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Quand un prix Nobel publie à compte d’auteur
No full textNational audienceRoger Martin du Gard published “Devenir!” at his own expense in 1908. Through the story of the copy recently acquired by the library of the École des Chartes, the author recounts the history of this edition, from its publication to the purchase of the stock by the NRF, and analyzes how the story of this book, one of whose heroes is a Chartist like Martin du Gard, parallels that of the authorRoger Martin du Gard publie "Devenir !" à compte d'auteur en 1908. À travers l'histoire de l'exemplaire récemment acquis par la bibliothèque de l'Ecole des chartes, l'auteur fait l'histoire de cette édition, de sa parution au rachat des stocks par la NRF et analyse combien l'histoire de ce livre, dont un des héros est chartiste tout comme Martin du Gard, raconte en parallèle celle de l'auteu
Computer vision in the museum: perspectives at the MAD Paris
No full textInternational audienceMuseums with vast, under-catalogued collections face significant challenges in documentation and accessibility [9]. In collaboration with the Musée des Arts Décoratifs (MAD) in Paris, the TORNE-H project carried out at École nationale des chartes explores the application of artificial intelligence and computer vision to enhance the cataloguing process, particularly focusing on the collection of the French designer Jean Royère. Computer vision techniques are leveraged in order to identify and annotate objects within Royère's extensive archive of 18,000 drawings, a crucial step for authentication and documentation purposes.Using the YOLO object detection model[8], an iterative workflow was developed to annotate and refine AI-generated object identifications. To improve annotation efficiency and model accuracy, data augmentation techniques such as image deformation and segmentation were employed. Additionally, the study investigated the potential of CLIP for natural language-based image retrieval.Future research aims to extend these methodologies to other collections within MAD, in particular the Henrot collection of 430.000 photographs, and to investigate more in-depth organizational workflows and the articulation of human-and machine-performed tasks. The broader implications of this work include reshaping museum cataloguing strategies, as well as enhancing accessibility to cultural heritage collections.</div
Repenser les collections patrimoniales par le prisme de l'IA 2025
No full textInternational audienceThe TORNE-H project explores the integration of AI in the documentary and scientific processing of museum collections. Focused on the Henrot collection at the musée des Arts décoratifs (MAD), it aims to optimize the inventory, indexing, and promotion of artworks through advanced image analysis techniques. Led by MAD, the École nationale des chartes, and the BnF, the project seeks to rethink human-machine collaboration and develop reproducible processes for other heritage institutions.Le projet TORNE-H explore l'intégration de l'IA dans le traitement documentaire et scientifique des collections muséales. Centré sur le fonds Henrot du musée des Arts décoratifs (MAD), il vise à optimiser l'inventaire, l'indexation et la valorisation des oeuvres grâce à des techniques avancées d'analyse d'images. Porté par MAD, l'École nationale des chartes et la BnF, il cherche à repenser la coopération humain-machine et à développer des processus reproductibles pour d'autres institutions patrimoniales.</div
Whose Pen Wrote the Map? Battling Over the Armenian Medieval Text Ashkharhatsuyts with Stylometry
No full textInternational audienc
L'enceinte elliptique du Bronze ancien de Blainville-sur-Orne (Calvados) et son environnement
No full textInternational audienceA diagnosis in 2017 and an excavation in 2019 revealed the presence of an elliptical enclosure with an internal surface area of just over 2,000 m², delimited by a deep ditch with an interruption to the east. The interior of the enclosure does not reveal any other preserved structures other than a rectangular cellar backing onto the ditch and a series of lineaments in the center that could correspond to ghosts of built structures. The furniture discovered in the ditch is quite abundant, yielding the largest ceramic assemblage from the regional Early Bronze Age 2. The lithic industry is a little less frequent but remains characteristic of the Bronze Age. The fauna is well represented, dominated by the ox. The