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A. Artuz (18..-19..?) illustrateur, patronyme incertain, artiste non-identifié : signature
No full textA. Artuz (18..-19..?) illustrateur, patronyme incertain, artiste non-identifié : signature. Artiste inconnu des dictionnaires spécialisés et banques de données numériques, signature présente sur une illustration utilisée en série en 1896, représentant l’interprète Maurel en pied avec une canne et un chapeau haut-de forme (”Artuz série Maurel” medihal-01350673) [Louis Maurel (1859-1936)]. Au 01/03/2018, deux notices d’autorité BNF sans précision (ark:/12148/cb16310346v et ark:/12148/cb16310345h), pour un total de trois titres. [mot-clé archives ouvertes "A. Artuz (18..-19.. illustrateur non-identifié)"]. [Notice mise à jour 12/05/2020
A. Artuz (18..-19..?) illustrateur, patronyme incertain, artiste non-identifié : signature
No full textA. Artuz (18..-19..?) illustrateur, patronyme incertain, artiste non-identifié : signature. Artiste inconnu des dictionnaires spécialisés et banques de données numériques, signature présente sur une illustration utilisée en série en 1896, représentant l’interprète Maurel en pied avec une canne et un chapeau haut-de forme (”Artuz série Maurel” medihal-01350673) [Louis Maurel (1859-1936)]. Au 01/03/2018, deux notices d’autorité BNF sans précision (ark:/12148/cb16310346v et ark:/12148/cb16310345h), pour un total de trois titres. [mot-clé archives ouvertes "A. Artuz (18..-19.. illustrateur non-identifié)"]. [Notice mise à jour 12/05/2020
A. Artuz (illustrateur, patronyme incertain, artiste non-identifié 18..-19..?) : signature
No full textA. Artuz (illustrateur, patronyme incertain, artiste non-identifié 18..-19..?) : signature. Artiste inconnu des dictionnaires spécialisés et banques de données numériques, signature présente sur une illustration utilisée en série en 1896, représentant l’interprète Maurel en pied avec une canne et un chapeau haut-de forme (”Artuz série Maurel” medihal-01350673). Au 01/03/2018, deux notices d’autorité BNF sans précision (ark:/12148/cb16310346v et ark:/12148/cb16310345h), pour un total de trois titres. [sur medihal, mot-clef “A. Artuz série Maurel”). [Notice mise à jour 01/03/2018
D’ quoi qu’on s’ plaint (tout va bien) : répertoire Maurel [Louis Maurel] chantée par Mayol et Max-Morel [illustration A. Artuz (18..-19..)]
No full textD’ quoi qu’on s’ plaint (tout va bien) : répertoire Maurel [Louis Maurel] chantée par Mayol à l’Eldorado et Max-Morel à la Cigale ; chantée par Zidner aux Ambassadeurs ; (dédicace) “A Joanyd - Fernandès - A Portal - Resse - A Clerc” ; illustration A. Artuz (sous réserves, illustrateur absent des dictionnaires) (portrait en pied de Louis Maurel utlisée pour plusieurs titres) ; paroles de Briollet & Arnould ; musique de Christiné ; Édition Générale, en dépôt aux Répertoires réunis, 1 passage de l’Industrie, Paris ; [intérieur : “conforme au visa” (sans date) ; sans sous-titre ; aucune mention (artiste, dédicace) ; éditeur “aux répertoires réunis” ; Mme Gadin gravure ; Crevel imprimerie] ; verso “catalogue des répertoires divers en dépôt aux répertoires réunis” “MM. Maurel & Cie” ; incipit “Ya des gens qui débin’nt sans cesse/ Le gouvernement qu’ nous avons”. Datation : l’exemplaire conservé à la BNF est daté de 191? (”daté d’après le papier”, notice au 1 août 2016 ark:/12148/cb383227820) sans précision de la date du dépôt légal ; hypothèse de datation (titre) : 1896-1899, par utilisation de l’illustration et par mention dans les Mémoires de Félix Mayol (chanson présentée comme “création” de Mayol au Concert parisien en 1899"). [Chanson enregistrée par Bravo en 1901, source : catalogue Kelly]
D’ quoi qu’on s’ plaint (tout va bien) : répertoire Maurel [Louis Maurel] chantée par Mayol et Max-Morel [illustration A. Artuz (18..-19..)]
