eus Editorial Universidad de Sevilla Revistas Científicas
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Relaciones de sucesos y religión. Introducción al estudio del rol de las órdenes religiosas en los orígenes del periodismo español
Get PDFIt is analyzed the role of religious orders in Spanish informative printing up to 1620. It highlights how these organizations disseminated information of their interest to achieve their religious and ‘earthly’ objectives. Additionally, it examines the rivalry between orders, which spurred the production of News Pamphlets, sometimes translated, and its impact on the Spanish information market.Se analiza el rol de las órdenes religiosas en la imprenta informativa española hasta 1620. Destaca cómo estas organizaciones difundieron información de su interés, con la finalidad de alcanzar sus objetivos religiosos y ‘terrenales’. Asimismo, estudia la situación de rivalidad entre órdenes, que impulsó la producción de relaciones de sucesos, en ocasiones traducidas, y su impacto en el mercado informativo español
Reacciones de los medios catalanes ante la ocupación de Ifni durante la Segunda República
Get PDFOn April 6, 1934, during the Second Republic, Colonel Capaz officially occupied Ifni. Both national and regional press outlets reported the event, and Catalan media were no exception. Given the historical ties between Catalonia and the Spanish colonies, this article aims to analyze various press publications to understand their reactions to the occupation of Ifni, the objectives behind their stance, and the need to inform their readers about the region's characteristics and the resident population. Additionally, a comparison will be made with the satirical magazines of the time, which had wide circulation during the period under study.El 6 de abril de 1934, en pleno contexto de la Segunda República, el coronel Capaz ocupó oficialmente Ifni. La prensa nacional y regional dio cuenta de los hechos, y los medios catalanes no fueron la excepción. Dada la relación histórica entre Cataluña y las colonias españolas, este artículo se propone analizar diversas publicaciones de la prensa para comprender sus reacciones ante la ocupación de Ifni, los objetivos que guiaron su postura y la necesidad de explicar a sus lectores las características de la región y la población residente. Asimismo, se realizará una comparación con las revistas satíricas del momento, que gozaron de gran difusión durante el período estudiado
Disfunção pós-digital na arte visual digital e na educação artística
Get PDFPostdigital works of art disrupt utopian narratives of progress and perfection upon which much digital art is based. Postdigital works of art present socially relevant and critically potent opportunities for art educators to analyze these narratives, through dysfunctional forms of making that simultaneously draw from the past, present, and future. In this article, historical examples of visual art that use and address developing technologies will first be discussed, identifying utopian and dystopian themes. Next, the postdigital will be employed to analyze select digital visual works of art that further expand these themes. And finally, these postdigital works of art will be brought into a discussion with theories drawn from contemporary digital visual art education, with the goal that art educators can leverage the critical ways of making that these works of art represent.Las obras de arte postdigitales alteran las narrativas utópicas de progreso y perfección en las que se basa gran parte del arte digital. Estas obras presentan oportunidades socialmente relevantes y críticamente potentes para que los educadores artísticos analicen estas narrativas, a través de formas disfuncionales de creación que se inspiran simultáneamente en el pasado, el presente y el futuro. En este artículo se analizarán en primer lugar ejemplos históricos de arte visual que utilizan y abordan tecnologías en desarrollo, identificando temas utópicos y distópicos. A continuación, se empleará lo postdigital para analizar obras de arte visual digital seleccionadas que amplían aún más estos temas. Por último, estas obras de arte postdigital se debatirán con teorías extraídas de la educación contemporánea en artes visuales digitales, con el objetivo de que los educadores artísticos puedan aprovechar las formas críticas de creación que representan estas creaciones artísticas.As obras de arte pós-digitais interrompem as narrativas utópicas de progresso e perfeição nas quais grande parte da arte digital se baseia. As obras de arte pós-digitais apresentam oportunidades socialmente relevantes e criticamente potentes para que os educadores de arte analisem essas narrativas, por meio de formas disfuncionais de criação que se baseiam simultaneamente no passado, no presente e no futuro. Este artigo analisará primeiramente exemplos históricos de arte visual que utilizam e abordam tecnologias em desenvolvimento, identificando temas utópicos e distópicos. Em seguida, o pós-digital será usado para analisar obras selecionadas de arte visual digital que expandem ainda mais esses temas. Por fim, esses trabalhos artísticos pós-digitais serão discutidos com teorias extraídas da educação contemporânea em artes visuais digitais, com o objetivo de permitir que os educadores artísticos se baseiem nas formas críticas de criação que esses trabalhos artísticos representam
