169,607 research outputs found
Porter-Blum Ultramicrotome
No full textPorter-Blum ultramicrotome, accession no. 201
Courtesy of the Merrill W. Chase Historic Instrument Collection
Keith Porter designed this ultramicrotome, which was built by instrument maker Josef Blum. Both this instrument and the Claude-Blum ultramicrotome could cut serial sections in ribbons. In 1953 a later version of the Porter Blum instrument, manufactured by Ivan Sorvall, became one of the first commercially available ultramicrotomes. (ca. 1950)
Photo by Lubosh Stepanekhttps://digitalcommons.rockefeller.edu/unseen-world/1022/thumbnail.jp
George W. Blum, 1937.
No full textGeorge W. Blum, 1937. Mr. Blum was an Alderman. He was also president of Electric Service Company and Maytag Service Company.Source: "North Carolina Municipal News, September, 1937.
Claude-Blum Ultramicrotome
No full textClaude-Blum ultramicrotome, accession no. 197
Courtesy of the Merrill W. Chase Historic Instrument Collection
In the 1940s scientists first looked at biological material with electron microscopes. To prepare specimens so that they could be viewed clearly, Rockefeller researches developed microtomes that could cut slices as thin as one-tenth of micron. Albert Claude worked with instrument maker Josef Blum to build this ultramicrotome. The specimen was mounted on a turning disk, which advanced toward a stationary knife. The sections were collected on the surface of a water-filled trough in front of the knife. (late 1940s)
Photo by Lubosh Stepanekhttps://digitalcommons.rockefeller.edu/unseen-world/1019/thumbnail.jp
„Pismo uskrzydlonej ręki”, czyli Witkacy Heleny Blum Przyczynek do dyskusji o recepcji twórczości plastycznej Witkacego w kontekście surrealizmu
No full textHelena Blum was an art critic, museologist and art historian – one of the very first researchers of the world avant-garde and modern art in Poland. In 1932 she defended the first PhD. thesis in Poland about modern art, titled Currents in the constructional type in the modern Polish art. Since 1944 she lived in Krakow and was connected with the National Museum there. Between 1944 and 1965 she was first a custodian of the Polish Gallery of 20th-century Painting and Sculpture, and then its curator between 1965 and 1973. She created the collection of Polish modern art in that gallery, gathering the art of post-war Krakow artists as well as the art of Witkacy. In 1957 she organized the Formists group exhibition, where the art of Witkacy was also presented. Significantly, she was associated with the pre and post war avant-garde society of Krakow, who treated Witkacy as their Spiritual Father. It can be concluded, that Helena Blum co-created the image of Witkacy as an avant-garde artist, and that her role was essential also due to her position in the National Museum in Krakow and her ability to use the institution to promote her vision. It was Helena Blum, who was the commissioner of the monographic exhibition about Witkacy’s art organized in 1966, which strengthened the perception of Witkacy as a surrealist.Helena Blum była krytyczką sztuki, muzealniczką i historyczką sztuki – jedną z pierwszych badaczek awangardy światowej oraz polskiej sztuki nowoczesnej. W 1932 roku obroniła pierwszy w Polsce dotyczący tej ostatniej dziedziny doktorat pt. Kierunki o typie konstrukcyjnym w nowoczesnej sztuce polskiej. Od 1944 roku mieszkała w Krakowie, wiążąc się na długo z tamtejszym Muzeum Narodowym. W latach 1944–1965 była kustoszką Galerii Polskiej Malarstwa i Rzeźby XX wieku, a w latach 1965–1973 pełniła funkcję jej kuratorki. W muzeum tym stworzyła podstawowy zbiór polskiej sztuki nowoczesnej, gromadząc dzieła przede wszystkim powojennych artystów krakowskich, jak również Witkacego. W 1957 roku zorganizowała wystawę grupy formistów, na której zaprezentowano m.in. dzieła Stanisława Ignacego Witkiewicza. Co istotne, Blum była związana ze środowiskiem przedwojennych i powojennych krakowskich awangardzistów, które uważało Witkacego za swego ojca duchowego. Wszystko wskazuje przy tym na to, że Helena Blum była współtwórczynią promowanego przez to środowisko wizerunku Witkacego jako artysty awangardowego, a jej rola okazała się istotna m.in. z uwagi na pozycję, jaką zajmowała w krakowskim Muzeum Narodowym i możliwość wykorzystania tej instytucji do promowania swej wizji. To właśnie Helena Blum była komisarzem wystawy monograficznej Witkacego zorganizowanej w 1966 roku, która przyczyniła się do ugruntowania jego wizerunku jako surrealisty
