3,095 research outputs found
(A) STUDY ON CHOI, SEONG HEE'S DANCE
No full textBoth theatrical performance and theoretical study, the realm of present-day Korea Dance show a marked trend toward quantitative and qualitive increment. But the epoch of shinmuyong, a historical upheaval under the Japanese rule has been be negligent to this day. Accordingly, Choi, Seong Hee has neglectedin estimation about her , even she was the pioneer of Shinmuyong and Pre-eminent dancer over our country during that time. That reason is that a natinal humilitation by colonialization was mixed up a special political situation.
The intention of this research, the proper understanding of the current of our dance hisory, especially in the 1930s, through study of Choi, Seong Hee who was the symbol of that date.
First of all, the concept and the peculiarity of Shinmu-yong were refered. The study of the life, work, and view of art of Choi, Seong Hee was also given. Based upon these consideration, I want to go deep into the study of correlation about the Shinmuyong and the Modern Dance of Korea.
The results were as follows. In affirmative points, Choi as a matchless dancer during the epoch of Shinmuyong builds up new dance style, which was a compromise between Western style and Korean hue. On the other hand, in negative points, she made fall into confusion Dance native to Korea in the beginning of development on the stage by her superficial view of traditional aesthetics and partial appropriation of convential dance techniques.
In all sense, Choi, Seong Hee had agre at influence on Shinmuyong. Such as pecial condition of Modern Dance was connected continuously by the Shinmuyong of Korea.
In this study, Korean Dance at turning point, the 1930s, through the objective study of Choi, Seong Hee was discussed this work form the foundation for future of Korean Modern Dance.;1930년대는 한국 근대 무용사에 있어서 현대적 예술 무용으로서의 근대무용이 선보인 시기이자 전통을 근거로 하는 창작춤이 극장무대로 진출하는 중요한 시기이다. 최승희는 바로 그 시기를 대표하는 무용가였으나 지금까지 학문적 논의의 대상에서 제외되어온 것이 통례였다. 따라서 본 논문은 최승희의 구체적인 면모와 신무용기의 특질을 연관ㆍ고찰하여 근대 무용사 이해의 또 다른 방향을 모색하고자 하였다.
이러한 의도하에 그 방법으로는 II장에서 신무용의 본질과 특수성, 그 개념을 재정립하고 III장에서는 최승희의 생애와 공연활동, 작품해석을 근거로 최승희 예술세계의 구체적 면모를 확인하고자 하였으며, 이를 위해 레파토리 분석을 통한 작품 경향상의 특징 규모에 주력하였다. 또한 IV장에서는 전통과 신무용 한국 현대춤을 비교함으로써 최승희 춤에 내재된 역사적 연쇄성에의 집약으로 결론을 맺고 있다.
타고난 재능과 뛰어난 감각성으로 20여년간 총42회, 50여작의 창작을 남긴 최승희는 전통춤의 창작화 과정에서 전통 미학적 철학성의 미비라는 취약점에도 불구하고 한국 근대 무용사에 근대 무용으로서의 창작춤과 한국적 신무용이라는 독특한 쟝르를 개척했음이 연구 결과 나타났으며, 동서양의 상반된 춤을 하나의 독자적 스타일로 구성하고자 했던 최승희의 시도는 그야말로 진보적인 선구성을 띠었고, 동양적 orientalism을 구축하고자 했던 최승희춤의 영향은 신무용과 한국 현대춤의 연쇄성이라는 면에서 볼 때 작용과 반작용이라는 상호모순적 양면성으로 연결되어졌음을 알 수 있었다.목차 = ⅰ
논문개요 = ⅱ
Ⅰ. 서론 = 1
1. 연구의 목적 = 1
2. 연구의 방법 = 2
Ⅲ. 역사적 인식측면에서 본 신무용 - 신무용의 본질(本質)과 특수성 - = 3
Ⅲ. 최승희의 예술 세계 = 7
1. 생애 = 7
2. 작품 경향 = 13
3. 최승희의 예술관 = 36
Ⅳ. 전통과 신무용 그리고 한국 현대춤의 비교 = 40
1. 전통 인식 = 40
2. 한국 현대춤의 상황 = 43
3. 최승희춤과 한국 현대춤 = 46
Ⅴ. 결론 = 49
참고문헌 = 52
ABSTRACT = 56
부록 = 5
A Study on the activity aspect of movie theaters of 1910's Gyeong-seong
No full text日帝의 식민 통치가 시작된 1910년대는 植民也 朝蘇에 있어서 活動寫員이 하나의 새로운 문화로 뚜렷이 부각된 시점이라고 할 수 있다. 1895년 뤼미에르 형제(Auguste et Louis Lumière)에 의해서 상업적 상영이 시작된 이래 20세기에 들어서면서 영화는 전 세계적으로 빠르게 신종 예술 내지 신종 산업으로 주목을 받았다. 1900년대 초반 영화 산업의 선두두자인 프랑스를 비롯하여, 이태리, 미국 등이 발 빠르게 새로운 시장을 선점하려는 움직임을 보였다. 그 당시 제작된 영화들은 비록 1,000 피트 미만의 단편영화에 지나지 않았지만 각종 장르의 영화들이 활발하게 제작되었다. 그리고 주요 도시를 중심으로 니켈오데온(Nickelodeon) 형태의 소규모 영화관들이 들어서기 시작했는데, 적어도 미국의 경우 1900년대 초 영화는 근대인의 일상적 오락거리로 확고한 위상을 가지게 되었다.
