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Humano, demais animal
No full textThroughout human history, various explanations have been developed to outline the boundaries of the conflicted field of the human, based on what differentiates us from and connects us to animals. This paper explores different conceptions that question the idea of the human being as docile and rational, while situating its constitutive tendency toward aggressiveness as an attempt to dominate that which is radically other. The animal, representative of this alterity and a historical object of our observation and manipulation in the various spheres of our conscious and unconscious lives, confronts us with the real of life, which disturbs and challenges us by revealing that it is possible to exist in the world without bearing the marks of loss.A lo largo de la historia de la humanidad se han elaborado explicaciones que intentan delinear los bordes del conflictivo campo de lo humano, a partir de aquello que nos diferencia y nos acerca a los animales. En el presente escrito se desarrollan distintas concepciones que cuestionan la idea del ser humano dócil y racional, al tiempo que se ubica su tendencia constitutiva a la agresividad como un intento de dominar aquello que le resulta radicalmente otro. El animal, representante de esa alteridad y objeto histórico de nuestra observación y manipulación en las distintas esferas de nuestras vidas, conscientes e inconscientes, nos confronta con lo real de la vida, que inquieta e interpela por dejar relucir que se puede existir en el mundo sin cargar las marcas de una pérdida.Au cours de l’histoire de l’humanité, on a élaboré diverses explications visant à tracer les frontières du champ conflictuel de l’humain, à partir de ce qui nous différencie et nous rapproche des animaux. Le présent texte développe différentes conceptions qui remettent en question l’idée de l’être humain docile et rationnel, tout en situant sa tendance constitutive à l’agressivité comme une tentative de dominer ce qui lui est radicalement autre. L’animal, représentant de cette altérité et objet historique de notre observation et manipulation dans les diverses sphères de nos vies conscientes et inconscientes, nous confronte au réel de la vie, qui nous trouble et nous interpelle en laissant voir qu’il est possible d’exister dans le monde sans porter les marques d’une perte.Ao longo da história da humanidade, foram elaboradas explicações que procuram delinear os limites do campo conflitivo do humano, a partir daquilo que nos diferencia e, ao mesmo tempo, nos aproxima dos animais. No presente texto desenvolvem-se distintas concepções que colocam em questão a ideia do ser humano dócil e racional, ao mesmo tempo em que se situa sua tendência constitutiva à agressividade como uma tentativa de dominar aquilo que lhe é radicalmente outro. O animal, representante dessa alteridade e objeto histórico de nossa observação e manipulação nas diversas esferas de nossas vidas, conscientes e inconscientes, nos confronta com o real da vida, que inquieta e interpela por deixar entrever que é possível existir no mundo sem carregar as marcas de uma perda
“Aproximar-se sem grandes pretensões": Sara Herrera Fontán
No full textOn the work of Sara Herrera Fontán.
Sara Herrera Fontán
Plastic artist, graduated from the University of Antioquia. She lives and works in Medellín. She has participated in various group exhibitions in different venues across the city, such as the Museo de Antioquia and the MAMM, among others. She has also taken part in national and international exhibitions. In 2016, she was selected to participate in the Artecámara pavilion at ArtBo. She has been invited to present solo exhibitions at La Galería de La Oficina and at the Galerie Oliver Debré of the Alliance Française in Medellín. She received the second prize at the National Culture Awards of the University of Antioquia in 2008 and was awarded one of the creation grants granted by the Mayor’s Office of Medellín in 2013.
The development of her work has revolved around the complex relationships between human beings and nature in the contemporary world, approaching this issue from different perspectives. She investigates the construction of meaning in our relationship with the world, exploring how philosophical frameworks have shaped our perception of the sacred and our ways of inhabiting the environment. Her work seeks to imagine other modes of existence in which the separation between the human and the non-human dissolves into a fabric of interdependencies. Through painting, she explores forms of non-hierarchical mythical thinking, where beings, materials, and forces coexist in continuity. She is interested in the memory of what has not yet been and in the possibility of discovering it.Sobre la obra de Sara Herrera Fontán.