distribution and choice of the bones deposited would testify to specific practices, possibly linked to banquets. The cranial elements are particularly numerous and concentrated on the eastern facade and this, across the entire filling of the ditch. We also note the presence of two dogs and a large cetacean bone. Two fragments of perforated tools on a deer antler grindstone could correspond to blunt tools. The site's environment is partially known thanks to other diagnostics and excavations. It includes several scattered funerary groups, from the Early Bronze Age or undated, around small circular enclosures. Partial fragmentary structures from the same period have also been revealed 600 m to the north. A road axis borders the enclosure ditch, which is clearly inflected at this point. This path continues in a winding fashion for more than 800 m. To the west, the latter joins the Orne, a modest navigable river that flows into the English Channel eight kilometers to the north. This article reviews all the characteristics of the enclosure by comparing it to similar structures discovered in Normandy and Great Britain, highlighting its possible elite role and its association with the probable funerary groups that surround it.Un diagnostic en 2017 et une fouille en 2019 ont révélé la présence d’une enceinte elliptique d’un peu plus de 2000 m² de surface interne, délimitée par un profond fossé qui présente une interruption à l’est. L’intérieur de l’enceinte ne révèle pas d’autres structures conservées qu’une cave rectangulaire adossée au fossé et une série de linéaments au centre qui pourraient correspondre à des fantômes de structures bâties. Le mobilier découvert dans le fossé est assez abondant, livrant le plus gros assemblage céramique du Bronze ancien 2 régional. L’industrie lithique est un peu moins fréquente mais reste caractéristique de l’âge du Bronze. La faune est bien représentée, dominée par le bœuf. La répartition et le choix des os déposés témoigneraient de pratiques spécifiques, éventuellement liées à des banquets. Les éléments crâniens sont particulièrement nombreux et concentrés sur la façade orientale et ce, sur l’ensemble du remplissage du fossé. On note également la présence de deux chiens et d’un os de grand cétacé. Deux fragments d’outils perforés sur meule de bois de cerf pourraient correspondre à des outils contondants. L’environnement du site est partiellement connu grâce à d’autres diagnostics et fouilles. Il comprend plusieurs groupes funéraires dispersés, du Bronze ancien ou non datés, autour de petits enclos circulaires. Des structures parcellaires partielles de la même période ont également été mises en évidence à 600 m au nord. Un axe viaire borde le fossé d’enceinte, nettement infléchi à ce niveau-là. Ce chemin se prolonge de façon sinueuse sur plus de 800 m. Vers l’ouest, ce dernier rejoint l’Orne, modeste fleuve navigable qui se jette dans la Manche à huit kilomètres au nord. Cet article reprend l’ensemble des caractéristiques de l’enceinte en la comparant aux structures similaires découvertes en Normandie et en Grande-Bretagne, en soulignant son possible rôle élitaire et son association avec les probables groupes funéraires qui l’entourent
De province à Paris. Les apprentissages de Michel Cléreau (1640), Antoine Moreau (1640) et Jacques Gaillot (1641) chez Paul Roussel
No full textInternational audienceIn 1640-1641, Paul Roussel, an engraver and intaglio printer, took on three young apprentices to teach them printing. One of these apprentices, Antoine Moreau, was the orphaned nephew of a printer and bookseller. Coming from the same village in Perche as Moreau, it was certainly through him that Michel Cléreau came to Roussel: also an orphan, he was introduced by a priest who undoubtedly saw it as an act of charity. The same priest then introduced Jacques Gaillot, originally from Nancy, to Roussel. These three examples shed light on the friendly, geographical and religious networks at work in the choice of a career in intaglio printing.En 1640-1641, Paul Roussel, graveur et imprimeur en taille-douce, prend en apprentissage trois jeunes gens pour leur enseigner l’impression. L’un de ces apprentis, Antoine Moreau, est le neveu, orphelin, d’un imprimeur libraire. Venant du même village du Perche que Moreau, c’est certainement par son intermédiaire que Michel Cléreau arrive chez Roussel : orphelin lui aussi, il est présenté par un prêtre qui y voit certainement œuvre de charité. Ce même prêtre présente ensuite Jacques Gaillot, originaire de Nancy, à Roussel. Ces trois exemples éclairent les réseaux amicaux, géographiques et religieux à l’œuvre dans le choix d’une carrière dans la taille-douce
