1,720,960 research outputs found
Uma revista ilustrada: A Semana e o olhar sobre a Amazônia (1917-1923)
No full textThis article aims to demonstrate the importance of one of the leading circulation magazines of and on the city of Belém, in the first half of the 20th century. Explaining among others the relevance it had for the formation of opinions, and the circulation of ideas and information. The objective of the present is discussing how the themes worked on the pages of such journals served to build in the local imaginary curious aspects that were linked to the various knowledge. It is worth mentioning that the role of these types of production was relevant because it was able to constitute around the writing of these magazines an intellectual group that acted in several ways presenting to the reading public subjects that went beyond the information, in that they provided the same ones the possibility of, by images, to construct a representation of a boiling society, therefore extremely active, when discussing local and international themes.O presente artigo tem por objetivo demonstrar a importância de uma das principais revistas de circulaçao na e da cidade de Belém, da primeira metade do século XX. Destacando, entre outros, a relevância que teve para a formaçao de opinioes, bem como a circulaçao de ideias e informaçoes. O objetivo do presente é discutir o quanto os temas trabalhados nas páginas dos periódicos serviam para construir no imaginário local aspectos curiosos vinculados aos diversos campos do saber. Vale destacar, o papel desse tipo de produçao mostrava-se relevante por ser capaz de constituir em torno da redaçao desses magazines um corpo intelectual que agiu de várias maneiras apresentando ao público leitor temas que iam além da informaçao, proporcionando ao mesmo a possibilidade de, pelas imagens, construir uma representaçao de uma sociedade em ebuliçao, por isso extremamente ativa, ao debater temas locais e internacionais
“A CONQUISTA DO AMAZONAS”: ANTÔNIO PARREIRAS E A SUA REPRESENTAÇÃO DA AMAZÔNIA
Full text linkO quadro “A Conquista do Amazonas”, de Antônio Parreiras, é rico em detalhes e capaz de remeter o expectador ao período colonial, contudo, trata-se de uma produção do início do século XX e nele é possível ver a construção de uma identidade regional pela qual marca o nascimento do Estado do Pará para além das fronteiras com os outros estados da federação. A produção de um quadro com essa simbologia não poderia ser delegada a um pintor qualquer, nesse sentido, Antônio Parreiras foi responsável por pintar a sua obra-prima que ficaria no Pará como parte do projeto republicano de construção de símbolos nacionais. Com esta encomenda, Antônio Parreiras organizou a sua primeira tela histórica. Nesta perspectiva, o principal objetivo é identificar os diversos aspectos presentes na tela A Conquista do Amazonas de Antônio Parreiras. Ressaltando que a tela narra um dos grandes feitos do período colonial, mas a sua produção faz parte de um projeto de construção de uma identidade regional. Tanto que a tela está dividida em três momentos-chave. O primeiro relaciona-se ao ato de conquista, no qual a leitura do termo de posse é feita. No centro, os cinco membros da expedição chefiada por Pedro Teixeira ouvem de maneira solene, não havendo manifestação de desrespeito; O segundo momento relaciona-se com a ideia de civilização em que o europeu conduz o elemento indígena em direção à vivência em sociedade e ao progresso. E, por último, o predomínio quase absoluto das tecnologias europeias, uma vez que as velas das embarcações portuguesas ocupam lugar de destaque se comparadas àquelas produzidas pelos indígenas amazônicos
O lápis endiabrado: adrelino cotta e a caricatura em Belém do Pará nos anos 20
Full text linkThe city of Belém in the 1920s carried in the imagination of its population the idea that
the urbs was marked by its “modern” aspects. And the ideal stage to reinforce this
imaginary was the pages of the periodicals and weeklies that circulated in the capital of
Pará in the first decades of the twentieth century. It is precisely in this context that the
figure of Andrelino Cotta was able to construct, through his analyzes, images that were
able to question how “modern” Belém was seen in the notice of the various problems
experienced in the capital of Pará. With the caricature representations, for example, the
periodicals had the guns capable of conducting the interpretations in the process of
symbolic formation, creating stereotypes, which look for represent the city. In newspapers
and magazines, they constructed representations of the most diverse, such as those of
humorous character that were marked by the brief, concise, truncated, fast and reversed
