Institute of Advanced Media Arts and Sciences Repository

特集4
岐阜おおがきビエンナーレ2021 国際シンポジウム
L I F ─ E !? ─ 部分的に生きているもの，
エクストリーム・バイオロジー，エイリアン生命
開催形式：オンライン
会期：2021年12月17日（金）−12月19日（日）
クレジット
主催：情報科学芸術大学院大学 ［IAMAS］，大垣市
ディレクター：ホアン・マヌエル・カストロ准教授
プロデューサー：伊村 靖子准教授
委員： 赤羽 亨教授　瀬川 晃准教授　前田 真二郎教授　三輪 眞弘教授 
市原 朱美（事務局）　仁尾 千佳子（事務局）
配信システム：牛山 泰良（システム管理）
シンポジウム・アシスタント： 服部 真吏
デザイン：中村 直永（中村直永デザイン事務所）
運営アシスタント： ハンター・ネルソン（事務局） 
カルティカ・メノン（M2）　樋口 聡一郎（M1）　宮﨑 那奈子（M1）　有賀 まなみ（M1）
※上記、役職等は開催当時のもの
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な専門分野のゲストを迎え，アート，哲学，化学，⽣
物学，宇宙⽣物学からのアプローチを集結し，「⽣命ら
しさ」に対するモダニズム／ポストモダニズム思考を
超えることを⽬指した国際シンポジウムとなった。
本国際シンポジウムは，3つのセッションで構成し
た。セッション1「部分的に⽣きているもの」では，哲
学，化学，微⽣物学の分野から「⽣命らしさ」につい
て議論した。各専門分野の立場から，（通常は受動的で
従順なものと考えられている）物質の能動的なふるま
いや，⽣命らしさの度合い，化学から⽣命への移行に
ついて思索した。様々な視点を通じて，私たちが抱い
ている⽣命観の尺度が変化した。セッション2「エクス
トリーム・バイオロジー」では，エコロジー，地球温
暖化，共存，バイオテクノロジー，「エクストリーム・
バイオロジー（極限環境における⽣物，遺伝子組換え
⽣物，ポストヒューマン，トランスヒューマニズム）」
の出現といった問題に関連したアートの役割について
取り上げた。そして，セッション3「エイリアン⽣命」
では，アーティストと科学者が集まり，宇宙⽣物学，
宇宙探査，エイリアン⽣命 （代わりの⽣化学に基づく
⽣命）に関する重要な問題について議論した。本国際
シンポジウムのこれらの成果は，⽣命らしさをめぐる
思考にふさわしい，新たな用語と枠組みを探る試みと
なり，現代のメディア・アートにおける物質性，エージェ
ンシー，パフォーマティビティ，アニメーションなど
を通じて，⽣きていることが帯びている，新たな意味
に焦点を当てることとなった。
岐阜おおがきビエンナーレ2021ディレクター
ホアン・マヌエル・カストロ
概要
人類は何千年もの間，⽣物の性質に魅了され一方で
困惑してきた。これまでに100以上もの⽣命の定義が
提唱されてきたが，⽣命とは何か，どのように誕⽣し
たのか，それは地球以外にも存在するのか，未だ多く
のことが明らかにされていない。今日，⽣命のような
特性を備えた化学システム，ウイルス，極限環境微⽣
物が⽣命についての理解を広げ，私たちの惑星とその
外にある，未知の形態の⽣命の探索を促している。
同時に，私たちが公の場でこうした探求に直面する
のは，アーティストによるプロトバイオロジー，極限
状態における⽣命，ウェットな人工⽣命，地球外⽣命
のナラティブと具体的な表現に深く関わる場面におい
てである。現代のメディア・アート，その中でもバイ
オアート作品は，その物質性において挑発的であり，
非常に厄介な存在論的な意味合いをもたらす。こうし
た作品の制作活動，バイオメディアとウェットウェア
の使用は，その錯綜，影響，主体性が増すにつれて，
ますます複雑になってきている。確かに，⽣きている
ことを定義する概念が変われば，⽣命の限界と可能性
の境界線が曖昧になるのは，もはや必然と言えよう。
9回⽬となる今回の「岐阜おおがきビエンナーレ2021 
国際シンポジウム「L I F —— E !?」」は，2021年，12
月17日（金）から19日（日）の3日間，オンライン形
式で開催された。本ビエンナーレでは「L I F —— E !? 
–部分的に⽣きているもの，エクストリーム・バイオロ
ジー，エイリアン⽣命」 というテーマのもとに，多様
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登壇者
Jens Hauser  カールスエール工科大学教授・キュレーター
山岸 明彦  東京薬科大学名誉教授
四方 幸子  キュレーター
久保田 晃弘  多摩美術大学教授
中屋敷 均  神戸大学教授
Andy Gracie  アーティスト
豊田 太郎  東京大学准教授
長谷川 愛  アーティスト
小林 昌廣  IAMAS
Juan Manuel Castro  IAMAS
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タイムテーブル
12月17日（金）
17:35−17:50 受付開始
17:50−17:55 「はじめに」　Juan Manuel Castro（IAMAS）
17:55−18:00 開会挨拶　鈴木宣也（IAMAS）
<特別講演>
18:00−18:40 「マイクロパフォーマティビティについて 」　Jens Hauser（カールスエール工科大学）
18:40−19:00 Q&A
12月18日（土）
<セッション 1 「部分的に⽣きているもの」>
15:00−15:40　「ウイルスから⽣命を考える」　中屋敷均（神戸大学）
15:45−16:25　「いのちの対話」　小林昌廣（IAMAS）
16:30−17:10　「微小なウェットウェアを⽬指して」　豊田太郎（東京大学）
<セッション 2　「エクストリーム・バイオロジー」>
17:20−18:00　「⽣命と非⽣命を超えるエコゾフィーと平和」　四方幸子（キュレーター）
18:05−18:45　「極限環境ラブホテルからトランスヒューマニズムまで」　長谷川愛（アーティスト）
12月19日（日）
<セッション 3 「エイリアン⽣命」>
15:50−16:30 「パンスペルミア仮説と地球外⽣命の可能性」　山岸明彦（東京薬科大学）
16:30−17:10 「地球外マテリアル・エージェンシー」　Juan Manuel Castro（IAMAS）
17:10−17:50 「人知・人力を超えた宇宙で⽣存することの実現不可能性」　Andy Gracie（アーティスト）
17:50−18:30 「エイリアン知能とマテリアル・（ノン）フィクション」　久保田晃弘（多摩美術大学）
19:00−19:50 「L I F ─ E!? ディスカッション」　セッション1〜3の登壇者
19:50 END
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特別講演：Jens Hauser
Session 1 「部分的に生きているもの」: 中屋敷 均（上）、豊田 太郎（左）、小林 昌廣（右）
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Session 2 「エクストリーム・バイオロジー」: 四方 幸子（左）、長谷川 愛（右）
Session 3「 エイリアン生命」: （左上から、時計回りに）久保田 晃弘、Andy Gracie、Juan Manuel Castro、山岸明彦
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Japanese