이에 반해 이 시기 朝蘇에는 미국과는 달리 영화를 상영할 수 있는 일정한 물질적 토대를 마련하지 못한 상태였다. 가설극장을 중심으로 상업 회사의 상품 판촉을 목적으로 한 영화 상영이 간헐적으로 이루어지고 있었을 뿐이다.
The aim of this writing is to search the movie culture of 1910s in Gyeong-seong. because at that time, the core point to understand the movie culture was a movie theater, mainly I investigated the few aspects which come to open through movie theaters.
First of all, I tried to observe the equipment of the movie theaters and the relationship of power of the movie theaters of 1910"s Gyeong-seong, and the way in which for the movie theaters to do public information and expand their enterprises for instance a cooperation with goods companies and the aspects of compromises among the movie theaters, the characteristics of movie screening advertisement.
This writing discussed mainly the system which besieges the movie theaters about routines and operating ways. with these discussions, the movie culture of 1910"s Gyeong-seong will be embossed more vividly
Nam, Dong-Seong
No full text학위논문(석사)--아주대학교 일반대학원 :건설교통공학과,2007. 2최근 우리나라에서 발생한 큰 호우로 인하여 가능최대강수량(PMP: Probable Maximum Precipitation)이 설계 당시보다 증가하고 있고, 댐의 설계홍수량 설계기준이 가능최대홍수량(PMF: Probable Maximum Flood)으로 강화되어 가능최대홍수량에 대한 댐 안정성 확보가 필요한 것으로 요구되고 있다. 기존 댐의 치수능력 증대를 위해서는 다양한 대안들과 다양한 기준들을 동시에 분석해야 하지만 현재 널리 이용되고 있는 기법들로는 이러한 분석이 쉽지 않다. 따라서 이러한 분석을 보다 합리적으로 분석할 수 있는 기법들이 요구되어지고 있다.
일반적으로 수문학적 안정성을 증대하기 위한 방안으로 비구조적인 방안이나 구조적인 방안 등이 고려되고 있다. 여기서 비구조적인 방안으로는 댐의 계획홍수위 조절, 구조적인 방안으로는 기존댐의 증고, 기존 여수로 확장, 여수로 신설 등이 고려되고 있다. 또한 각각의 방안들에 대하여 여유고, 용수공급량, 안정성, 환경성, 사업비, 시공성 및 운영유지관리와 같은 기준들을 고려하여야 한다. 하지만 이러한 모든 인자들을 고려하여 최적의 방안을 선정하는 데는 현재 널리 이용되고 있는 모의기법으로는 분석이 쉽지 않다. 따라서 이러한 많은 방안들과 기준들을 합리적으로 분석하여 최적의 방안을 결정할 수 있는 다기준 의사결정법이 필요하게 되었다.
본 연구에서는 최근 수문학적 안정성이 확보되지 못한 것으로 나타난 안동댐을 연구 대상으로 선정하였고, 치수능력 증대사업을 위한 기본계획의 8가지 대안들에 대하여 다기준 의사결정법을 적용하여 최적 대안을 도출하였다. 그러나 본 연구에서 모든 대안과 기준을 검토한 것은 아니며, 또한 각 기준에 대한 검토결과도 정밀한 연구를 수행한 것이 아니므로 선정된 최적 대안이 최종 대안이라 단정 지을 수 없다.
