Institute of Advanced Media Arts and Sciences Repository

金山, 智子

カナヤマ, トモコ

DA1488251X

Kanayama, Tomoko

Japanese

Rad io a s C are M edia̶̶Care Co mmunica t ion Desire d for C OVID-19 S i t u a tion

山田, 晃嗣

ヤマダ, コウジ

Yamada, Koji

小林, 孝浩

コバヤシ, タカヒロ

Kobayashi, Takahiro

湯澤, 大樹

ユザワ, タイキ

What COVID-19 brought to Technology for Welfare Project

三輪, 眞弘

ミワ, マサヒロ

DA09143583

Miwa, Masahiro

前田, 真二郎

マエダ, シンジロウ

DA15942311

Maeda, Shinjiro

松井, 茂

マツイ, シゲル

DA17733436

Matsui, Shigeru

Documents:MUSICA CRAS GIFU 2020 Masahiro Miwa Festival──Purified Night

赤松, 正行

アカマツ, マサユキ

DA08597406

Akamatsu, Masayuki

資料編：ぎふ未来音楽展2020 三輪眞弘祭──清められた夜
XumiXiukaba_フォルマント兄弟
新型コロナウイルスと自転車
C o r o n a v i r u s  d i s e a s e  2 0 1 9  a n d  b i c y c l e s
赤松正行、松井茂
AKAMATSU Masayuki and MATSUI Shigeru 
2019年末に自動車事故に遭い、2020年3月末まで入院して
いた。新型コロナウイルス感染症の世界的な大流行が始まっ
た時期に重なり、病院では次々と感染防止策が強化されてい
た。医師や看護師は常時マスクを着用し、入院患者には随時
手洗いと消毒が求められた。病院の出入口が封鎖され、来院
者に検温と消毒が行われ、やがて面会禁止に至る。言わば病院
のロックダウンであり、外部との接触が最小化されたわけだ。
特集／研究ノート
① ④ ②
⑤
⑮
③ ⑥
① ④ ②
⑤
⑮
③ ⑥
① ④ ②
⑤
⑮
③ ⑥
52 53
一方で、病院の外の一般社会は無頓着だった。外出許可を
得て訪れたIAMASでは僅かな人しかマスクをしておらず、声
高に話し合っていた。厳格な入院生活を送っていた者からす
れば恐怖を覚えるほどだ。すでに海外では猛威をふるってい
たにもかかわらず、インバウンド需要など経済活動を優先し
た政府の対応は遅れ、人々の危機感は薄かった。もっとも
IAMAS近郊では2月末に初めて感染者が確認されたように伝
搬が遅かったのも確かだ。
これは自転車でも同じで、国内メディアでは海外の自転車
レースが中止されたといったニュースが流れる程度でしかな
かった。自転車関連の公的機関や民間団体も、何ら指標を示
さない。そこでクリティカル・サイクリングでは海外の状況
をオンラインで調べ、自転車利用時の感染予防策を「新型コ
ロナウイルスと自転車：予防編」①としてまとめた。この種
の記事としては日本で最初と思われるが、それでも3月20日
のことだ。
このクリティカル・サイクリングは自転車に乗ることを楽
しみ、その批評性を追求する任意グループとしてIAMASを
中心に2016年4月より活動をしている。誰もが新型コロナウ
イルスに大きな影響を受けているので、クリティカル・サイ
クリングも無縁ではいられない。いや、むしろ新型コロナウ
イルスと自転車を通して、メンバーそれぞれの立場から生活
や社会に対して実践的に取り組み、考察する機会が増えたと
言えるだろう。
① ④ ②
⑤
⑮
③ ⑥
① ④ ②
⑤
⑮
③ ⑥
① ④ ②
⑤
⑮
③ ⑥
⑫
⑬ ⑧
⑦
新型コロナウイルスと自転車
クリティカル・サイクリングのWEBサイトを「新型コロナ
ウイルス」で検索すると39の記事が見つかる(2021年2月28
日時点)。最初の記事以降、本稿執筆時点での記事総数は108
なので、36%もの高い割合だ。その中には枕詞的に簡単に触
れた程度の記事もあるが、新型コロナウイルスと自転車を主
題に据えて調査や考察を展開した記事も多い。タイトルや文
