Bibliothèque numérique de l'enssib

Intervention de Delphine Merrien (resposnable d\u27EnssibLab) dans le cadre de la journée d\u27étude "Le libre en bibliothèque"

Merrien, Delphine

Constituer des collections : pourquoi ? pour qui ? pour quels usages ?

Bosc, Adrien

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BBF mars 2014
L’ ambition qui fut la nôtre au commence-ment de la revue reste intacte : réconci-lier sport et littérature, battre en brèche l’a priori d’un clivage entre les deux do-
maines. En juin 1924, Albert Londres, après avoir 
décrit l’enfer des bagnes, entreprend de suivre le 
Tour de France et ceux qu’il appelle Les forçats de 
la route. De la dénonciation de ce « tour de souf-
france », aucune rupture, mais l’évidente continuité 
d’un travail journalistique, chevillé à cette même 
ambition de « tremper la plume dans la plaie ». Père 
du grand reportage, Albert Londres abolit les fron-
tières entre sujets dignes et futiles : seule l’histoire 
prime. Noblesse du journalisme de terrain, grand 
reportage par excellence, des liens indéfectibles 
unissent d’emblée le sport au journalisme.
Entre 1954 et 1958, Antoine Blondin avait « colonne ouverte » à L’Équipe ; sa 
chronique singulièrement différente du reste du journal portait le titre « La 
Semaine Buissonnière ». Des reportages à mi-chemin entre journalisme et 
littérature. Rigoureux dans les faits, l’écrivain s’ingéniait à décrire l’événement 
en lui offrant une dimension nouvelle, romanesque dirons-nous simplement. 
Ainsi de ce match de football au beau milieu du Finistère, sous la pluie, oppo-
sant des amateurs. Exercice de style, l’écrivain transfigurait le réel. D’abord 
réticent à cet esprit nouveau, l’ensemble de la rédaction s’engage dans cette 
voie et écrit les plus belles pages de l’histoire de ce journal. Depuis, nombreux 
sont les journalistes, les écrivains qui ont célébré le sport et l’ont extrait de 
ce no man’s land où l’intelligentsia l’avait parfois rangé avec dédain : Norman 
Mailer et son Combat du siècle, Jean Hatzfeld dans le quotidien Libération, 
Ryszard Kapusinski et sa Guerre du foot, plus récemment Bernard Chambaz 
dans Plonger ou Lola Lafon dans La petite communiste qui ne souriait jamais. 
Tous récuseraient sans nul doute le terme de « journaliste sportif », ou pire 
« écrivain sportif », rétifs aux cloisons si peu sem-
blables à nos vies. Ils sont journalistes, écrivains, et 
le sport qui, parfois fait irruption dans leurs œuvres, 
est plus qu’un prétexte et un tremplin à raconter 
zoom sur
DESPORTS 
LA PLUME ET  
LES CRAMPONS
Adrien Bosc
En 1960, Pier Paolo Pasolini, 
inconditionnel du Bologna Football 
Club 1909, affirmait : « Le sport est un 
phénomène de civilisation tellement 
important qu’il ne devrait être ni ignoré 
ni négligé par la classe dirigeante et les 
intellectuels 1. » Un an après le lancement 
de la revue Desports, nous restons 
convaincus de la pertinence de la réflexion 
du penseur italien.
1
 Les terrains : écrits sur le 
sport, éditions Le Temps 
des Cerises, 2012.
131
BBF mars 2014
autre chose, à dépasser le simple fait. Voilà l’ambition 
 première de la revue Desports telle que nous l’avons sou-
haitée dès le départ avec Victor Robert, le sport comme un 
tremplin à raconter tout autre chose : raconter le Yémen à 
travers un reportage sur le saute-chameau (et oui !) de Samuel Forey ; une autre histoire de l’Italie 
à travers les pages de la Gazzetta dello sport parcourues par Bernard Chambaz ; revenir sur le siège 
de Sarajevo en écoutant Élisa Mignot nous conter les jeux d’hiver de Sarajevo et le devenir des 
installations olympiques pendant et après le conflit, etc. La revue est née ainsi : après avoir publié 
dans la revue Feuilleton, que nous éditons également, un reportage de Philip Gourevitch sur l’équipe 
cycliste du Rwanda, « Les Grimpeurs », ainsi qu’un portrait de Mike Tyson, « Tyson en banlieue », 
nous avons reçu de nombreux témoignages enthousiastes, lecteurs, libraires, journalistes, nous 
laissant supposer qu’il y avait sans doute une nécessité de faire entendre le sport autrement, de 
créer cette revue « à lire avec marque-page ». Un an plus tard, notre enthousiasme est intact, la 
revue a su trouver sa place et les lecteurs nombreux nous ont permis de continuer l’aventure. Près 
de 8 000 lecteurs pour le premier numéro, presque autant pour le deuxième opus. Les nombreux 
courriers des lecteurs, les propositions de sujets qui affluent, le soutien des libraires et les échos 
dans la presse, ont accentué cette intuition première. Gageons que ce pari sera durable et que nous 
pourrons longtemps célébrer ces noces des plumes et des crampons.


