177,241 research outputs found
Re-interpretare per comunicare
No full textIl lavoro di carattere multimediale, sorge in seguito ad una donazione fatta a MusArc, musero di architettura contemporanea di Ferrara, dal Solomon R. Guggenheim Museum di New York che consiste di otto modelli realizzati per la sezione architettura della mostra "the Italian Metamorphosis 1934-1968" nonchè di 108 fotografie in bianxo e nero. Il lavoro vetre sull'interpretazione contemporanea che otto architetti hanno dato di altrettante opere presenti nella mostra. le opere erano quelle dei BBPR, di Carlo Mollino, di MArio Ridolfi, di Saverio Muratori di Nello Aprile, Cino Calca prina, Mario Fiorentino e Giuseppe Perugini, Luigi Caccia Dominioni Marco Zanuso e Carlo Aymonino. Le opere di questi architetti sono state interpretate in un filamto complessivo di 35 minuti da Franco Purini, Guido Canali, Alessandro Gaiani, Francesco Taormina, Alberto Manfredini, Gianluca Frediani, Mirko Zardini e Maurizio Di Puolo
Problematode Gaiani 2017, gen. nov.
No full textProblematode Gaiani gen. nov. Type species. Problematode sakakibarai Gaiani sp. nov. Diagnosis. Mid-sized treehoppers (8.3– 10 mm). Body depressed, hirsute (Figs. 1–4). Forewings thickened in basal half (veins obscured), surface with recumbent white pilosity; apical half with venation reticulated, veins with recumbent white pilosity, cells not pilose. Pronotum with median longitudinal carina; with or without processes, when present, as an elevated posterior keel not covering scutellum; with two dark bare, short, glabrous projections at each side of medial carina and keel (Figs. 2, 4, 6, 7). Pro- and metatrochanters with a definite suture separating them from their respective coxae, mesotrochanters fused with femora. Pro- and mesofemora with a large, blunt spine on ventral border (Figs. 15–17). Meso- and metacoxal cavities widely separated, thoracic sternites widely exposed (Fig. 8). Aedeagus stout, “U”-shaped, gonopore apical; second valvulae abruptly widened in apical third. Description. Head (Figs. 2, 4–5, 9–10) as wide or wider than pronotum in dorsal view, eyes stalked; distinct triangular dorsal projections at each side of coronal suture, closer to each other than to eyes, with small glabrous depression or concavity admedially at their base in frontal view. In anterior view: ocelli elevated, closer to each other than to eyes; head covered in long white adpressed hairs (Fig. 5). Vertex concave medially from occipital border to frontoclypeal suture; ventrolateral margins carinate. Frontoclypeus flat, transversely sunken at middle on apical 1/3rd; transverse carina or fold absent; covered with white semi-erect setae (Fig. 8). Rostrum reaching base of metathoracic coxae; first segment short, barely longer than labrum; second segment longer, almost twice as long as third segment. Thorax. Distance from posterior margin of eye to wing base, in lateral view, 1.0 to 1.5x eye width. Pronotum (Figs. 2, 4, 9–10). Punctation dense laterally, sparser at disc, space between punctations approximately 1.5x of punctation diameter; pubescence long, white, and adpressed; irregular depressed bare areas behind frontal margin with fine reticulated microsculpture (Figs. 9–10), median longitudinal carina complete, sometimes developing into dorsoposterior keel (Figs. 1, 6–7); short and glabrous dark projection at each side of medial carina and keel (Figs. 2, 4, 6); dorsal postocular keel well developed; suprahumeral horns absent; posterior margin evenly rounded, posterolateral projections absent. Scutellum (Figs. 2, 4). Base of scutellum weakly swollen, punctation sparse; apex as long or slightly longer than basal width; covered in long white decumbent setae, more abundant from base to midlength. Forewing (Figs. 11, 13). Thickened in basal half, veins obscure; covered in decumbent white pilosity; R, M and Cu fused at base of forewing, R diverging first, M and Cu confluent for a short distance