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Trent'anni di studi sul Furioso : aggiornamento bibliografico
No full textRepertorio, organizzato per generi e questioni, della bibliografia critica sul "Furioso" in lingua italiana, francese, inglese e spagnola (1981-2011)
Orlando furioso
No full textCuratela dell'edizione del "Furioso" e del commento di E. Bigi, con prefazione e aggiornamento bibliografico
L' amorosa inchiesta di Orlando nel "Furioso" del 1516
No full textNell’intervento su "L’amorosa inchiesta di Orlando nel Furioso 1516" è stata condotta, a partire da un confronto a ritroso con il "Furioso" del 1532, un’analisi di un significativo ‘segmento’ entro la narrazione della princeps, dalla partenza di Orlando da Parigi all’arrivo di Ruggiero nel palazzo di Atlante, con l’intento di mostrare come l’assetto strutturale originario -nelle diverse modalità di confronto tra Orlando e di Ruggiero, di percezione e diffrazione della temporalità interna, del gioco combinato di parallelismi e asimmetrie - conferisca alla narrazione della princeps un altro andamento e un’altra luce, una connotazione diversamente dinamica, e una propria e alternativa suggestione, di notevole spessore
L’edizione 1521 e l’edizione 1532 dell’Orlando Furioso di Ludovico Ariosto: alcune conside- razioni sulle mutazioni narrative
No full textThis essay analyses the narrative mutations between the second and the third edition of the Orlando Furioso by Ludovico Ariosto, conventionally identifies as B (1521) and C (1532). The Ar- iosto’s corrective changes between B and C, often made directly in the typography, seem to follow a specific argument: the search for the perfect rhythm. A lot has been written about the linguistic and stylistic differences, while the narrative techniques have been analysed just recently. The Ariosto’s changes to the text are sometimes minimal, yet the language, the style, the narrative and the structure share the same goal: making his Orlando Furioso perfect
Immagini metriche nel "Furioso"
No full textLa rima nell'"Orlando Furioso" di Ludovico Ariosto genera l'immagine e grazie alla memoria interna guida il lettore all'evocazione del contesto prima ancora che l'autore racconti. La rima attiva la memoria interna e materializza immagini grazie al suo stesso strato fonico e timbrico
"Furioso" contro "Liberata". La polemica cinquecentesca
No full textAnalysis of the controversy between supporters of "Orlando furioso" and defenders of "Gerusalemme liberata" (1584-1590
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Orlando furioso
No full textRoland is one of three operas by composer Jean-Baptiste Lully and librettist Philippe Quinault based on the medieval legends of chivalry (the other two are Amadis and Armide). Roland sets episodes from Ludovico Ariosto's Orlando furioso. And, like its sibling Armide, Roland centers on the conflict between duty and love. Acts I-III portray this conflict within Angélique, Queen of Cathay, while the remaining acts concern Roland's unrequited love for Angélique, which is resolved only when the goddesses Glory and Fame show him that this too is a struggle between duty and love
Medicina, intertestualità e parola del personaggio: esiste un linguaggio degli affetti nell’Orlando Furioso?
No full textDoes a Language for Affects Exist in Orlando Furioso
Ovidian Intertextuality in Ariosto's Orlando Furioso
No full textOvid’s works, especially Metamorphoses and Heroides, had a major influence on the Orlando Furioso, as is already recognized by the sixteenth-century commentaries to the Furioso. There is both a direct influence on episodes of the poem and a more general analogy between narrative techniques. Especially important is the intertestual relationship between the episode of Perseus’ liberation of Andromeda in Met. 4 and that of Ruggiero’s liberation of Angelica in OF 10. Olimpia abandoned in OF 10 is closely modelled on Ariadne abandoned in Her. 10. The lament of Fiordispina in OF 25 echoes the lament of Iphis in Met. 9
Orlando Furioso dalla specola del costrutto causativo
No full textAnalisi e riflessioni sulle ricorrenze del costrutto causativo nell'Orlando Furioso che si rivela tratto saliente della lingua e dell'espressione dell'opera.
Il poema di Ariosto pullula naturalmente di attori che, osservati dalla specola del costrutto causativo, si qualificano appunto come né sovrumani né subumani. Attori siffatti ne sono i protagonisti. Le loro vicissitudini costituiscono il tema dell’opera e ne sostanziano la trama. Che il costrutto causativo sia tanto frequente nel Furioso non è dunque un accidente e il dato è a questo punto comprensibile, perché integrato in un sistema. Il costrutto causativo è nel cuore del processo narrativo, ne è un motore
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