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La transplantation en France d’enfants eurasiens d’Indochine : William Bazé (1899-1984), premier acteur d’une biopolitique migratoire
No full textInternational audienceWilliam Bazé is representative of the mixed-race men who succeeded in Indochina. He established himself as ‘the’ defender of Eurasians and their interests against the colonial authorities. During the War of Independence, with the association he chaired, FOEFI (Fédération des œuvres de l'enfance française d'Indochine), he organised the transplantation of Eurasian children to metropolitan France, to train them and turn them into colonial executives. After 1954, with the agreement of the Vietnamese government, he continued to ‘repatriate’ children to France, in order to assimilate them into French society. This singular migration, conceived and organised by Bazé after convincing the French authorities of its benefits, was carried out in a climate of ambiguity between humanitarianism, politics and post-colonialism. As the holder of a biopower delegated by the State, Bazé embodied a particular type of actor in international relations.William Bazé est représentatif des hommes métis qui ont réussi en Indochine. Il s’est imposé comme « le » défenseur des Eurasiens et de leurs intérêts auprès des autorités coloniales. Pendant la guerre d’indépendance, avec l’association qu’il présidait, la FOEFI (Fédération des œuvres de l’enfance française d’Indochine), il organisa la transplantation en métropole d’enfants eurasiens, pour les former et en faire des cadres de la colonie. Après 1954, avec l’accord du gouvernement vietnamien, il continua à « rapatrier » des enfants en France, désormais pour les assimiler dans la société française. Cette migration singulière, conçue et organisée par Bazé après avoir convaincu les autorités françaises de son intérêt, a été opérée dans une ambigüité certaine entre humanitaire, politique et postcolonialisme. Détenteur d’un biopouvoir délégué par l’Etat, Bazé a incarné un type d’acteurs particulier des relations internationales
L’expertise de l’amateur : le Salon des médecins et l’exercice du pouvoir en périphérie des mondes de l’art
No full textInternational audienceDie Forschung zu den „Karriereamateuren“ wirft Licht auf die Geschichte eines angeblich professionellen Bereichs der Kunstwelt. Unsere Untersuchung beschäftigt sich mit dem Begriff Expertise im Bereich der künstlerischen Tätigkeit von Amateuren, und zwar anhand des emblematischen Beispiels der Kunstausstellung der Ärzte. Die Legitimität des Arztes als Künstler basiert nämlich auf einer im 20. Jahrhundert selbst ausgerufenen Anatomieexpertise, mit der in Folge der Konkurrenz zwischen beruflich tätigen Ärzten und beruflich tätigen Künstlern die auf sozialer Ebene zum Einsatz kommenden medizinischen Berufe auch im künstlerischen Bereich geltend gemacht werden sollen. Die von den Doktoren Eugène Briau und Charles Villandre ausgestellten Arbeiten sind daher Beispiele, die zum ersten Mal ein Licht auf die angewandte Expertise werfen, die sie auf legalem Wege bemächtigt, über die „wertlosen“ Körper von Lebendigen und Toten zu verfügen. Anhand des Beispiels der als Künstler tätigen Ärzten sollen die Mittel, und vor allem die zur Anwendung kommende Expertise am äuβeren Rand der Kunstwelten hinterfragt werden, wo schöpferische Arbeit den Weg zu Machtausübung ebnet.Research on ‘career amateurs’ brings to light the history of an artistic pseudo-professionalism. Through the emblematic case of the Salon des Médecins (Doctors’ Salon), our study attempts to investigate the idea of expertise applied to amateur artistic work. The legitimacy of the doctor-artist in the 20th century was based on a self-proclaimed expertise in anatomy which, following on from the competition between medical and artistic professionals, sought to extend the social missions of the medical profession onto the terrain of art. The examples of works exhibited by two medical doctors, Eugène Briau and Charles Villandre, give an idea of the use of this expertise, which was based on a legal authority over the ‘vile’ bodies of the living and the dead. The case of the doctor-artists thus allows us to question the means of such expertise, and especially its practice on the non-professional margins of the art world, an expertise that tends to transform creative labour into an exercise of power.La investigación alrededor de los “aficionados de carrera” actualiza la historia de una cuasi-profesionalización artística. A través del caso emblemático del Salón de los médicos, este estudio propone