La librairie au Mans et ses relations avec Paris au XVIe siècle
No full textInternational audienceThis paper takes a fresh look at the relationship between the book trade in Le Mans and Paris throughout the 16th century, to show how booksellers in Le Mans, who were at first entirely subservient to the great Parisian merchants, tried to free themselves from this hold in the second third of the 16th century. Before the upheavals of the Wars of Religion, the book trade in Le Mans was undeniably dynamic, firstly by becoming involved in Parisian productions, as in the case of Charlotte Guillard's network, and then by experimenting with local production and distribution conditions that were acceptable to the Parisian book trade and profitable for Le Mans, as in the case of Denis Gaignot. After the troubles of 1562 and the Catholic takeover from 1564 onwards, Charles d'Angennes, bishop of Le Mans, placed publishing in Le Mans under the long-term control of Paris, giving preference to the great Parisian bookseller Jacques Kerver.Cette communication propose un nouveau regard sur les relations que la librairie mancelle entretient avec Paris tout au long du xvie siècle. Elle montre comment les libraires manceaux, d’abord entièrement soumis aux grands marchands parisiens, ont tenté de se libérer de cette emprise dans le deuxième tiers du siècle. Avant que les troubles liés aux guerres de Religion viennent bouleverser le monde manceau du livre, ce dernier a connu un indéniable dynamisme d’abord en s’impliquant dans les productions parisiennes, à l’exemple du réseau de Charlotte Guillard, puis en expérimentant des conditions locales de production et de diffusion, qui soient acceptables pour le monde parisien du livre et profitables au Mans, à l’exemple de Denis Gaignot. Après les troubles de 1562 et la reprise en main catholique à partir de 1564, Charles d’Angennes, évêque du Mans, plaça durablement l’édition mancelle sous le contrôle de Paris en privilégiant le grand libraire parisien Jacques Kerver
Des manuscrits pour monuments? Modalités et sémantique de la grammaire spatiale dans les manuscrits funéraires de la XXIe dynastie
No full textInternational audienceSpatialisation is an essential characteristic of monumental texts. It must therefore alwaysbe expressed when these are transposed onto papyrus. The funerary manuscripts of the 21st Dynasty use various modalities to summon tombs and temples onto their two dimensional surface. The pentachromatic hieroglyphs of the Seramun papyrus, true graphic crossovers, show a decorated wall while resonating with the rest of its furniture. The Amduat of Bakenmut offers a synthesis of the iconographic repertoire of a Ramesside royal tomb. Khonsumes’ papyrus presents itself as the unfolding of a three-dimensional space articulating three of the main books of the underworld to offer a multi-faceted vision of the frontiers of the Duat—expressed on the papyrus of Djedkhonsuiusankh by the folding of the iconotext when the manuscript is rolled up, favouring the rebirth of the deceased. This rich spatial grammar allows these manuscripts to compete with the monuments with which they dialogue to signify an unrepresentable divine space.La spatialisation est une caractéristique essentielle des textes monumentaux. Elle doit donctoujours être exprimée lorsque ceux-ci sont transposés sur papyrus. Les manuscrits funéraires de la XXIe dynastie usent de modalités variées pour convoquer tombes et temples sur leur surface bidimensionnelle. Les hiéroglyphes pentachromes du papyrus de Seramon, véritables transfuges graphiques, donnent à voir une paroi décorée en même temps qu’ils entrent en résonnance avec le reste de son mobilier. L’Amdouat de Bakenmout offre une synthèse du programme iconographique d’un hypogée ramesside. Celui de Khonsoumes se présente comme le déroulé d’un espace tridimensionnel articulant trois des principaux livres du monde souterrain pour offrir une vision « multispective » des frontières de la Douat – matérialisées dans le papyrus de Djedkhonsouiousânkh par le repli sur lui-même de l’iconotexte lors de l’enroulement du manuscrit, qui favorise la renaissance du défunt. Cette riche grammaire spatiale permet à ces manuscrits de rivaliser avec les monuments, avec lesquels ils dialoguent pour signifier un espace divin irreprésentable