Poli[Papers] (Universitat Politècnica de València)
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Paisajes de piedra. Interpretación de un paisaje mediante la litografía
Get PDFStone Landscapes tries to take a journey through Moncayo through the landscape and identity that constitutes a mountain surrounded by Aragonese folklore.
The landscape has a geographical character, however, it is formed by a cultural morphology through the gaze and morals, which provides us with a rural identity through generations, since some thinkers consider it a common space between the living and the dead, where the being takes refuge seeking that calm and knowledge.
Lithography offers us the opportunity to work with the same matrix, since the mountain is considered an inhabited stone.Paisajes de piedra es un proyecto gráfico realizado en 2024, que trata de realizar un recorrido a través del Moncayo mediante el paisaje y la identidad que constituye una montaña rodeada de folclore aragonés.
El paisaje tiene un carácter geográfico. Sin embargo, se forma por una morfología cultural a través de la mirada y de la moral, lo que nos proporciona una identidad rural mediante las generaciones, ya que algunos pensadores lo consideran un espacio común entre vivos y muertos donde se refugia el ser buscando esa calma y conocimiento.
La litografía nos ofrece la oportunidad de poder trabajar con la misma matriz, puesto que la montaña es considerada una piedra habitada
Objetivos de Desarrollo Sostenible en la Universidad: el arquitecto técnico y graduado en edificación como agente del diseño urbano y arquitectónico
Get PDFThe University, as a transmitter and driver of knowledge, plays a crucial role in achieving the Sustainable Development Goals (SDGs). SDG 4 focuses on ensuring ‘Quality Education’ and is the starting point for achieving the other SDGs. This study takes a journey through each SDG, highlighting the responsibility that Technical Architects or Graduates in Building have in all areas, especially in the area of Graphic Expression, as they are responsible for the design and implementation of urban and built environments and have a duty to ensure that they are sustainable, safe, accessible and inclusive. Furthermore, the presence of the SDGs in 21 degrees taught in Spanish universities is verified, showing limited research and scientific production and a reduced integration of the SDGs in teaching guides. It is concluded that there is a deficit in the development of competences related to the SDGs.La Universidad, como transmisora e impulsora de conocimiento, desempeña un papel crucial en la consecución de los Objetivos de Desarrollo Sostenible (ODS). El ODS 4 se centra en garantizar una ‘Educación de calidad’ y es el punto de partida para alcanzar los demás. En el presente estudio se realiza un recorrido por cada ODS, destacando la responsabilidad que tienen los Arquitectos Técnicos o Graduados en Edificación en todos los ámbitos, especialmente en el de la Expresión Gráfica, ya que son responsables del diseño y ejecución de entornos urbanos y edificados y tienen el deber de garantizar que sean sostenibles, seguros, accesibles e inclusivos. Además, se comprueba la presencia de los ODS en 21 titulaciones que se imparten en las universidades españolas, evidenciándose una limitada investigación y producción científica y constatando una reducida integración de los mismos en las guías docentes. Se concluye que hay un déficit en el desarrollo de competencias relacionadas con los ODS
Le Corbusier. Maison se reflétant dans l'eau, 1908. Mine graphite et crayon de couleur sur papier. Dimensions : H : 20 x L : 12 cm. Dessin FLC 2159. Paris. Fondation Le Corbusier.
No full textT_0 functional Alexandroff topologies are partial metrizable
Get PDFIf f : X → X is a function, the associated functional Alexandroff topology on X is the topology whose closed sets are { A ⊆ X : f ( A ) ⊆ A } . We prove that every functional Alexandroff topology is pseudopartial metrizable and every T0 functional Alexandroff topology is partial metrizable.
