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Isotòpia: A Stable Isotope Database for Classical Antiquity
No full textIsotòpia is an open-access database that contains more than 33,000 stable isotope measurements of bioarchaeological remains dating back to Classical Antiquity (c. 800 BCE - 500 CE). The database collects δ13C, δ15N, δ18O, δ34S, 87Sr/86Sr, 206Pb/204Pb, 207Pb/204Pb, 208Pb/204Pb, 207Pb/206Pb, and 208Pb/206Pb isotopic measurements from human, animal, and plant archaeological remains
Carlo Vanvitelli e il caso della scala di Palazzo d’Avalos a Procida
No full textAcquisito il feudo dell’isola di Procida nel 1504, Innico d’Avalos dopo poco meno
di un secolo, nel 1576, vi costruì un imponente palazzo, che restò di proprietà della
famiglia fino all’avvento del Regno autonomo, quando, confiscato da re Carlo di
Borbone, fu trasformato per diventare uno dei Reali Siti di Caccia. I primi lavori di
adeguamento e ristrutturazione, compiuti in più fasi, pur conservando l’originario
impianto rinascimentale, ne riassettarono i diversi spazi interni. Nel 1769, poi, a Ferdinando
Fuga si chiese di effettuare ulteriori lavori di rilievo e restauro, e nel 1800,
di seguito ad alcuni “guasti accaduti”, fu chiamato Carlo Vanvitelli per consolidare
e ricostruire la scala di accesso dal mare nel 1802. Sulla scorta di documentazione
ancora poco indagata, il contributo intende analizzare tali opere progettate dal prestigioso
architetto, approfondendone sistemi costruttivi e tecniche adottate.In 1504, Innico d’Avalos acquired the fief of the island of Procida and after just under
a century, in 1576, he built an imposing palace there that remained in the family’s
possession until the advent of the autonomous kingdom. Confiscated by King Charles
of Bourbon, it was transformed to become one of the Royal Hunting Sites. The
first works of adaptation and renovation carried out in several phases, while retaining
the original urban layout, rearranged the different interior spaces. In 1769 Ferdinando
Fuga was asked to carry out further significant works and renovations and, in
1800, following some “failures occurred”, Carlo Vanvitelli was called to consolidate
and rebuild the sea access staircase in 1802. On the basis of documentation still little
investigated, this paper intends to analyze these works designed by the prestigious
architect, deepening construction systems and techniques adopted
Orientare lo sguardo “a Sud”. Stefania Filo Speziale, regista di un paesaggio moderno
No full textLa straordinaria complessità orografica che contraddistingue la realtà urbana di Napoli ha da sempre rappresentato un’occasione irripetibile per confrontarsi, attraverso il progetto di architettura, con la costruzione di audaci sequenze percettive. I banchi tufacei che con vigore affiorano dal mare, rivendicando un ruolo di assoluto predominio nell’articolazione delle ardite geometrie del golfo, divengono, negli anni Cinquanta, l’inedito campo di sperimentazione per la nascita di uno specifico linguaggio “moderno”. È la dimensione materica e morfologica di un suolo poroso e dalla conformazione sempre mutevole a sollecitare «gli architetti napoletani» ad essere, nelle parole di Ponti, «tendenzialmente spaziali, solari». Le bianche superfici degli essenziali volumi prismatici dialogano, così, con le asperità e la fragilità del materiale vulcanico, intessendo una trama di relazioni, fisiche e visuali, che informa l’intero progetto di architettura. È il caso, tra gli altri, dello straordinario edificio noto come “Palazzo Della Morte”, progettato da Stefania Filo Speziale con Giorgio di Simone e Carlo Chiurazzi
Orientare lo sguardo “a Sud”. Stefania Filo Speziale, regista di un paesaggio moderno
No full textLa straordinaria complessità orografica che contraddistingue la realtà urbana di Napoli ha da sempre rappresentato un’occasione irripetibile per confrontarsi, attraverso il progetto di architettura, con la costruzione di audaci sequenze percettive. I banchi tufacei che con vigore affiorano dal mare, rivendicando un ruolo di assoluto predominio nell’articolazione delle ardite geometrie del golfo, divengono, negli anni Cinquanta, l’inedito campo di sperimentazione per la nascita di uno specifico linguaggio “moderno”. È la dimensione materica e morfologica di un suolo poroso e dalla conformazione sempre mutevole a sollecitare «gli architetti napoletani» ad essere, nelle parole di Ponti, «tendenzialmente spaziali, solari». Le bianche superfici degli essenziali volumi prismatici dialogano, così, con le asperità e la fragilità del materiale vulcanico, intessendo una trama di relazioni, fisiche e visuali, che informa l’intero progetto di architettura. È il caso, tra gli altri, dello straordinario edificio noto come “Palazzo Della Morte”, progettato da Stefania Filo Speziale con Giorgio di Simone e Carlo Chiurazzi
Michelstaedter Carlo