thereafter, apical half with reticulate venation (note: the identification of a second m-cu crossvein is difficult to assess due to the reticulation); apex of clavus acuminate; first and second anal veins confluent for short distance distally, directed towards claval suture and then abruptly curved to reach anal margin. Hind wing (Figs. 12, 14). One r-m and one m-cu cross vein; membrane with arcuate chaetoids. Metepimeron. Concealed by forewing at rest. Legs (Figs. 8, 15–17). Meso- and metacoxa widely separated, thoracic sternites widely exposed; furcasternum reduced, without lobes. Pro- and meso-femora armed with a medial spine on ventral margin; pro- and meso-tibia amply triquetrous in cross section, with long setae, without rows of cucullate setae. Meso-trochanter immovably fused to femur, pro- and meta-trochanters with definite sutures separating them from their corresponding femora (Figs. 15–17). Meta-femur without distal dorsal pair of cucullate setae, meta-tibia with three rows of cucullate setae, row I incomplete with basal 1/3 imperceptible, rows II and III complete (Fig. 18). Male. Abdominal sternites I–VII of similar length, VIII 1.3 x longer than VII; sternite VII length less than or equal to width; sternite VIII width more than 2x length. Lateral plate more than half the length of subgenital plate; sternite IX emarginate anteromedially; subgenital plate lobes incompletely fused, uniformly sclerotized without distinct fenestrae. Aedeagus short and stout; “U” shaped (Figs. 18–19, 22–23); posterior arm straight; shaft tubular, in lateral view wider at mid length then tapering apically, with small scale-like spines on apical portion; gonopore large, apical. Styles elongated, apex bent at 90°, sclerotized, with a few sub-apical setae. Connective strap-like, semicircular (Figs. 20, 24). Female. VII sternite (Fig. 26) as long or shorter than VI, widely concave caudad, exposing the base of the ovipositor; first valvulae straight and tapering to an acute apex (Fig. 27); second valvulae abruptly expanded in apical third and then evenly tapered towards apex, dorsal margin with a row of close-set fine teeth (Figs. 28–29). Distribution. VENEZUELA: Aragua, Yaracuy. All specimens where collected within the Coastal Venezuela Montane Forest terrestrial ecoregion (Olson et al. 2001). Type species. Problematode sakakibarai sp. nov. Etymology: From the Greek problema, “ problem” and tode, a demonstrative pronoun meaning “this”, “the following”. Gender neuter. Discussion. The placement of Problematode gen. nov. into the current Membracidae classification is challenging. Species of Problematode gen. nov. will run to Euwalkeria in the generic key of Nicomiinae of Albertson & Dietrich (2005). They superficially resemble representatives of Euwalkeria in the reticulation of the forewings, but are easily distinguished by the male genitalia. For instance, Problematode gen. nov. has a stout “U” shaped aedeagus while Euwalkeria has a long falcate aedeagus with apical processes. The fused mesothoracic trochanters and the widely spaced meso- and metathoracic coxal cavities, amply exposing thoracic sternites, differentiate species of Problematode gen. nov. from all other known Membracidae. Only four specimens in this remarkable new genus have been studied, but all of them were collected in the Coastal Montane Forests of Venezuela (Olson et al. 2001), a very rich ecosystem that is critically threatened by urban development and periodical forest fires. Further collecting efforts in this area using non-traditional methods (e.g., fogging, canopy traps, etc.) might yield additional specimens. Nymphal characters would help to clarify the taxonomic position of this genus.Published as part of Gaiani, Marco A., 2017, Problematode: an enigmatic new genus of Membracidae (Hemiptera) with two new species from Venezuela in Zootaxa 4281 (1), DOI: 10.11646/zootaxa.4281.1.7, http://zenodo.org/record/81578
Problematode inerme Gaiani 2017, sp. nov.
