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Verità indicibili. le passioni in scena dall'età romantica al primo Novecento
No full textIntroduzione e Bibliografia a cura di Paola Bertolone. Nel volume anche Paola Bertolone, Canto, incanto, discanto della Dame aux camélias. Le interpretazioni di Sarah Bernhardt e di Eleonora Duse, pp. 145-19
Scritture Migranti. Paola Bertolone intervista Moni Ovadia
No full textDvd documentario prodotto col contributo del Comune di Roma, Politiche per la multietnicità nell'ambito della manifestazione 'Scritture Migranti', Realizzato presso l'allora Dipartimento di Arti e Scienze dello Spettacolo dell'Università di Roma La Sapienz
Paola Bertolone incontra Moni Ovadia
No full textIl volume contiene una lunga intervista avvenuta all'interno di un ciclo di incontri organizzati dal Comune di Roma, assessorato delle Politiche alla Multietnicità
Nello stesso tempo. Diario di una ricerca sullo spettacolo yiddish
No full textQuello che segue è il breve diario, non
propriamente in senso cronologico,
delle ricerche e degli studi dedicati alla
sfera performativa di lingua e cultura yiddish,
che ho condotto per anni e segnatamente nel
periodo fra il 1987, data della mia tesi di laurea in
Lettere con una tesi sulla drammaturgia ebraica
di Alessandro Fersen1
e il 2012, quando è uscito
il volume dedicato al teatro di Moni Ovadia
(Bertolone 2012)
Il sipario magico di Emanuele Luzzati. Racconto di una mostra
No full textCon l'ausilio di interviste e immagini inedite (provenienti dall'archivio dell'architetto Maurizio di Puolo) il saggio ricostruisce le fasi ideative e progettuali della prima mostra, inaugurata nel 1980 a Palazzo delle Esposizioni di Roma e curata da Silvia Carandini e Mara Fazio, dedicata alle opere per il teatro di Emanuele Luzzati
Strade secondarie. Il documentario "Alessandro Fersen. L'essere in scena": dagli archivi a YouTube
No full textL’articolo descrive il lavoro che ha preceduto la realizzazione del documentario del 2004 Alessandro Fersen. L’essere in scena e contestualizza l’evento per cui è stato progettato e dove è stato proiettato la prima volta. Si discute la selezione dei materiali visualizzati e le scelte decretate dalla narrazione in una struttura video, anziché una mostra o una più tradizionale formula saggistica. L’intento del saggio è di evidenziare la processualità con cui sono riutilizzati i materiali esistenti nel documentario (fotografie, volumi, bozzetti, registrazioni audiovisive ecc. provenienti da Museo Biblioteca dell’Attore di Genova, RAIteche, archivi privati), disponibile sul canale YouTube dell’università di Siena in italiano e in traduzione inglese sul sito della Columbia College Chicago.
Il documentario Alessandro Fersen. L’essere in scena costituisce un esempio di rielaborazione dei materiali e di valorizzazione delle fonti, secondo una concezione scientifica della documentazione intertestuale del performativo
Teatro in mostra. Lezione del Maestro Pier Luigi Pizzi
No full textDVD documentario dedicato alle esposizioni e ai musei dello spettacolo curati da Pier Luigi Pizzi. Il Maestro racconta la sua esperienza e sono visualizzate immagini che illustrano il suo lavoro
L'Europa yiddish di Paolo Milano e l'Habima in Italia
No full textAnalisi della tournée in Italia della compagnia Habima con recensioni, programmi di sala, materiali manoscritti riguardanti traduzioni inedite dallo yiddish: provenienza archivio privato di Silvio d'Amico, collezione Paolo Milano.
Una storia mai conosciuta neanche in Israele e criptata dal fascismo
L’“Abbesse de Jouarre” di Ernest Renan nella realizzazione di Eleonora Duse,
No full textL'articolo affronta la ricostruzione storico-critica dell'allestimento dell'"Abbesse de Jouarre" del filosofo francese Renan da parte di Eleonora Duse nel 1886. Sono stati utilizzati documenti quali recensioni, appunti e lettere dell'attrice e di Giuseppe Primoli e un manoscritto inedito relativo ad un atto del testo in traduzione, oltre all'originale francese edito dell'autore. Si tratta della prima approfondita ricostruzione di questo spettacolo che suscitò molto scandalo e che può essere considerato uno spettacolo-laboratorio nella carriera di Eleonora Duse, fino ad allora impegnata in un repertorio tradizionale, ma desiderosa di sperimentare nuove formule
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