No full textPressoché tutti gli scritti di Carlo Michelstaedter furono pubblicati solo dopo il suo sucidio, prima dagli amici V. Arangio-Ruiz e G. Chiavacci e, più recentemente, in molte altre edizioni che l’hanno reso uno dei filosofi italiani più letti e studiati del primo Novecento. La sua riflessione si radica in un contesto mitteleuropeo attraversato da crisi esistenziali e influenze filosofiche che spaziano da Parmenide e Eraclito fino a Ibsen e Nietzsche. Egli critica la “rettorica”, che rappresenta la sottomissione agli interessi egoistici e alle strutture di potere; alla retorica egli contrappone il “benificio”, inteso come apertura disinteressata all’altro, e la “persuasione” quale aspetto soggettivo di colui che agisce il beneficio: la carica emotiva che lo abita. Figure esemplari di persuasione sono in Michelstaedter non solo esponenti del pensiero filosofico e artistico, ma anche grandi riferimenti religiosi come l’autore dell’Ecclesiaste e Cristo.
Parole chiave: Carlo Michelstaedter; persuasione e rettorica; beneficio; Ecclesiaste; Cristo
Almost all of Carlo Michelstaedter’s writings were published only after his suicide, first by friends V. Arangio-Ruiz and G. Chiavacci, and more recently in many other editions that have made him one of the most read and studied Italian philosophers of the early twentieth century. His reflection is rooted in a Central European context marked by existential crises and philosophical influences ranging from Parmenides and Heraclitus to Ibsen and Nietzsche. He criticizes ‘rhetoric,’ which represents submission to selfish interests and power structures; against rhetoric, he opposes ‘benefit,’ understood as a disinterested openness to the other, and ‘persuasion’ as the subjective aspect of the one who acts for the benefit: the emotional charge that inhabits him. Exemplary figures of persuasion in Michelstaedter are not only representatives of philosophical and artistic thought but also great religious references such as the author of Ecclesiastes and Christ.
Keywords: Carlo Michelstaedter; persuasion and rhetoric; benefit; Ecclesiastes; Chris
Enhancing quasi-Monte Carlo methods via delta dimension and directional control technique
No full textArchitecture (f)or Art
No full textArt and Architecture have always been terms of a very unique duo.
Which one is the line that marks the invisible border between this two forms of expression?
The intangible boundary becomes even more feeble as soon as the architecture is supposed to be the container of diverse forms of art. Container and content suddenly start melting together in an extraordinary relationship made of mutual interferences. The shell that hosts paintings, sculptures and art installations must establish a dialogue with art pieces and, when possible, it has to change its nature in order to adapt itself to new exhibitions to come. It doesn’t mean that architecture necessarily has to be malleable in a material way. Architecture could - and should - be continuously susceptible of different interpretations in terms of perceptions and feelings. After all one of the elements which contributes to link art and architecture is their status of expression of human spirit and mind beyond time limits. As suggested by Giulio Carlo Argan “whatever it may be the age of an art piece, it always represents something that happens in the present”. This sentence also points out the theme of art as a flowing component in our life, “something that happens”, which shouldn’t be relegated to the idea of “objects” to be stored in a sterile place. That’s why the dialogue between art and architecture could be the key to reread an ancient relationship in a new way, exploring the multiform interconnections that can enhance and enrich both elements. If we refer to architecture as a text this connection might be read as the conjunction between the two words, leading to the question which has introduced the whole topic: architecture (f)or art
Decision Making in Structured Finance: a case in Risk-Adjusted Performance Computation.
No full textThe paper investigates the computation of a decision criterion for portfolio choices in the case of structured bonds. The main issue is the computation and the application of risk adjusted indicators as tool to select either the asset portfolio given a structured bond, or
the bond structure given an existing coverage asset portfolio. The computation of such indicator is suitable for the appraisal of both portfolio optimization and potential profits of the structured issuance. The selection tool is put into an asset and liability management decision making context, where the relationship between the expected result and the capital at risk are compared in order to evaluate
the issuance of the bond and the expected rate of return of the whole portfolio. The case examined is referred to an equity linked bond and is treated by means of Monte Carlo simulations to identify the best portfolio according to the issuer targets and constraints
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