Institutional Repository of the Ibero-American Institute, Berlin

Ringmacher, Manfred

Spanish

El Vocabulario náhuatl de Molina leído por Humboldt y Buschmann

Zimmermann, Klaus

Introducción. Apuntes para la historia de la lingüística de las lenguas amerindias

Castellani, Jean-Pierre

German

Die Tagespresse im Medienwettbewerb - (teilweise) eine Erfolgsgeschichte

Neuschäfer, Hans-Jörg

Von der movida zum Kulturbusiness - Ein Blick in den Literaturbetrieb der 90er Jahre

Rodríguez, Rafael Domínguez

Der Tourismusboom und seine Folgen

Hanenberg, Peter

Germanistik in Portugal

Alves, Fernanda Mota

Costa, Fernanda Gil

Übersetzungen deutscher Literatur in Portugal vom 18. Jahrhundert bis zur Gegenwart: ein historischer Abriß

Briesemeister, Dieter

Dietrich Briesemeister (Berlin)
Portugiesische Architektur
Die Entwicklung der neueren Architektur wird von dem W iederaufbauprogram m 
unter Pombal nach dem  Erdbeben von 1755 und von dem wirtschaftlichen Aufstieg 
Portos als Handelszentrum mit einer einflußreichen englischen Kolonie geprägt. Im 
sogenannten «Pombalinischen Stil» entstand die «Baixa», die Unterstadt von 
Lissabon mit ihrem  regelmäßigen, rechteckigen Straßenraster, um die zum  Tejo- 
Fluß hin offene Praça do Comércio (Terreiro do Paço oder Königsplatz) ab 1756 
innerhalb weniger Jahre nach Plänen von Eugênio dos Santos e Carvalho und 
Carlos Mardel. Die Architektur ist nüchtern in der klassizistischen Tradition der 
Baumeister des Ingenieurkorps und nimmt Schmuckelemente des Rokoko auf. 
Nach einem  ähnlichen regelmäßigen Grundriß wie die Lissabonner Baixa ließ 
Pombal auch den Grenzort Vila Real de Santo António (Faro) an der M ündung des 
Guadiana anlegen. In Porto bestimmten die Planungen und Bauaufträge von João 
de Almada e Melo ( t  1786) das Stadtbild der späten Aufklärungszeit. Die von John 
W hitehead Ende des 18. Jahrhunderts ausgeführten Gebäude (z. B. Feitoria In­
glesa) sind Zeugnisse des englischen Palladianismus. Der Neoklassizism us be­
stimmt in Lissabon den Baustil um die Jahrhundertwende, etwa das Teatro de São 
Carlos (1792 von José da Costa e Silva) sowie die unvollendete, symmetrisch 
strenge Anlage des Ajuda-Palastes (von Francesco Saverio Fabri, M anuel Caetano 
und da Costa). In Runa bei Torres Vedras bietet das M ilitärinvalidenasyl (1792- 
1827) ein Beispiel für die monumentale architektonische Gestik, die nicht wenige 
öffentliche Großbauten des 19. Jahrhunderts kennzeichnet, wie beispielsweise die 
Börse in Porto (1842) oder das National theater Dona M aria II am Rossio in 
Lissabon m it seiner Säulenfassade (von Fortunato Lodi, 1842). Die instabilen 
politischen Verhältnisse und die schwache W irtschaftskraft des Landes, das am 
Industrialisierungsprozeß des 19. Jahrhunderts kaum Anteil nahm, schränkten die 
Bautätigkeit und Stadtentwicklung spürbar ein. Das Rathaus in Lissabon (Praça 
M unicípio) mit der Fassade von da Silva (ab 1865) bietet ein Beispiel für die 
offizielle Repräsentationsarchitektur. Der Ingenieur Fontes Pereira de M elo (1819- 
1887) leitete als Ministro das Obras Públicas eine umfassende M odernisierungs­
politik mit dem Ausbau von Straßen, Eisenbahnlinien und Hafenanlagen ein. Die 
Entwicklung der Architektur wird in Portugal nachhaltig von der W iederbelebung 
des manuelinischen «National»stils und der Nachahmung maurischer Formen
7 0 0 Dietrich Briesemeister
beeinflußt. A uf einer schroffen Felskuppe bei Sintra ließ Ferdinand von Sachsen- 
Coburg-Gotha, der Gemahl der Königin M aria II., in einer einzigartigen landschaftli­
chen Umgebung von W ilhelm Ludwig Freiherr von Eschwege als Sommerresidenz 
