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Hackerando lo spazio: Intervista di Maria Gaia Redavid a Simona da Pozzo
No full textHackerando lo spazio: Intervista di Maria Gaia Redavid a Simona da Pozz
Dalma Frascarelli, L’arte del dissenso. Pittura e libertinismi nell’Italia del Seicento, Einaudi, Torino 2016 (Maria Gaia Redavid)
No full textAntispecismo, femminismo, ecologia, intelligenze artificiali, alimentazione e moda, sono fra le tematiche più discusse dei nostri giorni; e se fossero state, fra le altre, anche le più dibattute nei salotti libertini del Seicento? Nello straordinario volume di Dalma Frascarelli, edito da Giulio Einaudi Editori, un animato, sorprendente ed inedito Seicento riemerge dalle pagine e dalle numerose immagini a colori. Un viaggio variegato tra dipinti e letteratura nel secolo di Galileo, dell’atomismo e del meccanicismo.
In questa recensione, procedendo per capitoli, si ripercorreranno non solo le avvincenti tematiche da essi emerse, ma anche i loro collegamenti con l’Evo contemporaneo
Anthology of the movement. Around Giorgio Ermes Celin's poetry
No full textOverwhelmed by a generation of artists who flee the figurative for fear of confrontation with
the great masters of the past, Giorgio Ermes Celin’s poetics stands out in a stubborn and
opposite direction. It points towards the origin of the sun, towards Japanese art the Ukiyo-e,
the Superflat and the studio of artists such as Murakami, Yoshimoto Nara and Aya Takano
Canaletto-Veduta di Venezia con Piazza San Marco e le Procuratie
No full textCanaletto, Van Wittel, Bellott
La compagnia della morte tra realtà e leggenda
Get PDFL'articolo si propone di ricostruire la storia della Compagnia della Morte, sfatando miti e leggende dietro la sua storia. La Compagnia della Morte per molto tempo è stata ritenuta un'accolita di pittori napoletani decisi a partecipare alle giornate della rivolta di Masaniello. Secondo il biografo napoletano Bernardo De Dominici la Compagnia della Morte sarebbe stata organizzata dal pittore Aniello Falcone e avrebbe contato tra le sue fila non pochi artisti napoletani desiderosi di partecipare alle giornate della rivolta. La banda nottetempo organizzava spedizioni punitive per la città di Napoli, a danno degli spagnoli che avevano abusato delle giovani donne napoletane. Fu davvero così? Si può parlare della nascita di una vera e propria pittura del dissenso? Per la prima volta viene indagato questo fenomeno dal punto di vista delle fonti storiche e delle memorie degli artisti
Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
Get PDFThe present study examines one of the fundamental aspects of author co-citation analysis (ACA) - the way co-citation
counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
are based, and we compare ACA results based on two different types of co-citation counting - the traditional type that
only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
Variations on the Author
Get PDF“Variations on the Author” discusses two of Eduardo Coutinho’s recent films (Um Dia na Vida, from 2010, and Últimas Conversas, posthumously released in 2015) and their contribution to the general question of documentary authorship. The director’s filmography is characterized by a consistent yet self-effacing form of authorial self-inscription: Coutinho often features as an interviewer that rather than express opinions propels discourses; an interviewer that is good at listening. This mode of self-inscription characterizes him as an author who is not expressive but who is nonetheless markedly present on the screen. In Um Dia na Vida, however, Coutinho is completely absent form the image, while Últimas Conversas, on the contrary, includes a confessional prologue that moves the director from the margins to the center of his films. This article examines the ways in which these works stand out in the filmography of a director who offers new insights into the notion of cinematic authorship
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