No full textD’ quoi qu’on s’ plaint (tout va bien) : répertoire Maurel [Louis Maurel] chantée par Mayol à l’Eldorado et Max-Morel à la Cigale ; chantée par Zidner aux Ambassadeurs ; (dédicace) “A Joanyd - Fernandès - A Portal - Resse - A Clerc” ; illustration A. Artuz (sous réserves, illustrateur absent des dictionnaires) (portrait en pied de Louis Maurel utlisée pour plusieurs titres) ; paroles de Briollet & Arnould ; musique de Christiné ; Édition Générale, en dépôt aux Répertoires réunis, 1 passage de l’Industrie, Paris ; [intérieur : “conforme au visa” (sans date) ; sans sous-titre ; aucune mention (artiste, dédicace) ; éditeur “aux répertoires réunis” ; Mme Gadin gravure ; Crevel imprimerie] ; verso “catalogue des répertoires divers en dépôt aux répertoires réunis” “MM. Maurel & Cie” ; incipit “Ya des gens qui débin’nt sans cesse/ Le gouvernement qu’ nous avons”. Datation : l’exemplaire conservé à la BNF est daté de 191? (”daté d’après le papier”, notice au 1 août 2016 ark:/12148/cb383227820) sans précision de la date du dépôt légal ; hypothèse de datation (titre) : 1896-1899, par utilisation de l’illustration et par mention dans les Mémoires de Félix Mayol (chanson présentée comme “création” de Mayol au Concert parisien en 1899"). [Chanson enregistrée par Bravo en 1901, source : catalogue Kelly]
D’ quoi qu’on s’ plaint (tout va bien) : répertoire Maurel [Louis Maurel] chantée par Mayol et Max-Morel [illustration A. Artuz (18..-19..)]
No full textD’ quoi qu’on s’ plaint (tout va bien) : répertoire Maurel [Louis Maurel] chantée par Mayol à l’Eldorado et Max-Morel à la Cigale ; chantée par Zidner aux Ambassadeurs ; (dédicace) “A Joanyd - Fernandès - A Portal - Resse - A Clerc” ; illustration A. Artuz (sous réserves, illustrateur absent des dictionnaires) (portrait en pied de Louis Maurel utlisée pour plusieurs titres) ; paroles de Briollet & Arnould ; musique de Christiné ; Édition Générale, en dépôt aux Répertoires réunis, 1 passage de l’Industrie, Paris ; [intérieur : “conforme au visa” (sans date) ; sans sous-titre ; aucune mention (artiste, dédicace) ; éditeur “aux répertoires réunis” ; Mme Gadin gravure ; Crevel imprimerie] ; verso “catalogue des répertoires divers en dépôt aux répertoires réunis” “MM. Maurel & Cie” ; incipit “Ya des gens qui débin’nt sans cesse/ Le gouvernement qu’ nous avons”. Datation : l’exemplaire conservé à la BNF est daté de 191? (”daté d’après le papier”, notice au 1 août 2016 ark:/12148/cb383227820) sans précision de la date du dépôt légal ; hypothèse de datation (titre) : 1896-1899, par utilisation de l’illustration et par mention dans les Mémoires de Félix Mayol (chanson présentée comme “création” de Mayol au Concert parisien en 1899"). [Chanson enregistrée par Bravo en 1901, source : catalogue Kelly]
Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
Get PDFThe present study examines one of the fundamental aspects of author co-citation analysis (ACA) - the way co-citation
counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
are based, and we compare ACA results based on two different types of co-citation counting - the traditional type that
only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
Variations on the Author
Get PDF“Variations on the Author” discusses two of Eduardo Coutinho’s recent films (Um Dia na Vida, from 2010, and Últimas Conversas, posthumously released in 2015) and their contribution to the general question of documentary authorship. The director’s filmography is characterized by a consistent yet self-effacing form of authorial self-inscription: Coutinho often features as an interviewer that rather than express opinions propels discourses; an interviewer that is good at listening. This mode of self-inscription characterizes him as an author who is not expressive but who is nonetheless markedly present on the screen. In Um Dia na Vida, however, Coutinho is completely absent form the image, while Últimas Conversas, on the contrary, includes a confessional prologue that moves the director from the margins to the center of his films. This article examines the ways in which these works stand out in the filmography of a director who offers new insights into the notion of cinematic authorship
Appropriate Similarity Measures for Author Cocitation Analysis
Get PDFWe provide a number of new insights into the methodological discussion about author cocitation analysis. We first argue that the use of the Pearson correlation for measuring the similarity between authors’ cocitation profiles is not very satisfactory. We then discuss what kind of similarity measures may be used as an alternative to the Pearson correlation. We consider three similarity measures in particular. One is the well-known cosine. The other two similarity measures have not been used before in the bibliometric literature. Finally, we show by means of an example that our findings have a high practical relevance.information science;Pearson correlation;cosine;similarity measure;author cocitation analysis
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