ein aufwendiges romantisches M ärchenschloß errichten (in Zusam menarbeit mit 
Possidónio da Silva), in dem sich die unterschiedlichsten Baustile und Schmuck­
elemente vereinigen sollten: mittelalterlicher W ehrbau, neugotische Türme, der 
portugiesische M anuelinische Stil, Renaissanceloggien, M aurisches und altdeutsche 
Dorfidylle, M inarette und orientalische Kuppeln. In die Schloßanlage sind Kreuzgang 
und Kapelle eines früheren Bergklosters der Hieronymiten (frühes 16. Jahrhundert) 
einbezogen. Ferdinand II. veranlaßte auch die ersten Restaurierungsarbeiten am 
Kloster Batalha, am Convento de Cristo in Tomar und der Torre de Belém, vergab 
Stipendien an Künstler und widmete sich selbst den Kunstsammlungen.
Im  Auftrag der Associação Industrial wurde in Porto 1861-1865 der Kristallpalast 
in Eisenkonstruktion von Dillen Jones, F. W. Shields und D. J. Thomas errichtet. Der 
(1954 abgerissene) Palácio de Cristal und die eiserne Bogenbrücke über dem Douro, 
die Gustave Eiffel dreizehn Jahre vor dem Pariser W ahrzeichen konstruierte, sind die 
frühesten Denkmäler der von Ausländem beförderten Industriebaukunst in Portugal.
Die Architekten- und Ingenieursausbildung war kaum entwickelt, so daß die 
Architekten, wie etwa José Luís Monteiro, zum Studium ins Ausland gehen mußten. 
M onteiro absolvierte die École des Beaux Arts in Paris und wurde 1880 mit 
33 Jahren M itglied der Academia de Belas Aries  in Lissabon und Professor für 
Baukunst.
Den m aurisch-orientalischen M odegeschmack in der Architektur repräsentieren 
etwa der Salão Arabe (1880) in Porto, die Stierkampfarena in Lissabon und die 
Quinta de M onserrate in Sintra (1863-1865 von James Thomas Knowles). Der neu- 
manuelinische Stil verbreitet sich seit den achtziger Jahren, die bekanntesten 
Beispiele sind der Rossio-Bahnhof mit der manuelinischen Fassade von José Luís 
Monteiro (1886/87) und der pompöse Palast im Park von Buçaco, die letzte bauliche 
Unternehmung des Hauses Bragança unter Carlos I. (1887). Zur gleichen Zeit führte 
M onteiro die Eisenkonstruktionsbauweise in Portugal ein (Zentralm arkt in Lissabon, 
Rossio-Bahnhof, Portugal-Saal im Sitz der Sociedade de Geografia 1897). Das 
bekannteste Zeugnis für den Versuch einer ästhetischen Gestaltung funktionaler 
Industriekonstruktion bildet der Aufzug Santa Justa in Lissabon, 1900 von Raúl 
M esnier Ponsard, einem französischstämmigen Ingenieur aus Porto, entworfen, der 
seit 1902 zunächst mit Dampfkraft, ab 1907 elektrisch betrieben wurde und dessen 
neugotischer Turm m it filigranen Fenstern allseitig Ausblicke auf die Stadt gewähren 
sollte. Eiffel verlor übrigens den für dieses Bauwerk ausgeschriebenen W ettbewerb.
Portugiesische Architektur 701
Die erste portugiesische Fachzeitschrift für das Architektur- und Bauwesen, A 
Construcção M oderna , erschien 1900 (bis 1919). Die erste Standesorganisation 
Sociedade dos Arquitectos Portugueses wurde im Jahr darauf in der Nachfolge der 
Associação dos Arquitectos Civis gegründet, die Possidónio da Silva 1863 ins Leben 
gerufen hatte und die 1872 in Real Associação dos Arquitectos Civis e Arqueólogos 
Portugueses umbenannt wurde. Das Berufsverständnis klärte sich nur langsam, und 
es dauerte noch längere Zeit, bis 1925 die Berufsbezeichnung «Architekt» gegenüber 
dem Ingenieurtitel geschützt wurde bzw. Ingenieur und Architekt unterschieden 
wurden. Der Estado Novo  setzte 1933 den Sindicato dos Arquitectos Portugueses als 
obligate ständische Vertretung ein.
Bei den W ettbewerben für die Pariser W eltausstellung 1900 reichten der vierund- 
