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1. Tra vero, gioco e invenzione: Camilleri negli interstizi della storia
No full textQuesto lavoro si concentra su alcuni aspetti della narrativa storica di Andrea Camilleri, prendendo in considerazione essenzialmente tre titoli: Il colore del sole (2007), Inseguendo un’ombra (2014) e, soprattutto, La rivoluzione della luna (2013). Partendo da una riflessione su una certa tendenza metaletteraria spesso presente nell’autore, e di cui si of- frono qui alcuni riferimenti anche al di fuori delle opere in oggetto, si evidenzia il modo in cui Camilleri si muove nella dialettica tra vero e invenzione, tipica del romanzo storico. Attraverso una ricerca sulle fonti e un loro uso libero, Camilleri innesta sul fondo storico una serie di invenzioni che, con un gusto acuto per il gioco, rovesciano l’andamento dei fatti storici.Reality, Play, and Fiction. Camilleri through the Cracks of History · This paper focuses on some aspects of Andrea Camilleri’s historical narrative, taking into consideration three titles: Il colore del sole (2007), Inseguendo un’ombra (2014) and especially La rivoluzione del- la luna (2013). Starting from a reflection on a certain metaliterary tendency in Camilleri’s work, I want to highlight how the author explores the dialectic relation between reality and fiction, typical of the historical novel. Through a peculiar analysis of sources and the free use of them, Camilleri adds to the historical background a series of inventions that, with a keen sense of play, overturn the course of historical events
'Mescolanza' e 'contaminazione' degli stili. Pasolini lettore di Auerbach
No full textQuesto lavoro analizza la presenza e l’influsso di Auerbach in Pasolini alla luce dell’«idea diret- tiva» di Stilmischung tratta da Mimesis: una categoria che Pasolini adotta non tanto come metro unico di misurazione del linguaggio (e di conseguenza del pensiero), piuttosto come strumen- to che, accordato ad altri, lo aiuta a creare quel ponte fondamentale tra rappresentazione e real- tà. L’idea-guida della ‘mescolanza degli stili’, mutuata da Auerbach e filtrata – ma prima ancora sperimentata – dalla teoria del plurilinguismo di Contini, è infatti il compasso con cui Pasolini mette a contatto e confronta le due istanze, sia dal punto di vista critico – come osservatore e commentatore – che da quello creativo, in quanto poeta-artista. Tra le altre cose, un saggio teorico (dalla forte vocazione linguistico-stilistica) come Il cinema di poesia sarà uno dei docu- menti più evidenti di questo contatto, attraverso l’analisi della mescolanza dei punti di vista ‘narrativi’ e ‘rappresentativi’ che diviene, in definitiva, mescolanza di diversi linguaggi e stili.This paper analyses how Auerbach influences the work of Pasolini, in view of the main concept of Stilmischung in Mimesis: Pasolini uses this category not just as a mean to deal with language (and therefore with thought), but mainly as the instrument that enables him to create a fundamental bridge betweenrealityandtherepresentation.Themainconceptof ‘mixtureof styles’,borrowedfromAuerbach and filtered through the plurilinguism theory of Contini, is the instrument Pasolini uses to make the two meet, from both a critical and creative point of view: critical, as observer and commentator and creative, as poet- artist. Among other things, a theoretic essay like Il cinema di Poesia will reveal as one of the best examples of this kind of contact, through the mixture of narrative and representative points of view which becomes, in the end, a mixtures of styles and languages
La contaminazione nel cinema di Pier Paolo Pasolini. La sequenza della rissa in Accattone
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