Recensión de la obra de Daniel García San José: "Tempus. Reflexiones sobre el tiempo para una vida plena", ediciones Ende, Sevilla, 2024
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Tempus. Reflexiones sobre el tiempo para una vida plen
El problema de los falsos trabajadores desplazados: entre el control del fraude y la necesaria protección social
Get PDFPosted workers are those sent by their company to provide a specific service, temporarily, to a country other than the one in which the company’s headquarters are located. The nature of this posting is based on the scope of application of the classic principles of freedom of movement and equal treatment. In order to avoid harming the careers and social rights these professionals are acquiring, both community regulations and various bilateral or multilateral conventions have established techniques that allow them to maintain coverage in their country of origin for a specific period of time. However, fraudulent business practices aimed at saving production costs that jeopardize Social Security systems are continually being detected. It is necessary to raise awareness of the problem and establish anti-fraud and control mechanisms.Tienen la consideración de trabajadores desplazados aquellos que son enviados por su empresa para prestar un determinado servicio, de manera temporal, a un país diferente de aquel en el que se encuentra la sede empresarial. La naturaleza de este desplazamiento se fundamenta en el ámbito de aplicación de los principios clásicos de libertad de circulación e igualdad de trato. Con el fin de no perjudicar las carreras laborales y los derechos sociales en curso de adquisición de estos profesionales, tanto los Reglamentos comunitarios como los diferentes convenios bilaterales o multilaterales han establecido técnicas que les permiten mantener la cobertura en su país de origen durante un periodo determinado de tiempo. Aun así, continuamente se detectan prácticas empresariales fraudulentas tendentes al ahorro de costes de producción que ponen en peligro los sistemas de Seguridad Social. Resulta necesario tomar conciencia del problema y establecer mecanismos de lucha contra el fraude y de control
Díaz Galán, Elena Carolina: La protección diplomática: El caso español. Dykinson, Madrid, 2024, 230 pp, ISBN: 978-84-1070-118-2
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La protección diplomática: El caso español
Asencio Gallego, José María y Jiménez Cardona, Noemí, (orgs.) et al.: Algoritmización de la Justicia Penal: teoría y práctica; Colección Procesal Penal (coordinada por Vallespín Pérez, David); Juruá, Brasil, 2024, 377 pp. ISBN: 978-989-712-956-8
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Algoritmización de la Justicia Penal: teoría y práctic
Unidade A e Unidade B em Berlin Masque: Habitação para uma transformação cultural
Get PDFThe Unit A and Unit B, pieces designed by John Hejduk in his Berlin Masque proposal, are a type of minimal and mobile housing. They were designed for a city where, at that time, thousands of housing units were being planned as part of the IBA Berlin competition, aimed at reconstructing neighborhoods adjacent to the wall built during the Cold War. The research work hypothesizes that these units were also designed for homeless people. Some projects, such as House for the Homeless, presented for the city of Riga or Bovisa in Milan, and the conditions expressed in the explanation of the Unit A and Unit B project, support this hypothesis. The connection with other projects by John Hejduk, such as the proposal developed prior to Units A and B, titled Retreat Masque, defines the artistic nature of these proposals. The visibility of the housing units in public space, the nature of activity, and the absence of a regulatory framework governing activities in public spaces mark the principles by which the design of these housing units has a transformative character in the city inherited from modernity. The social, cultural, and artistic transformation of the housing design is contextualized within other proposals put forward during the 20th century and the thoughts of Hannah Arendt on public space in the city.La Unidad A y la Unidad B, piezas diseñadas por John Hejduk en su propuesta Berlin Masque, son una tipología