dreißigjährige M iguel Ventura Terra (1866-1919) und Raúl Lino da Silva (1879-
1974) Entwürfe für den portugiesischen Pavillon ein. Da Silva hatte seine Ausbildung 
in England sowie in Hannover empfangen und wurde M itarbeiter von Albrecht 
Haupt, dem Verfasser der bahnbrechenden Geschichte der Baukunst der Renaissance 
in Portugal (1890-1895).
Um die Jahrhundertwende wurden die ersten größeren M aßnahmen für die 
städtebauliche Umgestaltung von Lissabon ergriffen. Ressano García entwarf 
zwischen 1879-1910 die Avenida da Liberdade und die Avenidas Novas. G leichzeitig 
kam es nicht nur zu einer lange nachwirkenden Diskussion um die «casa portuguesa» 
(entsprechend den «Erfordernissen des modernen Lebens» und in Übereinstimmung 
mit traditionellen W erten und Lebensformen der Portugiesen), sondern es wurde auch 
das Problem des sozialen W ohnungsbaus immer dringlicher. Seit 1870 stieg die 
Zuwanderung stetig an, die Stadt wuchs, die Lebensbedingungen für die ärmeren 
Bevölkerungsschichten (Hygiene und Versorgung) hielten jedoch damit nicht Schritt. 
1900 hatte Lissabon 350 000 Einwohner, 1930 waren es bereits 575 000 und nach 
der Revolution 1974 zählte Lissabon 900 000 Einwohner. Es entstanden vilas 
operárias mit unterschiedlichen Hausgrößen und W ohneinheiten, meist in rückwärti­
gen, von der Straße her nicht einsehbaren Hinterhöfen. 1992 schuf die Stadtver­
waltung Lissabon eigens ein Gabinete dos Patios e Vilas, das die Erhaltung und 
W iederherstellung dieser architektonisch-urbanistisch interessanten W ohnbereiche 
fördern soll. Im frühen 20. Jahrhundert kam es zu weiteren historisierenden 
Rückgriffen und Stilanleihen. M arkantester Ausdruck dieser Bewegung ist das 
massige Grabdenkmal im byzantinischen Stil für die Viscondes de Valmore, das 
Álvaro M achado (1874-1944) 1900 entwarf. Das Gegenstück dazu im nationalen 
neom anuelinischen Stil schuf Adäes Bermudas mit dem Grabdenkmal für die 
W ohltäter der M isericórdia de Lisboa (1905). Der imposante Sitz der Archäologi­
schen Gesellschaft Martins Sarmento in Guimarães wurde von M arques da Silva der
7 0 2 Dietrich Briesemeister
Rom anik nachempfunden. Art Nouveau-Elemente griff Ventura Terra beim Bau der 
Lissabonner Synagoge auf. Der in Paris ausgebildete Ventura Terra war der Architekt 
der Republik, er begann den Umbau der Assembleia Nacional und baute in der Rua 
do Ouro ein dominierendes Bankgebäude (1906). Unter den seltenen Kirchenbauten 
aus der Zeit des frühen 20. Jahrhunderts ragt der neobyzantinische Tem pel Santa 
Luzia in Viana do Castelo hervor. Er steht völlig im  Gegensatz zum mittelalterlich 
romanisierenden Entw urf von Raúl Lino «Turris Ebúrnea» (1904), der nicht ausge­
führt wurde. Lino ist einer der wenigen portugiesischen Architekten, die sich in 
Aufsätzen und mehreren Büchern mit theoretischen Fragen und der Architektur­
geschichte befaßt haben. Die 1970 von der Gulbenkianstiftung zu Ehren des 
einundneunzigjährigen Linos veranstaltete Retrospektive rief einen Skandal hervor, 
als sich siebzig Architekten gegen Linos Kritik an der Architektur der Salazarzeit 
verwahrten. Einen ausgesprochenen Estado-Novo-Stil gibt es zwar nicht, dennoch 
blieben Kunst und Architektur nicht unberührt von den ideologischen Vorgaben der 
política do espírito. Unter dem M inister und Ingenieur Duarte Pacheco wurde ab 
1932 ein umfangreiches Programm für öffentliche Bauten aufgelegt, das der 
Schaffung von Arbeitsplätzen diente, aber auch Lissabon zur Capital do Império  
umgestalten sollte. Das Vorzeigestück dieses städtebaulichen Entwicklungskonzepts 
ist die Praça do Areeiro, 1943 nach Plänen von Cristino da Silva (1896-1976) 