［シンポジウム概要］

特集2
IAMAS ARTIST FILE # 08
福島諭「記譜，そして，呼吸する時間」
福島諭
会場：岐阜県美術館［展示室2］
会期：2022年7月5日（火）−9月11日（日）
開館時間：10:00～18:00［入場は17:30まで］
休館日：月曜日［祝日の場合はその翌平日］，臨時休館［7月23日（土）
−7月29日（金）］
夜間開館日：2022年7月15日（金），8月19日（金）は20:00まで開
館［入場は19:30まで］
観覧料：一般340円（280円），大学生220円（160円），高校生以下
は無料　※（ ）内は20名以上の団体料金
クレジット
コラボレーター：濱地潤一　遠藤龍　原田和馬　gp
主催：岐阜県美術館，情報科学芸術大学院大学［IAMAS］
協力： IAMAS タイムベースドメディア・プロジェクト　山田聡　樋口聡一郎　森田明日香　宮﨑那奈子　林晃世　林暢彦
展示空間デザイン／スピーカーオブジェクト開発：高橋悠（Tangent Design Inc.）
広報デザイン： 岡澤理奈
企画：西山恒彦（岐阜県美術館）前田真二郎・三輪眞弘（IAMAS）
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展覧会概要
「IAMAS ARTIST FILE #08」は，2004年にIAMASを修了し，2021
年から博士課程に在籍する福島諭の個展だった。経緯としては，前回
の#07が映像表現を集めた展覧会であったことを踏まえ，展覧会の企画
に取り組む本学のタイムベースドメディア・プロジェクト内での会議
で，サウンド系の作家による展覧会の可能性を探ることになった。
複数作家によるグループ展が構想され，早い段階で，候補者として
福島諭の名前が上がった。そして，その他の候補について，組み合わ
せや空間構成なども考慮しながら検討を進めたのだが，人選は容易で
はなかった。むしろ，福島諭の個展が相応しいということになった。
展覧会では，コンピューターと木管楽器による室内楽作品の空間展
示を中心に，福島が以前より進めてきた，他者との交換形式によって
創作した音楽や平面，映像作品などを紹介し，また，福島と同様に作
曲から造形へ表現を拡張した，佐藤慶次郎（1927～2009）による電子
オブジェの特別展示も行なった。これらは，岐阜県美術館が所蔵して
いることから実現した。特に《エレクトロニック ラーガ》（1979）は，
展示だけでなく，美術館内で開催したコンサートにおいて楽器として
使用された。福島は本企画のために《エレクトロニックラーガ》を主
題とした楽曲を作曲し，発表している。 （前田真二郎）
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会場レイアウト
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出品作家プロフィール
福島 諭｜Satoshi Fukushima
1977年新潟生まれ。作曲家。情報科学芸術大学院大
学［IAMAS］修了。現在，博士後期課程在籍。
2002年よりリアルタイムなコンピュータ処理と演奏
者との対話的な関係によって成立する作曲作品を発表。
また，即興演奏とコンピュータによる独自のセッショ
ンを試みるバンドMimiz（みみづ）のメンバー。濱地
潤一との共同作曲による室内楽作品《変容の対象》を
2009年から継続。近年は，共同制作のあり方を音楽以
外の表現へ拡張している。2016年G.F.G.S.レーベルより
CD「福島諭:室内楽2011−2015」をリリース。日本電
子音楽協会理事。作曲を三輪眞弘に師事。主な賞歴と
して，2014年第18回文化庁メディア芸術祭アート部門
優秀賞，2017年「坂本龍一｜設置音楽コンテスト」佳
作など。
出品作品
01.  変容の対象 2009 - 2020 
（2009–2020） 楽譜 （紙 / データ / web） 
制作｜濱地潤一 + 福島諭
 ○作品規則
 0  ひと月に１曲の小品を作曲し１年間の１２曲をひとつの
組曲とする。
 ⑴  楽器は福島諭がピアノ，濱地潤一がサクソフォンを担
当する。
 ⑵  五線譜を使用して各楽器を交互に作曲していく。 相手
の書いた最新の小節に対して自分の楽器パートを書き
込むことができ，次に続くもう１小節を新たに書き加え
ることで最大２小 節の作曲を毎回行うことができる。 
 ⑶  自分が新たに書き加える小節の拍子，テンポは任意に
変更できる。 楽譜に記入していく。 
 ⑷  作曲した小節は相手に渡した時点で固定され後に削除
／変更はで きない。 
 ⑸  月の最初の１小節目を書く者は月ごとに交代する。また，
各年の最 初に書く者も年ごとに交代する。（よって１２
月と次の１月は同じ者が担当することになる。）
04.  並列画像 No.01 - No.12 
No.01 e_211031 f_211120 
No.02 e_211127 f_211126 
No.03 e_211212 f_211229 
No.04 e_220101 f_220101 
No.05 f_220126 e_220103 
No.06 f_220129 e_220208 
No.07 f_220211 e_220210 
No.08 f_220218 e_220223 
No.09 e_220225 f_220313 
No.10 e_220406 f_220325 
No.11 f_220507 e_220417 
No.12 f_220507 e_220523 
