163,300 research outputs found
Bertolonia angustipetala Bacci & R. Goldenberg
No full text<i>2.</i> <i>Bertolonia angustipetala</i> Bacci & R. Goldenberg (in Bacci <i>et al</i>. 2018: 271). Figures 2b, 4. <p>Herbs ca. 20 cm tall, terrestrial or epiphytic. Stem 2–3 mm wide, rounded, moderately glandulose-punctate (trichomes less than 0.1 mm long). Leaves opposite; petioles 1–2.2 cm long, quadrangular, moderately glandulose-punctate and sparsely glandulose-pilose (trichomes ca. 0.5 mm long); blades 3.9–8 × 1.8–3.7 cm, flat, elliptic, base rounded to shortly attenuate, apex acute, margins entire, sparsely ciliate, adaxial surface dark green, sparsely glandulose-punctate (trichomes less than 0.1 mm long, brownish), abaxial surface vinaceous, sparsely to moderately glandulose-punctate (trichomes less than 0.1 mm long, brownish), main veins 3, plus two pairs that do not reach the leaf apex, basal. Inflorescences terminal, 6–17 cm long (6.3–8.7 cm long in infructescences), branches sparsely to densely glandulosepunctate, sparsely glandulose-punctate when old. Bracts not seen; bracteoles ca. 1 mm long, narrow-lanceolate, apex acute, both surfaces glandulose-punctate. Hypanthium 4–5 × 3.5–4 mm, short-terete, glandulose-punctate and glandulose-villose. Sepals elliptic, apex rounded to acute, margins entire, ciliate, both surfaces glandulose-punctate and glandulose-villose. Petals 7–8.5 × 1.5–2 mm, light pink, linear-lanceolate, base slightly uncinate, apex apiculate, the apiculum ca. 1 mm long, with a caducous gland head, margins entire, eciliate, both surfaces papillose, otherwise glabrous. Stamens 7–8 mm long; filaments 3.5–4 mm long; anthers 3.5–4 mm long, cream colored, oblong-subulate, surface smooth undulate, pore rounded, non-thickened margins, introrse; connective shortly prolonged (ca. 0.5 mm), unappendaged. Style 5–7 mm long, straight or curved at the apex, glabrous. Fruits ca. 0.6 × 0.8 cm. Seeds reniform.</p> <p> <b>Examined material:</b> — BRAZIL. Bahia: Wenceslau Guimarães, <i>Bacci 26</i> 7 (UEC!); <i>Goldenberg 20</i> 77 (HURB!, UPCB!); <i>Jardim, J.G. 5040</i> (CEPEC!, NY, UPCB!).</p> <p> <b>Conservation Status:</b> <i>— Bertolonia angustipetala</i> has an EOO of 0.010 km ² and AOO of 0.035 km ², and should be classified as “Critically Endangered” (CR), following IUCN (2017) categories. This species has been collected only three times within the “Estação Ecológica Estadual Wenceslau Guimarães”.</p> <p> <b>Notes:</b> — <i>Bertolonia angustipetala</i> is endemic to Bahia, occurring in montane rainforests (Fig. 3b). Collected with flowers in December and fruits in May and December. <i>Bertolonia angustipetala</i> is characterized by the small (3.9–8 × 1.8–3.7 cm) and elliptic leaf blades, these sparsely glandulose-punctate, and linear-lanceolate and apiculate petals. It shares with <i>Bertolonia cuspidata</i> Bacci & Amorim in Bacci <i>et al</i>. (2018: 772) the membranaceous, glandulosepunctate leaf blades with entire margins. However, <i>Bertolonia angustipetala</i> differs by the smaller leaf blades (3.9–8 × 1.8–3.7 cm) with an acute apex (<i>vs.</i> bigger leaf blades,7.3–12.2 × 3.9–6 cm, with a cuspidate apex in <i>B. cuspidata</i>) and linear-lanceolate petals (<i>vs.</i> elliptic or obovate petals; Bacci <i>et al</i>. 2018). For more details, see notes under <i>B. angustipetala</i> in Bacci <i>et al</i>. (2018) and Table 1.</p>Published as part of <i>Bisewski, Gessica C. A., Bacci, Lucas F., Amorim, André M. & Goldenberg, Renato, 2022, The Genus Bertolonia (Melastomataceae) In The State Of Bahia, Brazil, pp. 153-183 in Phytotaxa 548 (2)</i> on pages 160-161, DOI: 10.11646/phytotaxa.548.2.3, <a href="http://zenodo.org/record/6597678">http://zenodo.org/record/6597678</a>
Analisi di rischio ambientale,bonifica di siti contaminati ed ecotossicologia.Un viaggio tra scienza e normativa
No full textLa normativa che disciplina le attività di bonifica dei siti contaminati richiama la necessità di
utilizzare procedure di analisi di rischio sanitario e ambientale. Tuttavia, mentre per la valutazione