章の冒頭抜粋から内容を推測できるだろうが、ぜひ実際の記
事にもあたって欲しい。
さて、3月から4月にかけて外出や移動が制限されるようにな
る。この時期の記事には、空想の自転車旅行を計画した「［輪
行しませんか?］エア台湾編」②や、数年前に出版された写真集
を眺めて感傷的になる「素晴らしき自転車ライフ」③がある。一
方で過度な自粛の弊害から適度な運動が必要とされ、混雑を
避けて一人で郊外に自転車で出掛ける「自転車と放蕩娘（10）自
律分散型社会のための思考訓練」④なども綴られている。
5月には、次第に明らかになってきた自転車に乗る際の注
意点をまとめて「新型コロナウイルスと自転車：ライド編」⑤
を著した。しかし、それでも友人と一緒にライドする際のリス
クが残る。そこで、離れた場所にいてもオンラインで繋がっ
て一緒に走っている感覚を得る仕組みを考案して「新型コロ
ナウイルスと自転車：グループ・ライド編」⑥で提案した。こ
れは新型グループ・ライドと称して数回実施している⑦〜⑪。
新型グループ・ライドは自転車への情報通信技術の導入だ。
① ④ ②
⑤
⑮
③ ⑥
① ④ ②
⑤
⑮
③ ⑥
⑫
⑬ ⑧
⑦⑫
⑬ ⑧
⑦
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一方で、病院の外の一般社会は無頓着だった。外出許可を
得て訪れたIAMASでは僅かな人しかマスクをしておらず、声
高に話し合っていた。厳格な入院生活を送っていた者からす
れば恐怖を覚えるほどだ。すでに海外では猛威をふるってい
たにもかかわらず、インバウンド需要など経済活動を優先し
た政府の対応は遅れ、人々の危機感は薄かった。もっとも
IAMAS近郊では2月末に初めて感染者が確認されたように伝
搬が遅かったのも確かだ。
これは自転車でも同じで、国内メディアでは海外の自転車
レースが中止されたといったニュースが流れる程度でしかな
かった。自転車関連の公的機関や民間団体も、何ら指標を示
さない。そこでクリティカル・サイクリングでは海外の状況
をオンラインで調べ、自転車利用時の感染予防策を「新型コ
ロナウイルスと自転車：予防編」①としてまとめた。この種
の記事としては日本で最初と思われるが、それでも3月20日
のことだ。
このクリティカル・サイクリングは自転車に乗ることを楽
しみ、その批評性を追求する任意グループとしてIAMASを
中心に2016年4月より活動をしている。誰もが新型コロナウ
イルスに大きな影響を受けているので、クリティカル・サイ
クリングも無縁ではいられない。いや、むしろ新型コロナウ
イルスと自転車を通して、メンバーそれぞれの立場から生活
や社会に対して実践的に取り組み、考察する機会が増えたと
言えるだろう。
① ④ ②
⑤
⑮
③ ⑥
① ④ ②
⑤
⑮
③ ⑥
① ④ ②
⑤
⑮
③ ⑥
⑫
⑬ ⑧
⑦
新型コロナウイルスと自転車
クリティカル・サイクリングのWEBサイトを「新型コロナ
ウイルス」で検索すると39の記事が見つかる(2021年2月28
日時点)。最初の記事以降、本稿執筆時点での記事総数は108
なので、36%もの高い割合だ。その中には枕詞的に簡単に触
れた程度の記事もあるが、新型コロナウイルスと自転車を主
題に据えて調査や考察を展開した記事も多い。タイトルや文
章の冒頭抜粋から内容を推測できるだろうが、ぜひ実際の記
事にもあたって欲しい。
さて、3月から4月にかけて外出や移動が制限されるようにな
る。この時期の記事には、空想の自転車旅行を計画した「［輪
行しませんか?］エア台湾編」②や、数年前に出版された写真集
を眺めて感傷的になる「素晴らしき自転車ライフ」③がある。一
方で過度な自粛の弊害から適度な運動が必要とされ、混雑を
避けて一人で郊外に自転車で出掛ける「自転車と放蕩娘 （10） 自
律分散型社会のための思考訓練」④なども綴られている。
5月には、次第に明らかになってきた自転車に乗る際の注
意点をまとめて「新型コロナウイルスと自転車：ライド編」⑤
を著した。しかし、それでも友人と一緒にライドする際のリス
クが残る。そこで、離れた場所にいてもオンラインで繋がっ
て一緒に走っている感覚を得る仕組みを考案して「新型コロ
ナウイルスと自転車：グループ・ライド編」⑥で提案した。こ
れは新型グループ・ライドと称して数回実施している⑦〜⑪。
新型グループ・ライドは自転車への情報通信技術の導入だ。
① ④ ②
⑤
⑮
③ ⑥
① ④ ②
⑤