（2021–2022） 写真 
制作｜遠藤 龍 + 福島 諭 
写真プリント｜遠藤 龍
 ○作品規則
 ・ 正方形の静止画データ（3000pixel×3000pixel）を用
いる。
 ・左右に配置される正方形の空間があるとする。
 ・ 2名のうちどちらか一方が，左右の指定と共に静止画デー
タを提出する。
 ・もう一方が残りの空間に静止画データを提出する。
05.  Twill The Light （051-057） 
（2018）ムービー MP4 （H.264） 1'00" 
写真データ, ヴィジュアル プログラミング｜福島 諭 
音響｜gp （濱地潤一 + 飛谷謙介 + 福島諭）
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作曲｜福島 諭 
音源｜鈴木 生子（クラリネット），伊藤 めぐみ（クラリネット），
櫻田 はるか（クラリネット），山口 裕加（オーボエ）， 
濱地 潤一（アルトサクソフォン） 
スピーカーオブジェクト｜高橋 悠（Tangent Design Inc.）
特別展示
02 . エレクトロニック ラーガ （1979）
佐藤 慶次郎 （1927-2009） 岐阜県美術館所蔵
佐藤慶次郎がオブジェ制作へ向かう契機となった作品であ
る。上部に設置された２つのマウンド状の金属部に両手で触
れることで音階を発する。
03. 花開（1974）
佐藤 慶次郎 （1927-2009） 岐阜県美術館所蔵
1974年に制作された佐藤慶次郎の電子オブジェ。正方形の
石膏の台座から12本の軸が花を模した形で展開し，各軸には
ひとつずつ素子となるマグネットリングが備えられている。
関連プログラム
福島諭アーティストトーク
ゲスト : 桑原ゆう（作曲家）
日時：7月17日 （日）14:00 -15:30
コンサート「エレクトロニック ラーガのための室内楽」
出演 ： 福島諭　福島麗秋　濱地潤一　飛谷謙介（Mimiz）　
ゲスト：石川喜一（ピアノ調律師・美術家）
《エレクトロニック ラーガ》（佐藤慶次郎，1979年，岐阜県美術
館所蔵）を演奏。（石川喜一氏のミニレクチャー有り）
日時：8月28日 （日）14:00 -15:30
06.  20211001- 
（2021-）ムービー HEVC （H.265） 3ʼ10" 
制作｜遠藤龍 + 福島諭 
スライド制作｜遠藤龍
  ○作品規則
 ・ 正方形の静止画データ（3000pixel×3000pixel）を用
いる。
 ・ どちらかが最初に提示した静止画データに対して一方が
何らかの処理を加え返答する。
  ・期限を無期限として続ける。
07.  No.1 20211120 - 1128 
No.2 20211201 - 1210 
No.3 20211211 - 1226 
No.4 20211227 - 20220110 
No.5 20220111 - 0125 
No.6 20220126 - 0210 
No.7 20220211 - 0316 
No.8 20220319 - 0416 
No.9 20220418 - 0525 
（2021-2022）ムービー HEVC （H.265） 10ʼ26" 
制作｜原田和馬 + 福島諭 
スライド制作｜原田和馬
  ○作品規則
 ・ 正方形の静止画データ（3000pixel×3000pixel）を用
いる。
 ・ どちらかが最初に提示した静止画データに対して一方が
何らかの処理を加え返答する。
 ・互いに確認し合意の上でやり取りを完結する。
08.  設置音楽 《patrinia yellow》 for clarinet and comput-
er （2022） 
コンピューター / 再生プログラム / ４つのスピーカー / 
オーディオ・インターフェイス / 1つのスピーカーオブジェク
ト 
11ʼ00"（毎時0分，30分，45分より再生開始） 
作曲｜福島 諭 
音源｜鈴木 生子（クラリネット） 
スピーカーオブジェクト｜高橋 悠（Tangent Design Inc.） 
2014年 第18回文化庁メディア芸術祭 アート部門 優秀賞
09.  設置音楽 《春，十五葉》 
~五管の木管アンサンブルとコンピュータのための~ 
（2022） 
コンピューター / 再生プログラム / ６つのスピーカ / 
オーディオ・インターフェイス / ３つのスピーカーオブジェ
クト 
15ʼ00"（毎時15分，45分より再生開始） 
佐藤 慶次郎《花開》（1974），岐阜県美術館蔵
写真提供：岐阜県美術館30
特別展示：佐藤慶次郎《エレクトロニック ラーガ》（左）《花開》（右）
変容の対象 2009-2020（2009–2020）楽譜　制作｜濱地潤一 + 福島諭
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並列画像 No.01-No.12（2021–2022）写真制作｜遠藤龍 + 福島諭　写真プリント｜遠藤龍
Twill The Light （2018）写真データ，ヴィジュアル プログラミング｜福島諭　音響｜gp（濱地潤一 ＋ 飛谷謙介 ＋ 福島諭）
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No.1 - No.9（2021-2022）制作｜原田和馬 ＋ 福島諭　スライド制作｜原田 和馬
設置音楽 《patrinia yellow》for clarinet and computer（2022）作曲｜福島諭
 33


