1,721,070 research outputs found
Copies, écarts et variations dans la création contemporaine
No full textrecension Fabula : https://www.fabula.org/actualites/98760/copies-ecarts-et-variations-dans-la-creation-contemporaine-sous-la-direction-de-celine-cadaureille.htmlInternational audienceCe volume valorise une approche transdisciplinaire, en faisant se croiser les pratiques et les études de chercheurs théoriciens, d’artistes plasticiens, de designers, d’un musicien, d’une conservatrice du patrimoine et d’une juriste, à partir d'un questionnement sur l’acte de copier et de recopier, dans la création contemporaine.Dès-lors, la répétition comme principe de création participe à analyser diverses modalités et procédures de reprise et de réactivation – de la reproduction la plus fidèle aux reformulations les plus distanciées, en passant par de multiples transferts et détours – dans les champs des arts plastiques, de la littérature, de la musicologie, du design, de la muséographie, ou encore des pratiques filmiques
Copies, écarts et variations dans la création contemporaine
No full textrecension Fabula : https://www.fabula.org/actualites/98760/copies-ecarts-et-variations-dans-la-creation-contemporaine-sous-la-direction-de-celine-cadaureille.htmlInternational audienceCe volume valorise une approche transdisciplinaire, en faisant se croiser les pratiques et les études de chercheurs théoriciens, d’artistes plasticiens, de designers, d’un musicien, d’une conservatrice du patrimoine et d’une juriste, à partir d'un questionnement sur l’acte de copier et de recopier, dans la création contemporaine.Dès-lors, la répétition comme principe de création participe à analyser diverses modalités et procédures de reprise et de réactivation – de la reproduction la plus fidèle aux reformulations les plus distanciées, en passant par de multiples transferts et détours – dans les champs des arts plastiques, de la littérature, de la musicologie, du design, de la muséographie, ou encore des pratiques filmiques
Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
Get PDFThe present study examines one of the fundamental aspects of author co-citation analysis (ACA) - the way co-citation
counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
are based, and we compare ACA results based on two different types of co-citation counting - the traditional type that
only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
« L’esprit des lieux »
No full textTexte et images mis en ligne sur la plateforme du Centre d’Art d’intérêt national Le Creux de l’Enfer : https://www.creuxdelenfer.fr/fr/pages/1028-esprits-des-lieuxInternational audience“Creux de l’Enfer”: quelle est l’origine de cette extraordinaire appellation qui féconde les imaginaires de légendes fantasmagoriques et de récits mythologiques depuis plus de cinq siècles? L’ancien site industriel réhabilité en centre d’art n’a pas toujours été empreint de cette charge diabolique. Au commencement, l’histoire semble bien plutôt placée sous le signe du féérique: “Gour des Fades”. Hanté de légendes et de récits historiques, comment le Creux de l’Enfer stimule-t-il les imaginaires artistiques au travers de narrations visuelles ou de fantasmagories en tout genre, entre réalité et fiction
Réfléchir l’environnement
No full textTexte en ligne: https://www.creuxdelenfer.fr/fr/pages/1044-reflechir-l-environnementConférence en lien avec le texte : https://youtu.be/sWPr7GIDOzA?feature=sharedInternational audienceLe Creux de l’Enfer est enchâssé sur le devers d’une faille de granit, en sous-bassement de la ville fortifiée et en surplomb de la Durolle, entre haut et bas, ciel et rivière, ombres et lumières. Comme un tableau grandeur nature, il semble aujourd’hui encore ne rien avoir perdu de son pittoresque dépeint au 19e siècle par George Sand. Des artistes contemporains ont pu remarquer cette relation très forte au paysage et la faire retentir au travers de leurs oeuvres. Comment des installations sensibles — voire photosensibles — et des constructions in situ ont-elles pu jouer du centre d’art comme d’un dispositif optique et réfléchir son environnement
« L’esprit des lieux »
No full textTexte et images mis en ligne sur la plateforme du Centre d’Art d’intérêt national Le Creux de l’Enfer : https://www.creuxdelenfer.fr/fr/pages/1028-esprits-des-lieuxInternational audience“Creux de l’Enfer”: quelle est l’origine de cette extraordinaire appellation qui féconde les imaginaires de légendes fantasmagoriques et de récits mythologiques depuis plus de cinq siècles? L’ancien site industriel réhabilité en centre d’art n’a pas toujours été empreint de cette charge diabolique. Au commencement, l’histoire semble bien plutôt placée sous le signe du féérique: “Gour des Fades”. Hanté de légendes et de récits historiques, comment le Creux de l’Enfer stimule-t-il les imaginaires artistiques au travers de narrations visuelles ou de fantasmagories en tout genre, entre réalité et fiction
« Le lieu comme matière »
No full textTexte et images mis en ligne sur la plateforme du Centre d’Art d’intérêt national Le Creux de l’Enfer : https://www.creuxdelenfer.fr/fr/pages/1061-le-lieu-comme-matiereInternational audienceTraversé de roche magmatique où pousse discrètement quelque végétation, le Creux de l’Enfer réunit l’ensemble des éléments primordiaux — eau, terre, air, feu… Comme une entité vivante, le centre d’art réagit aux phénomènes naturels: plus qu’un lieu, il est un véritable milieu. Tel un écosystème, il semble ainsi se prêter à l’inscription d’œuvres qui interagissent avec le site, connectées intimement au lieu — des œuvres parfois elles-mêmes organiques — ou encore au développement de créations contemporaines animées, travaillées par les propriétés dynamiques des matières
« Le lieu comme matière »
No full textTexte et images mis en ligne sur la plateforme du Centre d’Art d’intérêt national Le Creux de l’Enfer : https://www.creuxdelenfer.fr/fr/pages/1061-le-lieu-comme-matiereInternational audienceTraversé de roche magmatique où pousse discrètement quelque végétation, le Creux de l’Enfer réunit l’ensemble des éléments primordiaux — eau, terre, air, feu… Comme une entité vivante, le centre d’art réagit aux phénomènes naturels: plus qu’un lieu, il est un véritable milieu. Tel un écosystème, il semble ainsi se prêter à l’inscription d’œuvres qui interagissent avec le site, connectées intimement au lieu — des œuvres parfois elles-mêmes organiques — ou encore au développement de créations contemporaines animées, travaillées par les propriétés dynamiques des matières
« Machineries »
No full textTexte et images mis en ligne sur la plateforme du Centre d’Art d’intérêt national Le Creux de l’Enfer : https://www.creuxdelenfer.fr/fr/pages/1063-machineriesInternational audienceExposer au Creux de l’Enfer, c’est œuvrer dans la salle des machines. Ouvert aux artistes jusqu’en 2006, le sous-sol conserve toujours une turbine hydraulique à réaction, activée à partir du milieu du 19e siècle pour démultiplier la puissance motrice de la Durolle. Implanté dans un lieu de dépense et de production énergétiques, le centre d’art est par essence cinétique: il met en mouvement. Certaines œuvres conçues pour le Creux de l’Enfer réveillent le souvenir des machines, en réinvestissant ou en réactivant les reliques mécaniques, à travers la production de créations animées ou appareillées, de machineries infernales, d’agencements et de circuits automatisés, de dispositifs mobiles, de machines organiques, poétiques ou désirantes
- …
