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Französische Kunst / von Julius Meier-Graefe
No full textFRANZÖSISCHE KUNST / VON JULIUS MEIER-GRAEFE
Französische Kunst / von Julius Meier-Graefe (1)
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Titelblatt (4)
Text (6
Julius Meier-Graefe kaksissa kansissa
Full text linkJulius Meier-Graefe: Kunst
ist nicht für Kunstgeschichte
da. Briefe und Dokumente.
Toimittanut ja kommentoinut
Catherine Krahmer yhteistyössä
Ingrid Grüningerin kanssa.
Wallstein Verlag 2001.
Julius Meier-Graefe: Tagebuch
1903–1917 und weitere
Dokumente. Toimittanut ja
kommentoinut Catherine
Krahmer yhteistyössä Ingrid
Grüningerin ja Jeanne
Heisbourgin kanssa. Wallstein
Verlag 2009
Hugo von Hofmannsthal und Julius Meier-Graefe : Briefwechsel
No full textIn einer kritischen Edition wurde hier der Briefwechsel zwischen Hugo von Hofmannsthal und Julius Meier-Graefe von 1917 bis 1929 in Herausgeberschaft von Ursula Renner abgedruckt, eingeleitet und kommentiert
Catherine Krahmer, Julius Meier-Graefe : ein Leben für die Kunst
Full text linkAvec ses 604 pages, l’ouvrage que consacre Catherine Krahmer à l’écrivain d’art Julius Meier-Graefe (1867-1935) peut être considéré comme une « biographie immersive » servie par une écriture à la fois dense et précise. Il s’agit de la somme de toute une vie de chercheuse consacrée à un moment clé de l’histoire de l’art européenne, caractérisé par des échanges complexes entre la France, l’Allemagne et d’autres régions artistiques telles que l’Angleterre ou la Scandinavie, et dont Meier-Graefe..
Lettres de Julius Meier-Graefe à René-Jean
No full textLes transcriptions des lettres reprennent les erreurs de langue et tournures parfois curieuses de Julius Meier-Graefe. Les deux premiers envois de 1912 évoquent le rôle de « facilitateur » franco-allemand joué par le critique pour l’obtention du prêt d’un Don Quichotte d’Honoré Daumier provenant d’une collection privée allemande, destiné à figurer à la diplomatique « Exposition centennale de l’art français » de Saint-Pétersbourg en 1912. Jacques Doucet siégeait au comité de patronage de l’évé..
Julius Meier-Graefe versus Impressionism
No full textCritique et historien de l’art autodidacte, mais aussi éditeur, galeriste, commissaire d’exposition, expert, courtier et infatigable homme de terrain, Julius Meier-Graefe (1867-1935) joua un rôle prééminent dans le monde de l’art européen des trente premières années du XXe siècle. Basé sur l’examination d’archives et de correspondances inédites ainsi que sur une relecture attentive de son vaste corpus d’écrits publiés, ce travail entend retracer la trajectoire d’un passeur téméraire souvent réduit à un rôle de défenseur de l’impressionnisme français dans l’Allemagne de Guillaume II. Si son progressisme francophile tout comme le formalisme de son approche des arts visuels ont parfois été soulignés, l’analyse détaillée de son implication dans le marché de l’art, le monde des musées et plus généralement, dans les débats politico-culturels de son temps, révèle une personnalité plus nuancée. Bien que méfiant envers les fantasmes identitaires des élites allemandes conservatrices, Meier-Graefe lutta sans répit pour un nationalisme d’ouverture, espérant infléchir le cours d’une culture germanique disloquée et hostile aux valeurs de la modernité. En suivant la carrière de cet Allemand cosmopolite, brutalement cisaillée par la Grande Guerre et achevée en France en exil du nazisme, cette thèse entend décrypter les mécanismes d’un projet de régénération culturelle ambitieux, impliquant actes et discours. Alternant entre phases d’enthousiasme intense et de profond désenchantement, Meier-Graefe s’y dévoile comme le chantre d’une modernité idéalisée dont il condamna obstinément les embardées avant-gardistes.Self-taught art critic and historian, but also publisher, gallery owner, curator, expert, broker and tireless field man, Julius Meier-Graefe (1867-1935) played a prominent role in the European art world of the early 20th century. Based on a close study of numerous archives and letters, as well as a careful rereading of his vast body of published work, this dissertation endeavours to retrace the life of a reckless facilitator, whose career is too often reduced to the role of “importer” of modern French art in Germany. If Meier-Graefe has been frequently identified through his progressive francophile positions and formalistic viewpoints on visual arts, a detailed analysis of his involvement in the art market and institutions—and more broadly, in the political/cultural debates of his time—reveals a richer personality. Wary of the identity concerns shared by conservative elites of the Empire, he vigorously encouraged a “positive” nationalism, hoping to adjust the course of a fragmented Germanic culture hostile to the values of modernity. Tracing the steps of a cosmopolitan German whose path was brutally affected by the outbreak of World War I, this essay examines the mechanisms of his ambitious project of cultural regeneration, involving both action and discourse. Jostled between phases of enthusiasm and deep disillusionment, Meier-Graefe emerges as the champion of an idealized modernism, whose avant-garde experiments he nevertheless severely condemned
oemof-B3: Release 0.0.1
No full textFirst release of oemof-B3.
Contributors
Jann Launer
Sabine Haas
Marie-Claire Gering
Julius Meier
Caroline Möller
Monika Orlowski
Kilian Helfenbein
Maja Zimmermann
Hendrik Huysken
oemof-B3: Release 0.0.1
No full textFirst release of oemof-B3.
Contributors
Jann Launer
Sabine Haas
Marie-Claire Gering
Julius Meier
Caroline Möller
Monika Orlowski
Kilian Helfenbein
Maja Zimmermann
Hendrik Huysken
Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
Full text linkThe present study examines one of the fundamental aspects of author co-citation analysis (ACA) - the way co-citation
counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
are based, and we compare ACA results based on two different types of co-citation counting - the traditional type that
only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
- …
