Imaginations (Journal)
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Comptes rendus
No full textCONSERVATION IN THE AGE OF CONSENSUS | Christine AlbertMÉMOIRES AUDIOVISUELLES. LES ARCHIVES EN LIGNE ONT-ELLES UN SENS ? | Rémy BessonPATRIMOINE, POLITIQUE ET SOCIÉTÉ | Stéphanie Crotea
Présentation du dossier-artiste dominic gagnon
Get PDFPORTFOLIODu moteur à explosion (2000) | The Matrix (2004) | Haute vitesse (2007) | RIP in Pieces America (2009) | Data (2010) | Big Kiss Goodnight (2012) | Pieces and Love All to Hell (2011) | Hoax_Canular (2013
La mise en patrimoine sur ONF.ca
Get PDFRésuméCe texte propose une approche à la fois descriptive, analytique et critique de la très active production patrimoniale actuellement en cours sur ONF.ca. En se donnant comme mission de rendre accessible son patrimoine audiovisuel, l’Office se soucie d’en orienter la réception, de proposer aux internautes l’histoire de son action audiovisuelle depuis sa fondation en 1939. Par le relevé d’un certain nombre de valeurs exhibées (authenticité, représentativité, renommée et proximité), et de registres privilégiés (dont celui de la commémoration), l’auteur tente de circonscrire une axiologie du patrimoine sur ONF.ca. Dans sa seconde partie, le texte se consacre à la question de l’articulation (et de l’écart) entre mémoire patrimoniale et mémoires particulières (des films) afin de mieux cerner les contours politiques et les enjeux idéologiques de l’encadrement discursif des collections. AbstractThis article offers a descriptive, analytical and critical approach to the very active production of audiovisual heritage currently underway at NFB.ca. Designed to make the National Film Board (NFB)’s audiovisual heritage more accessible, the website carefully guides its users through the history-memory of audiovisual production at the Film Board from its foundation in 1939 through to the present. By analyzing how the website showcases its films, endorsing specific values (authenticity, representativeness, recognition and proximity) and privileging certain registers (such as commemoration), the article first attempts to define an axiology of heritage in NFB.ca. The article then focuses on questions of the articulation of (and the variation between) history-memory and particular memories (of films) in order to better outline the political contours and ideological stakes of the discursive framework of the NFB’s collections
Les droits de la personne sur ONF.ca : discours et images de la tolérance
Get PDFRésuméEn décembre 2012, ONF.ca ajoutait une chaîne consacrée aux « Droits de la personne » à sa plateforme web celle-ci proposant une sélection de films portant sur « les droits fondamentaux qui protègent tout être humain ». Pour examiner cette dernière, on partira du postulat selon lequel l’encadrement discursif qui accompagne cette sélection peut influencer la façon dont l’utilisateur regardera les films proposés. Dans un premier temps on se concentrera sur l’espace discursif, pour en dégager les stratégies de mise en valeur : sur quoi insistent-elles ? Quelles sont les attitudes valorisées par le discours ? Dans un second temps, on observera, à partir d’analyses filmiques, si les promesses avancées par ces discours s’avèrent tenues, en d’autres termes on se demandera en quoi ces films répondent ou non aux attentes suscitées par l’encadrement discursif. AbstractIn December 2012, NFB.ca added a channel to its website dedicated to “Human rights.” This channel offers a selection of films pertaining to “the inalienable fundamental rights to which all persons are entitled.” This article consists of an examination of this channel, using as a starting point the assumption that the discursive framework accompanying the channel may influence the way in which the user views the selected films found there. The initial focus falls on the discursive space and identifying therein the strategies that are used to describe the selected films: What do they draw attention to? Which attitudes are emphasized by the discourse? The article then moves to examine, through film analysis, the promises made by these discourses, and whether or not they are fulfilled; we will examine the extent to which the films meet the expectations provoked by the discourses
Du devenir de la notion de documentaire à l’ONF : des discours aux formes