No full text<i>Problematode inerme</i> Gaiani sp. nov. <p>(Figs. 3–4, 10, 14–18, 23 –30)</p> <p> <b>Diagnosis</b>. Both sexes lack the “keel-like” process on the posterior half of the pronotum. Dorsal projections of head triangularly produced. Pygofer with ventral margin slightly sinuate, almost straight (Fig. 25).</p> <p> <b>Description</b>. <b>Adults</b>. <i>Dimensions</i> (mm): Total length ♂ 8.4, ♀ 10; width of head including eyes ♂ 2.7, ♀ 2.8; width between humeral angles ♂ 2.8, ♀ 3.0; pronotal length ♂ 1.9, ♀ 1.9; wing length ♂ 6.6, ♀ 8.4. <i>Coloration</i>. Body with long pale pubescence; overall integument color light brown; dorsal projections of head, base of scutellum, and claval area of forewings dark brown; apex of all femora, apex and base of all tibiae, and all tarsi brown; mesobasisternites black; abdominal sternites I–VI dark brown medially. Yellow markings on apical third of scutellum and lateral posterior pronotal margin. <i>Structure</i>: <i>Head</i> (Figs. 4, 10). Broad, wider than long; with long pubescence; dorsal projections triangular; ocelli raised above surface. <i>Thorax: Pronotum</i> (Figs. 4, 10). Densely punctate, covered in pale decumbent setae; middorsal ridge slightly produced, extended along full length of pronotum. Anterior margin with two submarginal scars in single field (Fig. 10). <i>Scutellum</i> with basal 1/3rd raised, apical 1/3rd with slight median depression. <i>Legs.</i> Prothoracic and mesothoracic femora with raised tubercle on hind margin; metathoracic tibiae with three enlarged setal rows, each bearing cucullate setae (row I with 23–30 cucullate setae, row II with 6–7, and row III with 15–17). <i>Forewing</i> (Figs. 13–14). Basal half slightly thickened, punctate; with one or two <i>m-cu</i> crossveins, apical half with a plexus of veins; A2 bent anteriorly, joining A1 on apical fourth of clavus. <i>Genitalia</i>. Lateral plates fused to pygofer; styles (Fig. 24) elongate, slender, hooked in a 90° angle apically; pygofer with ventral margin straight in lateral view; aedeagus (Fig. 22–23) strongly U-shaped, widened at middle and tapering apically, posterior face of apex denticulate. Female with second valvulae strongly widened in apical third (Figs. 28–29).</p> <p> <b>Nymphs</b>. Unknown.</p> <p> <b>Etymology</b>. From the latin <i>inermis</i>, meaning “un-armed”, which refers to the pronotum lacking a posterior process.</p> <p> <b>Distribution</b>. VENEZUELA: Aragua, Yaracuy.</p> <p> <b>Material examined</b>. 1♂ (Holotype), VENEZUELA, Aragua, Rancho Grande, Portachuelo, 1100 m, 27-IX- 1978, J.A. Clavijo & A. Chacón cols, MIZA 0098894; 1♀ (Paratype), VENEZUELA, Yaracuy, Quebrada Honda, 27-I-1971, R. Cásares M. & M. Gelvez cols, MIZA 0098881 (all specimens at MIZA).</p>Published as part of <i>Gaiani, Marco A., 2017, Problematode: an enigmatic new genus of Membracidae (Hemiptera) with two new species from Venezuela in Zootaxa 4281 (1)</i>, DOI: 10.11646/zootaxa.4281.1.7, <a href="http://zenodo.org/record/815782">http://zenodo.org/record/815782</a>
Il disegno anatomico di Leonardo al tempo del Salvator Mundi / The Leonardo's Anatomical Drawing at the Time of Salvator Mundi
No full textThe volume includes essays and entries on Leonardo's anatomical drawings in relation to the Salvator Mundi painting kept in a Saudi Arabian collection. P.Marani is the author of one essay, three entries and, moreover, he is co-author of the Introduction and of another essay in collaboration with R.Barsanti and M.Gaian
Straordinaria semplicità: gli elementi fondanti del progetto nella rigenerazione delle case rurali della pianura ferrarese
No full textL’intervento si articolerà su quattro esperienze che nel corso di questi anni l’autore ha effettuato come responsabile scientifico.
La prima riguarda la redazione di un manuale di riuso e valorizzazione dell’edilizia e del paesaggio del Delta. Il progetto si inseriva all’interno del progetto europeo Life/natura ed è stato realizzato nei primi anni duemila.
La seconda riguarda la redazione di un modello applicativo per nuove realizzazioni per edifici rurali di servizio all’interno del progetto europeo Pegaso
La terza e la quarta trattano delle conseguenze a seguito del tragico evento del sisma che si è tenuto in Emilia nel maggio del 2012 e si sofferma sull’esperienza RE building paesaggi da ricostruire e sulla redazione del piano di ricostruzione per il Comune di Vigarano Mainarda all’interno della Provincia di Ferrara.
