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Étienne Hamon, Documents du Minutier central des notaires de Paris. Art et architecture avant 1515
No full textGrodecki Catherine. Étienne Hamon, Documents du Minutier central des notaires de Paris. Art et architecture avant 1515. In: Bulletin Monumental, tome 168, n°4, année 2010. pp. 394-396
La construction du château de Wideville et sa place dans l'architecture française du dernier quart du XVIe siècle
No full textGrodecki Catherine. La construction du château de Wideville et sa place dans l'architecture française du dernier quart du XVIe siècle. In: Bulletin Monumental, tome 136, n°2, année 1978. pp. 135-175
Louis Grodecki, Catherine Brisac et Claudine Lautier. — Le vitrail roman, 1977
No full textDeuchler Florens. Louis Grodecki, Catherine Brisac et Claudine Lautier. — Le vitrail roman, 1977. In: Cahiers de civilisation médiévale, 23e année (n°91), Juillet-septembre 1980. pp. 258-259
Le « Maître Nicolas d'Amiens » et la mise au tombeau de Malesherbes. À propos d'un document inédit
No full textDie Grablegung der Kirche von Malesherbes soll den lokalen Traditionen nach aus dem ehemaligen Kloster der Corde- liers stammen, das an diesem Ort im Jahre 1494 von Admirai Louis Malet de Graville gegründet worden war und im Jahre 1802 zerstört wurde. In der Tat wissen wir aus einer Notariatsakte, dass das Denkmal am 28. März 1495 von Admirai von Graville bei einem in Paris wohnhaften « Bildschneider », der wahrscheinlich aus Antwerpen stammte, für die Kapelle seines Schlosses von Malesherbes in Auftrag gegeben worden ist ; dieser Adrien Wincart sollte das Werk dem « von Meister Nicolas von Amiens erstellten » Plan und Modell gemäss ausfuhren. Ein Vermerk in den Archiven von Malesherbes bestätigt die ursprüngliche Anbringung der Grablegung in der Schlosskapelle, von wo aus sie im Jahre 1720 entfernt wurde, um in dem Kloster der Cordeliers angebracht zu werden. Es ist möglich, dass sich das Monument ursprünglich in einem Wandnischengrab unter einer heute noch sichtbaren Flamboyant-Arkade in der kleinen Kapelle befand, die Admirai von Granville am Ende des 15. Jahrhunderts in seinem Schloss hatte errichten lassen.
Neuere Forschungen, insbesondere die von Nicole Reynaud, haben es erlaubt, den entwerfenden Meister des Monumentes, Nicolas von Amiens, genannt « Colin von Amiens » zu identifizieren mit dem « Meister von Coëtivy », einem Miniaturmaler, der zahlreiche Handschriften geschmückt hat, auch Tafelbilder gemalt und Entwürfe für Glasfenstern und Tapisserien erstellt hat, der Modelle für Goldschmiedearbeiten und Skulpturen geliefert hat, zu denen die von Ludwig XL in der Marienkirche von Cléry (1482) gehört.
Der Vergleich der Figuren von Malesherbes mit den Werken, die dem « Meister von Coëtivy » zugeschrieben werden (Tafelbild der Erweckung des Lazarus im Louvre, Glasfenster von Saint-Séverin in Paris, kleine Kartons für die Wandteppiche mit der Darstellung des Trojanischen Krieges) bestätigt den durch den Vertrag gegebenen Hinweis und erlaubt es, in dem « Meister von Coëtivy », beziehungsweise Nicolas oder Colin von Amiens, den Entwerfer des Monumentes zu erkennen. Die bekannte Schaffensperiode des Künstlers würde sich somit von 1450 bis etwa 1495 erstrecken.According to tradition, the Entombment at the church of Malesherbes cornes from the former convent of the Cordeliers, founded by the admirai Louis Malet de Graville on this site in 1494 and destroyed in 1802. A notary's act informs us that the monument was ordered on 28 March 1495 by the admirai de Graville for the chapel of his château at Malesherbes from a « tailleur d'images » residing in Paris, but probably originally from Antwerp, Adrien Wincart, who was to exécute the work according to the design and following the drawings « made by Maître Nicolas d'Amiens ». A note in the cartulary of Malesherbes confirms the original location of the Entombment in the chapel of the château, whence it was removed and transport ed to the convent of the Cordeliers in 1720. It is possible that the monument was first placed in the small elevated chapel of the château at the end of the fifteenth Century by the admirai de Graville, in a recess under an flamboyant arcade which is still visible today.
