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Os vellos non debem de namorarse. ll sorriso malinconico di Castelao nel suo esilio argentino
No full textArgentina di Renata Mambelli : dalla fine all’inizio del mondo
No full textRenata Mambelli’s novel Argentina (2009) belongs to the overall discourse on the history of the Italian migration to Argentina. Such a subject emerged in Italian literature beginning from the nineties, with the purpose of representing the silent and unknown flow of people from one country to the other. A female novel, Argentina deals with the theme of Italian emigration during the thirties by embracing a gender perspective. The heart of the representation is the migrant’s creatural dignity. By restoring the voice of women and mothers – the key figures in her narrative – Mambelli tackles them of marginality. The symbolic articulation of the protagonist’s migration exposes mythemes such as giving birth, home, roots
Straniera a sé stessa : la genealogia femminile come spazio di autofigurazione nella narrativa di Marjorie Agosín
No full textIn Marjorie Agosín’s novel Sagrada memoria (1994) a new form of memorizing emerge. Abandoning the linearity of discourse, this form is a more synchronic and simultane- ous process, its aim is to regenerate the experience and to create a new way of transmission from one generation to the next. Through the rupture of the diachronical approach, the novel puts the image as a model of memory. The novel is composed by imaginative sequences cre- ated through a series of organizational devices. The methodological instruments of imagology and imaginary theories allow the study of the figure of the portrait as an example of alternative space of discourse
Desde el cuerpo de las madres: nuevas figuraciones del testimonio despuès del testimonio
Get PDFL'articolo sviluppa quanto teorizzato in lavori precedenti relativamente alla 'open ended nature of testimony'. A tale fine si argomenta a sostegno della necessità di aprire la narrativa testimoniale alle nuove pratiche di testimonianza o 'second hand testimonies'. Dall'indagine sul complesso della narrativa contemporanea argentina, ciò che si evince è l'emergenza di narrative che assumono la forma della testimonianza senza tuttavia essere narrate da testimoni. Si assiste cioè alla rescissione dell'automatismo che lega la testimonianza ad un vissuto autobiografico. Alla luce di tale evidenza, lo studio propone una categorizzazione di tali narrazioni all'interno del corpus della narrativa testimoniale, considerandolo un corpus in metamorfosi formale
Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
Get PDFThe present study examines one of the fundamental aspects of author co-citation analysis (ACA) - the way co-citation
counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
are based, and we compare ACA results based on two different types of co-citation counting - the traditional type that
only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
"De no sabe nada a lo sabe todo. Reflexiones acerca del compromiso social setentista en el cine ficcional argentino (1983-2013)"
No full textEl autodenominado Proceso de Reorganización Nacional gobernó la Argentina desde el 24 de marzo de 1976 hasta el 10 de diciembre de 1983, momento en que se produjo la vuelta al estado de Derecho. Con el paso del tiempo, las cuestiones más candentes relacionadas con las atrocidades cometidas por el terrorismo de Estado se vieron reflejadas en las diferentes formas de arte. Entre ellas se encuentra el cine, que por sus particulares características culturales no sólo evidencia estructuras y prácticas sociales, sino que también abre espacios de debate y discusión. Las diversas etapas de construcción de la memoria social y colectiva han sido denominadas por algunos autores “ciclos de la memoria” (Da Silva Catela, 2005) y por otros “períodos de la memoria” (Vezzetti, 2002). En este caso preferimos llamarlos “momentos de la memoria”, entendiendo con ello el “espacio, puesta en agenda, visibilidad, límites y alcances que los diferentes gobiernos han otorgado a la reconstrucción
del pasado reciente” (Zarco, 2016: 11). Cada uno de ellos está relacionado con las políticas practicadas por cada presidencia, que de modo directo o indirecto
afectarán las producciones cinematográficas.tres décadas, treinta años en que las producciones audiovisuales argentinas se ocupan en mayor o en menor medida de representar la militancia setentista con una falta de homogeneidad tal que, de hecho, se convierten en un caso ejemplar para cuestionar su representación. Es por ello que, a partir de un corpus de películas realizadas entre 1983 y 2013 que hacen referencia a la construcción de la figura del militante, se establece una evolución histórica en el tratamiento del tema. Para avanzar sobre ello, nos detenemos en una serie de filmes que dan cuenta de cada uno de los “momentos de la memoria”. Teniendo en cuenta que “todo film tiene una dimensión política, [en la que] se aceptan o cuestionan las relaciones de poder y los distintos roles sociales” (Aprea, 2007: 94), es menester examinar los marcos sociales (Halbwachs) en los que las películas se produjeron y estrenaron a partir de la redemocratización, con el objetivo de analizar sus implicancias en las políticas estatales y cinematográficas. Se puede decir que si en La historia oficial (1985) Ana, la amiga de la protagonista, “no sabe nada, nada o casi nada” (Kohan, 2014: 18) respecto del compromiso social de su pareja, en Infancia clandestina (2011) Cristina, la protagonista, “sabe todo, todo o casi todo”
