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Ibridazioni e metamorfosi nei collages di Valentine Penrose
No full textL'articolo ripercorre il lavoro visivo dell'artista surrealista britannica Valentine Penrose
Dimitrije Mitrinović: un collezionista sconosciuto di Giorgio de Chirico
Full text linkL'articolo indaga il collezionismo di opere di Giorgio de Chirico negli anni Trenta analizzando il caso del collezionista bosniaco Dimitrije Mitrinović, il quale nel 1938 aveva acquistato alcune opere metafisiche dechirichiane presso la London Gallery tramite E.L.T. Mesens
Ricerche d'archivio: tre cartoline inedite di Giorgio de Chirico a Douglas Cooper
No full textL'articolo presenta tre cartoline inedite inviate tra il 1935 e il 1936 da Giorgio de Chirico a Douglas Cooper, direttore artistico della londinese Mayor Gallery. Questa corrispondenza getta nuova luce sui rapporti che de Chirico stava intessendo con le gallerie britanniche nel corso degli anni Trenta
Dadaismo e Neoplasticismo nella rivista "Bleu". Note sull'astrattismo in Italia all'inizio degli anni Venti
No full textAttraverso l'analisi di "Bleu" il presente contributo intende mettere in luce i proliferi scambi culturali che nacquero tra l'avanguardia italiana e quella internazionale tra la fine degli anni Dieci e i primi anni Venti, e indagare il contributo che le riviste sorte in centri periferici della penisola giocarono nell’elaborare nuove poetiche e inedite grammatiche visive nel tentativo di superare l’imperante precetto futurista
The Extraordinary International Congress of Art Critics in 1959: Argan, Dorfles, Dorazio and “The New City-Synthesis of the Arts”
No full textDuring the 5th Bienal de São Paulo in 1959, The Extraordinary International Congress of Art Critics was consecrated to the theme of “Brasília: The New City-Synthesis of the Arts”. It focused on architecture, urbanism and their connections with plastic arts. While it extended the scope of the exhibition’s debate on Abstract expressionism, Tachism and Informal Art, it left an unprecedented record of the discussions. Gomes Machado — director the São Paulo Biennial at that time — in contrast with Mario Pedrosa, criticized the 5th São Paulo Biennial as “a tachist and informal offensive” (“uma ofensiva tachista e informal”). Mário Pedrosa, a Marxist and Trotskyist activist, was mainly interested in “surprise by valuing abstract art and the problems of perception of form” (“surpreendeu ao valorizar a arte abstrata e os problemas de percepção da forma”). While Anglo-Saxon countries emerged as promoters of Abstract expressionism, Italy and Brazil shared a similar approach to art, toward a peculiar interpretation of abstraction. By examining archival material, as well as conference talks made by Mário Pedrosa, Carlo Giulio Argan, Gillo Dorfles and Pietro Dorazio, this article aims to shed new light on cultural exchanges between Italy and Brazil, art criticism congruity and diversity, and the way critics and artists meant abstraction at the end of the fifties
Il corpo: elemento performativo della pratica espositiva surrealista tra gli anni Trenta e Quaranta
No full textL'articolo indaga il ruolo che ha giocato la performance nella pratica espositiva surrealista degli anni Trenta e Quaranta, ponendo una particolare attenzione al significato epistemologico che la performance assume in rapporto alla poetica surrealista di quel preciso momento storico
Recensione al volume di Paola Dècina Lombardi, Surrealismo 1919-1969. Ribellione e immaginazione
No full textRecensione al volume di Paola Décina Lombardi "Surrealismo 1919-1969. Ribellione e immaginazione
La collezione di Rino Valdameri: modernità e tradizione dell’arte italiana negli anni tra le due guerre
No full textL'articolo ripercorre le vicende collezionistiche di Rino Valdameri e i rapporti tra arte e politica nel periodo fascista
Riflessioni sulle relazioni tra Sergio Dangelo e E.L.T. Mesens nel secondo dopoguerra: dal Surrealismo al Dadaismo (attraverso Schwitters)
No full textThis paper aims to retrace the relationship between the painter Sergio Dangelo (Milan, 1932-2022) – founder, together with Enrico Baj, of the Nuclear Art movement – and the Belgian surrealist artist Édouard Léon Théodore Mesens (Brussels, 1903 1971) between the 1950s and 1960s. In a vibrant context open to new national and international artistic experiments, Mesens, in the post-war period, had come into contact in Italy with a young generation of politically engaged artists, interested in the legacy of the avant-garde and working with various media, including painting and collage. The study will retrace Dangelo’s artistic research, highlighting both his interest in Surrealism and his peculiar adherence to Dadaist languages and practices: movements in which Mesens had been involved throughout his long career and which he had rediscovered in the 1940s through the artistic practice of Kurt Schwitters
Londra 1949: la mostra The Early Chirico alla London Gallery
No full textThe article analyses the exhibition dedicate to Giorgio de Chirico's Metaphisical painting arranged at the London Gallery in 1949
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