del rischio sanitario sono disponibili metodologie da applicare corredate da specifici software, per la
determinazione del rischio ambientale non è ancora presente, nel panorama delle norme nazionali,
alcuna direttiva metodologica. In questo contesto ben si inserisce questa pubblicazione, curata da
Eros Bacci, Professore Ordinario con responsabilità didattica del corso di Ecotossicologia presso la
Facoltà di Scienze Matematiche, Fisiche e Naturali dell'Università degli Studi di Siena. L’iniziativa
trae origine da un corso di formazione per personale ARPAT dedicato all’“Analisi di rischio
ambientale ed ecotossicologia”. Non un manuale applicativo, e neppure una mera raccolta di norme
e di procedure, ma una sequenza logica di argomenti con interessanti e originali spunti di riflessione
per un uso critico e consapevole della valutazione del rischio. Risalendo il corso al 2008, si è reso
necessario un aggiornamento delle parti normative, oggetto di ampie modifiche introdotte fino a
pochi mesi prima la chiusura dell’opera. Il lavoro evidenzia l’importanza di sviluppare una cultura
ecotossicologica per la comprensione delle traiettorie ambientali dei diversi contaminanti, della loro
permanenza nei diversi comparti, dei livelli di esposizione di organismi viventi, incluso il genere
umano, dei danni biologici provocati o attesi, e sottolinea la stretta relazione tra ecotossicologia e
analisi di rischio, considerate, la prima come strumento d’indagine, la seconda come prodotto finale.
Insieme consentono una visione integrata ed efficace delle problematiche di conservazione della
qualità delle risorse naturali
Walter Bacci: Un diálogo entre el artista plástico y el escenógrafo
No full textO presente projeto de pesquisa tem como objetivo estudar o artista plástico Walter Bacci, dedicado à pintura de tecido e um dos primeiros no Brasil a trabalhar com a técnica denominada silk screen. Bacci também se aproximou do teatro, como cenógrafo e figurinista de algumas das mais importantes montagens nacionais, como “Gota D’Água” de 1975. E é justamente focada neste encontro que desenvolverei a pesquisa: o diálogo que ele criou entre as duas artes, a plástica e a cênica, e como seus processos e procedimentos criativos e elementos estilísticos reverberaram por toda a sua produção artística. Apresentar a contribuição de Walter Bacci para a cenografia brasileira é o que motiva uma pesquisa aprofundada sobre a obra desse relevante artista brasileiro.El presente proyecto de investigación tiene como objetivo estudiar al artista plástico Walter Bacci, dedicado a la pintura en tejido y uno de los primeros en Brasil en trabajar con la técnica denominada silk screen. Bacci también se aproximó al teatro, como escenógrafo y diseñador de vestuario de algunos de los más importantes montajes nacionales, como “Gota D’Água” en 1975. Y es justamente centrada en este encuentro que desenvolveré la investigación: el diálogo que él creo entre dos artes, el plástico y el escénico, y como sus procesos y procedimientos creativos y elementos estilísticos reverberan por toda su producción artística. Presentar la contribución de Walter Bacci a la escenografía brasileña es lo que motiva una investigación profunda sobre la obra de ese relevante artista brasileño. This work aims at studying the artist Walter Bacci, who was committed to painting on canvas and one of the pioneers of the technique silk-screen in Brazil. During some point of his career Walter Bacci approached theater and worked as a stage and costume designer in some of the most important Brazilian theater plays, being “Gota D’Água” (1975) the most relevant of all. The dialogue between the painter and the theater designer is the very focus of this research: how his creative process and stylist elements echoed throughout his theatrical production. Presenting the contribution of Walter Bacci to the development of Brazilian stage designing is what motivates a more comprehensive research on Walter Bacci’s work.