On σ-compact Hattori spaces
Get PDFWe present several characterizations of σ-compact Hattori spaces, and reject some possible characterization candidates of the spaces
Revelando la fotografía de arquitectura gubernamental de Lola Álvarez Bravo
Get PDFThis article introduces the acclaimed Mexican photographer Lola Álvarez Bravo (1903–1993), renowned internationally for her portraits and photomurals. A comprehensive examination of her archive, maintained by the Center for Creative Photography at the University of Arizona, reveals that approximately 12,000 of her negatives focus on architectural photography. During the 1940s, 1950s, and 1960s, Álvarez Bravo served as an architectural photographer for the Mexican government. Notably, she was also commissioned by eminent modern architects such as Augusto H. Álvarez, Luis Barragán, Félix Candela, Mario Pani, and Enrique de la Mora, among others. The article delves into five specific reportages she produced for government agencies, capturing the essence of La Escuela Normal Superior de México, El Conservatorio Nacional de Música, El Centro de Asistencia Materno-Infantil Maximino Ávila Camacho, La Sede del Fondo de Cultura Económica, and El Puerto Aéreo Central. Subsequent sections explore government publications that featured her work, underscoring her distinctive and modern perspective. Her contributions achieved a significance that remains undervalued in the history of photography, positioning her among several modern Latin American photographers whose work, unfortunately, has been overlooked.Este artículo presenta a la fotógrafa mexicana Lola Álvarez Bravo (1903-1993), conocida internacionalmente por sus retratos y sus foto-murales. Sin embargo, tras estudiar su archivo (custodiado por el Center For Creative Photography, University of Arizona) se observó que aproximadamente 12.000 de sus negativos son fotografía de arquitectura. Álvarez Bravo trabajó como fotógrafa de arquitectura para el gobierno mexicano durante los años cuarenta, cincuenta y sesenta, pero también fue comisionada por grandes arquitectos modernos como Augusto H. Álvarez, Luis Barragán, Félix Candela, Mario Pani o Enrique de la Mora, entre otros. A lo largo de las siguientes páginas, se reseñan cinco reportajes que realizó para dependencias gubernamentales y en los que fotografió: la Escuela Normal Superior, el Conservatorio Nacional de Música, el Centro de Asistencia Materno-Infantil Maximino Ávila Camacho, el Puente Aéreo Central y la sede del Fondo de Cultura Económica. Por último, se reseñan las publicaciones gubernamentales en las que su obra fue incluida y en las que queda latente su mirada sensible y moderna. Su trabajo alcanzó cotas que la historia de la fotografía aún no ha valorado, siendo una de tantas fotógrafas modernas latinoamericanas cuya obra duerme en el olvido
Análisis cuantitativo de la subsidencia en la zona suroccidental de la Sabana de Bogotá mediante geodesia InSAR
Get PDFSubsidence is a geological phenomenon that consists of the gradual sinking of the earth’s surface, which can be caused by natural actions or by human activity. The Satellite Applications Group for the Study of Earth Dynamics (ASEDT) of the Geohazards Directorate of the Colombian Geological Survey, under the framework of the GeoRED project (Geodesy: Deformation Studies Network), using InSAR (Interferometric Synthetic Aperture Radar) geodesy techniques, has quantified the phenomenon of subsidence in 13 municipalities that are part of the Sabana de Bogotá, using Sentinel-1 interferometric images (184 of descending orbit and 225 of ascending orbit), for the period from October 2014 to December 2021. A total of 840 interferograms were generated, of which 345 correspond to ascending orbits and 495 to descending orbits, which allowed estimating the values of the