Sara Herrera Fontán
Artista Plástica de la Universidad de Antioquia. Vive y trabaja en Medellín. Ha participado en distintas exposiciones colectivas en varias salas de la ciudad, como el Museo de Antioquia, el MAMM, entre otras. También ha participado en muestras nacionales e internacionales. Fue seleccionada para participar en el pabellón Artecámara de ArtBo en el año 2016. Ha sido invitada a exponer individualmente en La Galería de La Oficina y la Galería Oliver Debré de la Alianza Francesa de Medellín. Obtuvo el segundo premio de los Premios Nacionales de Cultura de la Universidad de Antioquia en el 2008 y una de las becas para la creación otorgada por la Alcaldía de Medellín en el 2013.
El desarrollo de su obra ha girado en torno a las complejas relaciones de los seres humanos con la naturaleza en el mundo contemporáneo al trabajar esta problemática desde distintas perspectivas. Investiga la construcción de sentido en nuestra relación con el mundo, explorando cómo los marcos filosóficos han moldeado nuestra percepción de lo sagrado y nuestra forma de habitar el entorno. Su trabajo busca imaginar otros modos de existencia, en los que la separación entre lo humano y lo no humano se disuelve en un tejido de interdependencias. A través de la pintura, explora formas de pensamiento mítico no jerárquico, donde seres, materias y fuerzas coexisten en una continuidad. Le interesa la memoria de lo que aún no ha sido y la posibilidad de descubrirlo.Sur l’œuvre de Sara Herrera Fontán.
Sara Herrera Fontán
Artiste plasticienne diplômée de l’Université d’Antioquia. Elle vit et travaille à Medellín. Elle a participé à diverses expositions collectives dans plusieurs espaces de la ville, tels que le Museo de Antioquia et le MAMM, entre autres. Elle a également pris part à des expositions nationales et internationales. En 2016, elle a été sélectionnée pour participer au pavillon Artecámara d’ArtBo. Elle a été invitée à présenter des expositions individuelles à La Galería de La Oficina et à la Galerie Oliver Debré de l’Alliance Française de Medellín. Elle a obtenu le deuxième prix des Prix Nationaux de la Culture de l’Université d’Antioquia en 2008, ainsi que l’une des bourses de création attribuées par la Mairie de Medellín en 2013.
Le développement de son œuvre s’articule autour des relations complexes entre les êtres humains et la nature dans le monde contemporain, abordées à partir de différentes perspectives. Elle interroge la construction du sens dans notre rapport au monde, en explorant la manière dont les cadres philosophiques ont façonné notre perception du sacré et nos modes d’habiter l’environnement. Son travail cherche à imaginer d’autres modes d’existence, dans lesquels la séparation entre l’humain et le non-humain se dissout dans un tissu d’interdépendances. À travers la peinture, elle explore des formes de pensée mythique non hiérarchique, où êtres, matières et forces coexistent dans une continuité. Elle s’intéresse à la mémoire de ce qui n’a pas encore eu lieu et à la possibilité de le découvrir.Sobre a obra de Sara Herrera Fontán.
Sara Herrera Fontán
Artista plástica formada pela Universidade de Antioquia. Vive e trabalha em Medellín. Participou de diversas exposições coletivas em diferentes espaços da cidade, como o Museo de Antioquia e o MAMM, entre outros. Também participou de mostras nacionais e internacionais. Em 2016, foi selecionada para integrar o pavilhão Artecâmara da ArtBo. Foi convidada a realizar exposições individuais na Galería de La Oficina e na Galeria Oliver Debré da Aliança Francesa de Medellín. Recebeu o segundo prêmio dos Prêmios Nacionais de Cultura da Universidade de Antioquia em 2008 e uma das bolsas de criação concedidas pela Prefeitura de Medellín em 2013.