⑮
③ ⑥
⑫
⑬ ⑧
⑦⑫
⑬ ⑧
⑦
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しかも走行中の使用が想定されていないサービスや機器を手
懐けなければならない。そこで「新型グループ・ライドのギア～
ビジュアル編」⑫、「オーディオ編」⑬、「T heta Z1で360度全天
球映像のライブ配信」⑭といった検証作業を行った。本来はグ
ループであっても黙 と々走るのに対して、このような過剰なコミュ
ニケーションのあり方はまだ試行錯誤の段階だ。
ところで、海外では早い時期から安全で実用的な移動手段
として自転車が注目され、専用レーンの整備が急速に進んでい
た。そこで内外の情勢に詳しい識者を迎えて「新型コロナウイ
ルスと自転車：道路編」⑮を対談形式で記した。同じ問題を扱っ
たガイドブック「NACTOの街路のパンデミック、その対応と復
興」⑯も紹介している。もっとも日本では未だに旧態依然とした
道路事情であり、変革の機運に欠けているのが残念だ。
誰もが痛感しているように新型コロナウイルスによって世
界は一変した。困難や不幸は計り知れないが、一方で新しい
世界を招き入れるチャンスでもある。そこでは古くて新しい
自転車が、これまで以上に活躍するに違いない。バランスの
復権を唱えるクリティカル・サイクリングもまた、実践と思
索の場で在り続けるだろう。そのためにこそペダルを踏み、
風をまとい、地平の消失点を目指したい。多くの方の参加を
お待ちしています。（赤松）
新型グループ・ライド2020　松井茂
この1年、Zoomを使っての授業、会議、研究会から、気楽
① ④ ②
⑤
⑮
③ ⑥
① ④ ②
⑤
⑮
③ ⑥
⑨ ⑯
⑭
⑩
新型コロナウイルスと自転車
な打合せまで、オンラインによるコミュニケーションが日常
生活の一部となり、徐々に適応した。すこし疎遠になってい
た人との再会など、SNS初期を彷彿とさせるコミュニティの
再編があった。
Critical Cyclingにおいて、私のように自転車に乗らない参
加は異端視されてきたが、Zoomを使用した新型グループラ
イドの登場によって役割ができた。それはグランド・コント
ロール。要約すれば、走行音で音量がうるさくなったサイク
リストをミュートする役割だ。とはいえ、ただスイッチャー
をするわけでもなく、見ず知らずの人も含み、ミュートした
り、話しかけつつ、サイクリストを繋ぐところに、コントロー
ルの意義がある。
特に、サイクリストでもある赤松武子さんと共に担当した
グランド・コントロールは得がたい経験だった。私が戸惑っ
ているのを尻目に、サイクリストの観点から、ライド中は活
用が難しいGPSをサポートしながら、バラバラに走りながら、
近距離にいるサイクリストを確認して、ライド時間中に合流
を果たすような誘導もあり、ちょっとしたドラマを演出する
ことにもなった。遠隔地からの参加者にとっては、物理的な
合流があり得ないいっぽう、こうしたドラマツルギーを持っ
た時間の共有がもたらす一体感は、独特のコミュニケーショ
ンをデザインしていると感じた。
Zoomの続編として、Clubhouseによるグループ・ライド
も開催した。音声チャットのみの試みだ。結論からいうと、
① ④ ②
⑤
⑮
③ ⑥
① ④ ②
⑤
⑮
③ ⑥
⑨ ⑯
⑭
⑩
⑪⑪⑪
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しかも走行中の使用が想定されていないサービスや機器を手
懐けなければならない。そこで「新型グループ・ライドのギア～
ビジュアル編」⑫、「オーディオ編」⑬、「T heta Z1で360度全天
球映像のライブ配信」⑭といった検証作業を行った。本来はグ
ループであっても黙 と々走るのに対して、このような過剰なコミュ
ニケーションのあり方はまだ試行錯誤の段階だ。
ところで、海外では早い時期から安全で実用的な移動手段
として自転車が注目され、専用レーンの整備が急速に進んでい
た。そこで内外の情勢に詳しい識者を迎えて「新型コロナウイ
ルスと自転車：道路編」⑮を対談形式で記した。同じ問題を扱っ
たガイドブック「NACTOの街路のパンデミック、その対応と復
興」⑯も紹介している。もっとも日本では未だに旧態依然とした
道路事情であり、変革の機運に欠けているのが残念だ。
誰もが痛感しているように新型コロナウイルスによって世
界は一変した。困難や不幸は計り知れないが、一方で新しい