movements along the line-of-sight (LOS) for each set of images, and subsequently using combination techniques the vertical and horizontal east-west velocities were estimated. One of the municipalities with the greatest subsidence in the study area is El Rosal, where a vertical displacement rate of up to 12 cm/year is estimated, i.e. a value approximately four times higher than the estimate made by Mora-Páez et al. (2021) in the city of Bogotá.La subsidencia es un fenómeno geológico que consiste en el hundimiento paulatino de la superficie terrestre, el cual puede ser ocasionado por acciones naturales o por la actividad humana. El Grupo Aplicaciones Satelitales para el Estudio de la Dinámica de la Tierra (ASEDT) de la Dirección de Geoamenazas del Servicio Geológico Colombiano, bajo el marco del proyecto GeoRED (Geodesia: Red de Estudios de Deformación), mediante la utilización de técnicas de geodesia InSAR (Interferometric Synthetic Aperture Radar), ha cuantificado el fenómeno de la subsidencia en 13 municipios que hacen parte de la Sabana de Bogotá, empleando imágenes interferométricas Sentinel-1 (184 de órbita descendente y 225 de órbita ascendente), para el periodo comprendido entre octubre de 2014 a diciembre 2021. Se generaron 840 interferogramas, de los cuales 345 corresponden a órbitas ascendentes y 495 descendentes, lo que permitió realizar la estimación de los valores de los movimientos a lo largo de la línea de vista LOS (line-of-sight) para cada conjunto de imágenes, y posteriormente mediante técnicas de combinación se estimaron las velocidades verticales y horizontales este-oeste. Uno de los municipios con mayor subsidencia en el área de estudio es El Rosal, donde se estima una tasa de desplazamiento vertical de hasta 12 cm/año, es decir un valor aproximadamente mayor cuatro veces respecto a la estimación realizada por Mora-Páez et al. (2021) en la ciudad de Bogotá
El lugar del teatro en la ETSAB. Cartografías
Get PDFThe aim of this paper is to present – like the unfolding of an atlas’s maps – a set of studies carried out at Barcelona School of Architecture (ETSAB) that examine the relationship between the performing arts and architecture. At the start of the twentieth century, some notes by Lluís Domènech i Montaner provide evidence of a Composición de Edificios (Composition of Buildings) lesson on theatres. However, it was not until the academic year of 1978–1979 that Ignasi de Solà-Morales dedicated a substantial part of the programme of the subject Composición III (Composition III) to “theatre architecture”.In the paper, research and knowledge transfer to society merge. In reference to teaching, the approach to the subject is described, from Composición III (Composition III) to Introducción a la Escenografía (Introduction to Scenography); from typological study to the set design workshop. In the field of research, a map is drawn up of doctoral theses and competitive projects related to the performing arts. The mapping constructed in this way will reveal a certain analytical method that, like a zoom lens, after an initial frame focused on the urban role of theatres in the city, considers the architecture of theatres and finalises by examining the stage space.Presentar, como quien despliega los mapas de un atlas, un conjunto de trabajos llevados a cabo en la Escuela de Arquitectura de Barcelona (ETSAB) que tienen como núcleo temático el estudio de la relación de las artes escénicas con la arquitectura es el objetivo de este artículo. A inicios del siglo XX, unos apuntes de Lluís Domènech i Montaner dan testimonio de una lección de Composición de edificios dedicada a los teatros, pero no es hasta el curso 1978-79 cuando, en el marco de la asignatura Composición III, Ignasi de Solà-Morales dedica una parte sustancial del programa a “la arquitectura teatral”.
