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Filtrar lo sólido
Full text linkTreballs Finals de Grau de Belles Arts. Facultat de Belles Arts. Universitat de Barcelona, Curs: 2019-2020, Tutor: Coderch, Lúa, 1982-[spa] Filtrar lo sólido: Propuestas artísticas de invertebración digital es una investigación artística que experimenta la posibilidad de replantear nuevos imaginarios acerca de la percepción de los límites del propio cuerpo. El proyecto se centra en la máquina tecnológica como ejemplo de corporalidad expandida, desterritorializada y descentralizada de un organismo principal, el cual teje una interconexión planetaria mediante el flujo de energía y de información. Filtrar lo sólido se formaliza en una instalación audiovisual a partir de diferentes corporalidades tecnológicas que parten de un ordenador principal.[eng] Filtering the Solid: Artistic Proposals for Digital Invertebration is an artistic investigation that experiences the possibility of rethinking new imaginaries about the perception of the limits of one’s own body. The project focuses on the technological machine as an example of expanded, deterritorialized and decentralized corporeality of a main organism, which creates a planetary interconnection through the flow of energy and information. Filtering the solid is formalized in an audiovisual installation from different technological corporations that start from a main computer
tbh (to be hon) (to be honest)
Full text linkTreballs Finals de Grau de Belles Arts. Facultat de Belles Arts. Universitat de Barcelona, Curs: 2018-2019, Tutor: Coderch, Lúa[spa] Cada vez que intento explicarte cómo me siento, siento que me quedo corta, que no se cómo explicarme, que me da miedo decirlo todo, que no me entiendes, y que no me entiendo ni yo misma.
Esto va sobre el intercambio de sentimientos entre personas, sobre los sentimientos en sí mismos y sobre sus efectos. Quizá trate de esconder un poco lo que es más obvio: todo esto surge de mis sentimientos y mis relaciones afectivas. Es un intento de entender lo que hay dentro y fuera de mi a partir de dos preguntas. La primera se refiere a la expresión de dichos sentimientos: ¿Es posible hablar de lo que siento pese a la imposibilidad de hablar de lo que siento? Y la segunda se refiere a los medios de esa expresión: ¿Se puede activar el espacio interpersonal a partir de la acción performática y el objeto escultórico? La materialización de mi investigación se ve reflejada en una instalación artística formada por un disco EP, unos recipientes de cerámica, una pintura, una acción performática, unos posters, y unas estructuras modulares.[eng] Everytime I try to tell you how I feel, I don’t know where to begin with, I can’t find the words, I feel scared to say it all, I feel you don’t understand me, and that I don’t even understand myself.
This is all about the exchange of feelings between people, about feelings themselves and their effects. Maybe I’m trying to hide a bit the most obvious fact: this all comes from my own feelings and relationships. It’s an attempt to understand what’s inside and outside me, considering two main questions. The first one concerning the expression on feelings: Is it possible to talk about feelings, despite the impossibility to talk about feelings? The second one concerning the means to do so: Can performatic actions and sculptural objects activate the interpersonal space? The implementation of my investigation is reflected in an art installation composed of an EP record, some ceramic recipients, a painting, a performance, some posters, and some modular structures
Política del encuadre: Espacios de enunciación crítica en las prácticas artísticas contemporáneas
Full text linkUn amigo me habló una vez de un cuento japonés de los años 20 del siglo pasado que se llama La silla humana. Es una historia extraña y un tanto perversa quizás. El cuento habla de la historia, supongo que ficticia, de un fabricante de sillas y otros asientos que destacaba por la excelencia de sus creaciones. Sus muebles eran productos de lujo y eran además muy valorados. En un momento dado de la historia el fa- bricante de sillas se enamora de la esposa de uno de sus clientes. Para poder estar cerca de esta mujer, que ignora del todo los sentimientos que él alberga hacia ella, el fabricante construye la que será su obra maestra: un sofá hermosísimo y extraordinariamente cómodo, que es adquirido por la mujer y que pasa a formar parte del mobiliario de la casa de ella.