La fine del postmoderno e della sua eccentricità che ha portato a costruire edifici solo seguendo forme spettacolari e l’ego degli architetti, e il successivo passaggio al nuovo realismo sta contaminando il pensiero architettonico contemporaneo.
La recente biennale di Koolaahs prende atto del passaggio culturale che è in atto e propone una nuova visione del progetto di architettura attraverso la rifondazione dei suoi elementi: emblematico il titolo della Biennale stessa “fundamentals”.
Partendo dal lavoro di Koolhaas, possiamo pensare di far nascere ed evolvere una nuova consapevolezza nel progetto contemporaneo.
Lavorare sul già scritto diventa allora una visione per il futuro dell’architetto.
Il saper leggere gli elementi fondanti diventa il bagaglio da cui ripartire e rifondare la disciplina e iniziare a legger per riprogettare l’esistente.
Gli edifici rurali entrano a tutto diritto in questo sistema.
Tutte le esperienze che si presentano qui partono dalla conoscenza degli elementi fondanti delle architetture rurali. Solo conoscendo questi elementi è possibile intervenire consapevolmente per una loro trasformazione che oggi si rende sempre più necessaria per non lasciarli a ruderi
otto progettisti giudicano le otto rchitetture
No full textPrima donazione fatta a MusArc già nel 1995 dal museo Solomon R. Guggenheim di New York gli otto modelli realizzati per la sezione architettura della mostra “The italian metamorphosis 1943-1968” tenutasi nel 1993, nonché le 108 fotografie in bianco e nero riferite agli altrettanti progetti e opere che costituivano il corpus di quella sezione. Come utilizzare tale donazione e che cosa farne è stato il lavoro di ricerca di questi anni a partire dal 1995.
Non interessa tanto dare un approfondimento storico delle varie opere, quanto capire in che cosa consiste il loro porsi come 'pezzi' di architettura, che cosa avesse guidato il loro filo progettuale, quale fosse la loro immagine effettiva, e infine, soprattutto, come potessero essere utilizzati come materiale positivo, utile per il progetto di architettura. Si è deciso quindi di lavorare sulle otto architetture come specifici episodi, più che sul loro senso 'globale', ciascuno dotato di una autonomia rappresentativa e di lettura. Il secondo criterio che ha guidato il lavoro riguarda il 'modo' con cui approcciare la materia. L'architettura non è fatta di sola pietra e un Museo raramente la può contenere per come è fatta nella sua realtà effettuale. Impossibile disporre solitamente dell'oggetto in sé MusArc considera pertanto centrale il tema della rappresentatività: il valore che plastici e modelli, fisici e virtuali, la fotografia e l’immagine animata, assumono nel percorso progettuale e nella sua lettura storico-critica. Proprio per questo si è scelto di non limitarsi a raccogliere, documentare, studiare ed esporre in forma tradizionale, spesso solo tracce rappresentate dai diversi apparati iconografici, restitutivi e modellistici, ma proprio per scandagliare sia l'immaterialità delle elaborazioni ideative, sia la materialità degli oggetti architettonici (tramite l'altro dall'oggetto architettonico in sé) utilizzare i mezzi che le tecnologie derivate da altri campi (cinematografia, multimedialità, musicologia, ...) possono offrire. Il risultato è una videocassetta e un Cd-rom
Una metodología inteligente para la digitalización de colecciones museísticas
No full text[ES] El documento describe una metodología que cubre los procedimientos de levantamiento y las aplicaciones informáticas con el objetivo de convertir herramientas generalistas (teléfonos inteligentes) en dispositivos de adquisición rigurosa de BIC almacenados en los museos. Dos problemas diferentes se enfrentan: a) como las caracteristicas de dichos objetos a escala micro/meso afectan su documentación; b) desarrollo de una solución multipropósito para una adquisición de bajo costo y fácil de usar para digitalizar y visualizar artefactos BIC. Se presenta un procedimiento basado en un kit de adquisición digital destinado a lograr modelos y texturas confiables, así como representaciones de color precisas. Se han seleccionado varios objetos para probar la coherencia y flexibilidad de los métodos y técnicas propuestos, y los resultados se comparan con los de las técnicas de adquisición estándar.