fertiggestellt, allerdings ohne das Denkmal für die «Helden» des Kolonialkriegs.
Die Schlüsselfigur der Generation des Kompromisses mit dem herrschenden 
Regime ist Carlos Ramos (1897-1969), Architekturprofessor und seit 1952 Direktor 
der Escola Superior de Belas Artes  in Porto, die mit Lissabon konkurriert. In den 
zwanziger Jahren bahnte sich in der portugiesischen Architektur eine W ende zur 
M oderne an, der unter Salazar ein betonter Traditionalismus entgegenwirkte. Porfirio 
Pardal M onteiro (1897-1957) trat 1927 mit dem großen Baukomplex des Instituto  
Superior Técnico hervor. Auch seine Fátim a-Kirche (1938) m it Glasfenstern von 
Almada Negreiros erregte Aufsehen. M onteiro erhielt Aufträge zur Planung großer 
staatlicher Bauten, wie neben der Universitätsstadt die Nationalbibliothek, das 
Instituto Nacional de Estatística  (1936), die Estação Maritima de Alcântara  (1942) 
mit den großen W andbildern von Almada Negreiros sowie das Verwaltungsgebäude 
des Diário de Notícias (1936).
Der Leiter der Planungsgruppe für die riesige Ausstellung der portugiesischen 
W elt auf einer Fläche von etwa 450 000 m2 war Cottinelli Telmo (1897-1948). 
Architektur wird hier bewußt als Mittel der monumentalen Inszenierung und 
politischen Selbstdarstellung in Dienst genommen. Die Schau wurde 1940 in Belém 
am «Platz des Imperiums» zum Gedenken an die Gründung der portugiesischen 
Nation vor 800 Jahren und das Ende der Personalunion mit der spanischen Krone
Portugiesische Architektur 7 0 3
(1640) ausgerichtet. Sie sollte Portugals Sendung in der W elt bekunden und den 
triumphalen Anspruch der «Politik des Geistes» unterstreichen. Von Telmo stammt 
der Entw urf für den «Pavillon der Portugiesen in der W elt» sowie das als Bug einer 
Karavelle gestaltete Denkmal der Entdeckungen unweit des Belém-Turmes m it den 
Großstatuen (von Leopoldo de Almeida) der Seefahrer, Kartographen, Steuerleute, 
Gouverneure, M issionare und Baumeister, die das portugiesische Reich errichteten. 
Seit 1933 mehrfach veranstaltete Architekturwettbewerbe sollten das Schaffen im 
Sinn der staatlichen Kunstprogrammatik lenken. Die in der Ausstellung «Architektur 
des Dritten Reiches» 1941 gezeigten überdimensionierten Projekte überstiegen bei 
weitem die finanziellen M ittel und Möglichkeiten des Salazar-Regimes.
Der W ettbewerb für die Gestaltung eines Denkmals für Heinrich den Seefahrer in 
Sagres wurde zwischen 1933 und 1957 dreimal ausgeschrieben, jedoch gelangte (zum 
Glück) keiner der jew eils preisgekrönten Entwürfe zur Ausführung. Den portugiesi­
schen Pavillon auf der Pariser W eltausstellung 1937 baute Keil do Amaral (1910-
1975), der auch dem Parque Eduardo VII. in Lissabon (1945-1949) seine derzeitige 
Gestalt gab.
Im Rahmen des Stadtentwicklungsplans für Lissabon unter Duarte Pacheco (1891- 
1943) hat Cassiano Viriato Branco (1897-1970) m it zahlreichen Bauprojekten einen 
nüchternen, m odernen Stil geprägt.
1948 fand der erste portugiesische Architekturkongreß statt, den das Nationale 
Architektensyndikat unter der Schirmherrschaft der Regierung organisierte. In den 
fünfziger Jahren schuf Fernando Távora in Porto größere W ohnanlagen und den Vila 
da Feira-M arkt (1959). In Lissabon baute Nuno Teotónio Pereira zusamm en mit 
Bartolomeu Costa Cabral den Komplex Águas Livres. Zur gleichen Zeit wurden auch 
die Pläne für die Avenida Infante Santo und Estados Unidos da América sowie für 
Olivais ausgearbeitet. In der Zeitschrift Arquitectura  (mit Nuno Portas) finden ab 
1958 Kritik und Reflexion eine Möglichkeit, sich fachlich angemessen zu äußern. In 