de vivienda mínima y móvil. Fueron diseñadas para una ciudad en la que, en ese momento, se estaban proyectando miles de viviendas en el concurso de la IBA de Berlín, destinado a la reconstrucción de barrios contiguos al muro construido durante la Guerra Fría. El trabajo de investigación plantea la hipótesis de que estas unidades también estaban diseñadas para personas sin hogar. Algunos proyectos, como Casa para los sintecho, presentados para la ciudad de Riga o para Bovisa en Milán, y las condiciones expresadas en la explicación del proyecto de la Unidad A y Unidad B, apoyan esta hipótesis. La relación con otros proyectos de John Hedjuk, como la propuesta desarrollada previamente a las Unidades A y B, titulada Retreat Masque, define el carácter artístico de estas propuestas. La visibilidad de las viviendas en el espacio público, el carácter de actividad y la ausencia de un marco normativo que regule las actividades en el espacio público marcan los principios por los cuales el diseño de las viviendas tiene un carácter transformador en la ciudad heredada de la modernidad. La transformación social, cultural y artística del diseño de las viviendas es contextualizada en otras propuestas planteadas durante el siglo XX y los pensamientos de Hannah Arendt sobre el espacio público en la ciudad.A Unidade A e a Unidade B, peças desenhadas por John Hejduk em sua proposta Berlin Masque, são uma tipologia de habitação mínima e móvel. Elas foram projetadas para uma cidade onde, naquela época, milhares de unidades habitacionais estavam sendo planejadas como parte do concurso IBA de Berlim, destinado à reconstrução de bairros adjacentes ao muro construído durante a Guerra Fria. O trabalho de pesquisa levanta a hipótese de que essas unidades também foram projetadas para pessoas sem-teto. Alguns projetos, como Casa para os Sem-teto, apresentados para a cidade de Riga ou para Bovisa em Milão, e as condições expressas na explicação do projeto da Unidade A e Unidade B, apoiam essa hipótese. A relação com outros projetos de John Hejduk, como a proposta desenvolvida antes das Unidades A e B, intitulada Retreat Masque, define o caráter artístico dessas propostas. A visibilidade das unidades habitacionais no espaço público, o caráter de atividade e a ausência de uma estrutura normativa que regule as atividades nos espaços públicos marcam os princípios pelos quais o design dessas unidades habitacionais tem um caráter transformador na cidade herdada da modernidade. A transformação social, cultural e artística do design das habitações é contextualizada dentro de outras propostas apresentadas durante o século XX e dos pensamentos de Hannah Arendt sobre o espaço público na cidade
Desenvolvimentos sobre cooperativas habitacionais no Uruguai: Propriedade coletiva, autogestão e assistência técnica como estrutura para criatividade e inovação.
No full textThe article traces the evolution of users' housing cooperatives in Uruguay, a system that, based on collective ownership and self-management, has not only provided a quality housing solution to a large part of the population with limited resources, but has also contributed to maintaining the social function of housing, distancing it from the logic of the market and real estate speculation. During more than 50 years of experience, this open and unfinished system has demonstrated its capacity to adapt to different economic, social and political conditions, and has constituted a laboratory of explorations and proposals in social, urban and architectural aspects, providing numerous lessons in terms of organisation, management, production and interdisciplinary work. As a hypothesis we maintain that after the analysis and evaluation of the existing spatial conditions in relation to the contemporary needs of those who inhabit them, it is possible to reveal intervention strategies for the collective production of spaces that can integrate greater complexity, in accordance with the diversity and plurality of ways of inhabiting and family arrangements Reviewing the evolution of this experience will allow us to identify the opportunity that the current challenges offer to explore alternative paths of action within a necessary updating of the system, including the role of technicians and the architectural project.El artículo recorre la evolución de las cooperativas de viviendas de usuarios en Uruguay, un sistema que, apoyado en la propiedad colectiva y la autogestión, no solo ha dado solución habitacional de calidad a un amplio conjunto de la población con limitados recursos, sino que ha contribuido a mantener la función social de la vivienda, alejándola de las lógicas del mercado y la especulación inmobiliaria. Durante los más de 50 años de experiencia, este sistema abierto e inacabado, ha demostrado tener capacidad de adaptación a distintas condiciones económicas sociales