cuestionar la noción de experticia aplicada al trabajo artístico amateur. En efecto, en el siglo xx, la legitimidad del médico-artista se basa en la autodeclaración de una pericia anatómica que, prolongando la competencia entre profesionales de la medicina y del arte, extiende las misiones sociales del cuerpo médico hacia el terreno artístico. Los ejemplos relacionados con los trabajos expuestos por los doctores Eugène Briau y Charles Villandre permiten vislumbrar el desarrollo de esta experticia, que se legitima en un poder legal sobre los cuerpos “viles” de vivos y muertos. A través del caso de los médicos-artistas, se trata así de cuestionar los medios y, sobre todo, la práctica de una experticia amateur de la periferia de los mundos del arte, una que tiende a convertir el trabajo creativo en ejercicio de poder.La recherche sur les « amateurs de carrière » met au jour l’histoire d’une simili-professionnalité artistique. À travers le cas emblématique du Salon des médecins, notre étude propose d’interroger la notion d’expertise appliquée au travail artistique amateur. La légitimité du médecin-artiste se fonde, en effet, au xxe siècle sur l’autodéclaration d’une expertise anatomique qui, dans le prolongement d’une concurrence entre professionnels de la médecine et de l’art, envisage l’extension des missions sociales du corps médical en terrain artistique. Les exemples des travaux exposés par les docteurs Eugène Briau et Charles Villandre permettent, dès lors, d’entrevoir la mise en œuvre de cette expertise, qui procède d’un pouvoir légal sur les corps « vils » des vivants et des morts. À travers le cas des médecins-artistes, il s’agit ainsi de s’interroger sur les moyens et, surtout, sur la pratique d’une expertise à la périphérie amateur des mondes de l’art, expertise qui tend à faire du travail créateur un exercice du pouvoir.La ricerca sui “dilettanti in carriera” sta portando alla luce la storia di una pseudo-professione artistica. Utilizzando il caso emblematico del Salon des médecins, questo studio propone di mettere in discussione la nozione di competenza applicata al lavoro artistico amatoriale. Nel XX secolo, la legittimità del medico-artista si basava sull’autodichiarazione di competenza anatomica che, sulla scia della concorrenza tra professionisti medici e artistici, prevedeva l’estensione delle missioni sociali della professione medica al regno dell’arte. Gli esempi di lavoro presentati da medici come Eugène Briau e Charles Villandre offrono uno sguardo sull’attuazione di questa competenza, che derivava da un potere legale sui “vili” corpi dei vivi e dei morti. Attraverso il caso degli artisti-medici, possiamo esaminare i mezzi e, soprattutto, la pratica di una perizia alla periferia amatoriale del mondo dell’arte, una perizia che tendeva a trasformare il lavoro creativo in un esercizio di potere
Les nouveaux espaces de l’attention dans le système archivistique français : quelques conclusions et mises en perspective à partir du programme de recherche sur les reconfigurations des rapports aux usagers (2RU)
No full textInternational audienceThe Research Program on the Reconfiguration of Relations with Archive Users (2RU), operating under an agreement with the SIAF from 2022 to 2024, diligently explored public-facing practices and projects. This was accomplished through extensive engagement with archivists, users, and archive services of diverse scales. Employing a blend of quantitative and qualitative data collection methodologies, the program thoroughly documented initiatives that were either publicly presented, actively implemented, or aspirational within these departments. Our investigative scope included PSCEs, websites, social networks, and the archives themselves. Data gathering involved approximately 70 individual and group interviews, access to five observation sites, and collaborations with 12 distinct departments. Furthermore, targeted experimental activities were conducted.Drawing from the comprehensive findings of this program, we aim to initiate a discourse on evolving spaces for public attention. We conceptualize these as socio-technical devices: intricate systems constructed and governed by intricate interactions among diverse actors, profoundly influenced by power dynamics, strategic choices, the cumulative effect of individual behaviors, and a discernible element of opportunism. Crucially, these spaces also function as direct responses to burgeoning societal demands.Numerous innovations are discernible, both within the design of these systems and in the procedural pathways taken for their conceptualization and