본 연구에서 제시한 다기준 의사결정법은 치수능력 증대방안 선정 분야뿐만 아니라, 여러 가지 대안 중에서 최적 대안을 선정하는 a많은 수자원 관련 분야에 적용이 가능할 것으로 판단된다.1장 서론 = 1
1절 연구 목적 = 1
2절 연구의 필요성 = 1
3절 연구 내용 = 2
2장 다기준 의사결정법의 이론 = 3
1절 가중평균(Weighted Average)기법 = 3
2절 ELECTRE Ⅰ = 5
1. Outranking Method = 5
2. ELECTRE Ⅰ 곡선과 Kernel 결정 = 5
3. Outranking 관계 = 6
가. Concord Index = 6
나. Discord Index = 7
다. Outranking 관계 R = 8
3절 ELECTRE Ⅱ = 9
1. Strong and Weak Relationships = 9
2. 순위결정 절차 = 11
가. Strong Ranking 기법 = 12
나. Weak Ranking 기법 = 13
다. Final Ranking = 13
4절 PROMETHEE = 13
1. PROMETHEE Outranking 기법 = 14
가. Generalized Criteria = 14
나. Multicriteria 선호 Index = 18
2. PROMETHEE Rankings = 19
가. Outranking Graph에서의 흐름 = 19
나. PROMETHEE I = 20
다. PROMETHEE Ⅱ = 21
5절 Compromise Programing = 21
6절 AHP = 23
3장 다목적댐의 치수능력 대안 평가 = 27
1절 다목적댐 선정 = 27
2절 낙동강 유역의 개황 및 안동댐의 현황 = 27
3절 안동댐 시설 개요 = 28
4장 안동댐 치수능력 증대사업 기본 계획 = 32
1절 비구조적 방안 = 33
2절 구조적 방안 = 33
1. 기존댐 증고(제 1안) = 33
2. 기존 여수로 확장(제 2안) = 34
3. 비상여수로 신설(제 3안 및 제 4안) = 35
가. 터널식 비상여수로(제 3안) = 36
나. 개착식 비상여수로 = 37
5장 다기준 의사결정법의 적용 = 39
1절 가중평균(Weighted Average)기법 = 39
1. 가중평균기법 Payoff 행렬 = 39
2. 결과 = 40
2절 ELECTRE Ⅰ = 41
1. ELECTRE Ⅰ Payoff 행렬 = 41
2. Concord Index = 42
3. Discord Index = 43
4. Kernel 결정 및 결과 = 43
3절 ELECTRE Ⅱ = 44
1. ELECTRE Ⅱ payoff 행렬 = 44
2. Concord Index = 45
3. Discord Index = 46
4. 순위 결정 = 47
가. Strong Ranking 절차 = 47
나. Weak Ranking 절차 = 49
다. 최종 순위 = 51
4절 PROMETHEE = 52
1. PROMETHEE Payoff 행렬 = 52
2. Preference Index = 53
3. PROMETHEE Rankings = 54
가. PROMETHEE Ⅰ = 54
나. PROMETHEE Ⅱ = 55
5절 Compromise Programing = 56
1. Compromise Programming Payoff 행렬 = 56
2. L_(s) 행렬 = 57
3. 결과 = 58
6절 AHP = 59
1. AHP Payoff 행렬 = 59
2. 상대 선호도 추정 = 59
가. 기준에 대한 상대 가중치 = 61
나. 여유고에 대한 상대 가중치 = 62
다. 용수공급량에 대한 상대 가중치 = 63
라. 안정성에 대한 상대 가중치 = 64
마. 환경성에 대한 상대 가중치 = 65
바. 사업비에 대한 상대 가중치 = 66
사. 시공성에 대한 상대 가중치 = 67
아. 운영유지관리에 대한 상대 가중치 = 68
3. 결과 = 69
7절 최종 결과 = 70
6장 결론 = 71
참고문헌 = 73Maste
A Study on Musical Changes and Exchanges of Seong Geum-yeon School Gayageum Sanjo
No full textThe purpose of this dissertation is to investigate the formational process of Seong Geum-yeon school of gayageum sanjo and the relationships with other sanjos and other genres of music which reveal its own musical characteristics. In this dissertation, I divide Seong's sanjo into three different stages, formation stage - development stage -completion stage and chose appropriate materials for each stage to analyze. Analysis includes organization of movements, melodic progression, sigimsae idiomatic expression and jangdan buchimsae rhythmic articulations. In addition, to investigate musical relationships with other sanjo or other genres, I compare it with Choe Ok-sam school and An Gi-ok school gayageum sanjo, Ji Yeong-hui school haegeum sanjo, Sin Kwae-dong school geomungo sanjo, pansori and sinawi. These analyses reveal musical influences in the formational process of Seong Geum-yeon school gayageum sanjo.
The result of this study can be discussed two aspects including changes of Seong Geum-yeon gayageum sanjo and musical exchanges with other sanjo and other genres of Korean music.