Walter Bacci: desculpas e deslizes diálogo entre artista plástico e cenógrafo
No full textThis dissertation intends to introduce Walter Bacci, a painter, stage and scenographic designer, as well as to historically and theatrically place his artistic production. Additionally, this work has the intention to investigate how Walter Bacci’s artistic education and development influenced on his scenographic and stage design production. Graduated at Escola de Belas Artes do Rio de Janeiro and one of the first Brazilian artists to make use of the technique known as silk -screen, Walter Bacci takes part in some of the most relevant theater plays in the 1960’s and 1970’s, such as, “Se corer o Bicho Pega, Se Ficar o Bicho Come” (1966) written by Oduvaldo Viana Filho and Ferreira Gullar and “Gota D’Água (1975) written by Chico Buarque Hollanda and Paulo Pontes. Having his most active period comprised in the 1960’s and 1970’s, Walter Bacci also participated on the Bienal de Arte de São Paulo in 1965, and after a period of studies in Paris, he returned to Brazil where he started to intensively use silk-screen, and the technique accompanied him in various of works on scenography and stage design, mostly in Rio de Janeiro theater scene.Esta dissertação se propõe a apresentar o artista plástico, cenógrafo e figurinista Walter Bacci, assim como situar histórica -plástica e teatralmente sua produção. Adicionalmente, esta dissertação tem a intenção de investigar como a formação e desenvolvimento do artista plástico Walter Bacci teve grande influência em sua produção cenográfica e de figurino. Egresso da Escola de Belas Artes do Rio de Janeiro e um dos primeiros artistas brasileiros a utilizar a técnica do silkscreen, Bacci esteve presente como cenógrafo ou figurinista em algumas das mais importantes montagens teatrais dos palcos brasileiros, entre elas “Se Correr o Bicho Pega, Se Ficar o Bicho Come” (1966) e “Gota D´Água” (1975). Bacci também expôs na mostra oficial da Bienal de Arte de São Paulo no ano de 1965 e após um período de estudo em Paris, retorna ao Brasil, onde começa a difundir a técnica do silkscreen, algo que o acompanha em dezenas de trabalhos de cenografia e figurino na cena teatral carioca
Walter Bacci: desculpas e deslizes diálogo entre artista plástico e cenógrafo
No full textThis dissertation intends to introduce Walter Bacci, a painter, stage and scenographic designer, as well as to historically and theatrically place his artistic production. Additionally, this work has the intention to investigate how Walter Bacci’s artistic education and development influenced on his scenographic and stage design production. Graduated at Escola de Belas Artes do Rio de Janeiro and one of the first Brazilian artists to make use of the technique known as silk -screen, Walter Bacci takes part in some of the most relevant theater plays in the 1960’s and 1970’s, such as, “Se corer o Bicho Pega, Se Ficar o Bicho Come” (1966) written by Oduvaldo Viana Filho and Ferreira Gullar and “Gota D’Água (1975) written by Chico Buarque Hollanda and Paulo Pontes. Having his most active period comprised in the 1960’s and 1970’s, Walter Bacci also participated on the Bienal de Arte de São Paulo in 1965, and after a period of studies in Paris, he returned to Brazil where he started to intensively use silk-screen, and the technique accompanied him in various of works on scenography and stage design, mostly in Rio de Janeiro theater scene.Esta dissertação se propõe a apresentar o artista plástico, cenógrafo e figurinista Walter Bacci, assim como situar histórica -plástica e teatralmente sua produção. Adicionalmente, esta dissertação tem a intenção de investigar como a formação e desenvolvimento do artista plástico Walter Bacci teve grande influência em sua produção cenográfica e de figurino. Egresso da Escola de Belas Artes do Rio de Janeiro e um dos primeiros artistas brasileiros a utilizar a técnica do silkscreen, Bacci esteve presente como cenógrafo ou figurinista em algumas das mais importantes montagens teatrais dos palcos brasileiros, entre elas “Se Correr o Bicho Pega, Se Ficar o Bicho Come” (1966) e “Gota D´Água” (1975). Bacci também expôs na mostra oficial da Bienal de Arte de São Paulo no ano de 1965 e após um período de estudo em Paris, retorna ao Brasil, onde começa a difundir a técnica do silkscreen, algo que o acompanha em dezenas de trabalhos de cenografia e figurino na cena teatral carioca
Walter Bacci: desculpas e deslizes diálogo entre artista plástico e cenógrafo