Get PDFRésuméLa production documentaire fut toujours l’armature du mandat de l’Office national du film du Canada. Pour garantir la légitimité du cinéma auprès des instances publiques, son fondateur John Grierson a pris appui sur l’assise conceptuelle de l’Idée documentaire, une conception programmatique du cinéma qui soumettait celui-ci à la cause publique. Plus que jamais aujourd’hui, l’héritage de John Grierson est invoqué pour caractériser les valeurs associées à la mission de l’ONF, comme en témoignent les documents de communication produits par l’organisme. Plusieurs questions se posent alors : pourquoi la résurgence du lexique griersonien est-elle jugée pertinente aujourd’hui ? Et quelles sont les équivalences présupposées par ce retour aux sources ? Dans cet article, l’auteure se propose d’étudier la place et les valeurs aujourd’hui accordées à la notion de documentaire et aux objets qu’elle recouvre au sein des discours et des formes produits par l’ONF dans le cadre de la mutation technologique qui redéfinit sa mission et ses priorités depuis 2008. Ainsi seront examinées les déclinaisons terminologiques qui s’y rapportent—sur le site ONF.ca et les plans stratégiques 2008-2013 et 2013-2018—parallèlement à l’étude des formes nouvelles de documentaires produites pour les canaux de diffusion numériques qui définissent le champ de l’art interactif. AbstractDocumentary production has always been central to the mandate of the National Film Board of Canada (NFB). To ensure the legitimacy of film among public authorities, its founder John Grierson built on the conceptual foundation of the Documentary Idea, a programmatic concept of cinema that places the latter at the service of the public. Today more than ever, the legacy of John Grierson is understood to characterize the values associated with the mission of the NFB, as evidenced by the institution’s communication documents. Several questions then arise: why is the Griersonian vocabulary considered pertinent today within the NFB? And what equivalences are assumed in this return to basics? From within the framework of the technological transformations that have been redefining the mission and priorities of the NFB, and the discourses and forms produced by the NFB since 2008, this article studies the place and values associated today with the notion of documentary and the objects it describes. Thus, the terminological variations linked with the term documentary are scrutinized—both on the NFB.ca website and in the 2008-2013 and 2013-2018 strategic plans—in parallel with the new forms of documentary produced for the digital distribution channels defining the field of interactive art
Le tournant patrimonial de l’ONF : revisiter Montréal dans le film de Luc Bour don, ‘Lamémoire des anges’
Get PDFRésuméSorti en 2008, La mémoire des anges réalisé par Luc Bourdon est constitué d’images de Montréal filmées entre 1947 et 1967, tirées de quelques 120 films de la collection de l’Office national du film (ONF). En s’insérant dans la stratégie patrimoniale de l’ONF, et en évoquant les mouvements de protection de l’héritage urbain, La mémoire des anges contribue à la fabrication de l’image de la ville et à la mise en valeur de son histoire. En se penchant sur ce double héritage, nous le plaçons d’abord dans le contexte actuel de la campagne globale pour la préservation culturelle—une campagne motivée en grande partie par les économies urbaines—avant d’analyser comment le film contourne le « discours patrimonial » en faisant un usage sélectif des archives de l’ONF et en adoptant une composition formelle qui actualise le passé de manière critique.AbstractReleased in 2008, Luc Bourdon’s La mémoire des anges (2008) consists of footage of Montreal shot between 1947 and 1967, selected from some 120 films in the National Film Board (NFB)’s collection. By inserting itself into the NFB’s strategic production of heritage, and by evoking movements to protect urban heritage, La mémoire des anges contributes to the creation of Montréal’s image, and to the development of its history. This article focuses on the film’s dual heritage, placing it into the context of today’s global drive for cultural preservation—a drive that is in large part motivated by urban economies— before analyzing how the film skirts the “heritage discourse” by making selective use of the NFB archives and adopting a formal composition that critically updates the past
A PLACE TO STAND: LAND AND WATER IN MĀORI FILM
Get PDFNew Zealand (NZ) Māori identity, as is the case for indigenous peoples the world over, is inextricably linked to a sense of place of origin, Tūrangawaewae, literally, “a place to stand one’s feet.” Place here is obviously first and foremost about land, but also includes the rivers, lakes and sea that have sustained Māori communities since their arrival in Aotearoa, almost a thousand years ago. Linking representations of land and water to a re-reading of Paul Gilroy’s twin metaphors of roots and routes, this paper reads issues of loss, conservation, regaining and/or transformation of such a sense of place as central to Māori fiction film
FILMSTADT IN THE VORSTADT: LOCATIONALITY IN THE FILMMAKING PRACTICE OF MIHÁLY/ MICHAEL KERTÉSZ/ CURTIZ
Get PDFThe article examines the largest and most monumental of the silent film epics produced in the Austrian republic: Sodom und Gomorrha (1922). In seeking out the film’s shooting location, an abandoned site of clay pits and hilly grasslands at the southern edge of Vienna, the article explores what the site’s history and current incarnation as part of a Kurpark reveal about the filmmaker’s urban imaginary and the role of technology in modernizing it, and it establishes parallels between the early work he did under the name Michael Kertész and the later success of his cult classicCasablanca