troja – Jahrbuch für Renaissancemusik

Hope, Henry

German

Collecting Songs in Sixteenth-Century Magdeburg: the Case of Valentin Voigt

Cavicchi, Camilla

Digital humanities projects by Ricercar: from research tools to musical spatial installations

Edwards, Warwick

Agricola\u27s Songs Without Words: The Sources and the Performing Traditions

Schmid, Bernhold

Aspekte der Kontrafaktur im 15. und 16. Jahrhundert: Satz, Funktion, Gattung

Heidrich, Jürgen

Jürgen Heidrich
Die Habsburger und die Niederlande
Musik und Politik um 1500
Einführung
Im Jahre 2009 jährte sich der Geburtstag Kaiser Maximilians I. von Habs-
burg (1459–1519) zum 550. Male. In der emphatischen Benennung als
»letzter Ritter«, der einerseits noch das Ideal des untergegangenen burgundi-
schen Rittertums repräsentierte, anderseits aber auch unzweifelhaft Züge des
renaissancehaften modernen Herrschertypus offenbarte, ist bereits jene Am-
bivalenz angedeutet, die Maximilian zu einer auch musikgeschichtlich über-
aus interessanten Gestalt macht, weil sie dessen Position in der Umbruchzeit
zwischen Spätmittelalter und früher Neuzeit markiert. Und die so bezeich-
nete Ambivalenz spiegelt sich auch im Verhältnis Maximilians zu den Nie-
derlanden wider. Nach dem dramatischen Untergang Burgunds in der
Schlacht bei Nancy 1477 und der Vermählung Maximilians mit Maria von
Burgund, der Tochter Karls des Kühnen, waren zwar formal auch die Nie-
derlande an das Haus Habsburg gefallen: Doch bestanden von Anfang an la-
tente, mitunter offenen ausgetragene, naturgemäß durch je unterschiedliche
Machtinteressen geschürte niederländisch-habsburgische Konikte; diese
gipfelten darin, dass Maximilian von der Bürgerschaft Brügges im Jahre
1488 gefangen genommen und ihm der Verzicht auf die Vormundschaft zu
Gunsten der Staaten Flanderns abgepresst wurde.
Zweifellos verbindet sich mit Maximilians Wirken ein erster Höhepunkt
nicht nur der im engeren Sinne dynastischen Musikpege im Hause Habs -
burg, sondern – in Gestalt der prominenten Hofkapelle – auch der mittel -
europäischen musikalischen Zentrenbildung schlechthin. Und so eröffnet die
hier nur skizzierte, in der Person Maximilians verkörperte mentalitätsge-
schichtliche Polarisierung etliche Ansätze für diverse stil-, lokal-, frömmig-
keits- und kompositionsgeschichtliche Grundsatzfragen: Die mannigfaltigen
frühneuzeitlichen Phänomene der Verechtung von Musik und Politik sind
in ihren Facetten längst noch nicht hinreichend untersucht.
Ein erster Ansatz betrifft etwa Formen der Aneignung des am maximilia-
nischen Hofe breit gepegten musikalisch-liturgischen Rituals zum Zwecke
politischer Selbstdarstellung. Zu beleuchten und interpretieren wären insbe-
sondere Überlieferungs- bzw. Gebrauchszusammenhänge und institutionelle
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Jürgen Heidrich
Einbindung, sowie die Kontextualisierung mit Blick auf reichspolitische Vor-
gänge. Von besonderer Aussagekraft ist dabei die großangelegte medien-
wirksame, den Herrscherstatus bekräftigende Inszenierung im Spannungs-
feld von Mobilität und Repräsentation: Dass solchen oft spektakulären,
mitunter offenbar aus einer gewissen Konkurrenzsituation heraus entstande-
nen, gleichsam ritualhaften Darbietungen ein dezidiertes symbolisches Kom-
munikationspotenzial innewohnt, dürfte unbestritten sein. Erinnert sei nur
an das Zusammentreffen der burgundischen Kapelle Philipps des Schönen
mit der maximilianischen Hofkapelle im Oktober 1503: Anlässlich eines
Trauergottesdienstes für Hermes von Mailand erklangen, offenbar damit eine
musikalische Repräsentanz (und Balance) der beiden dynastischen Linien ge-
währleistet sei, sowohl eine Messe des burgundischen Hofkomponisten
Pierre de la Rue als auch eine solche des in maximilianischen Diensten ste-
henden Heinrich Isaac.
