32,029 research outputs found
Influenza dell'elettrostimolazione su alcune caratteristiche colorimetriche della carne di agnello
No full textCiccarese (Maria Pia). Animali simbolici. Alle origini del bestiario cristiano, t. 1 : Agnello-gufo ; t. 2 : Leone-zanzara, 2002-2007
No full textDierkens Alain. Ciccarese (Maria Pia). Animali simbolici. Alle origini del bestiario cristiano, t. 1 : Agnello-gufo ; t. 2 : Leone-zanzara, 2002-2007. In: Revue belge de philologie et d'histoire, tome 90, fasc. 4, 2012. Histoire Médiévale, Moderne et Contemporaine. Middeleeuwse, Moderne en Hedendaagse Geschiedenis. p. 1457
Ciccarese (Maria Pia). Animali simbolici. Alle origini del bestiario cristiano, t. 1 : Agnello-gufo ; t. 2 : Leone-zanzara, 2002-2007
No full textDierkens Alain. Ciccarese (Maria Pia). Animali simbolici. Alle origini del bestiario cristiano, t. 1 : Agnello-gufo ; t. 2 : Leone-zanzara, 2002-2007. In: Revue belge de philologie et d'histoire, tome 90, fasc. 4, 2012. Histoire Médiévale, Moderne et Contemporaine. Middeleeuwse, Moderne en Hedendaagse Geschiedenis. p. 1457
Maria Bersani
No full textLa voce illustra la biografia e l'apporto letterario dato da Maria Bersani alla letteratura per l'infanziaThe headword explains the biography and the contribution of the author Maria Bersani to the children's literatur
Recensione di La rappresentazione del patrimonio archeologico attraverso procedure integrate di rilievo. Il sito dell’anfiteatro campano di Capua Antica. Applicazioni e metodi di analisi
No full textDomenico Iovane’s book reports the results of a research experience focusing the documentation of the amphitheater of the Roman Capua, whose site is today located inside the territory of the municipality of Santa Maria Capua Vetere, province of Caserta. The case study is particularly relevant for the history of Roman Empire architecture and culture; the amphitheater of Capua, built between the end of the 1st and the 2nd century AD, was famous both for its size and for the reputation of the gladiator school that was in that town Its major and minor axes measured respectively 167 and 134 meters and the cavea could host up to 60,000 people; only the Colosseum in Rome had greater dimensions and capacity
Urban Landscape in Circular Images: Panoramas and Cylindrical Anamorphosis
No full textThe ‘panoramas’, painted canvases intended to be exhibited in cylindrical buildings named ‘rotundas’, were produced by the composition of
images portrayed from the same point of view, rotating the direction of the visual axis. The privileged subjects of panoramas were urban areas, usually portrayed from an observation point placed at a high altitude, usually a tower, a bell tower, or the roofs of a building. In panoramas, the city cannot be seen at a glance, as the overall image can be formed only in the observer’s memory, as a combination of the partial views of the cylindrical canvas. In order to remedy this difficulty, or simply to help visitors to recognise the depicted places, panoramas were also represented in a synthetic image, produced by the projection of the cylindrical canvas onto a horizontal plane; these images were called ‘horizontal panoramas’.This essay analyses the projective relationship between the cylindrical panorama and the horizontal panorama; unfortunately, as far as the authors know, the two images have been preserved only in two panoramas: the panorama of Constantinople, realised in 1801 by Henry Barker, and the panorama of Thun, realised in 1814 by Marquard Wocher. The analysis of the correspondences between the cylin-drical and the horizontal panorama is anticipated by the survey of 17th century treatises that illustrate the problem of the relationship between a cylindrical image and its projection onto a plane. One hypothesis proposed in this study is that the hollow area in the centre of horizontal panoramas may be the base of a cylinder whose surface shows the image of the cylindrical panorama formed by reflection
The restoration of the North-East corner columns of Santa Maria La Nova the cloister in Monreale, Italy
No full textLo scopo della presente ricerca è quello di descrivere i risultati dello studio, con la rappresentazione tramite scanner laser 3D, e del restauro scientifico, che ha previsto anche una reintegrazione, del gruppo di colonne posto nell'angolo Nord-Est del famoso chiostro dell'Abbazia di Santa Maria La Nova in Monreale, vicino Palermo, Italia (ultimo quarto del XII secolo)The purpose of the present research is to describe the results of the study, with 3D laser scanner representation, and scientific restoration, which also included reintegration, of the group of columns located in the northeast corner of the famous cloister of the Abbey of Santa Maria La Nova in Monreale, near Palermo, Italy (last quarter of the 12th century
Vecchi e nuovi rilievi
No full textL'introduzione di nuove tecnologie per il rilievo e la rappresentazione dell'architettura ha profondamente modificato l'approccio allo studio dei manufatti. Il contributo propone una rassegna dei nuovi strumenti evidenziando le potenzialità e i fattori critici impliciti nel loro utilizzo
Le geometrie del progetto: il disegno di Giovanni D'Avanzato e il rilievo della facciata di Santa Oliva
No full textThe text is focused on the surveying and geometric analysis of the north-eastern facade of the monument named "Quattro Canti" in Palerm
Strumenti per lo studio della pittura di illusione in Sicilia: il trattato di Paolo Amato e un metodo per l'analisi grafica tridimensionale di una quadratura.
No full textOggetto dello studio è la definizione di un metodo per l’analisi grafica tridimensionale di una pittura d’illusione; campo di applicazione è lo studio quadrature nel coro della chiesa di Santa Maria dell’Ammiraglio a Palermo, eseguite da un allievo di Paolo Amato, architetto del Senato palermitano ed autore di un interessante trattato sulla Prospettiva.
Il rilievo topografico e fotogrammetrico della volta del coro hanno condotto alla definizione di un modello tridimensionale texturizzato del manufatto, che ha consentito di indagare in modo puntuale la struttura proiettiva delle scene dipinte e le relazioni tra le tecniche di rappresentazione utilizzate e le regole delineate da Amato nel suo trattato
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