Changes of Seong Geum-yeon gayageum sanjo in each period are as follows. The first period (1929-1959) is formational period which can be referred as a initial stage. Six movements are organized in this period including jinyangjo-jungmori-jungjungmori-gutgeori-jajinmori-hwimori. The total performance takes about 12 minutes and gyemyeonjo, pyeongjo, gyeongdeureum modes (these modes names follows the recent version) are employed. Jinyangjo begins with bonghwangjo melody of Choe Ok-sam's sanjo in this initial stage sanjo, and this melodic phrase is still remained in her later version in pyeongjo mode section four. More similar melodies with other sanjos including Kim Juk-pa, Choe Ok-sam, and Kim Byeong-ho are found in jungmori movement. This helps to assume active musical exchanges between gayageum masters during this period. In terms of rhythm, oetbuchim (off-beat rhythmic articulation) are frequently employed in all movements. Interestingly one octave lower tone (G) from the fifth lower of the lowest tone (G) is frequently heard in jinyangjo and jajinmori movements, it can be conjectured that modified gayageum might have already used in this period.
Second period between 1960 and 1974 is considered as development stage and most of the melodies have been fixed and stylized during this period. The total length of the piece is about 30 minutes long, the music is extended in all movements. New dongsalpuri movement (about 74 jangdan phrases) is added, and now the piece is comprised with seven movements. Each phrase also is extended and new mode ujo is appeared, gyemyeonjo is also divided into bicheong, boncheong, and byeoncheong. Melodic progression is based on phrasing with diverse boncheong (central tone) and jo (mode), and honhapjo (mixed mode), honhapcheong (mixed center tone), sanghacheong (changing octaves) are occurred frequently within a phrase (jangdan). Employment of dongsalpuri jangdan is also one of the main characteristics of this period. Same as dongsalpuri of sinawi, boncheong is constantly g, however, pyeongjo and ujo modes of sanjo is also employed in donsalpuri jangdan. Even though most of sigimsae (idiomatic expression) of this period are also found in other gayageum sanjos, employment of diverse right-hand playing techniques including successive gyeopssaraeng (double octave picking) techniques with various complex rhythm is one of the most special in this sanjo which sometimes referred as bright and splendid. Other characteristics of this sanjo is found in left-hand playing techniques including gyeongdeureum (gyeonggi style) light vibrato and light jeongseong (sharp pressing) and echo-like yeoreum (after tone) in expressing deep sorrowfulness. In rhythm, diverse rhythm articulations techniques including oetbuchim, wanjageori, and ingeogeori are frequently found. Especially employment of irregular ending by postponding ending phrase is one of the most artistic rhythm articulation and melodic progression.
The third period between 1975-1986 is completion stage. Music is crystallized and refined in this period. The length of the music is extended, takes about 65 minutes. Dongsalpuri movement is removed from earlier version and daseureum section is added and becomes 8 movements. All movements are extended except jungjungmori movement. Very limited changes in jungjungmori movement are found. Large leap of melodies (in three different octaves) are frequently found and 12 strings are all used as boncheong. Sigimsae and rhythmic structures still remain the same as the earlier version. Frequent changes in cheong and jo are employed even within a jangdan phrase. Especially use of dense or loose melodic progressions effectively expresses bright and feminine mood of Seong's sanjo.
The results of analysis of music exchanges with other sanjo schools and other musical genres are as follows. First, similar melodic progression are found in all sections except oenmori movement with gayageum sanjos of An Gi-ok and Choe Ok-sam who were former teachers of Seong Geum-yeon. Very little similar melody of An Gi-ok's compared to Choe Ok-sam's is found. An's sanjo frequently employs playing successive progression of open strings without typical gyemyeonjo mode, sounds more like monophonic melody of wind instrument. Even though similar melodic progression, compared to Choe's sanjo, seongeum (timbre) and aksang (musical expression) are quite different. Choe's melody expresses refined masculine melodic ujo, while Seong's sanjo employs gyemyeonjo with deep yeoeum (after tone) and heavy vibratos. Even same melodies are performed in different jo (mode) and in lower or higher octaves.
Second, I compared Seong's gayageum sanjo with other instrument's sanjo including Ji Yeong-hui school of haegeum (two-stringed fiddle) sanjo and Sim Kwae-dong school of geomungo (six-stringed zither) sanjo. Surprisingly the beginning sections of jungmori and jungjungmori movement of Seong and Ji are quite similar. Haegeum master Ji was Seong's husband. Maybe it reflects sanjo resembles the ways of human life. Similar melodies with Sin Kwae-dong school geomungo sanjo are found in jinyangjo, jungmori and oenmori movements. However, these similar melodies are performed in different sigimsae, instrument-specific idiomatic expression. Gayageum employs splendid double flicking playing techniques while geomungo resonate heavy yeoeum.
