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Decretum Illustrissimi Domini D. Francisci De Salignac La Mothe Finelon
No full textDECRETUM ILLUSTRISSIMI DOMINI D. FRANCISCI DE SALIGNAC LA MOTHE FINELON
Decretum Illustrissimi Domini D. Francisci De Salignac La Mothe Finelon ( - )
[Hauptteil.] ( -
D. Francisci Baronii ac Manfredis De maiestate Panormitana libri IV.
No full textIncludes index & errata.Pagination, v. 1: [20], 208 p. Vol. 2: [4], 66, [2] (blank) p. Vol. 3: 150 [i.e. 152], [164] p. Vol. 4: 72 p.Palermo's coats of arms on both t.p.'s. Triskelion as symbol of Palermo, p. 123, Libro 1. On p. 97, Libro 3 is port. of the artist Giuseppe Alvino, called il Sozzo. Two of the 31 coats of arms in Libro 3 are signed F.N. Woodcut tail-pieces.Libro 2 has special added t.p.Includes bibliographical references in margins.Mode of access: Internet.Binding: old limp vellum. Lapped foredges. Bookseller's label of Alecrim, Lisbon
D. Francisci Salgado de Somoza ... Tractatus De libertate beneficiorum & capellaniarum recuperanda et quasipossessione praesentandi subuertenda...
Full text link2 ej. de la misma obraEl ej. BHR/B-049-214 (2) enc. junto con: "D. Francisci Salgado de Somoza ... Labyrinthus creditorum concurrentium ad litem, per debitorem communem, inter illos causatam : pars quarta, et ultima : opus posthumum...", formando un vol. facticioTexto a dos col.Marca tip. en port.CCPB000055544-4BHR/B-049-214 (2).Perg.Perg.01035FDH 665861-22-8Hª Derecho/N-125 (4ª) (2)[ ]2, a-f6, g-h
Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
Full text linkThe present study examines one of the fundamental aspects of author co-citation analysis (ACA) - the way co-citation
counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
are based, and we compare ACA results based on two different types of co-citation counting - the traditional type that
only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
D. Francisci Salgado de Somoza ... Labyrinthus creditorum concurrentium ad litem per debitorem communem inter illos causatam ... Tomus secundus
Full text linkContiene con port. propia: D. Francisci Salgado de Somoza ... Tractatus de libertate beneficiorum, et capellaniarum recuperanda ... (G4r) -- Sacrae Rotae Romanae decisiones; quarum nonnullae noviter emanatae, materiam Labyrinthi creditorum maxime illustrant ... ( L1r)Marca tip. en port.Sign.: []2, A-I8, K4, L6, M-Z8, 2A-2H8, 2K6, a-c8, d-e6FA347.7SAL VOL.2 (1701) -- Enc. de pergamin
D. Francisci Salgado de Somoza ... Tractatus de libertate beneficiorum et capellaniarum recuperanda et quasi possessione praesentandi subvertenda
No full textEncadernado con: S. Rotae Romanae decisionum centuriae duae... utraque materiam Labyrinthi Creditorum illustrat.--Lugduni : sumptibus Laurentii Anisson, 1665 ; D. Francisci Salgado de Somoza... Labyrinthus creditorum concurrentium ad litem... Pars quarta et ultima.--Lugduni : sumptibus Laurentii Anisson, 1672Utiliza "u"Sinaturas: []2, a-e
Lanifica. Il ruolo della donna nella produzione tessile attraverso le evidenze funerarie
No full textIl volume presenta i risultati del progetto “Lanifica. Il ruolo della donna nella produzione tessile di età romana: le evidenze dai contesti funerari dell’Italia settentrionale e delle province nord-occidentali” (2016-2018), finanziato dalla Fondazione Cariparo e coordinato da Maria Stella Busana. La ricerca ha inteso indagare il contesto socio-economico e ideologico in cui agiva la donna romana in relazione all’attività tessile, considerata identitaria della matrona. Tale obiettivo è stato perseguito attraverso un’analisi approfondita degli strumenti presenti nei corredi funerari, i quali, accanto alle testimonianze iconografiche e letterarie, costituiscono una ricca fonte di informazioni sul rapporto tra attività tessile e mondo femminile. L’area d’indagine del progetto è stata estesa a tutta l’Italia settentrionale e, pur con i limiti imposti dall’emergenza sanitaria, ha interessato alcuni importanti contesti delle province romane occidentali, analizzando complessivamente 1190 strumenti connessi all’attività tessile, provenienti da 842 sepolture, relative a 245 necropoli (dettagliatamente descritti nel database disponibile http://www.beniculturali.unipd.it/download/db_lanifica.zip). La disponibilità di un vasto campione di dati, arricchito da materiali inediti presentati da studiosi indipendenti e del Ministero della Cultura, e dal confronto con la documentazione proveniente da altri contesti cronologici e culturali dell’Italia e delle province, ha consentito di tracciare un quadro chiaro e articolato del fenomeno della deposizione in tomba degli strumenti tessili nell’Italia settentrionale in età romana, inserendolo in una più ampia riflessione diacronica e interculturale sul ruolo della donna in relazione all’attività tessile nell’Italia preromana e romana
Variations on the Author
Full text link“Variations on the Author” discusses two of Eduardo Coutinho’s recent films (Um Dia na Vida, from 2010, and Últimas Conversas, posthumously released in 2015) and their contribution to the general question of documentary authorship. The director’s filmography is characterized by a consistent yet self-effacing form of authorial self-inscription: Coutinho often features as an interviewer that rather than express opinions propels discourses; an interviewer that is good at listening. This mode of self-inscription characterizes him as an author who is not expressive but who is nonetheless markedly present on the screen. In Um Dia na Vida, however, Coutinho is completely absent form the image, while Últimas Conversas, on the contrary, includes a confessional prologue that moves the director from the margins to the center of his films. This article examines the ways in which these works stand out in the filmography of a director who offers new insights into the notion of cinematic authorship
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