No full textThis dissertation intends to introduce Walter Bacci, a painter, stage and scenographic designer, as well as to historically and theatrically place his artistic production. Additionally, this work has the intention to investigate how Walter Bacci’s artistic education and development influenced on his scenographic and stage design production. Graduated at Escola de Belas Artes do Rio de Janeiro and one of the first Brazilian artists to make use of the technique known as silk -screen, Walter Bacci takes part in some of the most relevant theater plays in the 1960’s and 1970’s, such as, “Se corer o Bicho Pega, Se Ficar o Bicho Come” (1966) written by Oduvaldo Viana Filho and Ferreira Gullar and “Gota D’Água (1975) written by Chico Buarque Hollanda and Paulo Pontes. Having his most active period comprised in the 1960’s and 1970’s, Walter Bacci also participated on the Bienal de Arte de São Paulo in 1965, and after a period of studies in Paris, he returned to Brazil where he started to intensively use silk-screen, and the technique accompanied him in various of works on scenography and stage design, mostly in Rio de Janeiro theater scene.Esta dissertação se propõe a apresentar o artista plástico, cenógrafo e figurinista Walter Bacci, assim como situar histórica -plástica e teatralmente sua produção. Adicionalmente, esta dissertação tem a intenção de investigar como a formação e desenvolvimento do artista plástico Walter Bacci teve grande influência em sua produção cenográfica e de figurino. Egresso da Escola de Belas Artes do Rio de Janeiro e um dos primeiros artistas brasileiros a utilizar a técnica do silkscreen, Bacci esteve presente como cenógrafo ou figurinista em algumas das mais importantes montagens teatrais dos palcos brasileiros, entre elas “Se Correr o Bicho Pega, Se Ficar o Bicho Come” (1966) e “Gota D´Água” (1975). Bacci também expôs na mostra oficial da Bienal de Arte de São Paulo no ano de 1965 e após um período de estudo em Paris, retorna ao Brasil, onde começa a difundir a técnica do silkscreen, algo que o acompanha em dezenas de trabalhos de cenografia e figurino na cena teatral carioca
Judith Bacci: a mãe preta das artes
No full textEste trabalho apresenta a pesquisa e o processo de construção do livro ilustrado sobre a artista pelotense Judith Bacci, que integra o projeto: “As artistas do sul: experiências lúdicas e educativas”, coordenado pela professora Nádia da Cruz Senna. A pesquisa tem como foco as artistas mulheres da região Sul do Brasil, buscando visibilizar obras, trajetórias e processos criativos, através de livros ilustrados e práticas educativas, voltadas ao público infantojuvenil. O grupo pesquisou e desenvolveu livros e materiais didáticos sobre as artistas: Maria Lídia Magliani, Seli Maurício, Arlinda Nunes e Inah Costa
Judith Bacci: a mãe preta das artes
No full textEste trabalho apresenta a pesquisa e o processo de construção do livro ilustrado sobre a artista pelotense Judith Bacci, que integra o projeto: “As artistas do sul: experiências lúdicas e educativas”, coordenado pela professora Nádia da Cruz Senna. A pesquisa tem como foco as artistas mulheres da região Sul do Brasil, buscando visibilizar obras, trajetórias e processos criativos, através de livros ilustrados e práticas educativas, voltadas ao público infantojuvenil. O grupo pesquisou e desenvolveu livros e materiais didáticos sobre as artistas: Maria Lídia Magliani, Seli Maurício, Arlinda Nunes e Inah Costa
Variations on the Author
No full text“Variations on the Author” discusses two of Eduardo Coutinho’s recent films (Um Dia na Vida, from 2010, and Últimas Conversas, posthumously released in 2015) and their contribution to the general question of documentary authorship. The director’s filmography is characterized by a consistent yet self-effacing form of authorial self-inscription: Coutinho often features as an interviewer that rather than express opinions propels discourses; an interviewer that is good at listening. This mode of self-inscription characterizes him as an author who is not expressive but who is nonetheless markedly present on the screen. In Um Dia na Vida, however, Coutinho is completely absent form the image, while Últimas Conversas, on the contrary, includes a confessional prologue that moves the director from the margins to the center of his films. This article examines the ways in which these works stand out in the filmography of a director who offers new insights into the notion of cinematic authorship
- …
