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Recorridos de la modernidad. Arte y cultura visual en las representaciones del paisaje urbano de Buenos Aires entre 1910 y 1936
No full textResumen temporalmente no disponible. La presente obra no cuenta con resumen provisto por el autor.Fil: Fara, Catalina. Universidad de Buenos Aires. Facultas de Filosofía y Letra
Recorridos de la modernidad. Arte y cultura visual en las representaciones del paisaje urbano de Buenos Aires entre 1910 y 1936
Full text linkResumen temporalmente no disponible. La presente obra no cuenta con resumen provisto por el autor.Fil: Fara, Catalina. Universidad de Buenos Aires. Facultas de Filosofía y Letra
Catalina Fara, Un horizonte vertical. Paisaje urbano de Buenos Aires (1910-1936)
Full text linkBibliographic review of Catalina Fara, Un horizonte vertical. Paisaje urbano de Buenos Aires (1910-1936), Buenos Aires, Ampersand, 2020, 252 pp.Reseña bibliográfica del libro de Catalina Fara, Un horizonte vertical. Paisaje urbano de Buenos Aires (1910-1936), Buenos Aires, Ampersand, 2020, 252 pp
Buenos Aires expuesta : Pinturas sobre el paisaje urbano en el Salón Nacional de Bellas Artes 1911-1939
No full textLa historia de la modernidad es, en cierta manera, la historia de lo otro, del lugar que ocupa la alteridad, el conflicto, aquello no acordado. Frente a su propia tendencia a la construcción de un orden y de un conjunto de taxonomías que intentan una explicación del mundo, la misma modernidad se ha exacerbado en la pulsión de revolverse contra sus propios principios o contra la idea de un destino. En este despliegue, y tal como creyera Foucault, las grandes utopías del proyecto moderno se han visto contrastadas por las heterotopías, esos otros espacios que ponen en discusión a los propios criterios de lugar. Como complemento, y a la vez forma crítica de la arquitectura, la literatura o el cine han indagado y expuesto estos contra-espacios, estos inhabitables, que impugnan aquel orden de las cosas.Fil: Fara, Catalina V. Universidad Nacional de San Martín. Instituto de Altos Estudios Sociales, Argentina.Fil: Fara, Catalina V. CONICET, Argentina
Imaginarios porteños : tiempo, modernidad e identidad en las representaciones del paisaje urbano de Buenos Aires (1911-1939)
Full text linkTesis de MaestríaLa presente tesis indaga en las condiciones de conformación de las representaciones de la ciudad de Buenos Aires en los imaginarios colectivos, a partir de la circulación de pinturas y fotografías sobre su paisaje urbano entre 1911 y 1939.Fil: Fara, Catalina Verónica. Universidad Nacional de San Martín. Instituto de Altos Estudios Sociales; Argentin
“Coqueta, vivaz, risueña, como una piba porteña” : Imágenes de la calle Corrientes, 1920-1937
No full textLas representaciones plásticas y literarias del paisaje urbano permiten recorrer los procesos de redefinición del imaginario de la ciudad, específicamente en la interacción ciudad-artistas. En Buenos Aires, durante las décadas de 1920 y 1930 el debate reforma-modernización produjo cambios materiales drásticos en el aspecto de la urbe, que suscitaron diversas respuestas por parte de los artistas. De ellas emergerá una imagen de ciudad moderna, apoyada en un repertorio de motivos que tendrá su síntesis con la inauguración del Obelisco. En este sentido, las imágenes de la calle Corrientes producidas en este período pueden interpretarse como un ejemplo del interés manifiesto de los artistas por traducir las consecuencias del crecimiento urbano. Sin embargo, a pesar de los cambios materiales y efectivos en su fisonomía, la imagen que persistió a través del tiempo es la de la calle “que nunca duerme”, como símbolo de la Buenos Aires cosmopolita de las primeras décadas del siglo XX.Fil: Fara, Catalina Verónica. Universidad Nacional de San Martín. Instituto de Altos Estudios Sociales, Argentina.Fil: Fara, Catalina Verónica. CONICET, Argentina
Recuerdos de la “Gran Aldea”. Usos de imágenes del pasado urbano de Buenos Aires (1910-1
Full text linkEn Buenos Aires entre 1910 y 1936 las imágenes circularon en forma masiva y operaron culturalmente, no sólo en forma individual, sino también por suacumulación y yuxtaposición. Las representaciones del paisaje porteño mostraron los cambios constantes en la infraestructura urbana, configurando unadialéctica de ?lo viejo y lo nuevo? en la cultura visual, marcada por el uso de un vocabulario que respondía a un imaginario de lo moderno. En el presente artículoanalizaremos cómo, en este contexto, se produjo un uso particular de las estampas coloniales y las fotos de la ciudad de fines del siglo XIX, las cuales conformaron un conjunto que operó en la construcción de un imaginario de ?Gran Aldea? del pasado, contrapuesto a un imaginario de ciudad pujante y moderna relacionado con el presente y el futuro de Buenos Aires.In Buenos Aires, between 1910 and 1936, images circulated and operated culturally, not only individually but by juxtaposition and accumulation. The cityscape representations showed the constant changes in the urban infrastructure and configured an “old and new” dialectic that was characterized by its modern vocabulary. In this article we will analyze how a collection of urban landscape representations (photographs, engravings, paintings) made since the late eighteenth century, operated in the making of a “Great Village” imaginary related to the city´s past; and how these worked by opposition to an imaginary related to the modern and thriving present and future of Buenos Aires.Fil: Fara, Catalina Verónica. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentin
Identifying author-inventors from Spain: methods and a first insight into results
No full textThe aim of this paper is to describe a matching and disambiguation methodology for the identification of author-inventors located in the same country. It aims to maximize precision and recall rates by taking into account national name writing customs in the name matching stage and by including a recursive validation step in the person disambiguation stage. An application to the identification of Spanish author-inventors is described in detail, where all SCOPUS 2003-2008 publications of Spanish authors are matched to all 1978-2009 EPO applications with Spanish inventors. Using this data, we identify 4,194 Spanish author-inventors. A first look at their patenting and publication patterns reveal that Spanish author-inventors make quite a significant contribution to the overall country’s scientific and technological production in the time periods considered: 27% of all EPO patent applications invented in Spain and 15% of all SCOPUS scientific articles authored in Spain, with important differences across fields and excluding journals in non-technologically relevant fields.Peer reviewe
"Coqueta, vivaz, risueña como una piba porteña": images of Corrientes Street. 1920-1937
No full textLas representaciones plásticas y literarias del paisaje urbano permiten recorrer los procesos de redefinición del imaginario de la ciudad, específicamente en la interacción ciudad-artistas. En Buenos Aires, durante las décadas de 1920 y 1930 el debate reforma-modernización produjo cambios materiales drásticos en el aspecto de la urbe, que suscitaron diversas respuestas por parte de los artistas. De ellas emergerá una imagen de ciudad moderna, apoyada en un repertorio de motivos que tendrá su síntesis con la inauguración del Obelisco. En este sentido, las imágenes de la calle Corrientes producidas en este período pueden interpretarse como un ejemplo del interés manifiesto de los artistas por traducir las consecuencias del crecimiento urbano. Sin embargo, a pesar de los cambios materiales y efectivos en su fisonomía, la imagen que persistió a través del tiempo es la de la calle "que nunca duerme", como símbolo de la Buenos Aires cosmopolita de las primeras décadas del siglo XX.The literary and artistic representations of the urban landscape allow us to understand the process of the cities imaginary conformation; and more specifically the relationship between artists and the city itsef. In the 1920´s and 30´s, the debates about Buenos Aires modernization produced drastic changes in the city´s appearance, which originated numerous reactions. Diverse images of the modern city will then appear, supported by a motifs repertoire which will have its synthesis with the Obelisco inauguration in 1937. In this context, the images produced in this period about Corrientes street can be understood as an example of many artist´s interest on translating the consequences of the city´s growth. Nevertheless, and despite its effective material changes, there is an image of this centric Buenos Aires´ street that persists through time; known as "the street that never sleeps", which became a symbol of the cosmopolitan Buenos Aires of the first decades of the twentieth century.Fil: Fara, Catalina Verónica. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad Nacional de San Martín. Instituto de Altos Estudios Sociales; Argentin
Buenos Aires – Roma – Buenos Aires: Una aproximación a la obra de paisaje urbano de Pío Collivadino (1890 -1920)
Full text linkPío Collivadino (Buenos Aires, 1869-1945) parte a estudiar a Italia en 1890. Visita los pueblos de los que provenía su familia, desde Génova a Pietra Bifarra, Casoni di Sant´Albino y Mortara. En sus recorridos va realizando pequeños dibujos en los cuales consigna el lugar y en ocasiones el año de realización. Estos bocetos de rápida factura retratan callejuelas, vistas desde alguna colina o pequeños rincones de los pueblos. En la mayoría de ellos es llamativa la forma en que compone los motivos: los paisajes son enmarcados por líneas rectas, guardas o pequeñas volutas y son acompañados del nombre de la localidad escrito con una caligrafía bien diferente de la que aparece en el resto de sus bocetos. Mayúsculas, de gran tamaño y superpuestas al marco o atravesándolo en diagonal, las formas de los marcos y las decoraciones alrededor de los paisajes presentan similitudes con la composición de las postales que circulaban con abundancia en la época. En su archivo personal se conservan varios álbumes de postales, donde las imágenes están cuidadosamente ordenadas según sus motivos o según pertenezcan a una serie determinada. No es desacertado, por lo tanto, pensar que Collivadino se inspirara en ellas a la hora de construir sus obras. Sin embargo llama la atención que esta forma de componer esté presente en lo que parecerían ser bocetos al aire libre. ¿Estaría pensando en publicar esos dibujos en forma de postal? ¿O simplemente su mirada ya estaba entrenada para enmarcar los motivos del natural de la forma en que las imágenes de paisajes circulaban en la cultura visual contemporánea?Fil: Fara, Catalina Verónica. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentin
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