世界を招き入れるチャンスでもある。そこでは古くて新しい
自転車が、これまで以上に活躍するに違いない。バランスの
復権を唱えるクリティカル・サイクリングもまた、実践と思
索の場で在り続けるだろう。そのためにこそペダルを踏み、
風をまとい、地平の消失点を目指したい。多くの方の参加を
お待ちしています。（赤松）
新型グループ・ライド2020　松井茂
この1年、Zoomを使っての授業、会議、研究会から、気楽
① ④ ②
⑤
⑮
③ ⑥
① ④ ②
⑤
⑮
③ ⑥
⑨ ⑯
⑭
⑩
新型コロナウイルスと自転車
な打合せまで、オンラインによるコミュニケーションが日常
生活の一部となり、徐々に適応した。すこし疎遠になってい
た人との再会など、SNS初期を彷彿とさせるコミュニティの
再編があった。
Critical Cyclingにおいて、私のように自転車に乗らない参
加は異端視されてきたが、Zoomを使用した新型グループラ
イドの登場によって役割ができた。それはグランド・コント
ロール。要約すれば、走行音で音量がうるさくなったサイク
リストをミュートする役割だ。とはいえ、ただスイッチャー
をするわけでもなく、見ず知らずの人も含み、ミュートした
り、話しかけつつ、サイクリストを繋ぐところに、コントロー
ルの意義がある。
特に、サイクリストでもある赤松武子さんと共に担当した
グランド・コントロールは得がたい経験だった。私が戸惑っ
ているのを尻目に、サイクリストの観点から、ライド中は活
用が難しいGPSをサポートしながら、バラバラに走りながら、
近距離にいるサイクリストを確認して、ライド時間中に合流
を果たすような誘導もあり、ちょっとしたドラマを演出する
ことにもなった。遠隔地からの参加者にとっては、物理的な
合流があり得ないいっぽう、こうしたドラマツルギーを持っ
た時間の共有がもたらす一体感は、独特のコミュニケーショ
ンをデザインしていると感じた。
Zoomの続編として、Clubhouseによるグループ・ライド
も開催した。音声チャットのみの試みだ。結論からいうと、
① ④ ②
⑤
⑮
③ ⑥
① ④ ②
⑤
⑮
③ ⑥
⑨ ⑯
⑭
⑩
⑪⑪⑪
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この場合、グランド・コントロールは必要なかったと思う。
音声の入出力のノイズがとても制御されていることで、コン
トロールすべきノイズがほぼなかったのだ。逆から言うと、
視覚情報がなくてノイズがない状況は、グランド・コントロー
ル役にとっては、ライドの状況に関する手がかりがなかった。
他方で、clubhouseならではの、聴衆からの発言や参加をも
とめることを重視すべきだったかもしれない。あるいは、複
合的なメディアの使い方を考えるべきだった。さらにはコン
トロールという中心を抜きにして、ほんとに気ままにバラバ
ラに走りながら、発言したいサイクリストが適宜話すような
コミュニケーションもあり得ただろう。
Critical Cyclingの取り組みの中で、こうしたソフトウェア
を活用したグループ・ライドの試みは、コミュニケーション
の目的にあわせたデザインをはかること、「自転車に乗る」と
いう行為を前提に成立する集団の属性を改変することに繋が
ると感じた。私が言いたいことは、集団を強化するというこ
とではないのだが、実際にはそれも可能だろうし、ビジネス・
チャンスや具体的な政治性を持つことも想像される。
個人的関心の向きは、テーマ設定や、発話者の役割を入れ
換えていく、ソフトウェアの複合的活用の設計を実践するこ
とで、サイクリストの母集団を、地域、世代、性別、傾向の
偏りを改変しつつ、新陳代謝する。サスティナビリティをもっ
た集団を形成していくことができるのではないか？　いささ
か理想化しているかもしれないが、そんなことを夢想した1
年だった。（松井）
新型グループ・ライドでの参加者の現在位置表示（Zoom, 2020年 7月23日）
新型グループ・ピクニックでの参加者の映像表示（Zoom, 2020年 10月24日）
新型コロナウイルスと自転車
58 59
岐阜イノベーション工房 2020参加者募集チラシ アートディレクション／グラフィックデザイン：森美佳（zoomic）
特
集
岐
阜
イ
ノ
ベ
ー
シ
ョ
ン
工
房
2
0
2
0
シ
ン
ポ
ジ
ウ
ム
：
都
市
の“
辺
フ
ロ
ン
テ
ィ
ア
境
”