［展覧会概要］

特集1
ねお展：ア
自由領域
ジールであり続ける地域 
のこれまで そして これから
会場：岐阜県博物館マイミュージアムギャラリー
会期：2022年10月1日−10月30日
開館時間：9:00～16:30
休館日：毎週月曜日（但し10月10日は開館）
夜間開館日：なし
観覧料：無料
クレジット
主催：岐阜県博物館
出展者：情報科学芸術大学院大学［IAMAS］CommunityResilienceResearch
一般社団法人よだか総合研究所
企画：情報科学芸術大学院大学［IAMAS］CommunityResilienceResearch
設営・技術：情報科学芸術大学院大学［IAMAS］CommunityResilienceResearch
デザイン（メインビジュアル）：路雨嘉（IAMAS）
関連イベント情報：百年公園「オータムフェスティバル」にて根尾盆踊り保存会による「ねお盆踊り実演」
2022年10月15日（土）PM1:30～PM2:00
4
展覧会概要
新たな地層を形成する「人新世」と呼ばれる地質時
代が提唱され，これと連動する世界的な大変革が議論
されている。私たちは，この変革の時代を強くしなや
かに生きていくために何を大切にし，何を後世に残す
べきなのか。本プロジェクト『CommunityResilience
Research』では，自然と社会がつながったひとつの社
会生態系として世界を捉え，そこで生き抜いていくた
めに必要なレジリエンスについて考察してきた。この
大きな視野を元に，2015年から7年間，岐阜県山間部
の根尾地区でフィールドワークに取り組んだ。この山
間部の地域がなぜ1500年という長い歴史の中で，幾た
びも繰り返された社会的変容に耐え，柔軟に対応し，
今も生き残ってこれたのか，私たちはここに魅力を感
じ，それぞれの立ち位置で調査研究を行った。
2022年10月には岐阜県博物館のマイミュージアム
ギャラリーにて本プロジェクトが主催となり「ねお展：
アジール（自由領域）であり続けた地域のこれまでそ
してこれから」を開催した。展示テーマとした「根尾
はアジールだった」は,7年の研究結果の答えのひとつ
である。福井の山を越えて根尾にきた人たちは，清流
や森の恩恵を受けながら根尾に定住し，集落の発展と
ともに文化的な営みを創造し，そこに自治と独自の文
化社会を形成した。大災害や産業衰退，市町村合併や
人口減少など，抗えない社会的変化に見舞われながら
もそこで生の営みを続ける人たちと出会い，彼らとと
もにひとつの展示として表現した。ひとつの地域に特
化した企画であり，現代の根尾地区の文化や生活，人々
を中心とする作品や資料の展示は，歴史的史実や資料
を展示する博物館としてはこれまで余り例にない展示
と評価された。
折しも，2022年に博物館法が70年ぶりに改正され，
来年度から施行されるタイミングに開催された「ねお
展」。会期中に開催された座談会では，博物館が新たな
役割に向けた取り組みを検討する時期での「ねお展」
の意義や可能性，課題などについて，岐阜博物館長の
森島勝博さん，国立新美術館情報資料室長の伊村靖子
さん，一般社団法人よだか総合研究所代表理事の中原
淳さん，そして，プロジェクト代表の金山智子が意見
を交わした。 （金山智子）
 5
会場設計
6
展示解説
1 能郷の能狂言　堀江洋生
 能郷で約400年前から現在まで行われてきた能狂言の紹
介映像と2人の演者へのインタビュー，そして練習風景の
映像を展示。この伝統神事の魅力とその継承の困難さを
伝える。
 1）市原信治さんのスライド作品集【根尾谷編】より「能
郷の能狂言」
 2）2022年の能狂言関係者インタビュー（テキスト・写真）
 3）2017年の能狂言の練習風景映像（撮影：金山智子）
2 逃・避・行　坂本あゆみ
 ぬいぐるみたち3人がねおの森の中で過ごした1日。大河
原の原生林と越波集落近くの川をフィールドワークを記録
した様子が一冊の本になった。普段の住処を離れて「逃
避行」を楽しむ彼らは根尾で何を見て，何を感じるのか。
3 倒れることは命の終わりではない　林晨
 木が倒れたり，切り倒されたりしても，それは命の終わり
ではない。倒れた木の上には，もっと多くの生命が生ま
れている。その様子をARで見せていく。
4 生命の循環　林晨
 自然界の生命は常に循環しており，その循環は永遠に（少
なくとも人類が滅亡するまでは）続くのだ。自然界が全体
であり，生物多様性に注意すべきです。写真を分解し，
組み立てることで，単一種類を避けるため，常に変化し循
環し再生する生命の樹を表現した。
5 乳イチョウ　楊慶新
 「母乳が出るように」という祈願は，かつて日本各地で行
われていた。木に対する信仰は地球上に普遍的に見られ
るが，中国や韓国には子孫繁栄の象徴とされることはあっ
ても乳信仰はなく，日本独自のもののようだ。祈願の場所
や対象は社寺に限らず，多くの乳イチョウ，乳地蔵，乳神
さまなどが各地に点在していたようである。しかし，それ
ら多くの乳信仰の伝承は，近年急速に失われつつあると
いう。根尾越波村の時代と共に徐々に忘れ去れている，
乳イチョウの信仰に基づく映像劇。
6 アマゴの木　河合将也
 根尾地域の植林は広葉樹を伐採し，スギ等の建材となる
針葉樹に植え替えることで行われてきた。しかし大きな葉
や実を持つ広葉樹は生命の根源である。落ち葉は虫達を
はぐくむ，そして虫達は小型の魚に捕食され，さらにアマ
ゴ等の肉食の魚類に捕食される。
 7
13 映像）集落の祭り　金山智子　王芯藍
 今も各集落で行われている伝統神事を映像で紹介する。
 映像１）『根尾踊り』10分
 映像２）『大河原集落のお祭り』16分
 映像３）『樽見の十一日祭り』4分
 映像４）『越波集落のお祭り』11分
14 根尾の神社　山口伊生人　金山智子　杉山新次郎
 根尾地区には40ほどの神社があるが，今も集落が共同体
として存在していく上で大切な役割を果たしている。展示
では杉山新次郎氏（根尾公民館）の神社のスケッチを用
いて，根尾に張り巡らされた信仰のシンボルを空間にマッ
ピングする。
15 松葉五郎さんの語り　金山智子
 7年前に越波（オッパ）集落の松葉五郎さん（92才）と出会っ
