Repository of the Academy of Arts, University of Osijek
Not a member yet
280 research outputs found
Sort by
Rad na ulozi Filip u predstavi Kaos iza kulisa
Full text linkTema ovoga rada biti će upravo ta odgovornost, saznanja i postupci kojima sam se služio da izgradim ulogu Filipa.
Kaos iza kulisa sačinjavaju tri čina i u svakom od tih činova izvodi se prvi čin predstave unutar predstave pod nazivom Gola premisa.Drugi čin izvedba je u fiktivnom Theatre Royal u Ashton-under-Lyne, mjesec dana nakon premijere. U trećem činu vidimo izvedbu na kraju dvomjesečne turneje u Municipal Thetre u Stockton-on-Tees, gdje su se privatni odnosi u ansamblu još više zaoštrili, a glumci pokušavaju prikriti sve pogreške svim silama. Filip (u originalu Frederick Freddy Fellowes) – ima ozbiljan strah od nasilja i krvi. Lako mu poteče krv iz nosa, nedostaje mu samopouzdanja, nenamjerno smiješan, jako posvećen poslu.Iz osnovne analize činjenica koje su upisane u tekstu za lik Filipa zaključio sam da on ima dosta slabo mišljenje o sebi, krivi sebe za većinu stvari, a ne želi biti kriv i odgovoran.Uloga Filipa svojevrstan je izazov jer zahtjeva da glumim glumca koji glumi dva lika u predstavi unutar predstave, a to će od mene iziskivati maksimum mog znanja, talenta, tehničke sposobnosti i brze transformacije u psihičkom i fizičkom smislu. Jedan od najbitnijih segmenata rada na ovoj ulozi bio je organizacija radnje
RAD NA PREDSTAVI ”RIKARD III U ČETVERO”
Full text linkRad na predstavi Rikard III u četvero počeo je nužnom adaptacijom Shakespeareove povijesne tragedije Kralj Rikard III kako bi se to veliko Shakespeareovo djelo moglo izvesti kao predstava sa samo četiri glumaca. Rad na predstavi Rikard III u četvero može se tako podijeliti na dvije velike cjeline. Prva je rad na testu (rad „za stolom“ i adaptacija teksta), a druga je realizacija na sceni (sami čin igre). No, i jedna i druga cjelina postojale su iz razloga da se radi na zadatku kreiranja uloge. S obzirom da je cijeli projekt/predstava Rikard III u četvero zamišljen, prije svega, kao čisto glumačka predstava, ovaj segment rada na njoj meni je bio izuzetno važan, jer kada nema režijskog koncepta i takvih datih okolnosti u kojima se stvara, onda je glumački aparat presudan u realizaciji predstave. Kostimi su samo u naznaci, scenografija je jednostavna i apstraktna, prema tome, sve počiva na igri. U prvom planu su karakteri, time se sve prenosi publici. Predstava je izvedena u osječkoj Barutani, koja je za ovaj komad izuzetno zanimljiva (njezina arhitektura te dojam i atmosfera kojom zrači).
Sve ostalo počivalo je na igri četvero glumaca koji dočaravaju promijene prostora, rade velike transformacije, igraju gotovo sve što se da odigrati bez izvanjskih pomagala kao što su kostimi i scenografija
SOLISTIČKI RECITAL
No full textUmjetnost pjevanja obuhvaća poeziju i glazbu. Recital je zapravo prvobitni naziv za klavirske koncerte F. Liszta u Londonu. Kroz ovaj solistički recital, odnosno diplomski ispit, obuhvatit ćemo različita stilska razdoblja : 17, 18, 19 i 20. stoljeće.Solistički recital kao forma je vrlo zahtjevan te iziskuje veliku fizičku pripremljenost i koncentraciju. Program solističkog recitala :1. JOHANN SEBASTIAN BACH : Benedictus, oratorijska arija iz Mise u h-molu; 2. GIUSEPPE TORELLI : Tu lo sai; 3. FELIX MENDELSSOHN : Gruss i Venetianisches Godellied; 4. ROBERT SCHUMANN : ciklus pjesama Dichterliebe: Im wunderschönen Monat Mai; Aus meinen Tränen sprießen; Die Rose, die Lilie, die Taube, die Sonne; Wenn ich in deine Augen seh'; Ich will meine Seele tauchen; 5.IVAN PADOVEC : Die Sehnsucht i Gedenke mein 6. FRANCESCO PAOLO TOSTI : Marechiare 7. SALVATORE CARDILLO : Core 'ngrato 8. GAETANO DONIZETTI : Una furtiva lagrima, arija Nemorina iz opere Ljubavni napitak 9. GIACOMO PUCCINI : Mimì è una civetta , arija Rodolfa iz opere La Boheme
ZNAK KAO IZRAZ JEDINSTVA KONTROLE I SPONTANOSTI