Coronavirus disease 2019 and bicycles

この場合、グランド・コントロールは必要なかったと思う。
音声の入出力のノイズがとても制御されていることで、コン
トロールすべきノイズがほぼなかったのだ。逆から言うと、
視覚情報がなくてノイズがない状況は、グランド・コントロー
ル役にとっては、ライドの状況に関する手がかりがなかった。
他方で、clubhouseならではの、聴衆からの発言や参加をも
とめることを重視すべきだったかもしれない。あるいは、複
合的なメディアの使い方を考えるべきだった。さらにはコン
トロールという中心を抜きにして、ほんとに気ままにバラバ
ラに走りながら、発言したいサイクリストが適宜話すような
コミュニケーションもあり得ただろう。
Critical Cyclingの取り組みの中で、こうしたソフトウェア
を活用したグループ・ライドの試みは、コミュニケーション
の目的にあわせたデザインをはかること、「自転車に乗る」と
いう行為を前提に成立する集団の属性を改変することに繋が
ると感じた。私が言いたいことは、集団を強化するというこ
とではないのだが、実際にはそれも可能だろうし、ビジネス・
チャンスや具体的な政治性を持つことも想像される。
個人的関心の向きは、テーマ設定や、発話者の役割を入れ
換えていく、ソフトウェアの複合的活用の設計を実践するこ
とで、サイクリストの母集団を、地域、世代、性別、傾向の
偏りを改変しつつ、新陳代謝する。サスティナビリティをもっ
た集団を形成していくことができるのではないか？ いささ
か理想化しているかもしれないが、そんなことを夢想した1
年だった。（松井）
新型グループ・ライドでの参加者の現在位置表示（Zoom, 2020年 月23日）
新型グループ・ピクニックでの参加者の映像表示（Zoom, 2020年 10月24日）
新型コロナウイルスと自転車
58 59
岐阜イノベーション工房 2020参加者募集チラシ　アートディレクション／グラフィックデザイン：森美佳（zoomic）
特
集
岐
阜
イ
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ベ
ー
シ
ョ
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2
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ム
：
都
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辺
フ
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境
”