Desports

Donnat, Olivier

Populaire à l’épreuve de la diversité culturelle (Le)

Charuel, Solène

« Open access, open data en bibliothèque »

Intervention de Hans Dillaerts (Université Paul Valéry -  Montpellier 3) dans le cadre de la journée d\u27étude "Le libre en bibliothèque"

Dillaerts, Hans

Accompagner les usagers ou rendre l’usager acteur ?

Introduction de la journée d\u27étude "Le libre en bibliothèque : nécessité, engagement ou opportunisme?

Introduction de la journée "Le libre en bibliothèque"

Bodeau, Florence

Rencontres Henri-Jean Martin

Girault, Christophe

Journée Bibdoc 37

Cortat, Matthieu

Question(s) de caractères

Tacer, Frédéric

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BBF juillet 2015
Les prémices du projet Occur Books me sont 
apparues il y a quelques années à la lecture de 
Cat’s Cradle, géniale satire de Kurt Vonnegut. 
Son récit met en scène une religion fictive, le 
Bokonisme, à travers The book of Bokonon, 
sorte de Bible réinventée. Déformation profes-
sionnelle oblige, je me demandais à quoi pou-
vait ressembler cet ouvrage. Quel pouvait être 
son format, sa reliure ou sa couverture ? J’ima-
ginais qu’il pourrait être amusant de donner 
une forme et une existence « réelles » à toutes 
ces éditions fictives qui n’existent souvent qu’au 
travers de quelques lignes de texte.
L’idée a ensuite évolué. Je m’étais rendu compte 
que ce que je trouvais particulièrement fasci-
nant était le fait que Vonnegut arrive à donner 
vie à une religion entière par la citation seule 
de quelques extraits de cet ouvrage fictif. Outre 
cette idée de mise en abîme (le livre dans le 
livre), c’est le pouvoir narratif d’une chose aussi 
simple qu’un titre de livre qui me fascinait. Cer-
tains auteurs ont cette capacité à nous projeter 
dans un univers par un simple titre ou quelques 
lignes de postulat.
Grand amateur de fiction mais piètre écrivain, 
le challenge d’arriver à raconter une histoire par 
l’unique vecteur d’une simple couverture de 
livre m’a rapidement séduit. Particulièrement 
passionné de science-fiction, l’idée de parler du 
futur a très vite émergé. Mais il s’agissait aussi 
et surtout d’une réaction à la prétendue « mort 
du livre ».
LE FUTUR DU LIVRE
À l’ère du numérique, il est en effet fréquent de 
voir questionné l’avenir du livre en évoquant son 
inexorable – et prétendument proche – dispari-
tion (tout du moins sous sa forme imprimée). 
Je trouve ce débat assez futile et je dois avouer 
être fatigué de cette dichotomie physique/nu-
mérique très caricaturale que l’on nous ressort 
zoom sur
OCCUR BOOKS, DEPUIS 2084
INSPIRATIONS GRAPHIQUES 
DU LIVRE DE DEMAIN
Frédéric Tacer
Invité par Vanina Pinter et Yann Owens à exposer son travail à 
l’École supérieure d’art du Havre dans le cadre de l’événement 
Une Saison Graphique 2015, Frédéric Tacer a choisi de faire 
voyager les visiteurs dans le temps avec et parmi les livres du 
futur. Avec son projet Occur Books, le jeune graphiste se risque 
à parier sur la pérennité du livre imprimé malgré les incessants 
plaidoyers d’une lecture tout numérique.
69
BBF juillet 2015
à tout-va. Qui plus est, les commentateurs ont 
tendance à opposer trop rapidement ces deux 
univers qui ne sont pourtant pas incompatibles 
(comme en atteste par exemple le projet des 
éditions Volumique initié par Étienne Mineur). 
Certes, le numérique apporte des évolutions 
avec lesquelles le livre peut difficilement rivali-