y políticas; y ha constituido un laboratorio de exploraciones y propuestas en los aspectos sociales, urbanos y arquitectónicos, aportando a su vez, numerosas enseñanzas en términos de organización, gestión, producción y trabajo interdisciplinar. Como hipótesis sostenemos que tras el análisis y evaluación de las condiciones espaciales existentes en relación con las necesidades contemporáneas de quienes las habitan, es posible detectar estrategias de intervención para la producción colectiva de espacios capaces de integrar mayor complejidad, acordes a la diversidad y pluralidad de modos de habitar y arreglos familiares. Recorrer la evolución de esta experiencia permitirá identificar la oportunidad que los actuales desafíos ofrecen para explorar caminos alternativos de actuación dentro de una necesaria actualización del sistema, incluido el papel de los técnicos y del proyecto de arquitectura.Este artigo traça a evolução das cooperativas habitacionais de usuários no Uruguai, um sistema que, com base na propriedade coletiva e na autogestão, não só forneceu uma solução habitacional de qualidade para uma grande parte da população com recursos limitados, mas também contribuiu para manter a função social da habitação, distanciando-a da lógica do mercado e da especulação imobiliária. Durante mais de 50 anos de experiência, esse sistema aberto e inacabado demonstrou sua capacidade de adaptação a diferentes condições econômicas, sociais e políticas e constituiu um laboratório de explorações e propostas em aspectos sociais, urbanos e arquitetônicos, fornecendo inúmeras lições em termos de organização, gerenciamento, produção e trabalho interdisciplinar. Como hipótese, defendemos que, após a análise e a avaliação das condições espaciais existentes em relação às necessidades contemporâneas daqueles que as habitam, é possível detectar estratégias de intervenção para a produção coletiva de espaços capazes de integrar maior complexidade, de acordo com a diversidade e a pluralidade de formas de habitar e arranjos familiares. Uma revisão da evolução dessa experiência nos permitirá identificar a oportunidade que os desafios atuais oferecem para explorar caminhos alternativos de ação dentro de uma necessária atualização do sistema, incluindo o papel dos técnicos e do projeto arquitetônico
DO MONUMENTO AO JOGO. A FONTE E O JARDIM DA PRAÇA DE LOGROÑO EM BURGOS (LEANDRO SILVA, 1973)
No full textBetween 1971 and 1973 the Uruguayan-born landscape architect, Leandro Silva, newly resident in Spain, undertook a project to transform Logroño Plaza in Burgos; the brief from the municipal council was to create a monumental fountain and public gardens (known today as the Cruz Roja [Red Cross] park). The principal element of the design was the fountain which, with its ninety ground-level water jets enabled playful interaction with the water, a feature that was, at the time, extremely novel. This investigation is a testament to Silva’s innovation and aims to contextualise it both within the panorama of landscape design for public spaces as well as with respect to Silva’s personal life and professional career. In methodological terms, this work constitutes a historical investigation that includes a characterisation of the project’s compositional features. Paying particular attention to the interaction with play and public gardens, the article examines water use in public fountains within the international context prior to the Burgos project. It also provides an outline of Silva’s career up to the Burgos project as well as detailing the project’s tendering process and design specifications. Silva’s innovation here, lies not only in his playful use of water but also in the organic design of its surroundings: the landscaping and choice of plant species including the use of existing poplar groves all of which increased its attractiveness. Each of these elements is but an episode of design and as such, especially in a hostile context, might seem purely anecdotal; however, they define a set of positions from which to effect a change of view-point.Entre 1971 y 1973 el paisajista uruguayo Leandro Silva, recién afincado en España, desarrolló el proyecto de transformación de la plaza de Logroño, para la que el consistorio buscaba una fuente monumental en un jardín público (conocido hoy como parque de la Cruz Roja), en la ciudad de Burgos. Su elemento principal fue una fuente que, a ras del suelo, disponía de noventa chorros, permitiendo así la interacción lúdica con el agua, lo que por entonces era algo muy novedoso. El objetivo de esta investigación es certificar dicha innovación y contextualizarla tanto en el panorama del diseño paisajista del espacio público, como en la trayectoria vital y profesional de Silva. En términos metodológicos se trata de una investigación histórica con una caracterización compositiva del