Ein zweiter Ansatz gilt der Organisationsform der kaiserlichen Hofkapel-
le, die als bedeutendste ihrer Art galt und demzufolge gleichermaßen Attrak -
tion für (italien-)reisende franko-ämische Komponisten wie institutionelles
Vorbild für vergleichbare Ensembles war. Zu untersuchen und zu differen-
zieren wäre: Welches künstlerische Potenzial war dieser ›Schmelztiegel‹ aus
niederländischen, burgundischen, französischen, deutschen und italienischen
Einüsse imstande zu generieren? Welche Phänomene von Assimilation und
Synthese stellten sich ein? In welcher Weise wirkte die maximilianische Insti -
tution autoritätsstiftend? Inwiefern wurden spezische Patronagesysteme
entwickelt und auf vergleichbare Institutionen übertragen?
Schließlich ist das Repertoire selbst noch nicht hinreichend erforscht. Um
nur ein Beispiel zu nennen: Trotz elementarer älterer Vorarbeiten ist die Un-
tersuchung stilistischer und liturgischer Parameter des vom maximilianischen
Hofkomponisten Heinrich Isaac geschaffenen Choralis Constantinus nach wie
vor ein Desiderat; im weiteren Sinne kann diese Aussage ebenso für das Mo-
tettenschaffen am kaiserlichen Hof im Ganzen gelten, wie auch für die welt-
liche Musikpege, wobei die vergleichende Perspektive zum einen nach den
Niederlanden, zum anderen nach Italien zu weiten wäre.
Die im vorliegenden Band versammelten Referate versuchen, bei aller Fo-
kussierung naturgemäß auf die musikalische Dimension, der komplexen The-
matik gerecht zu werden. In der Abfolge der Beiträge wird, durchaus beab -
sichtigt, der beständige Wechsel von großräumiger Perspektive und
differenzierter Fallstudie angestrebt, wird also gewissermaßen abwechselnd
der Blick durch Tele- und Mikroskop gesucht. Laurenz Lütteken geht zu-
nächst den grundsätzlichen mannigfaltigen Verechtungen von Politik, Di -
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Musik und Politik um 1500
plomatie, Zeremoniell und Musik nach, indem er musikalische Identitäten
im Kontext der Kunstpolitik Maximilians akzentuiert. Andrea Pietro Am-
mendola exempliziert demgegenüber, gleichsam als gattungsspezische Tie-
fenstudie, die habsburgischen Verhältnisse anhand der Herrschermessen.
Völlig anderes Terrain betreten die beiden folgenden Referate, die freilich
durch besondere mariologische Akzente verklammert sind: Wolfgang Fuhr-
mann nimmt eine anonyme, zu Dedikationszwecken konzipierte Marienmo-
tette in den Blick, und Christiane Wiesenfeldt widmet sich der spezischen
Marienfrömmigkeit der habsburgischen Statthalterin der Niederlande, Mar-
garete von Österreich, im Rahmen des Messenschaffens Pierre de la Rues.
Heinrich Isaacs Motette »Optime pastor« als Paradigma für politisierte Vo-
kalpolyphonie im Kontext von Diplomatie und Zeremoniell steht sodann im
Zentrum der Studie von Klaus Pietschmann. Und konsequenterweise wird
zum Abschluss nochmals ein Perspektivenwechsel vollzogen: Nicole
Schwindt beleuchtet weltliche Genres, vor allem das Lied, in seiner ambiva-
lenten Stellung zwischen internationaler Geltung und individueller, habsbur-
gisch-kulturpolitischer Relevanz.
Zwei freie Beiträge schließlich runden das Jahrbuch ab: Daniel Glowotz
stellt Überlegungen zur Neubewertung des Messenwerks von Ludwig Daser
an, und Klaus Hortschansky untersucht das Phänomen farcenhafter Texte im
15. Jahrhundert am Beispiel des Rondeaus »Ce qu’on fait a quatimini« von
Gilles Joye.
*
Seit 2001 fanden am Institut für Alte Musik der Staatlichen Hochschule für
Musik Trossingen unter der Federführung von Nicole Schwindt jährliche
Symposien zur Renaissancemusikforschung statt, deren Ergebnisse in TroJa.
Trossinger Jahrbuch für Renaissancemusik (Bärenreiter-Verlag Kassel) publi-
ziert wurden. Eine zentrale Intention dieser Veranstaltungs- und Veröffentli -
chungsreihe war es, der Forschung auf dem Feld der Musik des 15. und 16.
Jahrhunderts eine Plattform zu geben, die nicht zuletzt durch ihre Regelmä-
