Revistas y Boletines - Banco de la República
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Un lugar que no tenía mucho alrededor
Get PDFLibro reseñado: Un lugar que no tenía nombre. Gabriel Alzate. Random House, Bogotá, 2023, 295 pp
La voz fiera
Get PDFLibro reseñado: Todas las que fuimos. Juanita Hincapié. Zaíno, Bogotá, 2023, 121 pp
Sumaj ruray kilkaipa chumbe suyu / El arte de escribir en chumbe
Get PDFExiste un relato, desde tiempos inmemoriales, que describe de forma poética los inicios de la cultura inga. Se cuenta que en el tiempo primigenio, cuando aún todo se encontraba en la oscuridad, mientras los sinchi yachakuna o “sabios fuertes” andaban en búsqueda de alimentos hallaron el ambi uaska, liana o bejuco remedio sagrado del yajé. Lo prepararon, lo tomaron, les dieron a probar a las mujeres y ellas tuvieron la menstruación, y un pedazo sobrante comenzó a subir hacia el cielo, y allá en la inmensidad del universo se unió a la flor del andakí machachij (andakí borrachero). Desde allí se configuró el sol, luego bajaron sus hijos cantando y haciendo sonar todo tipo de instrumentos musicales, llegaron a la tierra, se dispersaron y se posaron en las montañas, los ríos, las selvas, los mares y todo lo que ya existía en la tierra. Así, cuando todo quedó totalmente iluminado, surgieron la inteligencia y el lenguaje
Un círculo en la niebla
Get PDFLibro reseñado: La paramera. Laura Acero. Laguna Libros, Bogotá, 2021, 124 pp
La investigación acción participativa: una experiencia de vida y creatividad
Get PDFLibro reseñado: El cobarde no hace historia. Orlando Fals Borda y los inicios de la investigación acción participativa. Joanne Rappaport, Santiago Paredes Cisneros (traducción). Universidad del Rosario, Bogotá, 2021, 327 pp., il
Instrumentos musicales arqueológicos del Caribe colombiano: Datos etnohistóricos, etnográficos y acústicos para su interpretación.
Get PDFEl estudio de los aerófonos arqueológicos del bajo Magdalena de Colombia requiere de modelos etnográficos y de datos sobre la física del sonido para explicar su función en la sociedad a la que pertenecieron. Usamos como ejemplo etnográfico a las sociedades indígenas actuales de la Sierra Nevada de Santa Marta por las similitudes que se observan entre sus instrumentos musicales y los instrumentos musicales arqueológicos del Caribe colombiano. En ese mundo existe un aspecto ceremonial donde los instrumentos tienen jerarquías descritas en los mitos de origen y en relaciones orales. Los aerófonos estudiados demostraron tener alta capacidad sonora y un rango amplio de posibilidades musicales. Planteamos que pudieron usarse como instrumentos para dialogar mediante el sonido, como se dice en los mitos y como lo vemos en la actualidad etnográfica de algunos lugares del mundo. Estos aerófonos no solo producían música: tal vez eran también medios dialogantes
Soplo y pensamiento
Get PDF\u27Soplo de Vida’ es una obra basada en 57 instrumentos prehispánicos de arcilla de la colección de cerámica zenú y malibú del Museo del Oro de Colombia. Acompañado por un equipo interdisciplinario, Luis Fernando Franco Duque, músico y compositor, registra paisajes sonoros en regiones colombianas, y fusiona luego sonidos de la naturaleza y cantos de aves con la sonoridad producida por los aerófonos. Este proyecto desafía lo convencional al transformar la esencia de estos instrumentos en una obra electroacústica, cuestionando nuestra relación con la naturaleza y el tiempo. La grabación, realizada en la Biblioteca Luis Ángel Arango y ahora parte de la exposición permanente en el Museo del Oro Zenú en Cartagena, no solo celebra la memoria sonora ancestral, sino que también invita a reflexionar sobre la conexión entre lo antiguo y lo moderno, abriendo nuevos diálogos culturales y narrativas sonoras
Museo del Oro Zenú: Un nuevo museo para Cartagena y sus habitantes.
Get PDFPara iniciar la celebración del centenario de su fundación, el Banco de la República inauguró en Cartagena de Indias, el sábado 18 de febrero de 2023, el nuevo Museo del Oro Zenú
El combate de Jorge Zalamea por la modernidad
Get PDFUn par de años antes de su deceso en 1969, Jorge Zalamea hizo una fogosa y resuelta defensa de la modernidad bien entendida y aplicada. En su alegato retomó el tema central que su generación agitara a través de Los Nuevos, publicada en 1925. De vida efímera, esta revista marcó época en Colombia y le dio su nombre a la generación que surgía. Propiedad de los hermanos Felipe y Alberto Lleras Camargo, el primero asumió la dirección y el segundo la secretaría de redacción. Los acompañaron en la “directiva”, entre otros, Rafael Maya, Germán Arciniegas, Jorge Zalamea, León de Greiff, Francisco Umaña Bernal, Manuel García Herreros y Luis Vidales. Los Nuevos tuvieron como blanco principal el inmovilismo de la cultura tradicional que, según ellos, los Centenaristas encarnaban. La denominación etiquetaba a los intelectuales y políticos que se dieron a conocer en los años anteriores a la celebración del primer siglo de Independencia nacional, en 1910
Quincenario Crítica: la palabra, la voz, el grito
Get PDFJorge Zalamea Borda dejó uno de los legados más profundos en la Colombia del siglo xx, no solo desde la perspectiva literaria, sino respecto a la evolución del ámbito cultural, por su capacidad de irradiación y proyección en el campo educativo y artístico, desde los cargos de gobierno que ocupó durante la República Liberal, y por su imborrable e intachable labor crítica y periodística.
En el amplio espectro de agencia política y literaria, Crítica. Un quincenario sin compromisos constituye un punto luminoso y singular, que invita a discernir sobre su ubicación en la trayectoria de Zalamea y, sobre todo, a avanzar hipótesis sobre el carácter neurálgico que tiene en cuanto legado relativo a la historia de la acción poético-política en la vida cultural de Colombia.
La hipótesis que aquí se explora es que Crítica resulta crucial en el flujo vital que le permitió consagrarse como escritor. Una consagración depurada por el exilio y propulsada por la masiva anomia política instalada en Colombia desde el magnicidio de Jorge Eliécer Gaitán, que le condujo a la realización de sus obras literarias de mayor envergadura: “La metamorfosis de Su Excelencia” (cuento publicado por primera vez en Crítica, en 1949), El Gran Burundún-Burundá ha muerto (1952; 1.ª edición colombiana, 1966) y El sueño de las escalinatas (1964)