Full text linkIstraživala sam primjenu pisma, znaka i linije u vizualnoj umjetnosti, odnosno njihovo povezivanje i preklapanje koje vode do specifičnog grafičkog koda nekog umjetnika. Prvi umjetnik koji se detaljnije bavio znakovima i kaligrafijom je Paul Klee. Drugi slikari moderne na vrlo različite načine također koriste znak u svojoj umjetničkoj praksi. Slikani znak kao i ostali znakovi, poprima simboličku funkciju, međutim, on se ne odnosi na jasno ustanovljeno značenje što je posljedica poststrukturalizma. Znakovi takvog osobnog značenja zadržavaju se i u suvremenom slikarstvu i dizajnu. Umjetnici traže motivaciju u prošlosti u vidu kaligrafije te je osuvremenjuju vlastitim izrazom. Drugi vide poticaj u svakodnevnom životu, uličnim črčkarijama i vlastitim bilješkama. U dizajnu rukopis ne izumire, nego doživljava preporod zbog širenja na druge medije i zbog raznih globalnih projekata koji potiču dizajnere na proizvodnju individualiziranih rješenja. Rukopis kao izraz ujedinjenja kontrole i spontanosti te koncepta i geste uvodi slikarski izraz u ravnotežu koja utječe na suvremenu estetik
Rad na predstavi četiri priče:Žene; lik-uloga-glumac
Full text linkMučenice: zbirka od petnaest priča gdje svaka priča nosi ime ženske osobe koja nam pripovijeda svoj život.Tema ovog romana je status žena od povijesnog do modernog društva. Redateljeva ideja bila je prikazati Ženu kroz četiri priče , kroz četiri monologa. Bitno je da na sceni dođe do izražaja glumica i njena priča. Moje je mišljenje da je lik sredstvo kojim autor prenosi svoje ideje, svoju priču. Redatelj naše predstave je odlučio zadržati autorovu ideju romana, tj. dvije ideje se poklapaju, što će reći da su ciljevi isti, tako da je cilj mog lika jednak cilju autorovog lika.Uz uvu sam predstavu tragala za istinom na sasvim drugačiji način
Alternativa
Full text linkMoja misija u ovom projektu je zamišljena na način da pokušam naslikati buntovnike modernog vremena na klasičan slikarski način.Kao predstavnike buntovnika modernog vremena izabrala sam „bikere“ koji se od većine populacije razlikuju po svojim živopisnim stilom života i odijevanja.Svojevrsne putujuće likovne instalacije sa specifičnim bodljikavim zakovicama, ukrašenim kožnim odjevnim predmetima, maramama, nakitom, prišivkama i tetovažama koje s velikim ponosom nose i vrlo rado pokazuju.'Bikeri' su dio subkulture koja kad se promatra iz sociološko kulturnog aspekta stvara određenu sliku koja odbija pogled od njih. Ovim putem htjela sam im dati i mjesto na slikarskom platnu te moj mali doprinos 'normalizaciji' njihove kulture
Rad na predstavi Duga - oživjeti kamen
Full text linkRadnja počinje u vruće ljetne dane, koje su sve djevojčice morale provoditi zatvorene i skrivene od sunčevih zraka, dužne čuvati lice i porculansku put, dok su se dječaci smjeli igrati, kupati u Glibuši, skakati po poljima, penjati se po drveću.
Naš dugotrajan i opsežan radni proces započeo je istraživanjem vremena i mjesta u kojem je djelo napisano, pa smo tako prikupili informacije o glazbi, hrani, igrama, odjeći i običajima tog podneblja. Saznanja do kojih smo došli bila su šokantna i poražavajuća – prije nešto više od sto godina (Duga je napisana 1906., a izdana 1907. godine) položaj žene u selima Dalmatinske zagore bio je ravan položaju robova u robovlasničkom sistemu; ženu se nije pitalo ni o čemu, čak ni o stvarima vezanim za njezin vlastiti život i sudbinu; udana žena bila je vlasništvo supruga, a neudana predmet svojih roditelja te ju je valjalo čuvati i njegovati kako bi njena vrijednost tijekom udaje bila što veća.
„U njihovim sudbinama prisutna je sva poezija patrijarhalnog života, ali istodobno i sav tragizam žene u primitivnoj sredini. Šimunović je naslikao vanjsku i unutarnju ljepotudjevojačku, ali izrazio je i surovost života u kojima brzo gasnu sve ljepote. Žena postaje rob svoga muža i svoje djece...“
Ta tematika neupitno podsjeća na modernističko djelo Henrika Ibsena Nora. U oba djela jasan je stav autora prema problemu ravnopravnosti, odnosno neravnopravnosti, te ulozi muškarca i žene u društvu i vremenu u kojem su autori živjeli i djelovali. Obojica, i Šimunović i Ibsen, otvoreno se pitaju o pravu pojedinca na izbor i slobodu – koliko je ograničena sloboda njihovih glavnih junakinja i koje su posljedice takvih ograničenja.