To investigate exchanges with other musical genres, I chose pansori (epic narrative singing) and sinawi (improvisational instrumental ensemble). It can be conjectured certain that musical characteristics of sanjo and pansori are common since sanjo is usually referred as "pansori without text." Furthermore, Seong learned pansori repertoire "Chunghyangga (The Story of Chunghyang)" from pansori master Jeong Jeong-ryeol when she was young. As it is conjectured, pansori like melodies are frequently employed in Seong's sanjo. This analysis shows that instrumental sanjo is influenced from vocal pansori.
"Salpuri" is Seong's solo composition based on sinawi ensemble, and similar melodies are found in jungjungmori and jajinmori of Seong's gayageum sanjo. Sinawi is usually organized on jing boncheong (g center tone) gyemyeonjo mode while Seong's "Salpuri" employs various boncheng. Melodic progression of Seong's "Salpuri" uses sanjo style instead of sinawi style.
Usually Seong's gayageum sanjo is known as splendid and expressive one and reveals the essence of namdo (Jeolla province) music. I hope this study helps to understand sanjo in holistic perspectives that it reveals musical ideas and at the same time resembles a human life. In addition, I hope the result of this study could provide fundamental and meaningful basis for future studies on sanjo of other instruments. Furthermore I expect the birth of today's music which fulfills today's aesthetic needs as sanjo did about 100 years ago. Some of unsolved questions are remained for the future research.;본 연구의 목적은 가야금산조의 대표적인 유파 중 하나인 성금연류를 대상으로 산조가 형성되는 과정의 변천 양상을 살펴보고 다른 산조나 장르와의 음악 교류 관계를 짚어봄으로써 성금연류 가야금산조에 내재된 음악적 특징과 예술성을 밝히려는 것이다. 이를 위해 본고에서는 성금연류 가야금산조를 형성기-전성기-완성기의 세 시기로 구분하고 각 시기에 해당하는 음원을 채택하여 악장 구성, 선율 진행, 시김새 및 장단 붙임새 등을 분석하였다. 아울러, 최옥삼류․안기옥류 가야금산조, 지영희 해금산조, 신쾌동 거문고산조, 판소리, 시나위 등의 음악과 성금연류 가야금산조의 유사 선율을 고찰하여 성금연류 산조가 형성되는 과정에서 어떤 음악들과 영향을 주고받았는지 짚어보았다.
그 결과는 1) 성금연류 가야금산조의 변천, 2) 다른 산조나 장르와의 음악 교류라는 두 가지 측면으로 나눌 수 있다.
먼저, 시기에 따른 성금연류 가야금산조의 변천 양상은 다음의 결론을 도출하였다.
첫째, 1929~1959년까지의 형성기의 산조는 정형화되지 않은 수련기의 모습을 고스란히 지니고 있었다. 이 시기의 산조는 진양조-중모리-중중모리-굿거리-자진모리-휘모리의 여섯 악장으로 구성되었다. 연주시간은 12분 남짓이며, 완성기의 구전 조명을 기준으로 계면조․평조․경드름 등의 조(調)가 사용되었다. 형성기 산조에서 진양조의 시작은 최옥삼의 봉황조로 시작하고 있는데, 이 가락은 후대 완성기 산조의 4장 평조 부분에 남아있다. 중모리에는 김죽파류․최옥삼류․김병호류 등과 유사한 선율이 출현하고 있어 스스럼없는 가락 교류가 이 시기 산조 연주자들에 의해 이루어졌음을 확인할 수 있었다. 또 모든 악장에서 엇붙임의 형태가 자주 출현하는 등 변격의 붙임새로 선율을 다양하게 표현하고 있었다. 특이한 점은 진양조와 자진모리에서 산조가야금의 가장 낮은 음보다 완전 5도 아래인 흥(G)의 옥타브 아랫소리(G')가 들리고 있어 개량 가야금이 이미 이 시기에 사용된 것으로 추정된다.
둘째, 1960~1974년까지의 전성기 산조는 완성기의 선율로 정형화되는 과정임을 확인할 수 있었다. 전성기 산조의 연주시간은 약 30여분 정도이며, 전 악장에서 장단 수가 늘어났다. 악장은 형성기의 6악장에 동살푸리 74장단이 첨가되어 7악장으로 구성되었다. 형성기보다 각 악장의 단락도 증가하였고, 우조가 출현하고 비청․본청․변청 등 계면조가 세분되었다. 선율 진행은 여러 가지 본청과 조(調)를 이용하여 단락감을 형성하는 것은 물론, 한 장단 내에서 조나 청을 바꾸는 혼합조나 혼합청, 상하청 등을 통해 지속적인 음악적 변화를 시도하였다. 전성기에만 출현하는 동살푸리 장단은 이 시기의 독특한 특징이라고 할 수 있다. 시나위의 동살푸리와 마찬가지로 본청을 징(g)음으로 유지하는 것은 동일하나 산조의 틀에 맞게 평조와 우조를 등장시켜 짜임새에 변화를 주고 있었다.