O desenvolvimento de sua obra tem se concentrado nas complexas relações entre os seres humanos e a natureza no mundo contemporâneo, abordando essa problemática a partir de diferentes perspectivas. Investiga a construção de sentido em nossa relação com o mundo, explorando como os marcos filosóficos moldaram nossa percepção do sagrado e nossas formas de habitar o entorno. Seu trabalho busca imaginar outros modos de existência, nos quais a separação entre o humano e o não humano se dissolve em um tecido de interdependências. Por meio da pintura, explora formas de pensamento mítico não hierárquico, nas quais seres, matérias e forças coexistem em continuidade. Interessa-se pela memória daquilo que ainda não foi e pela possibilidade de descobri-lo
Um modelo de oligopólio
No full textThis article develops a simple linear model of oligopoly and uses it to provide a detailed characterization of equilibrium prices, quantities, mark-ups, price elasticities of market demand; and welfare, all in terms of the parameters of the model. This is done under five different conjectures: Collusion, Threat, Cournot, Stackelberg, and Bertrand. The results of the model are used for comparative statics.Este artículo construye un modelo simple de oligopolio y lo utiliza para hacer una caracterización detallada del equilibrio en términos de precios; cantidades; mark-ups; elasticidades precio de la demanda del mercado; elasticidades precio de la demanda residual y el bienestar, en función de los parámetros del modelo. Esto se hace bajo cinco conjeturas diferentes -Colusión, Amenaza, Cournot, Stackelberg y Bertrand-. Los resultados del modelo se utilizan para hacer ejercicios de estática comparativa.Este artículo construye un modelo simple y lineal de oligopolio y lo utiliza para hacer una caracterización detallada del equilibrio en términos de precios, cantidades, mark-ups, elasticidades precio de la demanda del mercado y el bienestar, en función de los parámetros del modelo. Esto se hace bajo cinco conjeturas diferentes -Colusión, Amenaza, Cournot, Stackelberg y Bertrand-. Los resultados del modelo se utilizan para hacer ejercicios de estática comparativa
La valoración experta y la mirada ciudadana sobre la democracia colombiana
No full textIn a global context characterized by the decline of democracy, this article reflects on the Colombian case, asking to what extent the assessments of academics and experts, reflected in four important international indices (Varieties of Democracy, V-Dem; Freedom House, FH; The Economic Intelligence Unit\u27s Democracy Index (EIU) and The Global State of Democracy of International IDEA, IDEA), align or contrast with the views that Colombians themselves have expressed in various opinion polls. As has been observed in other countries, the results show a gap between the two assessments, with the public expressing greater skepticism than experts regarding the quality, performance, and functioning of the political regime.En un contexto global caracterizado por el declive de la democracia, el presente artículo reflexiona sobre el caso colombiano, preguntándose hasta dónde las evaluaciones de académicos y expertos, reflejadas en cuatro importantes índices internacionales (Varieties of Democracy, V-Dem; Freedom House, FH; The Economic Intelligence Unit´s Democracy index (EIU) y The Global State of Democracy of International IDEA, IDEA), se alinean o contrastan con la mirada que los propios colombianos han expresado en diversas encuestas de opinión. Como viene registrándose en otras latitudes, el resultado muestra una brecha entre ambas valoraciones, según la cual la mirada de la gente plantea un mayor escepticismo que la de los expertos frente a la calidad, el desempeño y el funcionamiento del régimen político
“Eu sou artista”: uma chave para compreender o autorreconhecimento de Sofonisba Anguissola
No full textThe definition of the concept of artist involves a problem related to the vagueness of its meaning. Determining who qualifies as an artist is a complex task for both art theorists and artist themselves. This difficulty become even more pronounced when analyzing the self-recognition of a woman artist, as additional contextual factors come into play. To address this issue, an analytical methodology was adopted. An analytical framework was adopted to examine the problem. First, the artistic context of the Renaissance and figure of Sofonisba Anguissola were examined. Second, the statement “I am an artist” was attributed to Sofonisba, and the meaning of its terms was analyzed. The concept of “artist” was approached through the perspectives of Larry Shines and Wittgenstein’s notion of language games. The expression “I am Sofonisba” was examined through John Perry’s ideas on self-referential content. As a result, it was concluded that statement “I am an artist” represents an act of artistic self-recognition on the part of Sofonisba. This finding challenges the notion that Renaissance women artist lacked a conscious reflection on their artistic representation and merely executed their works with technical skill.La definición