Récent articles, especially those of Nicole Reynaud, hâve permitted the identification of the designer of the monument, Nicolas d'Amiens, called « Colin d'Amiens », with the « Maître de Coëtivy », an artist-illuminator who not only painted many manuscripts and easel paintings, but also made cartoons for stained glass Windows and tapestries, and furnished patterns for goldsmithery and sculpture, notably the kneeling figure of Louis XI at Notre-Dame de Cléry (1482).
A comparison of the figures at Malesherbes with the works attributed to the « Maître de Coëtivy » (the picture of the Raising oj Lazarus at the Louvre, the windows of Saint-Séverin at Paris, the small cartoons of the tapestry of the Trojan War) compléments the indications provided by the contract and permits the identification of the « Maître de Coëtivy », otherwise known as Nicolas or Colin d'Amiens, as the designer of the monument. The activity of the artist thus extends from about 1450 to 1495.La Mise au tombeau de l'église de Malesherbes proviendrait, selon la tradition, de l'ancien couvent des Cordeliers, fondé en ce lieu en 1494 par l'amiral Louis Malet de Graville, détruit en 1802. En fait, un acte notarié nous apprend que le monument a été commandé le 28 mars 1495 par l'amiral de Graville pour la chapelle de son château de Malesherbes à un « tailleur d'images » résidant à Paris, mais probablement d'origine anversoise, Adrien Wincart, qui devait l'exécuter selon l'ordonnance et suivant le patron « fait par Maître Nicolas d'Amiens ». Une note dans le chartrier de Malesherbes confirme la situation première de la Mise au tombeau dans la chapelle castrale, dont elle fut enlevée pour être transportée au couvent des Cordeliers en 1720. Il est possible que le monument prenait place à l'origine dans la petite chapelle élevée dans son château à la fin du XVe siècle par l'amiral de Graville, dans un enfeu abrité sous une arcade flamboyante qu'on peut y voir encore. Récemment Mme Nicole Reynaud a proposé d'identifier l'ordonnateur du monument, Nicolas d'Amiens, dit « Colin d'Amiens », avec le « Maître de Coëtivy », peintre et enlumineur qui a peint de nombreux manuscrits, aussi peintre de tableaux, cartonnier de vitraux et de tapisseries, fournisseur de patrons d'orfèvrerie et de sculpture, dont celui du priant de Louis XI à Notre-Dame de Cléry (1482).
La comparaison des figures de Malesherbes avec des œuvres attribuées au « Maître de Coëtivy » (tableau de la Résurrection de Lazare au Louvre, vitraux de Saint- Séverin de Paris, patrons pour la tenture de la Guerre de Troie) conforte l'indication donnée par le marché et autorise, en s'appuyant sur l'hypothèse de Nicole Reynaud, à reconnaître dans le « Maître de Coëtivy », identifie avec Nicolas, dit Colin d'Amiens, le concepteur du monument. L'activité reconnue de l'artiste irait alors de 1450 environ à 1495.Grodecki Catherine. Le « Maître Nicolas d'Amiens » et la mise au tombeau de Malesherbes. À propos d'un document inédit. In: Bulletin Monumental, tome 154, n°4, année 1996. pp. 329-342
Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
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counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
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only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
Variations on the Author
Get PDF“Variations on the Author” discusses two of Eduardo Coutinho’s recent films (Um Dia na Vida, from 2010, and Últimas Conversas, posthumously released in 2015) and their contribution to the general question of documentary authorship. The director’s filmography is characterized by a consistent yet self-effacing form of authorial self-inscription: Coutinho often features as an interviewer that rather than express opinions propels discourses; an interviewer that is good at listening. This mode of self-inscription characterizes him as an author who is not expressive but who is nonetheless markedly present on the screen. In Um Dia na Vida, however, Coutinho is completely absent form the image, while Últimas Conversas, on the contrary, includes a confessional prologue that moves the director from the margins to the center of his films. This article examines the ways in which these works stand out in the filmography of a director who offers new insights into the notion of cinematic authorship
Appropriate Similarity Measures for Author Cocitation Analysis
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Dispelling the Myths Behind First-author Citation Counts
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use of first-author citation counts in the evaluation of scholars, such as high correlations between author rankings by first-author citation counts and other citation
counting methods, and high costs of using more realistic citation counting methods that are not well-supported by the ISI databases. It is argued that increasingly available digital full text research papers make it possible for citation analysis studies to go beyond what the ISI databases have directly supported and to employ more
sophisticated methods
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