전성기 산조에 나타나는 시김새는 대체로 다른 가야금산조에서도 볼 수 있는 주법인데, 성금연류에서는 검지 주법이나 겹싸랭 주법 등 여러 가지 오른손 주법을 촘촘한 리듬과 함께 연속 반복하여 사용함으로써 화사한 분위기를 형성하고 있는 점이 특징이다. 또 가볍게 구르거나 농현하는 주법으로 경드름의 맛을 살리는 표현이나 메아리와 같은 여음으로 슬픔을 극대화하는 표현도 성금연류의 특징으로 꼽을 수 있었다. 장단 붙임새는 엇붙임, 완자걸이, 잉어걸이 등이 고루 나타났는데, 한 장단 내에서 선율을 맺지 않고 다음 장단의 일부까지 물고 가서 종지하는 변격 장단은 선율과 리듬을 동시에 운용하는 고도의 예술적 수준을 보여주는 사례라고 할 수 있었다.
셋째, 1975~1986년까지의 완성기 산조는 성금연류가 정교하게 다듬어지고 완성된 시기였다. 완성기 산조의 연주시간은 약 65분가량이며, 악장은 동살푸리가 빠지고 다스름이 추가되면서 8악장으로 형성되었다. 각 악장이 대체로 확대된 형태를 보였으나, 중중모리는 형성기부터 가락의 확대나 선율 변화가 거의 나타나지 않았다. 선율은 세 옥타브를 넘나드는 상하청으로 12줄 모두를 본청으로 사용하였다. 시김새와 장단 붙임새는 전성기와 대체로 유사한 흐름을 보였다. 한 장단 내에서도 다양한 청과 조의 변화를 시도하고 가락을 촘촘히 엮거나 성글게 하여 화사하고 여성스러운 분위기를 표현하였다.
다음으로 다른 산조나 장르와의 음악 교류를 살펴본 결과는 다음과 같다.
첫째, 성금연류 가야금산조는 엇모리를 제외한 전 악장에서 스승이었던 안기옥과 최옥삼의 가야금산조와 유사한 선율로 진행되는 유형을 발견할 수 있었다. 하지만 안기옥류 산조와의 유사선율의 출현 빈도는 매우 낮았는데, 안기옥류는 가야금의 다양한 계면조 선법을 사용하지 않고 개방현의 음들을 순차 진행하는 선율로 곡을 구성하여 마치 관악기 연주와 같은 단선율의 느낌을 주고 있어서 남한의 산조들과 이질적인 모습을 보였다. 최옥삼류도 성금연류와 선율의 유사성에도 불구하고 성음이나 악상은 매우 대조적이었다. 최옥삼류가 담백하게 남성적인 선율을 우조로 그린다면 성금연류는 깊은 여음과 농현으로 멋을 부린 계면조 선율로 전혀 다른 분위기를 만들었다. 또 동일한 선율을 다른 조로 연주하거나 상하청으로 받아서 각기 개성적인 변화를 시도하고 있었다.
둘째, 다른 악기 산조와의 교류는 지영희류 해금산조와 신쾌동류 거문고산조를 대상으로 비교하였다. 그 결과 지영희류 해금산조와 성금연류 가야금산조는 중모리와 중중모리의 초입 부분에서 놀라울 정도로 비슷한데 이를 통해 부부가 살면서 닮아가는 인간의 사는 방식과 산조가 닮아있음을 알 수 있었다. 신쾌동류 거문고산조에서는 진양조, 중모리, 엇모리에서 유사선율이 출현하였다. 두 산조에 나타나는 유사선율은 연주법이나 시김새에 차이가 나기도 하는데, 악기의 특성상 가야금은 쌍튕김 주법으로 화사한 분위기를 형성한다면 거문고는 묵직한 여음으로 무게감을 더하였다.
