Repository of Academy of Dramatic Art
Not a member yet
624 research outputs found
Sort by
Comfort zone in acting
No full textU svom pisanom završnom radu otvorila bih, kako sam naslov kaže, pitanje comfort zone u glumačkom stvaralaštvu. Kako bih što podrobnije mogla pisati o toj temi, osvrnut ću se prvenstveno na period svog studiranja na Akademiji dramske umjetnosti te vlastito kretanje kroz comfort zonu, čimbenike koji su utjecali na istu te pedagoško vodstvo profesora koje sam susretala tijekom studija. Što je uopće comfort zona, kako ju percipiramo, ako ju uopće percipiramo i što se događa unutar odnosno izvan iste? Postoji li konkretna definicija, što utječe na nju i kako ona utječe na kreativno tj. glumačko stvaranje. Krećući u pisanje ovog rada, ne mogu garantirati ni čitatelju ni sebi da ću doći do odgovora na ta pitanja ili do nekog konkretnog zaključka, ali ću se svakako potruditi istražiti tu temu.In my final written paper, I would open, as the title says, the issue of the comfort zone in acting. In order to be able to write about this topic in as much detail as possible, I will refer primarily to the period of my studies at the Academy of Dramatic Art and my own movement through the comfort zone, the factors that influenced the same and the pedagogical leadership of the professors I met during my studies. What is the comfort zone anyway, how do we perceive it, if we perceive it at all and what happens inside or outside of it? Is there a concrete definition, what affects it and how does it affect creativity, i.e. acting? Starting to write this paper, I cannot guarantee neither the reader nor myself that I will find answers to these questions or come to a concrete conclusion, but I will definitely try to research the topic
Utjecaj odnosa producenta i direktora fotografije na produkcijski proces
No full textDiplomski rad: „Utjecaj odnosa producenta i direktora fotografije na produkcijski proces“ bavi se
ulogama direktora fotografije, isto kao i producenta na ostvarivanju audio-vizualnog djela, u ovom
slučaju s fokusom na dugometražni igrani film. Detaljno proučava njihov međusobni odnos te
mjere i načine na koji isti utječe tokom cjelokupnog procesa produkcije. U svrhu istraživanja
koristi se stručna literatura i metode kvalitativnog istraživanja u obliku polustrukturiranog i
nestrukturiranog intervjua. Metode kvantitativnog istraživanja koriste se u svrhu analize
statističkih podataka Kataloga hrvatskih filmova na stranicama Hrvatskog audiovizualnog vijeća.
U zaključku analiziraju se spoznaje pojedinih metoda te se obara ili potvrđuje hipoteza o tome da
je odnos direktora fotografije i producenta ključan tokom produkcijskog procesa
Comparison of Several Post-production Processes - from Pre-production to Premiere
No full textOvaj rad opisuje razne postprodukcijske procese na različitim projektima od faze predprodukcije do završavanja projekta. Rad se oslanja na analize tri profesionalna projekta - dugometražni igrani film Illyricvm, dugometražni dokumentarni film Vitić pleše i kratkometražni eksperimentalni film Bol.This paper describes the various post-production processes on different projects from the pre-production stage to the completion of the project. The work is based on the analysis of three professional projects - the feature film Illyricvm, the documentary film Vitić Dances and the short experimental film Pain
Manipulacije
No full textSkripta Manipulacije, autorice prof. art. Ksenije Zec, dio je nastavnog materijala kolegija Scenski pokret III na trećoj godini Sveučilišnog prijediplomskog studija Glume. Riječ je o strukturiranom sustavu vježbi koje razvijaju proces socijalne i glumačke prilagodbe partneru u pred-ekspresivnoj fazi partnerske igre. Temeljena na principima povjerenja, spontanosti, prepuštanja i istinske interakcije, ova tehnika spaja funkcionalne i dramske elemente s ciljem prelaska iz svakodnevnog ponašanja u autentičnu scensku igru. Kroz tjelesni kontakt i vođenu improvizaciju, izvođači razvijaju scensku prisutnost, sposobnost reagiranja u stvarnom vremenu te dvosmjernu komunikaciju s partnerom i publikom. Tehnika potiče individualno istraživanje i osnažuje instinktivno ponašanje, što rezultira uvjerljivom, svježom i organskom izvedbom
Delta Oscar Mike
No full textRad Delta Oscar Mike u formi fotografskog dnevnika reprezentira prostor broda iz pozicije
Drugog. Propitivanjem vlastitog obiteljskog nasljeđa, postavljam pitanje prožimanja
individualnih obiteljskih identiteta i tradicije pomorstva. Rad prikazuje dvomjesečnu plovidbu
teretnim brodom obalama Mediterana, Crnog mora te zapadne Afrike.