proyecto. Se analiza el uso del agua en las fuentes públicas en su interacción con el juego y el jardín públicos en el escenario internacional previo al proyecto, las influencias y la trayectoria del autor y, finalmente, el concurso de anteproyectos y las características del proyecto. Silva innova aquí por el uso lúdico del agua, pero también por arroparlo con un diseño orgánico, el acondicionamiento topográfico y la propuesta de especies, con el aprovechamiento de la chopera prexistente, todo ello para multiplicar la capacidad de acogida. Episodios de diseño que podrían parecer anecdóticos, en un contexto hostil, definen posturas que posibilitan el avance disciplinar.Entre 1971 et 1973, le paysagiste uruguayen Leandro Silva, récemment installé en Espagne, a développé un projet visant à transformer la place Logroño en jardin public dans la ville de Burgos. Son élément principal était une fontaine qui, au niveau du sol, disposait de quatre-vingt-dix jets, permettant ainsi une interaction ludique avec l'eau, ce qui était à l'époque quelque chose de très nouveau. L'objectif de cette recherche est de certifier cette innovation en matière de jardinage et de la contextualiser à la fois dans le paysage de conception paysagère des espaces publics et dans la vie et la carrière professionnelle de Silva. Sur le plan méthodologique, il s’agit d’une enquête historique et d’une caractérisation compositionnelle du projet. L'article analyse l'utilisation de l'eau dans les fontaines publiques dans son interaction avec les jeux publics et les jardins dans le contexte international précédant le projet, les influences et la carrière de l'auteur, et enfin, le concours de conception préliminaire et les caractéristiques du projet. Silva innove ici par l'utilisation ludique de l'eau, mais surtout, en l'embrassant avec une conception biomorphique, une planification topographique et la sélection proposée d'espèces, en profitant de la peupleraie préexistante, le tout pour augmenter la capacité d'accueil de la zone. Des designs qui peuvent paraître anecdotiques, dans un contexte hostile, définissent des positions qui permettent un changement de perspective.Tra il 1971 e il 1973, il paesaggista uruguaiano Leandro Silva, da poco stabilitosi in Spagna, sviluppò un progetto per trasformare Piazza Logroño in un giardino pubblico nella città di Burgos. Il suo elemento principale era una fontana che, a livello del suolo, aveva novanta getti, consentendo così un'interazione ludica con l'acqua, cosa molto nuova per quei tempi. L'obiettivo di questa ricerca è quello di certificare questa innovazione nel campo del giardinaggio e di contestualizzarla sia nel panorama della progettazione paesaggistica degli spazi pubblici, sia nella vita e nel percorso professionale di Silva. Dal punto di vista metodologico si tratta di un'indagine storica e di una caratterizzazione compositiva del progetto. L'articolo analizza l'uso dell'acqua nelle fontane pubbliche e la sua interazione con il gioco pubblico e i giardini nel contesto internazionale precedente al progetto, le influenze e la carriera dell'autore e, infine, il concorso di progettazione preliminare e le caratteristiche del progetto. Silva innova qui attraverso l'uso ludico dell'acqua, ma soprattutto abbracciandola con un design biomorfico, una pianificazione topografica e la selezione proposta di specie, sfruttando il pioppeto preesistente, il tutto per aumentare la capacità di accoglienza dell'area. Episodi di design che potrebbero sembrare aneddotici, in un contesto ostile, definiscono posizioni che consentono un cambio di prospettiva.Entre 1971 e 1973, o paisagista uruguaio, recentemente instalado em Espanha, desenvolveu e executou o projeto de transformação da Praça de Logroño num jardim público na cidade de Burgos. O seu elemento principal era uma fonte que, ao nível do solo, possuía noventa jatos, permitindo assim uma interação lúdica com a água, o que na época era algo muito novo. O objetivo desta investigação é certificar esta inovação em jardinagem e contextualizá-la tanto no cenário do paisagismo de espaços públicos como na vida e percurso profissional de Silva. Em termos metodológicos, trata-se de uma investigação histórica e de uma caracterização composicional do projeto. O artigo analisa a utilização da água em fontes públicas na sua interação com parques e jardins públicos no panorama internacional antes do projeto, as influências e a carreira do autor e, finalmente, o concurso de projeto preliminar e as características do projeto. Silva inova aqui através do uso lúdico da água, mas, sobretudo, ao abraçá-la com um desenho biomórfico e a adaptação topográfica de um espaço vegetado, aproveitando o bosque de choupos pré-existente. Episódios de design que podem parecer anedóticos, num contexto hostil, definem posições que permitem uma mudança de perspetiva