„Kao da i u ovoj desetogodišnjoj djevojčici živi tradicija o junaštvu, želja za smionim pothvatima, koja se dramatično sudara s malograđanskim uvjerenjem da je Bog ženskim dosudio da trpe zlo koje im se pošalje. Srnina je nesreća opširno motivirana i mi je osjećamo kao nužnu, neminovnu.“
Upravo je to ono što djelo Duga čini intrigantnim za scensku prikazbu – u svojoj srži sadrži jak sukob društvenih normi suprotstavljenih težnjama pojedinca, a to je ono što kazalište zanima od njegovih najranijih početaka; aktualni problemi ljudskog bivanja te kako ih osvijestiti, suočiti se s njima i u konačnici riješiti
Tambura u Hrvatskoj i svijetu
No full textGlavna pozornost ovoga rada usmjerena je prema tamburi u Hrvatskoj kroz njezin
povijesni razvoj, dijelove, vrste i oblike, tamburaške sustave i najvažnije tamburaške
skladatelje te prikazu srodnih glazbala iz obitelji lutnja-tambure koji se sviraju na većini
kontinenata putem povijesnog aspekta, opisivanjem izgleda, mogućnosti, zastupljenosti, te
ponekim izdvajanjem najpoznatijih svirača. Tambura, kao kordofono glazbalo, pripada
obitelji lutnja koje se izdvajaju od svih glazbala po pitanju starosti, zastupljenosti i
rasprostranjenosti kroz žanr i povijest. Prošla je težak razvojni put kao jedino narodno
glazbalo koje se razvilo od solističkog do orkestralnog glazbala čime zauzima posebno mjesto
u cjelokupnoj glazbenoj narodnoj kulturi i danas je zastupljena u gotovo svim glazbenim
izričajima. Upoznavanje tamburi srodnih glazbala u različitim kulturnim okruženjima
pridonosi stjecanju interkulturalnih kompetencija koje postupno postaju zahtjevom suvremene
škole i društva
CONCERTO GROSSO ZA TAMBURU, KLAVIR, UDARALJKE I TAMBURAŠKI ORKESTAR- ANALIZA DJELA
Full text linkPredmet ovog rada je moja autorska skladba Concerto grosso za trubu, klavir,
udaraljke i tamburaški orkestar i njena analiza.Ideja je bila napraviti zanimljiv spoj klasičnih instrumenta s tamburaškim orkestrom
koji u ovom slučaju mijenjaju gudače, ali zbog drugačijeg načina sviranja daju potpuno drugu
boju zvuka. Concerto grosso je po uzoru na baroknu formu podijeljen u tri stavka: brzi – polagani
- brzi. Prvi stavak je baziran na standardnom modelu ritornelnog oblika gdje se izmjenjuju
tutti koji sviraju ritornello i soli. U drugom stavku glavnu ulogu vode solisti, ponajviše klavir, dok se tambure i udaraljke pojavljuju samo mjestimično.Pod kraj trećeg stavka
ponovno se pojavljuje tema ritornella iz prvog stavka čime se zaokružuje cijela skladba i dobije cjelina
Intiman let
Full text linkStaniĉno pamćenje, za razliku od sjećanja mozga, pohranjuje iskustva, a ne samo ĉinjenice i brojke. Iskustva se pohranjuju kao impresije na koje se gleda svim osjetima, a ne samo vizualno. Na primjer, kada pokušava izvući neko sjećanje, mozak će nam najvjerojatnije pokazati sliku, popis ili grafikon.Uz sam termin staniĉnog pamćenja otvara se i pitanje podrijetla određenog pamćenja ili događaja, koje je mozak zabilježio kao traumu i tjelesno ga procesuirao i “upamtio“. Moj primjer, a ujedno i odgovor na to pitanje, je dom. Sigurnost obiteljskog doma i dvorišta. Tri generacije, tri obitelji, od djeda pa sve do unuka. Sigurnost kuće i dvorišta, ulice i susjedstva narušila je prva grmljavina koje se sjećam.Rad se sastoji od dva prizora, auta i kuće,koji su bombardirani. Linijski crtež je poluapstraktnog oblika, jer ukazuje na obris sjećanja i nije posve opisnog oblika. Prouĉavanjem crteža i prateći linijske obrise pojedinih dijelova auta ili kuće na drugome radu, vidljivo je da se radi o postojećim materijalnim oblicima.Radovi koje sam napravio izrazito su crne boje, što ukazuje na surovost i težinu same teme u koju uvodim promatraĉa