[EN] The paper describes methods and techniques covering both surveying procedures and computer applications aiming to convert widespread tools as smartphones into reliable ranging devices in the field of Cultural Heritage (CH) museums small object. Two different issues are faced: a) how different features affect the documentation of micro-/meso-scale objects displayed in exhibitions; b) development of a multipurpose solution for a lowcost and easy-to-use acquisition to digitize and visualize these objects. A procedure based on a surveying kit aimed at achieving reliable models and textures, as well as accurate color renderings is presented. Several objects have been selected to test the consistency and flexibility of the proposed methods and techniques and results are compared with those from standard acquisition techniques.Gaiani, M.; Apollonio, FI.; Fantini, F. (2020). A comprehensive smart methodology for museum collection digitization. EGA Expresión Gráfica Arquitectónica. 25(38):170-181. https://doi.org/10.4995/ega.2020.12281OJS1701812538APOLLONIO, F.I., GAIANI, M., BASILISSI, W., RIVAROLI, L., 2017. Photogrammetry driven tools to support the restoration of open-air bronze surfaces of sculptures: an integrated solution starting from the experience of the Neptune Fountain in Bologna. ISPRS, XLII-2/W3, pp. 47-54. https://doi.org/10.5194/isprs-archives-XLII-2-W3-47-2017BERTOLLINI, M., CARAMIS, A., D'ELIA, M., PRISCO, M.R., TALICE, S., 2018. La valorizzazione del patrimonio museale: i percorsi museali 2015. https://www.slideshare.net/slideistat/ (10 March 2019).CABEZOS BERNAL, P., ROSSI, A., 2017. Técnicas de musealización virtual. Los capiteles del Monasterio de San Cugat. EGA, 29, pp. 48-57. https://doi.org/10.4995/ega.2017.7340GAIANI, M., BALLABENI, A., 2018. SHAFT (SAT & HUE Adaptive Fine Tuning), a new automated solution for target-based colour correction. Colour and Colorimetry. Multidisciplinary Contributions, XIVB, pp. 69-80.GAIANI, M. (ed.), 2015. I portici di Bologna Architettura, Modelli 3D e ricerche tecnologiche, Bologna.GARCIA‐CODOÑER, A., LLOPIS VERDÚ, J., TORRES BARCHINO, A., VILLAPLANA GUILLÉN, R., SERRA LLUCH, J., 2009. Colour as a Structural Variable of Historical Urban Form. Color Research and Application, 34, pp. 253-265. https://doi.org/10.1002/col.20491GARCÍA-LEÓN, J., SÁNCHEZ-ALLEGUE, P., PEÑA-VELASCO, C., CIPRIANI, L., FANTINI, F., 2018. Interactive dissemination of the 3D model of a baroque altarpiece: a pipeline from digital survey to game engines. SCIRES-IT, 8(2), pp. 59-76.HABEKOST, M., 2013. Which colour differencing equation should be used?. International Circular of Graphic Education and Research, 6, pp. 20-33.ISO/CIE 11664-6 (2014). Colourimetry - Part 6: CIEDE2000 Colour-Difference Formula.LOWE, D.G., 2004, Distinctive Image Features from Scale-Invariant Keypoints". International Journal of Computer Vision, 60 (2), pp. 91-110. https://doi.org/10.1023/B:VISI.0000029664.99615.94MOKRZYCKI, W.S., TATOL, M., 2011. Colour difference Delta E - A survey. Machine graphics and vision, 20(4), 383-412.NOCERINO, E., LAGO, F., MORABITO, D., REMONDINO, F., PORZI, L., POIESI, F., ROTA BULO, S., CHIPPENDALE, P., LOCHER, A., HAVLENA, M., VAN GOOL, L., EDER, M., FÖTSCHL, A., HILSMANN, A., KAUSCH, L., EISERT, P., 2017. A smartphone-based 3D pipeline for the creative industry - The REPLICATE EU Project. ISPRS, XLII-2/W3, 535-541. https://doi.org/10.5194/isprs-archives-XLII-2-W3-535-2017OTTANI CAVINA, A. (ed.), 1988. Palazzo Poggi da dimora aristocratica a sede dell'Università di Bologna Bologna: Nuova Alfa.REINHARD, E., KHAN, E.A., AKYUZ, A.O., JOHNSON, G., 2008. Colour Imaging: Fundamentals and Applications. New York: A K Peters. https://doi.org/10.1201/b10637RODRIGUEZ NAVARRO, P., 2012. La fotogrametría digital automatizada frente a los sistemas basados en sensores 3d activos. EGA, 20, pp. 100-111. https://doi.org/10.4995/ega.2012.1408RUSSO, M., 2012. Integrated Reverse Modeling Techniques for the Survey of Complex Shapes in Industrial Design. In J. Apolinar Munoz Rodriguez (ed.), Laser Scanner Technology. Shanghai. https://doi.org/10.5772/35140SHARMA, G., WU, W., DALAL, E.N., 2005. The CIEDE2000 Color-difference formula: implementation notes, supplementary test data and mathematical observations. Color Research and Application, 30(1), pp. 21-30. https://doi.org/10.1002/col.2007