て以来，様 な々お話を伺ってきた。しいたけ，アマゴ，山
葵，キハダ...オッパで様々なビジネスを行なう起業家であ
り，オッパの山を守る林業家でもある。五郎さんのお話
から，私たちは何を大切にしていけばよいのか，いつも指
針と希望ともらえる。今回，長い時間の中で変わりゆく山
についての五郎さんの語りを紹介する。
16 鳥除け　高橋保直
 根尾では家の軒先に下げられた空き缶をよく見かける。飾
りのようだが実は鳥除け。川原集落の高橋さんはこの鳥除
け作りの名人だ。綺麗に創るための治具も製作するほど。
車庫や庭でキラキラと回る鳥除けのある根尾の風景を感じ
てもらいたい。
17 陶芸作品　金子典栄
 根尾長嶺集落に在住する陶芸家。二つの自作の窯をもち，
日常に使える陶器を制作している。（https://www.insta-
gram.com/kanekotenei/）
18 アート作品　林隆一
 岐阜在住のアーティスト。根尾上大須集落にある妻の実
家をアトリエや滞在型アトリエに改造中。ボールペンを用
いた絵画や，様々なモノを使った造形などの作品を制作。
（https://www.instagram.com/ryu_hayashi/）
19 アート作品　山本芳廣
 根尾大井集落に住む山本さんは，ステンレス加工の仕事
の傍ら，ブリキやステンレスで人形を製作している。３メー
トルの巨大な人形やしょんべん小僧，オズの魔法使いの
ような人形など，ユニークな人形たちは思わず笑顔にさせ
てくれる。幼稚園などにも無料で貸し出ししている。
7 根尾踊り　王芯藍
 根尾踊りは1400年以上前に継体天皇との別れを惜しみ村
人が踊ったのが始めとする説と，先祖の精霊をなぐさめ
る行事として始められた説と2つあるが，いずれにしても
根尾の人たちのとって大切な文化である。根尾踊りを伝
承するために，根尾踊り保存会が発足し，保存会メンバー
は定期的に練習しながら，いろいろな機会に踊りを披露
している。今回は，根尾踊りの練習や拝殿踊りの映像と，
根尾踊りで使われる浴衣や下駄，そして唄本を展示する。
8 根尾はくぶつかん　松村明莉
 岐阜県の根尾越波地区の，とある空き家に，謎の白い部
品が大量に落ちていた。何も知らない人々はこれを見てど
んな用途であると想像するだろうか？化石を初めて見つけ
た時のように，様々な解釈が生まれ，そこから模型を制
作した。
 復元模型の解釈が間違っていたことが判明すれば，ふつ
うはバックヤードに仕舞われてしまう。しかしそれをあえ
て展示することで，間違いすらも人々の歴史として残せる
のかもしれない。
9 解体すること，循環していくこと。
 小林玲衣奈　小林孝浩
 一軒の古民家が業者によって解体されているところに出
会い，調査を行った。初めは家がだんだんと小さく分け
られていくことや，その重機の使い方に興味を持っていた
が，調査を深めていくうちに，高齢化といった時代の流れ，
根尾の木が家になり肥料になるまでの流れ，根尾の林業
移り変わりなど，さまざまな流れが見えてきた。
10 辺境不動産とほほ日記　中原淳
 日本の中山間地や限界集落に宅建業者（不動産屋）があ
ることは，極めて稀である。根尾地域でも，2015年に初
めて不動産屋が営業を開始した。その営業の様子を，架
空の日記として展示する。都市の不動産屋とは全く違う人
間関係や価値観，倫理がぶつかり合う様子を紹介する。
11 越卒のところさん　小林孝浩
 根尾地区にその名を轟かせる「越卒のところさん」。調子
の悪い農機具を，たちどころに直してしまう魔法使い。そ
の生態を調査し紹介する。
12 根尾の水のいとなみ　吉田茂樹
 根尾では公共水道が敷設される以前から山の湧き水や小
川の水を使った水システムが独自に敷設されて日常的に使
われている。根尾の水や水システムの様子を紹介する。
8
20 工芸作品　洞口豊美
 根尾の木材を使った工芸作品。10年以上も前，妻のため
に三面鏡の椅子を作ったことがきっかけ。除伐や倒れた
丸太がもったいなくて，これらを活用するという動機から
も農業の傍らに制作を続ける。道の駅（うすずみ桜の里・
ねお）にて販売。
21 ちょぼ（サイコロゲーム）
 かつていくつかの集落で行われていた博戯（ちょぼ）をも
とに，老若男女誰でも楽しめるゲームにアレンジ。ゲーム
盤にダイスやお札（ねおこ円）を収納し，持ち運びできる。
22 長老の記憶と記録　若山義光　所和徳
 根尾の長老たちは，地域の記憶を後世に伝えようと自分
たちで記録し続けている。上大須集落の若山義光さんは，
記録されてこなかった上大須集落の家系図，生活や慣習，
方言などを自分の記憶をもとに書き残している。根尾長
嶺集落住民で元村長の所和徳さんは，村史にも載ってい
ない春日神社の裏歴史を様々な文献をもとに紐解く。今
回，貴重な2人の記録の一部を展示する。
23 越波の今昔物語　松葉五郎　後藤秀若
 根尾最北の集落のひとつ，越波（オッパ）。1400年以上
前から存在する集落に，現在，居住者はいない。しかし，
週末になると，閑散とした集落は元居住者たちで賑わう。
展示では，江戸時代に越波で行われた宗門改帳からかつ
ての集落を垣間見ると同時に，過疎化に抗う集落の様々
な取り組みを紹介する。
24 ねおの風景　坂本あゆみ
 根尾の森林や清流を撮影したもの。
 林晨
制作
情報科学芸術大学院大学CommunityResilienceResearch
プロジェクトメンバー
金山智子・小林孝浩・吉田茂樹・王芯藍・小林玲衣奈・路雨嘉・
松村明莉・堀江洋生・坂本あゆみ・林晨・河合将也・楊慶新・
山口伊生人（OB）
一般社団法人よだか総合研究所　中原淳
根尾関係者　松葉五郎・後藤秀若・上杉勝司（越波集落）浅
野貞夫（大河原集落）若山義光・林隆一（上大須集落）⽻田
新作・葉名尻紀子・⽻田農之・葉名尻義一（能郷集落）所和徳・
金子典栄（長嶺集落）所孝一（越卒集落）山本芳廣・吉田喜
作（大井集落）洞口豊美（門脇集落）吉田雄樹（神所集落）
高橋保直（川原集落）根尾盆踊り保存会　根尾公民館（杉山
新次郎）
 9
山田智子撮影
左　：能郷の能狂言関連作品　①
右上：林隆一作品　⑱
右下：展示会場の様子
10
 11