aspects of meanings, demonstrating a certain familiarity. In this aspect of ideological
dispute, the intellectuals were active in the editorial circuit, in special, the comedians
stood out for construct by pencil the artistic production filled with double interpretation.A cidade de Belém, dos anos de 1920, carregava no imaginário da sua população a ideia
de que a urbs era marcada por seus aspectos “modernos”. E o palco ideal para reforçar
esse imaginário foi as páginas dos periódicos e semanários que circularam na capital do
Pará nas primeiras décadas do século XX. Justamente neste cenário que a figura de
Andrelino Cotta conseguiu construir, com as suas análises, imagens que foram capazes
de questionar a maneira como a Belém “moderna” era vista diante dos diversos problemas
vividos na capital paraense. Com as representações caricaturais, por exemplo, os
periódicos tinham as armas capazes de conduzir as interpretações no processo de
formação simbólica, criando estereótipos, os quais buscavam representar a cidade. Nos
jornais e revistas construíram representações as mais diversas, como as de caráter
humorísticas que eram marcadas pelos aspectos breves, concisos, trucados, rápidos e
revertidos de significados, demonstrando certa familiaridade. Nesse aspecto de disputa
ideológica, os intelectuais, mostraram-se atuantes no circuito editorial, em especial, os
humoristas destacaram-se por construir pelo lápis a produção artística recheada de dupla
interpretação.IFPA - Instituto Federal do Par
Sobre o brilhante efeito: história e narrativa visual na Amazônia em Antônio Parreiras (1905 – 1908)
Full text linkThe screen A Conquista do Amazonas by Antônio Parreiras seeks to represent the Lusitanian dominion over Amazonian people, demonstrating the sovereignty of white people, a fact essential for the initiation of the Brazilian Republic. In this case, the picture is an attempt to revive the great Lusitanian achievements, using an analogy, as if the Republican establishment gains grand scales, characteristic of European conquests of the colonial period. Therefore, having a last fact, capable of generating a unity, it was considered essential to the formation of a nation. Being characterized as a spiritual principle, considered sacred and based on a heroic past. In this case, the nation was a large-scale solidarity, constituted of the perception of the sacrifices made in the past. The artist played a key role in seeking the origins of the existence of the nation, imagining it, so, to present it to the citizens, confronting them, even in the most distant locals of the nation.A tela A Conquista do Amazonas de Antônio Parreiras procura representar o domínio lusitano sobre os povos amazônicos, demonstrando a soberania do branco, fato este essencial para o início da república brasileira. Neste caso, o quadro é uma tentativa de reviver as grandes conquistas lusitanas, utilizando-se de uma analogia, como se a implantação Republicana ganhasse uma dimensão grandiosa, característica das conquistas europeias do período colonial. Portanto, ter um fato passado, capaz de gerar uma unidade, era considerado essencial à formação de uma nação. Sendo caracterizada como um princípio espiritual; considerada sagrada e baseada em um passado heroico. Neste caso, a nação era uma solidariedade em larga escala, constituída da percepção dos sacrifícios feitos no passado. O artista desempenhou um papel fundamental, buscando as origens da existência da nação, imaginando-a, de modo a apresentá-la aos cidadãos, confrontando-os, mesmo nos locais mais distantes da nação
"A conquista do Amazonas": Antônio Parreiras e a sua representação na Amazônia
No full textThe painting “A Conquista do Amazonas”, by Antônio Parreiras, is rich in detail and capable of
referring the viewer to the colonial period, however, it is a production from the beginning of the 20th
century and it is possible to see the construction of an identity regional by which marks the birth of the
State of Pará beyond the borders with the other states of the federation. Antônio Parreiras was
responsible for painting his masterpiece that would remain in Pará as part of the republican project of
building national symbols. With this order, Antônio Parreiras organized his first historical screen. In
this perspective, the main objective is to identify the various aspects present in the screen. Noting that
the screen narrates one of the great achievements of the colonial period, but its production is part of a
project to build a regional identity. So much so that the screen is divided into three key moments. The
first relates to the act of conquest, in which the reading of the pose term is made. In the center, the five
members of the expedition led by Pedro Teixeira hear in a solemn manner, and there is no