ser (bibliothèque illimitée et instantanée, texte 
dynamique, interaction, etc.). Mais à l’inverse, 
aucun smartphone, aucune tablette et autre li-
seuse numérique ne nous offrira la satisfaction 
de dénicher une petite perle chez un bouqui-
niste, le simple plaisir d’un subtil jeu de papier, 
de l’odeur d’un livre ancien ou d’une reliure qui 
craque.
Le livre est pour moi un contenant avant d’être 
un contenu. J’aime sa matérialité, son toucher, 
son odeur, sa praticité et l’évidence de sa forme. 
J’apprécie aussi que les étagères de ma biblio-
thèque soient les témoins physiques de cer-
tains moments de ma vie. C’est peut-être une 
anecdote insignifiante mais à chaque nouveau 
livre que je lis, j’insère un marque-page diffé-
rent. Il peut s’agir d’un billet de train ou d’avion, 
d’un ticket d’exposition, d’une note de restau-
rant, d’un petit mot ou d’un dessin laissé sur un 
bout de papier… Outre leur caractère évocateur 
intrinsèque, chaque livre se transforme alors en 
petite capsule temporelle. Ma bibliothèque est 
ainsi une gigantesque boîte à souvenirs dans la-
quelle je prends plaisir à me perdre une fois de 
temps en temps. Et aucun support numérique 
ne pourra rivaliser avec cela.
Il ne s’agit cependant pas d’un postulat 
conservateur. En tant qu’enfant d’internet, je 
consomme moi-même énormément d’informa-
tion numérique. J’aime seulement à penser que 
ce sont deux univers qui peuvent naturellement 
coexister (voire s’enrichir réciproquement) et 
que l’avènement de l’un ne signifie pas néces-
sairement la mort de l’autre.
La situation actuelle entre étrangement en écho 
avec un chapitre de Notre-Dame de Paris, titré 
« Ceci tuera cela », dans lequel Victor Hugo dé-
veloppe une sorte de théorie du progrès ques-
tionnant – entre autres – le rôle de l’église dans 
la société médiévale et les modes de transmis-
sion du savoir que la presse de Gutenberg va 
alors révolutionner. Le personnage de Frollo 
y affirme sans équivoque la mort proche de 
l’architecture avec l’apparition de l’imprimerie : 
« Ceci tuera cela. Le livre tuera l’édifice. »
Notre recul est maintenant suffisant pour 
constater que ces inquiétudes étaient vaines. 
Si elle a peut-être participé à la faire évoluer, 
l’imprimerie n’a en rien signé l’arrêt de mort 
de l’architecture. Il est néanmoins amusant de 
comparer cette réflexion à nos préoccupations 
propres, puis de relativiser ces dernières. Il est 
évident que chaque innovation technologique 
apporte son lot d’incertitudes mais l’alarmisme 
ambiant est quelque peu fatiguant. On veut 
nous faire croire à la mort inéluctable du papier 
mais je reste persuadé que celui-ci a encore de 
beaux jours devant lui.
De mon point de vue, la production éditoriale 
va inéluctablement se scinder en deux. Une pro-
duction dématérialisée d’un côté (idéale pour 
diffuser la quantité exponentielle d’information 
jetable qui inonde nos médias) et une produc-
tion imprimée de l’autre, plus rare certes, mais 
plus pérenne et plus qualitative (tant sur le fond 
que sur la forme). Dans le domaine de la presse, 
on peut d’ailleurs déjà constater le phénomène 
avec des revues comme XXI ou 6 mois.
Dans le cadre de ce projet, je souhaitais donc 
non pas parler du futur du livre mais du livre 
du futur. Une manière pour moi de dénoncer la 
futilité de ce débat en « prouvant » que les livres 
existeront toujours dans l’avenir.
LE LIVRE DU FUTUR
C’est ainsi qu’est né Occur Books, une maison 
d’édition fondée en 2084.