"De no sabe nada a lo sabe todo. Reflexiones acerca del compromiso social setentista en el cine ficcional argentino (1983-2013)"
No full textEl autodenominado Proceso de Reorganización Nacional gobernó la Argentina desde el 24 de marzo de 1976 hasta el 10 de diciembre de 1983, momento en que se produjo la vuelta al estado de Derecho. Con el paso del tiempo, las cuestiones más candentes relacionadas con las atrocidades cometidas por el terrorismo de Estado se vieron reflejadas en las diferentes formas de arte. Entre ellas se encuentra el cine, que por sus particulares características culturales no sólo evidencia estructuras y prácticas sociales, sino que también abre espacios de debate y discusión. Las diversas etapas de construcción de la memoria social y colectiva han sido denominadas por algunos autores “ciclos de la memoria” (Da Silva Catela, 2005) y por otros “períodos de la memoria” (Vezzetti, 2002). En este caso preferimos llamarlos “momentos de la memoria”, entendiendo con ello el “espacio, puesta en agenda, visibilidad, límites y alcances que los diferentes gobiernos han otorgado a la reconstrucción
del pasado reciente” (Zarco, 2016: 11). Cada uno de ellos está relacionado con las políticas practicadas por cada presidencia, que de modo directo o indirecto
afectarán las producciones cinematográficas.tres décadas, treinta años en que las producciones audiovisuales argentinas se ocupan en mayor o en menor medida de representar la militancia setentista con una falta de homogeneidad tal que, de hecho, se convierten en un caso ejemplar para cuestionar su representación. Es por ello que, a partir de un corpus de películas realizadas entre 1983 y 2013 que hacen referencia a la construcción de la figura del militante, se establece una evolución histórica en el tratamiento del tema. Para avanzar sobre ello, nos detenemos en una serie de filmes que dan cuenta de cada uno de los “momentos de la memoria”. Teniendo en cuenta que “todo film tiene una dimensión política, [en la que] se aceptan o cuestionan las relaciones de poder y los distintos roles sociales” (Aprea, 2007: 94), es menester examinar los marcos sociales (Halbwachs) en los que las películas se produjeron y estrenaron a partir de la redemocratización, con el objetivo de analizar sus implicancias en las políticas estatales y cinematográficas. Se puede decir que si en La historia oficial (1985) Ana, la amiga de la protagonista, “no sabe nada, nada o casi nada” (Kohan, 2014: 18) respecto del compromiso social de su pareja, en Infancia clandestina (2011) Cristina, la protagonista, “sabe todo, todo o casi todo”
Variations on the Author
Get PDF“Variations on the Author” discusses two of Eduardo Coutinho’s recent films (Um Dia na Vida, from 2010, and Últimas Conversas, posthumously released in 2015) and their contribution to the general question of documentary authorship. The director’s filmography is characterized by a consistent yet self-effacing form of authorial self-inscription: Coutinho often features as an interviewer that rather than express opinions propels discourses; an interviewer that is good at listening. This mode of self-inscription characterizes him as an author who is not expressive but who is nonetheless markedly present on the screen. In Um Dia na Vida, however, Coutinho is completely absent form the image, while Últimas Conversas, on the contrary, includes a confessional prologue that moves the director from the margins to the center of his films. This article examines the ways in which these works stand out in the filmography of a director who offers new insights into the notion of cinematic authorship
Appropriate Similarity Measures for Author Cocitation Analysis
Get PDFWe provide a number of new insights into the methodological discussion about author cocitation analysis. We first argue that the use of the Pearson correlation for measuring the similarity between authors’ cocitation profiles is not very satisfactory. We then discuss what kind of similarity measures may be used as an alternative to the Pearson correlation. We consider three similarity measures in particular. One is the well-known cosine. The other two similarity measures have not been used before in the bibliometric literature. Finally, we show by means of an example that our findings have a high practical relevance.information science;Pearson correlation;cosine;similarity measure;author cocitation analysis
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