hprints.org Nordisk humaniora-eprintarkiv - the Nordic arts and humanities e-print archive
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Economic Development, Sociopolitical Destabilization and Inequality
No full textInternational audienceIn the 1960s Mancur Olson and Samuel Huntington suggested that the positive correlationbetween per capita income and the level of sociopolitical destabilization that they detectedfor low and middle income countries might be partly accounted for by the growth of the inequalityassociated with the economic and technological development in these countries. Theempirical tests we perform generally support this hypothesis, but they also identify certainlimits for such an explanation. Our tests reveal for low and middle income countries a statisticallysignificant correlation between GDP per capita and the economic inequality levels, butthis correlation is not particularly strong. Earlier we found for the same countries significantlystronger positive correlations between GDP per capita and some important components ofsociopolitical destabilization, such as the intensity of political assassinations, general strikesand anti-government demonstrations. It is quite clear that the strong association betweenthe increase in the intensity of these components of sociopolitical destabilization and GDPper capita growth, can be explained by a much weaker tendency toward the growth of economicinequality only partly. In addition, our empirical tests suggest the presence of a certainthreshold level of about 40 points on the Gini scale, after crossing which one can expect aradical increase in levels of sociopolitical destabilization in general, and the intensity of terroristacts / guerrilla warfare and anti-government demonstrations in particular. Accordingto the World Bank, the value of the Gini coefficient for Russia is now just in this zone, whichsuggests that the further growth of inequality in Russia could lead to an abrupt increase inpolitical destabilization
Performance-as-Resistance and Resistance-as-Performance in the NO MUOS Movement in Sicily
No full textInternational audienceOne of the US-owned Mobile User Objective System (MUOS) installations was projected and built in Sicily, near Niscemi. Since 2012, NO MUOS activists have excogitated various forms of protest that are reminiscent of artistic performances and identitarian rituals. Additionally, a number of creators/performers across different art forms have supported the movement by referring to the NO MUOS resistance in their work. This article seeks to explore the connection between protest and performance in the symbolic practices staged within and outside the picket line. I argue that these protests/performances possess an identitarian content that points to the reclamation of Sicily's sovereignty against the hysteric militarisation of an imaginary North/South border in the Mediterranean.Uma das instalações do Mobile User Objective System (MUOS), de propriedade dos EUA, foi construída e instalada na Sicília, perto do município de Niscemi. Desde 2012, ativistas do movimento NO MUOS (Não Muos) excogitaram várias formas de protesto que lembram performances e rituais identitários. Ao mesmo tempo, vários artistas suportaram o movimento fazendo referência à resistência do NO MUOS nas suas obras. Este artigo pretende estudar a conexão entre resistência e performance em práticas simbólicas encenadas dentro e fora dos atos de protesto. Eu sugiro que esses protestos/performances possuem um conteúdo identitário que tem a ver com a reclamação da soberania da Sicília face à militarização histérica duma fronteira imaginária entre o Norte e o Sul do Mediterráneo
Branqueamento e ascensão social em dois recentes filmes brasileiros: Aquarius e Que Horas Ela Volta?
No full textNational audienceNeste trabalho pretendemos abordar de forma crítica as representações da ascensão social em dois recentes filmes brasileiros, a dizer, Que Horas Ela Volta? (MUYLAERT, 2015) e Aquarius (MENDONÇA FILHO, 2016). Ambos os filmes abordam questões sociais de grande relevância no Brasil contemporâneo, isto é, a condição econômico-social das empregadas domesticas, no caso de Que Horas Ela Volta?, e a despossessão conectada à gentrificação dos centros urbanos em Aquarius. Ambos os filmes foram abundantemente aclamados a nível nacional e internacional, e são comumente associados a posturas esquerdistas, especialmente em vista das apaixonadas declarações contra o impeachment de Dilma Rousseff que tanto Anna Muylaert (MACEDO, 2016) quanto Kleber Mendonça Filho (junto a toda a sua equipa) (PIMENTA, 2016) fizeram em apresentar os seus respectivos filmes. Sem pretender invalidar as importantes críticas sociais e políticas levantadas pelos dois filmes, queremos aqui refletir sobre as representações implicitamente trazidas pelas imagens no que se diz respeito ao conceito de raça. Em particular, tentaremos de argumentar que ambos os filmes associam problematicamente a ascensão social ao processo, tanto