ハウザー, イェンス

Hauser, Jens

English

On Microperformativity: Alternative Animated Agencies in Art

久保田, 晃弘

クボタ, アキヒロ

DA0559058X

Kubota, Akihiro

佐原, 浩一郎

サハラ, コウイチロウ

Sahara, Koichiro

Three overview-images in the exhibition : IAMAS ARTIST FILE #07“videō / body & information”

森島, 勝博

モリシマ, カツヒロ

伊村, 靖子

イムラ, ヤスコ

DA17733447

Imura, Yasuko

中原, 淳

ナカハラ, アツシ

金山, 智子

カナヤマ, トモコ

DA1488251X

Kanayama, Tomoko

『ねお展─であり続けてきた地域のこれまで そして これから』誌面座談会

特集3
IAMAS ARTIST FILE # 07
ウィデオー／からだと情報
木村悟之　萩原健一　堀井哲史
会場：岐阜県美術館［展示室2］
会期：2021年12月21日（火）−2022年3月6日（日）
開館時間：10:00～18:00［入場は17:30まで］
休館日：月曜日［祝日の場合はその翌平日］，年末年始［12月27
日（月）−2022年1月4日（火）］
夜間開館日：2022年1月21日（金），2月18日（金）は20:00まで開
館［入場は19:30まで］
観覧料：一般340円（280円），大学生220円（160円），高校生以下
は無料　※（ ）内は20名以上の団体料金
クレジット
主催：岐阜県美術館，情報科学芸術大学院大学［IAMAS］
協力：IAMAS タイムベースドメディア・プロジェクト
企画：西山恒彦（岐阜県美術館），前田真二郎（IAMAS）
設営・技術：山田聡
デザイン：岡澤理奈
62
展覧会概要
岐阜県美術館とIAMASは，2013年から毎年度，『IA 
MAS ARTIST FILE』を連携して開催してきた。しか
し，2019年度は，同美術館の改修工事実施のため，
2020年度は新型コロナウイルスの感染拡大の影響によ
り，展覧会は開催できなかった。2年間の空白期間が
あったわけだが，2021年度から再度開催する運びとな
り，岐阜県美術館の西山恒彦学芸員と共にIAMAS 
ARTIST FILE #07の企画を進めた。第7回目となる
「ウィデオー／からだと情報」は，いわゆる映像系の展
覧会だ。コロナ禍の中，リモートワークやオンライン
配信が一般化し，これまで以上に映像メディアが生活
に浸透した2021年に，映像表現について考察する機会
をつくりたいという動機から企画した。映像系と言っ
ても多様な作家がいるが，異なる手法，異なる領域で
発表を続ける3名の映像作家を選出することにした。
木村悟之，萩原健一，堀井哲史だ。
普段よく耳にする電子的な映像を表す「ビデオ」の
語源は，ラテン語の「videō （ウィデオー）」であり，
それには「私は見る」といった意味がある。映像表現
のなかでも「からだと情報」の関係に着目した三人三
様の「見る仕事」に焦点をあてた。 （前田真二郎）
 63
出品作家プロフィール
木村悟之｜KIMURA Noriyuki
1977年生まれ。映像作家。情報科学芸術大学院大学
［IAMAS］修了。自ら設定した規則に従って撮影を行
う『軌跡映画』が代表作。2016-2017年，文化庁新進芸
術家海外研修員，ドイツ（ケルンメディア大学（KHM）
およびデュッセルドルフ）滞在。現在，石川県を拠点
に活動。主な展覧会・発表に，2006年，DVD『軌跡映
画 1』 をSOL CHORDよ り 出 版，2013年，Film by 
Music（山口情報芸術センター，YCAM），2014年，第
60回オーバーハウゼン国際短編映画祭（Second Prize, 
MuVi Award, ドイツ），2015年，第18回文化庁メディ
ア芸術祭受賞作品展（国立新美術館，審査員推薦作品），
2019年「21st DOMANI・明日展」（国立新美術館）。
萩原健一｜HAGIHARA Kenichi
1978年生まれ。映像作家／研究者。国際情報科学芸
術アカデミー［IAMAS］DSPコース卒業。写真表現を
軸に，映像メディアを用いて作品制作をおこなう。
2005年文化庁新進芸術家国内研修として山口情報芸術
センター[YCAM]滞在後，2007年，情報科学芸術大学
院大学［IAMAS］修了。IAMAS助教を経て，2017年
より秋田公立美術大学准教授。企業やプログラマーと
協働したメディア教育教材の開発を研究の軸としてい
る。《sight seeing spot》にてART AWARD TOKYO 
2007特別賞受賞，また同作品は第11回文化庁メディア
芸術祭アート部門審査委員会推薦作品となる。主な展
覧会に，scopic measure#6（山口情報芸術センター, 
2007），Media/Art Kitchen（東南アジア, 2013）など。
堀井哲史｜HORII Satoshi
1978年生まれ。ビジュアルアーティスト/プログラ
マー。ライゾマティクス所属。東京造形大学デザイン
学科，国際情報科学芸術アカデミー［IAMAS＊］DSP
コース卒業。既存のソフトウェアやツールに頼らない，
コンピュータならではの動的な絵作りからプログラミ
ングまで一貫して行い，インタラクティヴ作品，映像
制作を，エンターテインメント，アート等様々なフィー
ルドで行っている。2012年，プログラミング/デザイ
ンを担当した《Perfume Global Site Project》は第16回
文化庁メディア芸術祭エンターテイメント部門大賞，