［特集見出し］

伊村, 靖子

イムラ, ヤスコ

DA17733447

Imura, Yasuko

English

A Research Note on Cooperative Design Environment

ソーシャル・ファブリケーションとメディア技術
S o c i a l  Fa b r i c a t i o n  a n d  M e d i a  Te c h n o l o g y
登壇者：
秋吉浩気（建築家／起業家／ VUILD株式会社代表取締役）
安藤英希（藤工芸株式会社代表取締役）
堀江賢司（堀江織物株式会社取締役）
赤羽亨（IAMAS准教授）
モデレータ：伊村靖子（IAMAS講師）
コンピュータを3Dプリンターやレーザーカッター等の制作機械とつなぐデジタルファブリケーション
が、2010年前後より一般に普及しつつあります。これにより、個人のものづくりの可能性が開拓されたも
のの、従来の産業技術との併用可能性や産業構造の変化を視野に入れるならば、今後デザイン・プロセス
そのものが変わっていく潜在性があると言えるでしょう。建築、木工、印刷分野でのデジタル技術の活用
事例を通して、設計者・制作者・使用者の新たな関係に着目します。
Symposium: December 5, 2019
20 21


［概要］

赤羽, 亨

アカバネ, キョウ

DA18934615

Akabane, Kyo

Prototyping of Cooperative Design Environment

安藤, 英希

アンドウ, ヒデキ

堀江, 賢司

ホリエ, ケンジ

Utilization o f Digital F abrication in Companies : F uji Kogei I nc. and H orie T ex tiles techniques o f J apan