Edificio loro parisini
No full textIl video è l'interpretazione di otto architetti progettisti (Guido Canali, Gianluca Frediani, Alberto Manfredini, Franco Purini, Maurizio di Puolo, Francesco Taormina, Mirko Zardini e lo scrivente) delle seguenti opere, il Sacrario delle Fosse Ardeatine realizzato da Nello Aprile, Cino Calcaprina, Aldo Cardelli, Mario Fiorentino e Giuseppe Perugini, Monumento ai caduti nei campi di concentramento in Germania realizzato da BBPR, Stazione albergo al Lago Nero realizzata da Carlo Mollino, Edificio per uffici Loro & Parisini realizzato da Luigi Caccia Dominioni, La Sede Provinciale dell'ENPAS realizzato da Saverio Muratori, la Palazzina in via Marco Polo realizzata da Mario Ridolfi e Wolfgang Frankl, Lo Stabilimento Olivetti realizzato da Marco Zanuso e il Complesso residenziale Monte Amiata realizzato da Carlo Aymonino, che sono state presentate al museo Solomon R. Guggenheim di New York per la sezione architettura della mostra “The italian metamorphosis 1943-1968” tenutasi nel 1993, attraverso una sceneggiatura della lunghezza di 4 minuti che rappresentasse una delle otto opere così come essi la vedevano, e in rapporto a che cosa, secondo loro, esprimeva, servendosi di un modello virtuale di base, di cui era dato il wire-frame, senza nessuna condizione a-priori e con possibilità di inserire immagini, suoni, modelli, riferimenti, nel modo che ritenevano più consono.
In particolare il video sul progetto di Caccia Dominioni parte dal presupposto che l'edificio è, innanzi tutto, collocato nella prima periferia milanese, una di quelle periferie che si sono formate a partire dalla fine del XIX secolo, una di quelle periferie, infine, che un pò più tardi sono state così ben rappresentate nei quadri di Mario Sironi tanto da divenire, nell’immaginario collettivo, una delle figure più rappresentative della città. Così come i quadri di Sironi descrivano gli insediamenti industriali milanesi del primo novecento, il filmato descrive 'analogamente' il processo di realizzazione dell'edificio per uffici della Loro & Parisini. La facciata su strada, orizzontale, così come il paesaggio su cui si innesta, è il tema della trasformazione, e viene ricomposta attraverso la sequenza temporale degli elementi che la formano. In particolare nella facciata vengono individuati tre elementi fondamentali: il primo, in cui il riferimento al ponte di una nave, tema molto caro ai progettisti moderni degli anni '50, è evidenziato attraverso una lunga carrellata prospettica sulla facciata orizzontale, un secondo, in cui lo sbalzo finale degli uffici trova le proprie origini nella ‘prua’ di una nave, ed un terzo che individua nel grande basamento in litoceramica un elemento fondamentale sia nell’opera di Caccia Dominioni, sia nel rapporto che l’architettura instaura con l’innovazione tecnologica, altro tema sviluppato dagli architetti moderni. Questo elementi sono evidenziati attraverso un modello tridimensionale non astratto ma fotorealistico per permettere una lettura percettiva e al tempo stesso ‘tecnica’ degli elementi tecnologici
New water for the neptune fountain in bologna: simulation of the design of the multi-jet system
No full textTogether with the Two Towers, the Fountain of Neptune is undoubtedly the most emblematic monumental complex in Bologna (fig. 1) Commissioned by the papal legate Cardinal Carlo Borromeo and supervised by Bishop Pier Donato Cesi, the fountain is the last in a series of works that created the current appearance of Piazza Maggiore, the imposing emblem of good government and the munificence of the newlyelected pope, Pius IV.1 In particular, the fountain was intended to be the spectacular proof of an impressive urban water system (for a long time the only source of running water in the city). One of the main junctions of this system is located immediately below the fountain. Its design and construction was entrusted to two artists: The architect and painter from Palermo, Tommaso Laureti, and the Flemish sculptor