Lo que la mujer desconoce es que el fabricante ha modificado el in- terior del sofá para poder esconderse allí y vivir dentro del mueble de forma secreta. Cómo no, la mujer tiene un gran aprecio por ese sofá. Es su lugar preferido para sentarse a leer, puesto que ese es el asiento más cómodo de la casa. Con razón, puesto que el señor fabricante, desde el interior del sofá, adopta siempre la forma que más conforta- ble resulta en cada ocasión, la que mejor se adapta a cada circunstancia.
Esta historia es bastante siniestra, lo sé. Pero lo cierto es que en los últimos tiempos me he acordado de ella en varias ocasiones, en una tesitura completamente distinta. No sé si alguna vez has intentado dormir a un niño pequeño. A veces un bebé puede no tener hambre, puede, simplemente, querer compañía para estar bien. Puede querer estar recostado en brazos, simplemente, porque así se duerme mucho mejor. En esa circunstancia yo también pienso que soy un sofá. Un sofá que ama. Un sofá que toma forma a través del afecto. Se me ocurre que el cuidado, los cuidados hacia otro, si fueran los mejores
posibles, serían una forma de desaparición, una especie de límite del rendimiento. En una circunstancia así intentas responder con la máxima disposición a un vínculo que te reduce a una forma vital muy primaria. Una versión extremadamente reducida de ti. En ese punto en realidad casi no importa quien seas, quien pensabas que eras, puesto que es la necesidad del otro quien te da una forma nueva
Shelling a nut is not art
Full text linkA computer printed text appears on a blank white screen. The time taken for the writing
to appear is excessively long, far surpassing the time needed to read it thus causing
slight tension during the pauses and in the spectator as well
Dignificar el mar o decorar-lo? La importància del relat
No full textCharla para el ciclo de debates El mar i la ciutat: noves perspectivesTaller d'idees sobre els relats que necessitem construir per les ciutats oceàniques del present, una conversa conduida per Lúa Coderch, artista i investigadora (BAU) i Jordi Camp, científic ad honorem (ICM-CSIC).
El cicle "El mar i la ciutat: noves perspectives", en el marc del programa Ocean Cities amb el suport de UNESCO, analitza com ha anat canviant amb el temps i a través de les diferents societats el nostre vincle amb el marPeer reviewe
Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
Full text linkThe present study examines one of the fundamental aspects of author co-citation analysis (ACA) - the way co-citation
counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
are based, and we compare ACA results based on two different types of co-citation counting - the traditional type that
only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
Variations on the Author
Full text link“Variations on the Author” discusses two of Eduardo Coutinho’s recent films (Um Dia na Vida, from 2010, and Últimas Conversas, posthumously released in 2015) and their contribution to the general question of documentary authorship. The director’s filmography is characterized by a consistent yet self-effacing form of authorial self-inscription: Coutinho often features as an interviewer that rather than express opinions propels discourses; an interviewer that is good at listening. This mode of self-inscription characterizes him as an author who is not expressive but who is nonetheless markedly present on the screen. In Um Dia na Vida, however, Coutinho is completely absent form the image, while Últimas Conversas, on the contrary, includes a confessional prologue that moves the director from the margins to the center of his films. This article examines the ways in which these works stand out in the filmography of a director who offers new insights into the notion of cinematic authorship
Appropriate Similarity Measures for Author Cocitation Analysis
Full text linkWe provide a number of new insights into the methodological discussion about author cocitation analysis. We first argue that the use of the Pearson correlation for measuring the similarity between authors’ cocitation profiles is not very satisfactory. We then discuss what kind of similarity measures may be used as an alternative to the Pearson correlation. We consider three similarity measures in particular. One is the well-known cosine. The other two similarity measures have not been used before in the bibliometric literature. Finally, we show by means of an example that our findings have a high practical relevance.information science;Pearson correlation;cosine;similarity measure;author cocitation analysis
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