U pismenom dijelu rada Anti brodski dnevnik—Pogled Drugog bavim se pitanjem
reprezentacije mora i pomoraca, obiteljske fotografije, drugosti te ženskog pogleda u odnosu
na relevantne autore i teorijske pravce s ciljem kontekstualizacije praktičnog dijela
diplomskog rada u okviru teorije i povijesti fotografije
The Prayer
No full textMolitva je cinema verite dokumentarni film. Kroz susret s vjernicima, svjedočimo duhovnom životu protagonista. Njihovim kajanjima, previranjima, nadanjima, željama - kako osobnim tako i društvenim. Intervencijom redatelja svjedočimo molitvi i kao performativnom ritualu u kojem oko objektiva kamere može predstavljati Boga ali i ništavilo.Prayer is a cinéma vérité documentary film. Through encounters with believers, we witness the spiritual lives of the protagonists—their repentance, struggles, hopes, and desires, both personal and social. Through the director’s intervention, we observe prayer as a performative ritual in which the camera lens can represent both God and nothingness
Reflektivni prostor memorije, sentimenta i smrti
No full textU svojem umjetničkom radu pod nazivom Tamo sam gdje me nema prikupljala sam i fotografirala osobne predmete pokojnika koji su na određeni način bili ekstenzija njih samih. Kao okosnicu umjetničkog rada uvela sam koncept heterotopnih prostora filozofa Michela Foucaulta. S obzirom na to da Foucault navodi zrcalo kao primjer heterotopnog prostora koji je istovremeno stvaran i virtualan, u svoj rad sam uvela zrcalo kao bitan element. U umjetničkom radu koristila sam tehniku mokrog kolodija kojom sam fotografirala prikupljene predmete. Izvedeni radovi postali su primjerci negativa na staklu čime sam ih formalno i značenjski povezala s idejom zrcala. U pisanom dijelu rada Reflektivni prostor memorije, sentimenta i smrti posvetila sam se odnosu između materijalnih predmeta pokojnika te memorije i sentimenta upisanih u predmete. Kroz teoriju fotografije, povijesti umjetnosti i teorije arhiva analizirala sam na koji način predmeti pokojnika funkcioniraju kao metaforički i metonimijski tragovi tjelesne odsutnosti te njihov utjecaj na pamćenje i memoriju
UPORABA FOTOGRAFSKIH OBJEKTIVA U PROFESIONALNOJ KINEMATOGRAFIJI
No full textU radu ću objasniti "greške" i karakteristike objektiva te razlike između snimateljskih i fotografskih. Također, objasnit ću kako fotografske objektive možemo prilagoditi za profesionalno snimanje te kakvo je moje iskustvo korištenja fotografskih objektiva na diplomskom filmu Šum mora
The Philosophy of Love in the Films of John Cassavetes
No full textU ovom radu analizira se filozofija ljubavi u filmovima Johna Cassavetesa, s posebnim naglaskom na tri filma: Lica (1968), Žena pod utjecajem (1974) i Ljubavna strujanja (1984). Istražuje se način na koji Cassavetes prikazuje likove koji se suočavaju s ljubavlju – likovi koji je traže, boje se voljeti ili ne znaju kako voljeti. Njegova interpretacija ljubavi prikazuje je kao esencijalnu, ali istovremeno kaotičnu i destruktivnu silu u životima pojedinaca. Cassavetes je vjerovao da je ljubav temelj života, ali je često postavljao pitanje gdje i kako smjestiti ljubav u svakodnevnom postojanju. Kroz analizu likova i odnosa, rad istražuje kako Cassavetes koristi filmski jezik kako bi prikazao emocionalne i psihološke složenosti ljubavnih veza, često prelazeći granice tradicionalnih filmskih narativa