Occur Books est l’entité sous laquelle se re-
groupent l’ensemble des « ouvrages de de-
main » que j’ai imaginé. C’est également une 
manière de crédibiliser cette histoire, car la nar-
ration de mon projet se trouve finalement au-
tant dans les couvertures de livre produites que 
dans ce postulat d’une maison d’édition pro-
venant du futur. Dans la fiction que je me suis 
créée, notre collaboration avec Occur Books a 
débuté en 2025, lorsque j’ai été contacté pour 
réaliser la couverture de The World Wide Web 
War (La cyberguerre mondiale) en tant que 
contemporain de l’événement.
Bien qu’Occur Books ait été fondée en 2084, 
tous les ouvrages édités ne sont pas nécessaire-
ment contemporains à cette création. J’imagine 
qu’à cette date, le voyage dans le temps est une 
réalité. Occur Books se trouve être la première 
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BBF juillet 2015
maison d’édition à profiter de cette technolo-
gie pour distribuer ses ouvrages non seulement 
dans l’espace (sur notre planète et sur d’autres) 
mais aussi dans le temps. Rendant ainsi toute 
notion de chronologie caduque et me permet-
tant d’envisager les thématiques abordées dans 
un futur très proche comme très lointain.
Ce projet s’est avéré être un magnifique terrain 
de projection, tant créatif que conceptuel. Il 
m’a permis d’extérioriser tous ces fantasmes 
d’anticipation accumulés au fur et à mesure de 
mes diverses lectures et – une fois n’est pas 
coutume pour un graphiste – de penser le fond 
autant que la forme.
Visuellement, la part belle a été faite à la typo-
graphie qui se veut ici aussi informative qu’il-
lustrative. Le choix d’un caractère suisse des 
années cinquante, le bien nommé Univers des-
siné par Adrian Frutiger, est rapidement apparu 
comme une évidence. Outre son dessin intem-
porel et universel, son offre étendue de graisses 
et de chasses permettait de nombreuses varia-
tions typographiques tout en gardant une cohé-
rence sur la totalité de la collection. Mon ins-
piration graphique est, elle, fortement orientée 
vers les avant-gardes du XXe siècle (constructi-
visme, dadaïsme, etc.) et leur usage expressif 
et décomplexé de la lettre. La simplicité des 
formes et des compositions est autant liée à 
ma volonté farouche de me rapprocher d’une 
forme d’évidence graphique, de minimalisme 
formel (que je considère comme intemporel), 
qu’à la technique d’impression choisie : la séri-
graphie (réalisée dans l’atelier de Yann Owens à 
l’ESADHaR).
Plus qu’une réflexion sur l’avenir du livre, le pro-
jet Occur Books est une invitation à se proje-
ter dans le (des) futur(s) par l’intermédiaire de 
ce merveilleux vecteur qu’est l’objet livre. Pas-
sionné de science-fiction, je suis aussi naturel-
lement intéressé par la science pure et simple. 
Et il se trouve que nous vivons à une époque qui 
n’a technologiquement et scientifiquement rien 
à jalouser au futur imaginé par les auteurs de 
science-fiction d’il y a cinquante ans. L’anticipa-
tion d’hier est la réalité d’aujourd’hui, et toutes 
les thématiques abordées par ces livres du 
futur ne sont au final que des extrapolations de 
recherches, théories ou phénomènes contem-
porains.
« Le futur est déjà là, disait William Gibson. Il est 
juste inégalement réparti. »
Vue de l’exposition.


Occur Books, depuis 2084

National Superior School of Information Science and Libraries

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