ßigkeit Aufmerksamkeit erfährt. Impulse gingen von systematisch konzipier-
ten Themenstellungen aus, die repräsentative, aktuelle und verschiedenartige
Fragen aufwerfen. Über diese inhaltliche Idee hinaus war es auch immer
Ziel, zur Kontinuität der traditionell bedeutenden und zeitweise quantitativ
gefährdet scheinenden deutschsprachigen Renaissancemusikforschung beizu-
tragen; dazu gehört auch der fortgesetzte Dialog mit internationalen Fach-
vertretern. Mit dieser Intention war die Veranstaltungsreihe auf eine durch-
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Jürgen Heidrich
weg positive Resonanz in der Fachwelt gestoßen. Der Erfolg des im deutsch-
sprachigen Raum einzigartigen Unternehmens ließ es sinnvoll erscheinen,
den Rahmen für das Gesamtunternehmen im Sinne einer breit angelegten in -
ternationalen Kooperation räumlich, institutionell und personell zu erwei-
tern. Mit der Planung des Jahres 2009 gingen Konzeption und Durchfüh-
rung in die Hände eines Dreiergremiums über, im Sinne einer beständigen
themenbezogenen Vernetzung dreier für die musikalische Renaissancefor-
schung einschlägig ausgewiesener Hochschulen bzw. ihrer musikwissen-
schaftlichen Institute: Fortan soll die Verantwortlichkeit für die jeweils aktu -
ellen Tagungen samt der Drucklegung (Herausgeberschaft) des Jahrbuchs
unter den drei Hauptorganisatoren Nicole Schwindt (Musikhochschule Tros-
singen, Institut für Alte Musik), Laurenz Lütteken (Universität Zürich) und
Jürgen Heidrich (Universität Münster) jährlich wechseln. Ort der Veranstal-
tungen soll bis auf weiteres Münster sein; soweit dies die thematische Diver -
sizierung befördert, ist indes ausdrücklich die Option offengehalten, jeweils
externe Ko-Organisatoren hinzuzuziehen. Im Sinne der Fortführung einer
eingeführten und bewährten ›Marke‹ haben sich die Initiatoren sodann ent -
schlossen, das Label troja. Kolloquium und Jahrbuch für Renaissancemusik wei-
terzuführen und dem Bärenreiter-Verlag die Drucklegung des Tagungsbandes
auch zukünftig anzuvertrauen.
Vor diesem Hintergrund fand das erste Münsteraner Symposion Die
Habsburger und die Niederlande – Musik und Politik um 1500 im Jahre 2009
unter Beteiligung verschiedener Kooperationspartner statt, denen sämtlich
für gewährte Unterstützung herzlicher Dank gebührt: Zum einen hat die
Gerda Henkel Stiftung das Kolloquium in großzügiger Weise nanziell ge-
fördert, zum anderen hat das Zentrum für Niederlande-Studien der Westfä -
lischen Wilhelms-Universität Münster seine vorzüglich geeigneten histori -
schen Räumlichkeiten im Krameramtshaus zur Verfügung gestellt und der
Tagung auf diese Weise einen würdigen Rahmen verliehen; logistische Hilfe -
stellung schließlich lieferte der Münsteraner Sonderforschungsbereich 496
»Symbolische Kommunikation und gesellschaftliche Wertesysteme vom Mit-
telalter bis zur Französischen Revolution«. Insofern ist das Generalthema des
vorliegenden Bandes auch eine Reverenz an so akzentuierte geisteswissen-
schaftliche Münsteraner Lehr- und Forschungsschwerpunkte.
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Die Habsburger und die Niederlande: Musik und Politik um 1500

Ammendola, Andrea Pietro

Zwischen musikalischer Tradition und Widmung: Polyphone Herrschermessen für Angehörige des Hauses Habsburg

Wiesenfeldt, Christiane

"Mediatrix nostra" - "Unsere Vermittlerin": Marianische Topoi in Pierre de la Rues Messen für Margarete von Österreich

Ritus als Kunst? Das "Magnificat" des 15. Jahrhunderts zwischen Psalmodie und Polyphonie

Wistreich, Richard

Who sings the cantus? Children as performers of secular music in the early modern period

Moens, Karel

Musizierende Frauen in moralisierenden Bildquellen des 16. und 17. Jahrhunderts aus den alten Niederlanden

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