born in Douai, Jean de Boulogne, known as Giambologna. Between 1563 and 1567 they built what is probably one of the most extraordinary examples of Renaissance fountains enhanced by its magnificent location, i.e., the intersection between the cardo and decumanus in the centre of the urban area. It is an absolutely extraordinary artefact due to its size (the statue of Neptune alone equals Michelangelo's David, i.e., roughly 4.10 metres, while the wet area is approximately 250 square metres), quality of detail (the details of Neptune's face are remarkable), engineering and static features (currently tested and proven capable of withstanding earthquakes with ample safety coefficients), hydraulic system (it can channel in slow motion over two litres per second of water to the jets, i.e., without machinery to pressurise it) and solutions to ensure it functioned perfectly (e.g., eight funnels capable of maintaining the vast underground area dry). For a thorough, detailed description of its design and construction, we recommend the wonderful book by Richard J. Tuttle entitled The Neptune Fountain in Bologna. Bronze, Marble &c Water in the Making of a Papal City.2 However, contemporary observation of the fountain allows us to introduce the topic we will be writing about here. If it were notfor the presence of tf)e basin, Neptune would now look simply like a statue rather than a fountain due to the very limited, sporadic water features and an overall absence ofthejets of water. As illustrated by the extremely beautiful drawing executed by Marcantonio Chiarini in 1763,3 the latter were undoubtedly the key feature ofthe original composition of the designers/builders (fig. 2). To preserve the fountain from its obvious, ongoing deterioration, tf)e Municipality in collaboration with the University of Bologna and the Institute for the Conservation and Restoration of the MiBACT (ISCR) opened a worksite in 2015. The key feature ofthe conservation project was its hydraulics. The study began by reconstructing the hydraulic system and functioning of the fountain as specified in the original project; it went on to review the changes that took place over the years, changes that have made the fountain what it is today, i.e., based on a solution introduced in the late nineteenth century when the original system was connected to the first new urban aqueduct. The study provides an explanation for the current deterioration of the marbles and bronzes and clarifies why the fountain never functioned properly from day one. It also explains how to make it work properly using the system installed during the restoration project performed in the late eighties4 and, above all, how the splendid Renaissance fountain can, for the first time in its life, faithfully implement Tommaso Laureti's design of the jets. In particular, a fluid dynamics engineer and an expert hydraulics engineer5 developed an appropriate jet system capable of (1) restoring the fountain's original function and (2) using appropriate water features to eliminate, or at least curtail the deterioration caused by percolation. The design of the jet system was developed based not only on information in texts written by Laureti,6 the inventor of the water supply system, but also the aforementioned tables by Chiarini illustrating a possible configuration. The design also considered the estimates drawn up in 2003 regarding its possible carrying capacity.7 The trajectory of the jets was calculated to restore the original design and appearance developed by the designers. For various reasons it is extremely difficult to study and simulate the activation of the jets of water in a historical fountain, test their trajectories and formulate a design proposal. These difficulties include: damage to parts of the system, temporal superimposition with other studies and interventions, the need to avoid accidental deterioration of the original materials, and the fact that different solutions had to be tested and verified. The potential provided by digital simulations overcome these limitations by reproducing conditions and operations that in real life would be much more complex and burdensome
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