del concepto de artista encierra un problema relacionado con la vaguedad de su significado. Determinar quién es un artista es complejo tanto para los teóricos del arte como para los propios artistas. Esta dificultad se agudiza cuando se analiza el autorreconocimiento de una artista mujer dado que intervienen factores contextuales adicionales. Para abordar este problema, se adoptó una metodología analítica. En primer lugar, se analizó el contexto artístico del Renacimiento y la figura de Sofonisba Anguissola. En segundo lugar, se atribuyó a Sofonisba la oración “Yo soy artista” y se procedió a analizar el significado de sus términos. El concepto de artista fue abordado desde los planteamientos de Larry Shiner y la idea de juegos del lenguaje de Wittgenstein. La expresión “Yo soy Sofonisba” fue examinada a partir de las ideas de John Perry sobre los contenidos autorreferenciales. Como resultado, se concluyó que la afirmación “Yo soy artista” representa un acto de autorreconocimiento artístico por parte de Sofonisba. Este hallazgo cuestiona la idea de que las mujeres artistas del Renacimiento carecían de una reflexión consciente sobre sus representaciones artísticas y se limitaban únicamente a ejecutar sus representaciones con destreza.A definição do conceito de artista envolve um problema relacionado à vagueza de seu significado. Determinar quem é um artista é uma tarefa complexa tanto para os teóricos da arte quanto para os próprios artistas. Essa dificuldade se acentua ao analisar o autorreconhecimento de uma artista mulher, dado que fatores contextuais adicionais entram em jogo. Para abordar esse problema, adotou-se uma metodologia analítica. Em primeiro lugar, analisou-se o contexto artístico do Renascimento e a figura de Sofonisba Anguissola. Em segundo lugar, atribuiu-se a Sofonisba a oração “Eu sou artista” e procedeu-se à análise do significado de seus termos. O conceito de artista foi abordado a partir das proposições de Larry Shiner, da Teoria Conceitual Clássica e da ideia de jogos de linguagem de Wittgenstein. A expressão “Eu sou Sofonisba” foi examinada com base nas ideias de John Perry sobre conteúdos autorreferenciais. Como resultado, concluiu-se que a afirmação “Eu sou artista” representa um ato de autorreconhecimento artístico por parte de Sofonisba. Essa descoberta questiona a ideia de que as mulheres artistas do Renascimento careciam de uma reflexão consciente sobre suas representações artísticas e se limitavam unicamente a executá-las com destreza
Crônica do Fotograma Inverso: Animarchivo 25 — 13 e 14 de agosto. Dois dias para animar o arquivo, expandir o cinema e recitar a memória
No full textModelo de competencias de seguridad para perforistas en minas a cielo abierto: aplicación de análisis funcional y desarrollo de un curriculum en la minería Mexicana
No full textAlthough mining is a primordial economic activity in Mexico, it presents high-rate occupational risks, especially in drilling operations. Only 1% of the workforce is involved in this activity, yet it accounts for 8% of fatal occupational accidents. The objective of this study is to identify the safety competencies required for the driller profile and to evaluate the impact of training designed based on the identified competencies. The implemented methodology combines the International Labor Office´s recommendations for identifying critical job competencies and functional analysis with the Developing a Curriculum matrix. Diagnostic examination instruments were developed. The evaluation applied to eight drillers indicated that 75% met the required competencies; non-competent personnel received the corresponding training to achieve competency. The results show a decrease in safety indicators, such as injuries and accidents.A pesar de que la minería representa una actividad clave para la economía mexicana, presenta altos riesgos de trabajo, en especial en actividades de perforación. Solo el 1% de la fuerza laboral participa en esta actividad, concentrando el 8% de los accidentes ocupacionales fatales. El objetivo del este trabajo es identificar las competencias de seguridad del puesto de perforista y evaluar el impacto de la capacitación creada a partir de las competencias identificadas. La metodología empleada combina las recomendaciones de la Organización Internacional del Trabajo para identificar competencias críticas, el análisis funcional y la matriz Desarrollo de un Curriculum. Se diseñaron instrumentos de evaluación diagnóstica de los perforistas. La evaluación aplicada a ocho perforistas indica que el 75% cumplía con las competencias requeridas, el personal no competente recibió la capacitación correspondiente para acreditar la competencia. Los resultados indican una disminución en los indicadores de seguridad, tales como lesiones y accidentes
Selección global de variables para regresión cuantílica