execution. Nevertheless, a challenge persists: some innovations encounter difficulties in achieving broad dissemination, while others are constrained by their limited implementation scale, often remaining within the purview of a single department. The forthcoming presentation will provide a valuable platform for deliberating the conditions conducive to success and identifying key impediments, as well as examining what these endeavors communicate about archivists' evolving understanding of their professional role and core mission(s).Entre 2022 et 2024, le programme de recherche sur les reconfigurations des rapports aux usagers des archives (2RU), conventionné avec le SIAF, a cherché à explorer les pratiques et les projets vis-à-vis des publics, en partant à la rencontre des archivistes, d’usager-es et de services de tailles variables. Conjuguant différentes méthodes de recueil de données – quantitatives et qualitatives –, le programme a recensé les actions affichées, mises en place ou désirées par les services. PSCE, sites web, réseaux sociaux, archives des archives ont été mobilisés. Environ 70 entretiens individuels et collectifs ont été menés. Cinq terrains d’observation nous ont accueilli-es. 12 services ont été rencontrés. Des expérimentations ponctuelles ont également été réalisées. Nous nous proposons de réfléchir, à partir des résultats de ce programme, aux nouveaux espaces de l’attention aux publics. Nous les appréhendons comme des dispositifs socio-techniques, c’est-à-dire des systèmes construits, régulés par les interactions entre acteurs, orientés par des rapports de force, des stratégies, l’addition de comportements individuels et d’une forme d’opportunisme. Nous les concevons également comme des formes de réponse à des demandes sociales émergentes. De nombreuses innovations sont observables – tant dans les dispositifs eux-mêmes que dans le cheminement emprunté pour les penser et les concrétiser. Certaines peinent cependant à se généraliser. D’autres pâtissent de l’échelle de mise en œuvre, à savoir un service isolé. La communication sera l’occasion de réfléchir aux conditions de la réussite et aux points de blocage, mais aussi à ce que ces initiatives nous disent de la conception par les archivistes de leur rôle et de leur(s) mission(s)
Invariant chromatique sphérique et invariant de Hennings de 3-varietés
No full text40 pages, 28 figuresThis paper establishes a relation between two invariants of -dimensional manifolds: the chromatic spherical invariant and the Hennings-Kauffman-Radford invariant . We show that, for a spherical Hopf algebra , the invariant associated to the pivotal category of finite-dimensional -modules is equal to the invariant associated to the Drinfeld double of the same Hopf algebra.Cet article fait le lien entre deux invariants de -variété : l'invariant chromatique sphérique et l'invariant de Hennings-Kauffman-Radford . Nous y démontrons que, pour une algèbre de Hopf sphérique , l'invariant associé à la catégorie pivotale des -modules de dimension finie est égal à l'invariant associé au double de Drinfeld de la même algèbre de Hopf
Un manquement aux obligations de réserve et d'obéissance en temps de covid doit être sanctionné par la voie disciplinaire et non par un licenciement pour insuffisance professionnelle
No full textInternational audienceNote sous CAA Douai, 4 décembre 2024, no 22DA0195
A state-of-the-art empirical round robin validation of heat, air and moisture (HAM) models
No full textInternational audienceHeat, air and moisture (HAM) models allow efficient simulation of the building components’ hygrothermal behavior. However, specific model assumptions, simplifications and approximations, as well as users’ preferences, biases and mistakes in the implementation of material properties, boundary conditions, etc., may yield divergences among results from different models. The lack of a standard framework for HAM model quality assessment results in inconsistent benchmark cases and assessment methods in previous studies. Thus, this state-of-the-art empirical round robin validation targets to test the robustness and the reliability of HAM models in predicting one-dimensional hygrothermal responses of building components under controlled boundary conditions. It ran from 2023 to 2024, was coordinated by KU Leuven, and achieved participation of 38 groups from 19 countries. A comprehensive experimental dataset serves as the “correct answer”, and simulation results from other participants form “reference answers”. Since the boundary conditions are simple and explicit, the material properties’ implementation has the main impact on the simulated hygrothermal responses. Most models prove to be robust, particularly in the heat transfer prediction. The moisture transfer prediction, on the other hand, looks more challenging. Reliability is also achieved by most models, as the deviations between simulation and experimental results are reduced when actual measured material properties are implemented as inputs. However, inappropriate and/or incorrect implementations are also observed. More in-depth investigations are performed for a better understanding of HAM-simulation tools and achieving their better performance in predicting and interpreting the hygrothermal behavior of building components