다른 장르와의 교류에서는 판소리와 시나위를 대상으로 성금연류와의 유사선율을 찾아보았다. 산조를 ‘말 없는 판소리’라고 하고 성금연이 어린 시절에 정정렬에게 춘향가 한바탕을 배웠다는 점 때문에 두 음악의 유사성을 기대했으나 가야금과 판소리는 기악과 성악으로 연주 형태가 다르기 때문에 유사한 더늠이 많지 않았다. 한편 <살풀이>는 성금연이 시나위합주를 가야금 독주곡으로 정리한 곡인데, 중중모리와 자진모리에서 가야금산조와 유사 선율을 찾을 수 있었다. 시나위는 대체로 징(g) 본청 계면조로만 짜는데, 성금연의 <살풀이>는 당(d) 본청으로 변청하여 청을 바꾸는 등 시나위에서 볼 수 없는 형식을 취하고 있었다. 잇단음 선율로 맺지 않고 달고 가는 진행 또한 산조의 선율 전개와 매우 유사한 부분이었다. 요컨대, 성금연의 <살풀이>는 산조의 짜임새를 적극적으로 활용하여 시나위가 가지고 있는 제한적인 틀을 벗어나려는 시도를 하고 있었다.
흔히 성금연류 산조는 화사하면서 아기자기한 맛과 깊은 한이 배인 남도적 감성의 결정체로 일컬어진다. 성금연이 산조에서 펼쳐 보인 삶의 희노애락과 음악적 이상이 무엇이었는지 본 연구를 통해 조금이나마 총체적인 이해의 토대가 마련되었기를 바란다. 아울러 본고를 밑거름 삼아 가야금뿐만 아니라 다른 악기의 산조에서도 다각도의 입체적 연구가 진행되기를 고대한다. 무엇보다 이러한 연구를 바탕으로 산조와 같이 다양한 음악 구조를 가진 이 시대의 미적 요구를 수용한 새로운 음악의 탄생을 기대하며 본고의 미진한 부분은 후학들의 몫으로 남기고자 한다.Ⅰ. 서론 = 1
A. 문제제기 및 연구목적 = 1
B. 기존 연구 검토 = 2
C. 연구방법 및 연구내용 = 5
D. 연구 자료의 검토 = 9
Ⅱ. 성금연류 가야금산조의 변천 양상 = 14
A. 형성기(1929∼1959년)의 성금연류 가야금산조 = 14
1. 형성기 산조의 악장 구성 = 15
2. 형성기 산조의 선율 분석 = 16
1) 진양조 = 17
2) 중모리 = 22
3) 중중모리 = 27
4) 굿거리 = 29
5) 자진모리 = 31
6) 휘모리 = 33
3. 형성기 산조의 시김새 및 장단 붙임새 = 35
4. 형성기 산조의 소결 = 40
B. 전성기(1960∼1974년)의 성금연류 가야금산조 = 44
1. 전성기 산조의 악장 구성 = 49
2. 전성기 산조의 선율 분석 = 51
1) 진양조 = 51
2) 중모리 = 60
3) 중중모리 = 65
4) 굿거리 = 68
5) 동살푸리 = 70
6) 자진모리 = 72
7) 휘모리 = 76
3. 전성기 산조의 시김새 및 장단 붙임새 = 78
4. 전성기 산조의 소결 = 84
C. 완성기(1975~1986년)의 성금연류 가야금산조 = 86
1. 완성기 산조의 악장 구성 = 87
2. 완성기 산조의 선율 분석 = 89
1) 다스름 = 89
2) 진양조 = 92
3) 중모리 = 100
4) 중중모리 = 104
5) 굿거리 = 105
6) 자진모리 = 107
7) 휘모리 = 114
8) 엇모리 = 117
3. 완성기 산조의 시김새 및 장단 붙임새 = 118
4. 완성기 산조의 소결 = 126
D. 소결 = 129
Ⅲ. 성금연류 가야금산조의 교류 양상 = 132
A. 다른 산조와의 가락 교류 = 132
1. 다른 가야금산조 유파와의 가락 교류 = 132
1) 안기옥류 산조와의 가락 교류 = 133
2) 최옥삼류 산조와의 가락 교류 = 149
2. 다른 악기 산조와의 가락 교류 = 174
1) 지영희류 해금산조와의 가락 교류 = 175
2) 신쾌동류 거문고산조와의 가락 교류 = 185
3. 다른 산조와의 가락 교류에 대한 소결 = 192
B. 다른 장르와의 교류 = 195
1. 판소리 가락과의 교류 = 195
1) 진양조에 출현하는 유사선율 = 196
2) 중모리에 출현하는 유사선율 = 197
3) 굿거리에 출현하는 유사선율 = 202
2. 시나위 가락과의 교류 = 203
1) 중중모리에 출현하는 유사선율 = 204
2) 자진모리에 출현하는 유사선율 = 207
3. 다른 장르와의 가락 교류에 대한 소결 = 213
C. 소결 = 214
Ⅳ. 결론 = 216
참고문헌 = 221
부록악보 = 230
Abstract = 29
Kepler vs Newton: Teaching Programming And Math to Almost All-Majors in a Single Classroom
No full textThe fundamentally-required literacy in higher education, even for non-engineering students, has been modified along with the change of social demands, which includes more engineering-tinted basics, such as computer programming, machine learning, artificial intelligence, digital fabrication, and biology. This trend is being accelerated by the rise of artificial intelligence and the worldwide spread of various pandemics. However, from the author's experience, it seems that the currently required subjects are not the same as what has been believed necessary in traditional engineering pedagogical approaches. In this study, we share the experience and lessons learned to teach mathematics and programming to more than one hundred students of machine learning from almost-all majors, in a single classroom.N
가환chern-simons항에 의한 고온 전이 초전도성의 장론적 접근
No full text학위논문(석사) - 한국과학기술원 : 물리학과, 1990.2, [ [iii], 45 p. ; ]I start with a system involving O(3) nonlinear -model and a Abelian Chern-Simons term. Since the latter is nonlocal in n field through A, I rewrite the system into a CPI form which naturally appears a local gauge potential A. And I also prove that CS term is locally the total divergence. the coefficient of CS term is fixed to n/4, n=integer, by gauge invariance requirements on a three-dimensional manifold of the form . I find that the system is equivalent at low momenta to a system of n neutral fermions with strong Thirring type interactions between currents corresponding to different flavors, which cannot be fine-tuned to zero. Given that such system may be considered as long wave length limits of appropriate statistical systems describing high superconductors I relate these qualitative considerations to Lauglin``s ideas on pairing of spinons and (or) holones in order to explain the experimentally observed charge-2e order parameter.한국과학기술원 : 물리학과