No full textQuantile regression provides a parsimonious model for the conditional quantile function of the response variable Y given the vector of covariates X, and describes the whole conditional distribution of the response, yielding estimators that are more robust to the presence of outliers. Quantile regression models specify, for each quantile level τ , the functional form for the conditional τ -th quantile of the response, which brings complexity to perform variable selection using regularization techniques, such as LASSO or adaptive LASSO (adaLASSO), as one might obtain a different set of selected variables for each quantile level. In this work, we propose a method for global variable selection and coefficient estimation in the linear quantile regression framework, imposing few restrictions on the functional form of β(·), and applying group adaLASSO penalization for variable selection. We set up a Monte Carlo study comparing six different proposed estimators based on LASSO, adaLASSO and group LASSO in six scenarios that diversify sample and quantile levels grid sizes. The findings demonstrate that the selection of the tuning parameter λ for penalization is critical for model selection and coefficient estimation. It was observed that the methods using traditional LASSO are more prone to include the true model as compared to adaLASSO, but renouncing model shrinkage and not removing irrelevant covariates, while the grouped approaches are more effective in zeroing coefficients that are less relevant.La regresión cuantílica proporciona un modelo parsimonioso para la función de cuantiles condicionales de la variable de respuesta Y dado el vector de covariables X, y describe toda la distribución condicional de la respuesta, produciendo estimadores más robustos ante la presencia de valores atípicos. Los modelos de regresión cuantílica especifican, para cada nivel de cuantil τ , la forma funcional del τ -ésimo cuantil condicional de la respuesta, lo que introduce complejidad a la hora de realizar selección de variables mediante técnicas de regularización, como LASSO o LASSO adaptativo (adaLASSO), ya que podríamos obtener un conjunto diferente de variables seleccionadas para cada nivel de cuantil. En este trabajo proponemos un método de selección global de variables y estimación de coeficientes en el marco de la regresión cuantílica lineal, imponiendo pocas restricciones sobre la forma funcional de β(·) y aplicando una penalización adaLASSO por grupos para la selección de variables. Realizamos un estudio de Monte Carlo comparando seis estimadores propuestos basados en LASSO, adaLASSO y LASSO grupal en seis escenarios que diversifican los tamaños de muestra y de la rejilla de niveles de cuantil. Los resultados demuestran que la selección del parámetro de ajuste λ para la penalización es crítica para la selección del modelo y la estimación de coeficientes. Se observó que los métodos que utilizan LASSO tradicional son más propensos a incluir el modelo verdadero en comparación con adaLASSO, pero a costa de renunciar a la contracción del modelo y de no eliminar covariables irrelevantes, mientras que los enfoques agrupados son más eficaces para anular (llevar a cero) los coeficientes menos relevantes
Determinantes del ingreso laboral en Colombia: una aproximación a partir de un modelo aditivo de localización, escala y forma (GAMLSS)
No full textHuman capital theory posits a central hypothesis: there is a direct relationship between individuals\u27 levels of education and their productivity, which in turn leads to higher earnings. To evaluate this hypothesis, the economic literature commonly estimates the Mincer equation using the classical linear regression model. In this paper, both the traditional approach and a GAMLSS model with the Dagum distribution are estimated for wage earners in private firms and the public sector in Colombia in 2024. The hypothesis that an individual\u27s rate of return increases with years of education, and that it rises with years of experience up to a certain point in the life cycle before declining, is confirmed by both the linear regression and the GAMLSS model. Model selection is based on the Generalized Akaike Information Criterion (GAIC), and the results show that the GAMLSS provides a better fit than the linear regression model.La teoría del capital humano plantea una hipótesis: existe una relación directa entre los niveles de educación de los individuos y sus niveles de productividad y, por tanto, devengarán ingresos más altos. Para evaluarla, la literatura económica estima la ecuación de Mincer a partir del planteamiento de un modelo de regresión lineal clásico. En el presente documento, se estima el enfoque tradicional y un modelo GAMLSS para la distribución Dagum para los trabajadores de empresas y del gobierno en Colombia en 2024. La hipótesis de que la tasa de ganancia de un individuo se incrementa con los años de educación y que la tasa de ganancia incrementa con los años de experiencia hasta cierto punto en el ciclo de la vida y, posteriormente, desciende, se confirman luego de estimar el modelo de regresión lineal y el GAMLSS. Para seleccionar el modelo, se calcula el Criterio de Información de Akaike Genralizado (AIC) y se concluye que el GAMLSS tiene una mejor bondad de ajuste frente al modelo de regresión lineal