Des transformations managériales de l'exercice du pouvoir hiérarchique
No full textInternational audienc
Casa de Velázquez : à la recherche de la bibliothèque disparue (1920-1958)
No full textInternational audienceThe history of Casa de Velázquez's library is hidden behind its destruction, which has become something of a myth, and has not been the subject of any in-depth study. The sources, most of which come from the Casa de Velázquez's own archives and library, allow us to sketch out a three-stage history: firstly, before 1928, the collection of the École des Hautes Études Hispaniques, which formed the basis of the Casa de Velázquez library; secondly, the first library, which was housed in a building specifically constructed to house the Casa de Velázquez, the "Moncloa Palace", from 1928 until its destruction in 1936; and thirdly, the reconstitution of the lost library, from 1937 until its reinstallation in the rebuilt building in 1958. The study highlights the key role played by the founders, the hallmark of the University of Bordeaux, through the figures of Pierre Paris and Yves Renouard, and, in the period of reconstitution, library practices and a living space evoked in the testimonies of readers. This initial approach opens up avenues for more detailed studies, both quantitative and qualitative. As for the original library, it will certainly retain its fair share of mystery...La historia de la biblioteca de la Casa de Velázquez se oculta tras su destrucción, que se ha convertido en un mito, y no ha sido objeto de ningún estudio detenido. Las fuentes, procedentes en su mayoría de los archivos y de la biblioteca de la Casa de Velázquez, permiten esbozar una historia en tres etapas: en primer lugar, antes de 1928, la colección de la École des Hautes Études Hispaniques, que constituyó la base de la biblioteca de la Casa de Velázquez; en segundo lugar, la primera biblioteca, que se instaló en un edificio especialmente concebido para albergar la Casa de Velázquez, el "Palacio de la Moncloa", desde 1928 hasta su destrucción en 1936; y en tercer lugar, la reconstitución de la biblioteca perdida, desde 1937 hasta su reinstalación en el edificio reconstruido en 1958. El estudio destaca el papel clave desempeñado por los fundadores, el sello distintivo de la Universidad de Burdeos, a través de las figuras de Pierre Paris e Yves Renouard, y, en el periodo de reconstitución, las prácticas bibliotecarias y un espacio de vida evocado en los testimonios de los lectores. Esta primera aproximación abre la vía a estudios más detallados, tanto cuantitativos como cualitativos. En cuanto a la biblioteca original, conservará sin duda su parte de misterio...L’histoire de la bibliothèque de la Casa de Velázquez se cache derrière sa destruction, devenue mythique, et n’a fait l’objet d’aucune étude approfondie. Les sources, provenant pour la plupart des archives et de la bibliothèque de la Casa de Velázquez, permettent de poser les jalons d'une histoire en trois temps : tout d’abord, avant 1928, la collection de l’École des hautes études hispaniques qui est à l’origine de la bibliothèque de la Casa ; ensuite la première bibliothèque qui s’incarne dans un lieu spécifiquement construit pour abriter la Casa de Velázquez, le « Palais de la Moncloa », de 1928 jusqu’à la destruction de celui-ci en 1936 ; enfin, la reconstitution de la bibliothèque perdue, à partir de 1937 jusqu’à la réinstallation dans le bâtiment reconstruit en 1958. L'étude met en lumière le rôle clé des fondateurs, la marque de l’université de Bordeaux, à travers les figures de Pierre Paris et d’Yves Renouard et, dans la période de la reconstitution, des pratiques bibliothéconomiques et un lieu de vie évoqué dans les témoignages des lecteurs. Cette première approche ouvre des pistes pour des études plus précises, quantitatives ou qualitatives. La bibliothèque originelle, quant à elle, gardera certainement sa part de mystère..