den sechziger Jahren ragen die Herz-Jesu-Kirche von Portas sowie die Bauten für die 
Gulbenkian-Stiftung hervor. Der enorme Aufschwung des Tourismus (vor allem an 
der A lgarve-Küste), Bauten im Dienstleistungsbereich sowie die sozialen W ohnungs­
baum aßnahm en bestimmen die Entwicklung der Architektur in den siebziger Jahren. 
Die Revolution von 1974 führt zunächst zu einer Unterbrechung, dann aber zu einem 
tiefgreifenden W andel. Projekte des sozialen W ohnungsbaus und der Sanierung 
stehen im Vordergrund. Die Dezentralisierung und Neuordnung der öffentlichen 
Verwaltung führt bei den Bauaktivitäten im Lande zu größerer Selbständigkeit und 
Gestaltungsfreiheit. In der Provinz entstehen wichtige Projekte (Évora, Coimbra, 
Beja). Einerseits wächst die Professionalisierung der Architektentätigkeit; andererseits 
nimm t aber auch die Zahl der Architekturstudenten sprunghaft zu. Es entsteht in
7 0 4 Dietrich Briesemeister
ersten Ansätzen ein neues, kritisches Bewußtsein sowohl im Hinblick auf ökologische 
Probleme als auch im Zusammenhang mit Denkmalschutz und Geschichte. Seit etwa 
1980 regen Ausstellungen die Reflexion über theoretische Grundlagen und historische 
Zusam menhänge an («O Exercício da Cidade», 1979; «Depois do M odernismo», 
1983; «Points repère» 1991 in Brüssel; urbanistische Projekte im  Rahmen des 
Programms «Lissabon Kulturhauptstadt Europas 1992»; nationale Architekturausstel­
lungen und Retrospektiven). Die von der Associação dos Arquitectos Portugueses 
vergebenen Preise sowie der «Prémio Valmore» markieren die neuen Entwicklungen. 
Die öffentliche Diskussion über Bauvorhaben, Abriß historisch bedeutsam er Bauten 
(z. B. an der Avenida da Liberdade in Lissabon) und städtebaulicher M aßnahmen ist 
lebhafter und schärfer geworden. Großprojekte, die zugleich hinsichtlich der Planung, 
Finanzierung und Ausführung eine enorme Herausforderung darstellen, sind das 
Kulturzentrum in Belém, die Gestaltung der Baixa, der W iederaufbau des durch ein 
Großfeuer zerstörten Altstadtviertels nach Plänen von Álvaro Sizo Vieira und die bis 
2010 dauernde Umgestaltung der früheren Industrie- und Hafenanlagen am Tejoufer 
(mit neuen W ohnvierteln, Parks, Büro- und Geschäftszentren, M essegelände). Damit 
gewinnt Lissabon einen neuen Schwerpunkt, und die für die W eltausstellung 1998 
errichteten Bauten werden für die Stadtentwicklung nutzbar gemacht. Eine längst 
überfällige Initiative ist das 1994 begonnene Programm zur Erneuerung der histori­
schen D örfer («Programa de Recuperação de Aldeias Históricas de Portugal»), 
Zunächst wurden zehn Dörfer in der Beira Alta zum nationalen Kulturgut erklärt und 
unter Denkmalschutz gestellt. Damit sind zwar historisch-künstlerisch bedeutende 
Ensem bles bewahrt, jedoch lassen sich allein durch die M usealisierung die Probleme 
der Landflucht und schwachen Infrastruktur nicht lösen.
Für die neuere Entwicklung der portugiesischen Architektur sind mehrere 
Zeitschriften wichtig: Arquitectura  bzw. Arquitectura Portuguesa, Jornal dos 
Arquitectos und Arquitectos  der Associação dos Arquitectos Portugueses), Casa & 
Decoração  sowie Sociedade e Territorios (für Planungsfragen der Urbanistik).
Bibliographie
Almeida, José M anuel Pedro Vieira de Fernandes (1989): História da arte em Portu­
gal, Bd. 14: A arquitectura moderna, Lissabon: Publicações Alfa.


Portugiesische Architektur

Endruschat, Annette

Die Kulturpolitik Portugals

Nerlich, Michael

Los trabajos de Persiles y Sigismundo: proyecto histórico-iluminado de una cultura europea

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