カンヌ国際広告祭等多数受賞。2014年，elevenplayの
《MOSAIC》では映像を担当，同年度のD&AD年鑑に，
脳波をビジュアライズしたグラフィックを提供するな
ど，形態にとらわれない制作活動をしている。
＊ 専修学校（1996-2012）。2001年に情報科学芸術大学院大学が併設。共
に略称はIAMAS。
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出品作品
木村悟之
01  「軌跡映画１」アーカイブ | "TRACKING FILM" 
ARCHIVE 
4 Videos | 13 ’ （each） | SD-digital | 4：3 | Sound ＋ 
資料，ネジ （2004-2021）
02  軌跡映画4 | Tracking Film 4 
12 ’ | SD-digital | 4：3 | Sound（2007）
03  飛行物体 | Flying objects 
30' | FHD-digital | 9：16 | Sound ＋ 資料（2022） 
サウンドトラック：dj sniff 
ナレーション：dj sniff 
英語翻訳：dj sniff 
アニメーション：丹羽 彩乃｜NIWA Ayano 
ナビゲーションユニット1 ： 
吉川 永祐 | KIKKAWA Eisuke 
ナビゲーションユニット2 ： 
高坂 聖太郎 | KŌSAKA Shōtaro 
パフォーマー ：宮﨑 那奈子 | MIYAZAKI Nanako 
プログラミング：小林 昌幸 | KOBAYASHI Masayuki
リサーチ助手：吉川 永祐 | KIKKAWA Eisuke
撮影助手：丸山 達也 | MARUYAMA Tatsuya
映像編集：丸山 達也 | MARUYAMA Tatsuya
制作：木村 悟之 | KIMURA Noriyuki
書：室谷 一柊 | MUROYA Isshū
設営：吉川 永祐 | KIKKAWA Eisuke
画像貸出： 
一宮市博物館 | ICHINOMIYA CITY MUSEUM
地図： Google Earth, ©Google, Wind Map, ©Cameron 
Beccario, Flood Map,©OpenStreetMap contribu-
tors, 1/25,000 地形図, 国土地理院
本作は，2021年度「アーティスト・イン・レジデンス」（岐阜
県内での滞在制作支援事業）にて制作された。
萩原健一
01  SUGATAMI 
3 Videos| 30’ （each） | FHD-digital | 9：21 | Silent　
（2008-2010）
02  TRAIN 
2 Videos| 20’ （each） | 4K-digital | 9：16 | Silent　（2018-
2021） 
協力：林洋介（株式会社HAUS）| Hayashi Yosuke 
（HAUS Inc.）
03  フレット・アニメーションワークショップ | Fretted 
Animation Workshop 
アニメーション制作装置，映像，資料 （2020-2021） 
デザイン：越後谷洋徳 | Echigoya Hironori 
協力：本巣市立糸貫中学校　岐阜県立岐阜城北高等学
校  岐阜県立加納高等学校  岐阜大学教育学部附属小中
学校  秋田公立美術大学サテライトセンター
岐阜県内の学校でのワークショップは，2021年度「アーティ
スト・イン・レジデンス」（岐阜県内での滞在制作支援事業）
にて実施。
堀井哲史
01  Light and Shadow 
2 Videos| 5'38" （each） | 4K-digital | 32：9 | Sound 
（2019, 2021） 
The exhibit was presented at Daito Manabe × Rhi-
zomatiks Research, Lucid Motion at ARTECHOUSE 
DC. 
Credits： 
Rhizomatiks x ELEVENPLAY 
Visual and Programming：Satoshi Horii 
Choreography：MIKIKO 
Motion Performer：SARA 
Music：Hopebox and Daito Manabe
02  ENDLESS IMAGINARY 
5'38" | 4K-digital | 16：9 | Sound （2021）
03  Behind the Scenes /Right 
5'38" | 4K-digital | 16：9 | Silent （2021）
04  Behind the Scenes /Left 
5'38" | 4K-digital | 16：9 | Silent （2021）
関連プログラム
オンライン  アーティストトーク
2022年2月23日（水・祝）19：00~20：30
出品作家が自身の作品を紹介し，近年の映像表現について語
り合う。
出演：木村悟之　萩原健一　堀井哲史
司会：西山恒彦（岐阜県美術館学芸員）
 65
（左）Behind the Scenes /Left（2021）（中央）ENDLESS IMAGINARY（2021） （右） Behind the Scenes /Right  （2021）／堀井哲史
（左）フレット・アニメーションワークショップ（2020-2021）（右）SUGATAMI　（2008-2010）　*部分　／萩原健一
66
飛行物体 | Flying objects  資料（2022）／木村悟之
飛行物体 | Flying objects  ビデオインスタレーション（2022）／木村悟之
 67