En el artículo, investigación y transferencia de conocimientos a la sociedad se retroalimentan. En lo docente se muestra el itinerario que de Composición III a Introducción a la escenografía ha experimentado el enfoque dado a la asignatura, desde el estudio tipológico al taller de escenografía. En el campo de la investigación dibuja el mapa de tesis doctorales y de proyectos competitivos que se relacionan con las artes escénicas. La cartografía así compuesta descubrirá una cierta metodología de análisis que, a la manera de un zoom, tras una toma que se focaliza en el rol urbano de los teatros en la ciudad, contempla la arquitectura de las salas, para acabar adentrándose en el espacio escénico
El comisariado de exposiciones como proyectos de investigación y transferencia: Somos Agua
Get PDFThe Canal de Isabel II and the Universidad Politécnica of Madrid, with researchers from the ETSAM Department of Architectural Composition, have been collaborating for decades and continue to do so. This has resulted in numerous studies focusing on water which have taken on a materiality in the form of exhibitions. This text aims to analyse works of exhibition design and curatorship as valuable research projects, which ultimately aim to address key issues relating to the transfer of knowledge to society. Following a review of earlier research and exhibition work, the latest curation project, titled “Somos Agua”, is analysed. It reflects an evolving line of research, taking on challenges linked to the current context of extreme climate change. Following this analysis the key ideas defining a curatorship are showcased, as is the installation in a given space, creating a playful learning experience which appeals to both general and specialist audiences.El Canal de Isabel II y la Universidad Politécnica de Madrid, a través de investigadores del Departamento de Composición Arquitectónica de la ETSAM, han llevado a cabo una colaboración que se extiende varias décadas hasta la actualidad, lo que se ha traducido en múltiples trabajos de investigación centrados en el agua y materializados como exposiciones. El presente texto tiene como objeto analizar trabajos de comisariado y diseño expositivo como proyectos de investigación valiosos, cuyos objetivos finales atienden a temas claves relacionados con la transferencia de conocimiento a la sociedad. Tras un repaso de trabajos de investigación y expositivos previos, se desarrolla un análisis del último proyecto curatorial, titulado Somos Agua, reflejo de una línea de investigación en evolución, que atiende a los retos vinculados al contexto actual en pleno proceso de cambio climático. A través de este análisis, se pondrán en valor las ideas claves que definen un comisariado, así como su traslación al espacio para crear una experiencia lúdica y de aprendizaje, capaz de interpelar a públicos especializados y generalistas
Reconstrucción, y Hogar y Arquitectura entre 1940-1963. Dos revistas propagandísticas adscritas al Régimen
Get PDFReconstrucción (Reconstruction) (1940-1956) and Hogar y Arquitectura (Home and Architecture) (1955-1977) are two magazines that collaborated with the Franco regime in different stages of the Spanish post-war period. The first was linked to the Directorate General of Devastated Regions (DGRD in Spanish ) and the second was created by the initiative of the Trade Union of Home and Architecture (OSHA in Spanish). Both shared common goals, among them reporting the projects and works promoted by the aforementioned using architecture as a propaganda instrument, to show the achievements of the Regime. Given the importance of visual information for dissemination and taking into account the character printed by the editors in the magazines - Gonzalo de Cárdenas and Francisco de Asís Cabrero, respectively - the article studies its different communication styles, mainly through graphic content. A period of study is defined between 1940 and 1963, focusing on the first stage of Hogar y Arquitectura under the direction of Cabrero (1956-63). On the other hand, considering Cárdenas and Cabrero’s various connections with the Italian Gio Ponti, possible graphic influences that the Italian Domus could have had on the Spanish magazines are also pointed out.Reconstrucción (1940-1956) y Hogar y Arquitectura (1955-1977) son dos revistas relacionadas con el Régimen franquista en distintas etapas de la posguerra española. La primera estaba vinculada a la Dirección General de Regiones Devastadas (DGRD) y la segunda creada por iniciativa de la Obra Sindical del Hogar y Arquitectura (OSHA). Ambas compartían fines comunes, entre ellos relatar los proyectos y obras promovidos por los citados organismos sirviéndose de la arquitectura como instrumento de propaganda para mostrar los logros del Régimen. Dada la importancia de la información visual para la difusión y teniendo en cuenta el carácter que imprimen los editores en las revistas -Gonzalo de Cárdenas y Francisco de Asís Cabrero, respectivamente- en el artículo se estudian sus distintos estilos de comunicación, fundamentalmente a través de los contenidos gráficos. Se define un periodo de estudio entre 1940 y 1963, centrado en la primera etapa de Hogar y Arquitectura bajo la dirección de Cabrero (1956-63). Por otro lado, considerando diversas conexiones de Cárdenas y Cabrero con el italiano Gio Ponti, también se señalan posibles influencias gráficas que pudo tener sobre las revistas españolas la italiana Domus