social quanto fenotípico, do branqueamento. Aquarius Em Aquarius, a ação começa no Recife da década de 1980. Entre os vários protagonistas, familiarizamos com Clara, uma jovem mulher negra interpretada por Bárbara Colen. Ainda nessa época, Clara enfrenta com sucesso um câncer de mama. Em seguida, a trama vai para hoje em dia, em 2016. Assistimos a várias cenas da vida de uma mulher rica, visivelmente branca e fortemente bronzeada por conta das várias horas que ela passa cotidianamente na praia. Confessamos que demoramos bastante para entender que essa mulher, interpretada por Sônia Braga, era a mesma Clara que o filme tinha apresentado para nós no começo. Só tivemos a certeza que tratava-se da mesma pessoa quando, a partir das imagens, entendemos que essa outra Clara também tinha sido vítima de câncer de mama. Não é a primeira vez que Sônia Braga interpreta uma personagem negra, tendo de se bronzear para tentar disfarçar a própria branquitude
"Invadindo a Invasão Cultural": Víctor Jara e o uso da guitarra elétrica na Nueva Canción Chilena
No full textInternational audience"El derecho de vivir en paz", lançada em 1971, no álbum de mesmo nome, é uma das canções mais famosas de Víctor Jara (1932-1973). Trata-se de uma celebração ao líder Ho Chi Minh e um protesto contra a interferência dos Estados Unidos no Vietnã. É também uma das poucas de suas canções que utiliza guitarra elétrica. Jara, assim como o que movimento musical da Nueva Canción Chilena, iniciado por Violeta Parra, utilizava instrumentos considerados "tradicionais" do Chile, como o violão, e instrumentos indígenas ou rurais latino-americanos: charanga, flautas, pandeiro, maracas e bombo. Este trabalho visa explicar o contexto e os motivos pelos quais Jara abriu uma exceção para o uso de guitarra nessa canção, dentro de um contexto musical que buscava incorporar somente elementos "folclóricos" ou concernentes à tradição popular "latino-americana". Franco Fabbri afirma que ainda hoje no gênero chamado "canção política" o uso de instrumentos elétricos é um tabu. No artigo "A Theory of Musical Genres: Two Applications" (1981), Fabbri explica que cada gênero musical da canção - como canção política, canção de autor, canção infantil, por exemplo-obedece a uma série de regras que são socialmente aceitas. O autor procede a uma classificação dos gêneros que podem ser inseridos dentro da classificação geral de "canção"-essas regras incluem regras sociais e ideológicas, econômicas, políticas, semió-ticas, técnicas e formais. A canção política, afirma Fabbri (1981, p. 68) deve falar do "mundo real", na atualidade ou em um dado momento da história, tendo, com frequência, função referencial e emocional
EXPERIMENTAÇÃO CRIATIVA COM CSOUND exploração, imitação e criação musical no protótipo mixDroid 2G CS
No full textInternational audienceAbstract: The purpose of this article is to evaluate the results of the experiment that had the scope of exploration, imitation and creation in the mixDroid 2G_CS free mix application. The experiment was done with 30 lay subjects and generated 30 mixes with samples generated and processed in Csound and edited in Audacity. The experiment had a single session with the employees of a day care center in Rio Branco, AC. The support of the activities was evaluated through the protocol CSI-NAP v. 0.6 and the support and the protocol ISE-NAP v. 0.5. The result of the experiment revealed high levels of productivity, collaboration, attention, fun and originality.Resumo: Apresentamos resultados de um experimento envolvendo exploração, imitação e criação musical no aplicativo de mixagem mixDroid 2G CS. O experimento foi feito com 30 sujeitos leigos e gerou 30 mixagens com amostras geradas e processadas na linguagem Csound. O experimento teve uma única sessão realizada com os funcionários de uma creche no centro de Rio Branco-AC. O suporte às atividades foi avaliado através do protocolo CSI-NAP v. 0.6 e a coleta de dados dos sujeitos foi feita através do protocolo ISE-NAP v. 0.5. O resultado do experimento revelou um bom desempenho nos fatores de produtividade, colaboração, atenção, diversão e níveis altos de originalidade nos produtos. Palavras-chave: MixDroid 2G CS. Csound. Música ubíqu
Akamatsu Waves
No full textArticle paru dans l'Oxford Research Encyclopedia of PoliticsIn 1937, the Japanese economist Kaname Akamatsu discovered specific links between the rise and decline of the global peripheries. Akamatsu's theory of development describes certain mechanisms whose working results in the narrowing of the gap between the level of development of the economy of developing and developed countries, and, thus, in the restructuring of the relationships between the global core and the global periphery. Akamatsu developed his model on the basis of his analysis of the economic development of Japan before World War II, with a special emphasis on the development of the Japanese textile industry. Akamatsu's catch-up development includes three phases: import of goods, organization