木村, 悟之

キムラ, ノリユキ

Kimura, Noriyuki

萩原, 健一

ハギワラ, ケンイチ

DA1309969X

Hagihara, Kenichi

堀井, 哲史

ホリイ, サトシ

Horii, Satoshi

出品作家インタビュー 木村悟之 萩原健一 堀井哲史

特集1
ねお展：ア
自 由 領 域
ジールであり続ける地域のこれまで そして これから　4
『ねお展─であり続けてきた地域のこれまで そして これから』誌面座談会 
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　森島 勝博，伊村 靖子，中原 淳，金山 智子 ･･････････････････････12
特集2 
IAMAS ARTIST FILE # 08 
福島諭「記譜，そして，呼吸する時間」　26
《エレクトロニック ラーガ》のための室内楽　福島 諭 ･････････････････････････････････････････････････････････････････････････････34
福島諭「記譜，そして，呼吸する時間」展　川崎 弘二 ････････････････････････････････････････････････････････････････････････････ 46
特集3 
IAMAS ARTIST FILE # 07 
「ウィデオー／からだと情報」　62
出品作家インタビュー  木村悟之 萩原健一 堀井哲史 ･･････････････････････････････････････････････････････････････････････････ 68
「上演」が明らかにする映像作品の意義　秋庭 史典 ･･････････････････････････････････････････････････････････････････････････････ 78
IAMAS ARTIST FILE #07 「ウィデオー／からだと情報」展における3つの俯瞰イメージ　佐原 浩一郎 ･･･････････････････81
特集4
岐阜おおがきビエンナーレ2021 国際シンポジウム　L I F ─ E !? 
─ 部分的に生きているもの，エクストリーム・バイオロジー，エイリアン生命　88
マイクロパフォーマティヴィティについて：芸術における別の生き生きとしたエージェンシー 
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　イェンス・ハウザー，訳：久保田 晃弘 ･･･････････････････････････ 94
生命・知能の起源としてのウェットウェア：プロトセルとケミカルAI　豊田 太郎，小玉 直子 ･････････････････････････････････････ 126
生命と非生命を超えるエコゾフィーと平和　四方 幸子 ････････････････････････････････････････････････････････････････････････････ 131
パンスペルミア説と地球外生命の可能性　山岸 明彦 ･････････････････････････････････････････････････････････････････････････････138
エイリアンであるとはどのようなことか？　久保田 晃弘 ･･････････････････････････････････････････････････････････････････････････ 143
地球外の他者性とエイリアンメディア　ホアン・マヌエル・カストロ ･･････････････････････････････････････････････････････････････････150
研究ノート
古墳時代の自転車　赤松 正行 ･････････････････････････････････････････････････････････････････････････････････････････････････････158
地方創生期の農村におけるメディア表現の介入　中原 淳 ･･･････････････････････････････････････････････････････････････････････ 162
評論
落語の身体論（9）【番外篇】圓朝と團十郎　小林 昌廣 ････････････････････････････････････････････････････････････････････････････171
書評
協働の公正：書評『デザインと障害が出会うとき』　田中 みゆき ･････････････････････････････････････････････････････････････････ 180
情報科学芸術大学院大学　紀要　投稿規定 ･･････････････････････････････････････････････････････････････････････････････････ 187
情報科学芸術大学院大学　紀要　査読規定 ･･････････････････････････････････････････････････････････････････････････････････ 189


［目次］

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［シンポジウム概要］

［展覧会概要］

［展覧会概要］

On Microperformativity: Alternative Animated Agencies in Art

On Microperformativity: Alternative Animated Agencies in Art

Three overview-images in the exhibition : IAMAS ARTIST FILE #07“videō / body & information”

『ねお展─であり続けてきた地域のこれまでそしてこれから』誌面座談会

［展覧会概要］

出品作家インタビュー木村悟之萩原健一堀井哲史

［目次］

316

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