Search for a Light C P -odd Higgs Boson and Low-Mass Dark Matter at the Belle Experiment
No full textImpacts of ENSO on the seasonal transition from summer to winter in East Asia
No full text© 2021, The Author(s), under exclusive licence to Springer-Verlag GmbH Germany, part of Springer Nature.The El Niño-Southern Oscillation (ENSO) has seasonally distinct impacts on the East Asian climate so that its seasonal transition depends on the phases of El Niño and La Niña. Here, we investigate the seasonal transition of surface temperature in East Asia from boreal summer to winter based on the warm/cold ENSO developing phases. During La Niña years, from summer to winter the continuous temperature drop in East Asia tends to be faster than that during El Niño, indicating a latter start and earlier termination of fall. This different seasonal transition in East Asia according to phases of ENSO is mostly explained by atmospheric responses to the seasonally-dependent tropical/subtropical precipitation forcings in ENSO developing phases. The anomalous positive precipitation in the subtropical North Pacific exists only in September and leads to the subtropical cyclonic flow during El Niño years. The resultant northerly anomalies on the left side of the subtropical cyclone are favorable for transporting cold advection towards East Asia. However, the positive subtropical precipitation disappears and teleconnection to East Asia is strongly controlled by the negative precipitation anomalies in the western North Pacific, modulating the anticyclonic anomalies in East Asia during the early winter (November). Therefore, these seasonally sharp precipitation changes in the tropics/extratropics associated with ENSO evolution induce distinctive teleconnection changes from northerly (summer) to southerly (winter) anomalies, which eventually affect seasonal transition in East Asia. Also, the Coupled Model Intercomparison Project Phase 5 models reasonably simulate the relatively rapid temperature transition in East Asia during La Niña years, supporting the observational argument.11Nsciescopu
An analytical approach to quantitative effect estimation of operation advisory system based on human cognitive process using the Bayesian belief network
No full textThe design of instrumentation and control (I&C) systems for nuclear power plants (NPPs) is rapidly moving towards fully digital I&C systems and is trending towards the introduction of modern computer techniques into the design of advanced main control rooms (MCRs) of NPPs. In the design of advanced MCRs, human-machine interfaces have improved and various types of decision support systems have been developed. It is important to design highly reliable decision support systems in order to adapt them in actual NPPs. In addition, to evaluate decision support systems in order to validate their efficiency is as important as to design highly reliable decision support systems. In this paper, an operation advisory system based on the human cognitive process is evaluated in order to estimate its effect. The Bayesian belief network model is used in the evaluation of the target system, and a model is constructed based on human reliability analysis event trees. In the evaluation results, a target system based on the operator's cognitive process showed better performance compared to independent decision support systems. (c) 2007 Elsevier Ltd. All rights reservedclos
- …