manifestation of disrespect. The second moment is related to the idea of civilization in which the
European leads the indigenous element towards living in society and progress. And lastly, the almost
absolute predominance of European technologies, since the sails of the Portuguese vessels occupy a
prominent place, if compared to those produced by the Amazonian natives.O quadro “A Conquista do Amazonas”, de Antônio Parreiras, é rico em detalhes e capaz de remeter o
expectador ao período colonial, contudo, trata-se de uma produção do início do século XX e nele é
possível ver a construção de uma identidade regional pela qual marca o nascimento do Estado do Pará
para além das fronteiras com os outros estados da federação. A produção de um quadro com essa
simbologia não poderia ser delegada a um pintor qualquer, nesse sentido, Antônio Parreiras foi
responsável por pintar a sua obra-prima que ficaria no Pará como parte do projeto republicano de
construção de símbolos nacionais. Com esta encomenda, Antônio Parreiras organizou a sua primeira
tela histórica. Nesta perspectiva, o principal objetivo é identificar os diversos aspectos presentes na
tela A Conquista do Amazonas de Antônio Parreiras. Ressaltando que a tela narra um dos grandes
feitos do período colonial, mas a sua produção faz parte de um projeto de construção de uma
identidade regional. Tanto que a tela está dividida em três momentos-chave. O primeiro relaciona-se
ao ato de conquista, no qual a leitura do termo de posse é feita. No centro, os cinco membros da
expedição chefiada por Pedro Teixeira ouvem de maneira solene, não havendo manifestação de
desrespeito; O segundo momento relaciona-se com a ideia de civilização em que o europeu conduz o
elemento indígena em direção à vivência em sociedade e ao progresso. E, por último, o predomínio
quase absoluto das tecnologias europeias, uma vez que as velas das embarcações portuguesas ocupam
lugar de destaque se comparadas àquelas produzidas pelos indígenas amazônicos.UFPA - Universidade Federal do Par
Do Carnaval ao social: a caricatura de Andrelino Cotta – 1919-1928
No full textO presente trabalho tem como objetivo destacar a importância do pintor Andrelino Cotta para a história da caricatura na Amazônia, tendo como fonte principal a Revista A semana, a qual foi um dos principais periódicos no qual o pintor concentrou boa parte do seu trabalho inicial. Neste artigo utilizaremos como recursos metodológicos a análise do material produzido por Cotta e a forma como este chegou ao mercado editorial da cidade de Belém, no início do século XX. Importa destacar que o trabalho produzido por estes pintores/caricaturistas, no período observado, em muitos momentos contrapunha-se aos valores defendidos por uma elite política, que considerava a cidade de Belém moderna
As representações indígenas no processo de colonização do Brasil
Full text linkAs imagens e os textos, produzidos pelos europeus, serviram para criar imaginários sobre as populações indígenas, passando a ser utilizadas para assegurar e garantir o incremento do processo de dominação colonial. Neste sentido, ao analisarmos algumas das observações realizadas pelos navegadores europeus, verificamos que apresentam os nativos como seres que necessitavam ser cristianizados
Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
Full text linkThe present study examines one of the fundamental aspects of author co-citation analysis (ACA) - the way co-citation
counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
are based, and we compare ACA results based on two different types of co-citation counting - the traditional type that
only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
Variations on the Author
Full text link“Variations on the Author” discusses two of Eduardo Coutinho’s recent films (Um Dia na Vida, from 2010, and Últimas Conversas, posthumously released in 2015) and their contribution to the general question of documentary authorship. The director’s filmography is characterized by a consistent yet self-effacing form of authorial self-inscription: Coutinho often features as an interviewer that rather than express opinions propels discourses; an interviewer that is good at listening. This mode of self-inscription characterizes him as an author who is not expressive but who is nonetheless markedly present on the screen. In Um Dia na Vida, however, Coutinho is completely absent form the image, while Últimas Conversas, on the contrary, includes a confessional prologue that moves the director from the margins to the center of his films. This article examines the ways in which these works stand out in the filmography of a director who offers new insights into the notion of cinematic authorship
- …