Personal Papers (MS 80-0002)
No full textLetter from W. W. Overton, Jr., to Henrietta Leonora Blum discussing their acceptance of her annual meeting invitation. He explains Evelyn is in Minnesota, and he plans to visit Washington, D. C. for a day. Additionally, he requests a guest card at the "Jack Tar Club" for the Overton's
America's deadliest export democracy: the truth about US foreign policy and everything else
No full textFor over 65 years, the United States war machine has been on auto pilot. Since World War II, the world has believed that US foreign policy means well, and that America's motives in spreading democracy are honorable, even noble. In this startling and provocative book from William Blum, one of the United States' leading non-mainstream chroniclers of American foreign policy and author of the popular online newsletter, Anti-Empire Reports, demonstrates that nothing could be further from the truth. America's Deadliest Export is the in-depth exposé of the many contradictions surrounding the nature of US foreign policy
A nonparametric test for serial independence of errors in linear regression
No full textA test for serial independence of regression errors, consistent in the direction of first order alternatives, is proposed. The test statistic is a function of a Hoeffding-Blum-Kiefer-Rosenblatt type of empirical process, based on residuals. The resultant statistic converges, surprisingly, to the same limiting distribution as the corresponding statistic based on true errors
Praktyka fortepianowa w kształceniu nauczycieli muzyki:
No full textThe aim of this article is to present and to discuss a specific model of self-similar cyclical practical piano learning in music teacher education. For this purpose, a spiral, hierarchical development model based on Bruner (1960/1977) and Kraler & Schratz (2012), didactically specified in Blum (2019), is implemented in the field of piano pedagogy. The findings will be used to infer measures for the teaching of practical piano in the context of initial music teacher education. From this, innovative longer-term perspectives are derived for the specific role and function of the “practical piano” within the framework of the further development and professionalisation of music teacher training.Celem niniejszego artykułu jest przedstawienie i omówienie specyficznego modelu samopodobieństwa cyklicznej praktycznej nauki gry na fortepianie w kształceniu nauczycieli muzyki. W tym celu do pedagogiki fortepianu wdrożono spiralny, hierarchiczny model rozwoju oparty na ujęciu Brunera (1960/1977) i Kraler & Schratz (2012) a dydaktycznie sprecyzowanego przez Bluma (2019). Wyniki badań zostaną wykorzystane do opracowania środków dla nauczania praktycznego fortepianu w kontekście wstępnego kształcenia nauczycieli muzyki. Z tego wynikają innowacyjne, długoterminowe perspektywy dla specyficznej roli i funkcji „praktycznego fortepianu” w ramach dalszego rozwoju i profesjonalizacji kształcenia nauczycieli muzyki
Pęknięcia lamelarne : praca zbiorowa
No full textRed. nauk. : Mazurkiewicz, AdamPoszczególne rozdziały opracowali:
Przedmowa - Artur Blum ;
Rozdział 1 - Artur Blum, Adam Kruk ;
Rozdział 2 - Artur Blum, Stanisław Pajor ;
Rozdział 3 - Artur Blum, Tomasz Kubiak, Tadeusz Niezgodziński ;
Rozdział 4 - Krzysztof Biliński, Artur Blum, Stanisław Dzik, Stanisław Pajor, Ryszard Zieliński ;
Rozdział 5 - Adam Kruk, Jan Pietrzyk ;
Rozdział 6 - Adam Kruk ;
Rozdział 7 - Artur Blum, Kamil Haremski, Jan Zajączkowski ;
Rozdział 8 - Kamil Haremski, Tomasz Kubiak, Tadeusz Niezgodziński ;
Rozdział 9 -Tomasz Kubiak, Tadeusz Niezgodziński ;
Rozdział 10 - Artur Blum, Tadeusz NiezgodzińskiW książce omówiono problematykę wtrąceń niemetalicznych i pęknięć lamelarnych
w skrzynkowych dźwigarach suwnic pomostowych. Przeprowadzono analizę zarówno eksperymentalną,
jak i numeryczną warunków powstawania i rozwijania się pęknięć lamelarnych w blachach
grubych, z których wykonane zostały dźwigary skrzynkowe. Przedstawiono analizę talkową
dla identyfikacji wtrąceń niemetalicznych i pęknięć lamelarnych. Omówiono przyjęte modele numeryczne
określające warunki naprężeniowe i strukturalne rozwoju pęknięć lamelarnych. W oparciu
o kryteria mechaniki pękania opracowano model numeryczny propagacji pęknięć lamelarnych
na przyrost trwałych ugięć dźwigarów skrzynkowych
- …