of the production of previously imported products, and export of those goods. This model proved to be productive for analyzing the development of many other developing countries, especially in East Asia, making the theory of flying geese popular among the economists of these countries, as well as the whole world. The " flying geese " model produces certain swings that may be denoted as Akamatsu waves. Akamatsu waves may be defined as cycles (with a period ranging from 20 to 60 years) that are connected with convergence and divergence of core and periphery of the World System in a way that explains cyclical upward and downward swings (at global and national levels) in the movements of the periphery countries as they catch up with the richer ones
Forthcoming Kondratieff wave, Cybernetic Revolution, and global ageing
No full textInternational audienceIn the present article we analyze the relationships between K-waves and major technological breakthroughs in history and offer forecasts about features of the sixth Kondratieff wave. We use for our analysis the basic ideas of long cycles' theory and related theories (theories of the leading sector, technological styles etc.) as well as the ideas of our own theory of production principles and production revolutions. The latest of production revolution is the Cybernetic Revolution that, from our point of view, started in the 1950s. We assume that in the 2030s and 2040s the sixth K-wave will merge with the final phase of the Cybernetic Revolution (which we call a phase of self-regulating systems). This period will be characterized by the breakthrough in medical technologies which will be capable to combine many other technologies into a single system of MANBRIC-technologies (medico-additive-nano-bio-roboto-info-cognitive technologies). The article also presents a forecast of the process of global ageing and argues why the technological breakthrough will occur in health care sector and connected spheres
Validation de la traduction perse de la peur de l'échelle d'évaluation négative
No full textInternational audienc
Drapieżne czasopisma jako przykład nieetycznego publikowania
No full textInternational audienceThis paper describes the phenomenon of predatory journals, the characteristics of predatory journals, including spamming and using fake metrics, and the problems they cause for science. Predatory journals often fail to properly manage peer review, allowing pseudo-science to be published dressed up as authentic science. Predatory journals frequently have imaginary editorial boards, do not operate any quality control, are unclear about payment requirements and about ownership or location, include plagiarised content. Predatory publishers generally behave unethically. Towards the end of the paper it is discussed what can and should be done to eliminate or reduce the effects of this development and how researchers can avoid becoming victimized by them.Artykuł opisuje zjawisko “drapieżnych czasopism”, przedstawia ich charakterystyczne cechy, takie jak spamowanie czy wykorzystywanie fałszywych metryk oraz opisuje spowodowane tym problemy przynoszące szkodę nauce. Drapieżne czasopisma często nie prowadzą rzetelnego procesu recenzyjnego, pozwalając na tworzenie pseudonauki pod pozorem prawdziwej nauki. Drapieżne czasopisma często mają fikcyjny zespół redakcyjny, nie są przejrzyste w kwestiach finansów oraz siedziby, zawierają plagiaty i publikują niemalże wszystko. Wydawcy drapieżnych czasopism zachowują się nieetycznie. W zakończeniu artykułu wskazane jest, jak można uniknąć bycia ofiarą drapieżnych czasopism oraz jak można walczyć z drapieżnymi czasopismami
Alleggiu: a lentidão como princípio compositivo e horizonte colaborativo
No full textInternational audienceResumo: Este trabalho (1) apresenta e discute os pressupostos conceptuais que levaram à composição da peça Alleggiu, (2) documenta o processo colaborativo de revisão e execução da peça, e (3) encaixa a composição e a interpretação da peça num contexto de discussão democrática e horizontal dentro do panorama epistêmico da lentidão. Liberada das conotações negativas associadas a ela pelo discurso do progresso, a lentidão vira dimensão ontológica e epistêmica de resistência, conforme o filósofo Franco Cassano, e também democratiza a colaboração entre compositor e intérpretes.Abstract: In this work we present and discuss the conceptual premises that led to the composition of the piece Alleggiu. Furthermore, we document the collaborative revision process that took place prior to the performance of the piece. Finally, we offer a reading of both the composition and the performance of the piece within the epistemic dimension of slowness. Freed from the negative connotations discursively associated to it by the ideological dogma of progress, slowness turns into an ontological and epistemic instrument of resistance, in line with the thought of Franco Cassano. In addition, slowness democratises the collaboration between the composer and the performers