. A social hierarchy becomes established reproducing that of the city where every spectator category’s has its own practices and rites. For cinema with talking movies, it also exists different audiences. The apparition of the talking movies did not drive on major turnovers on those audiences. And we also note a segmentation of the public according to the category and to the location of the room. However, it is necessary to recognize that the spectator number increases considerably in this period and the new interest of the press for the talking movies allows to legitimize its role within society. Finally, in Lyon, whether it is in both municipal theatres or for cinemas, we attend, partially, the same movement: presence of several audiences and research for social distinction’s
Adaptations cinématographiques de pièces de théâtre à Lyon (1929-1939) : promotion mutuelle entre le théâtre des Célestins et les salles de cinéma
No full textCet article propose de réexaminer la notion d’adaptation et de reprise, dans les années trente, à Lyon, non plus seulement en termes de « concurrence » entre le théâtre et le cinéma mais également en termes d’« emprunt », de « complémentarité » et de « promotion mutuelle ». Durant cette période, la presse diffuse largement l’idée que le cinéma, en se tournant davantage vers le répertoire théâtral ainsi que vers les dramaturges et les acteurs de l’art dramatique, avait fait un tort considérable, non seulement à cet art, mais également à sa propre image. Pourtant, les adaptations cinématographiques de pièces de théâtre vont faire une importante publicité au théâtre des Célestins qui inscrit de nouveau certaines de ces pièces, avec régulièrement la présence de la vedette du film, à son programme. Parallèlement, les adaptations cinématographiques de pièces de théâtre vont connaître un immense succès auprès du public lyonnais malgré des critiques peu élogieuses.This article suggests revising the notion of adaptation, in the thirties, in Lyon, by focusing not only on “competition” between the theater and the cinema but also on “exchange”, “complementarity” and “mutual promotion”. During this period, the press spreads widely the idea that the cinema, by turning more to the plays, the playwrights and the actors of the dramatic art, had caused harm to itself and theater. However, the movies adaptations of plays are going to make an important advertising for the théâtre des Célestins which registers again some these old plays with sometimes the actors of this movies. At the same time, the movies adaptations of plays are going to know an immense success with the public of Lyon in spite of bad criticisms
Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
Get PDFThe present study examines one of the fundamental aspects of author co-citation analysis (ACA) - the way co-citation
counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
are based, and we compare ACA results based on two different types of co-citation counting - the traditional type that
only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
Variations on the Author
Get PDF“Variations on the Author” discusses two of Eduardo Coutinho’s recent films (Um Dia na Vida, from 2010, and Últimas Conversas, posthumously released in 2015) and their contribution to the general question of documentary authorship. The director’s filmography is characterized by a consistent yet self-effacing form of authorial self-inscription: Coutinho often features as an interviewer that rather than express opinions propels discourses; an interviewer that is good at listening. This mode of self-inscription characterizes him as an author who is not expressive but who is nonetheless markedly present on the screen. In Um Dia na Vida, however, Coutinho is completely absent form the image, while Últimas Conversas, on the contrary, includes a confessional prologue that moves the director from the margins to the center of his films. This article examines the ways in which these works stand out in the filmography of a director who offers new insights into the notion of cinematic authorship
Appropriate Similarity Measures for Author Cocitation Analysis
Get PDFWe provide a number of new insights into the methodological discussion about author cocitation analysis. We first argue that the use of the Pearson correlation for measuring the similarity between authors’ cocitation profiles is not very satisfactory. We then discuss what kind of similarity measures may be used as an alternative to the Pearson correlation. We consider three similarity measures in particular. One is the well-known cosine. The other two similarity measures have not been used before in the bibliometric literature. Finally, we show by means of an example that our findings have a high practical relevance.information science;Pearson correlation;cosine;similarity measure;author cocitation analysis
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