小林, 茂

コバヤシ, シゲル

DA16469296

Kobayashi, Shigeru

Archival Archetyping Projectについて
A b o u t  A r c h i v a l  A r c h e t y p i n g  P r o j e c t
小林茂（IAMAS教授）
KOBAYASHI Shigeru（IAMAS）
最初に、Archival Archetypingというプロジェクトを始める
ことになったいくつかのきっかけについてお話したいと思い
ます。IAMASには、3Dプリンタやレーザー加工機などの機材
を備えた工房があります。2017年11月頃、この工房で数年間
にわたって働いてくれていたスタッフと雑談をしていたと
き、彼女が話してくれたことがありました。彼女は、5年以
上もの間ほぼ毎日レーザー加工機に触れています。このため、
音を聞いただけでレーザー加工機の調子が分かるというので
す。例えば、レーザー加工機には加工によって生じた排気か
ら粉塵を取り除いてきれいにするためのフィルターがありま
す。連続して加工を続けているとこのフィルターは次第に詰
まるため、機械を使う人が気がついたタイミングでフィルタ
ーを交換するルールになっているのですが、使い始めて間も
ない学生は交換すべきタイミングに気がつきません。彼女か
ら「自分は音を聴くだけで明らかに分かるのに、学生は分か
らないのがフラストレーションなんです」という話を聞いた
とき、手頃な課題で機械学習に取り組んでみたいと考えてい
た私は、これは丁度いい課題かもしれないと思いました。そ
こで彼女に依頼して、正常な加工中、典型的な間違いのある
加工中、加工終了後の待機中など、いくつかの状態を用意し
てもらって録音しました。録音したデータを簡単な方法で可
視化してみたところ、状態による違いが分かりそうでしたの
で、機械学習へと進めました。その後、何回かの試行錯誤を
経てつくったのがこのデバイスです。このデバイスはレーザ
ー加工機に取り付けられており、内蔵されているマイクで拾
った音から動作状態を判別してLEDの光で表現するもので、
完璧ではないもののそれなりの精度で動作することが確認で
きました1。ここまでであれば、「製造現場の課題をAIで解決
する」というよくある話だと考えていたのですが、意外なこ
とが起きました。私たちの工房には、受験希望者をはじめと
する視察者がしばしば訪れます。そうした際、彼女が説明を
担当することが多かったのですが、このデバイスについて嬉
しそうに説明している様子を何度も目にしたのです。「他の
人達は分かってくれないのに、この子だけは分かってくれる
んです!」と話している彼女の様子は、まるで自分しかわから
ないと思っていたことを理解してくれる友人に出会えたかの
ようでした。その様子を見ているうち、単なる道具、面倒な
ことをひたすら繰り返す奴隷、人の仕事を奪う危険な存在な
口頭発表
レーザー加工機の前面中央にデバイスを取り付けて動作確認している様子
1  小林茂『機械学習とRaspberry Piを用いてレーザー加工機の動作状態を判定する（第1回）』Qiita, 2017年12月1日, 
https://qiita.com/mayfair/items/60d12c5655238c7677c9
Archival Archetyping Projectについて
Archival Archetyping Projectについて
A b o u t  A r c h i v a l  A r c h e t y p i n g  P r o j e c t
小林茂（IAMAS教授）
KOBAYASHI Shigeru（IAMAS）
最初に、Archival Archetypingというプロジェクトを始める
ことになったいくつかのきっかけについてお話したいと思い
ます。IAMASには、3Dプリンタやレーザー加工機などの機材
を備えた工房があります。2017年11月頃、この工房で数年間
にわたって働いてくれていたスタッフと雑談をしていたと
き、彼女が話してくれたことがありました。彼女は、5年以
上もの間ほぼ毎日レーザー加工機に触れています。このため、
音を聞いただけでレーザー加工機の調子が分かるというので
す。例えば、レーザー加工機には加工によって生じた排気か
ら粉塵を取り除いてきれいにするためのフィルターがありま
す。連続して加工を続けているとこのフィルターは次第に詰
まるため、機械を使う人が気がついたタイミングでフィルタ
ーを交換するルールになっているのですが、使い始めて間も
ない学生は交換すべきタイミングに気がつきません。彼女か
ら「自分は音を聴くだけで明らかに分かるのに、学生は分か
らないのがフラストレーションなんです」という話を聞いた
とき、手頃な課題で機械学習に取り組んでみたいと考えてい
た私は、これは丁度いい課題かもしれないと思いました。そ
こで彼女に依頼して、正常な加工中、典型的な間違いのある
加工中、加工終了後の待機中など、いくつかの状態を用意し
てもらって録音しました。録音したデータを簡単な方法で可
視化してみたところ、状態による違いが分かりそうでしたの
で、機械学習へと進めました。その後、何回かの試行錯誤を
経てつくったのがこのデバイスです。このデバイスはレーザ
ー加工機に取り付けられており、内蔵されているマイクで拾
った音から動作状態を判別してLEDの光で表現するもので、
完璧ではないもののそれなりの精度で動作することが確認で
きました1。ここまでであれば、「製造現場の課題をAIで解決
する」というよくある話だと考えていたのですが、意外なこ
とが起きました。私たちの工房には、受験希望者をはじめと
する視察者がしばしば訪れます。そうした際、彼女が説明を
担当することが多かったのですが、このデバイスについて嬉
しそうに説明している様子を何度も目にしたのです。「他の
人達は分かってくれないのに、この子だけは分かってくれる
んです!」と話している彼女の様子は、まるで自分しかわから
ないと思っていたことを理解してくれる友人に出会えたかの
ようでした。その様子を見ているうち、単なる道具、面倒な
ことをひたすら繰り返す奴隷、人の仕事を奪う危険な存在な
口頭発表
レーザー加工機の前面中央にデバイスを取り付けて動作確認している様子
1 小林茂『機械学習とRaspberry Piを用いてレーザー加工機の動作状態を判定する（第1回）』Qiita, 2017年12月1日, 
https://qiita.com/mayfair/items/60d12c5655238c7677c9
Archival Archetyping Projectについて
ど、AIに関する議論の中に登場していたのとは違う関係があ
り得るかもしれない、と思いました。この考えは、いくつか
の機会を経て発展していきます。
次の機会は、2018年2月に開催されたIAMASの展覧会で展
示した《Room 1》という作品でした2。《Room 1》は、あるデザ
イナーの、ある時点の、ある制約条件における家具の配置案
を学習した「AI」とVR空間内で対話する体験型展示です。体
験者はHMDを装着し、VR空間内に構築されている部屋の中
で、スツールとベッドに見立てた実物大モデルを動かして好
きな位置に配置します。説明員に配置が終わったことを伝え
ると、体験者の配置をもとにデザイナーの配置案を学習した
「AI」により、他の家具が配置されます。再度スツールとベッ
ドの位置を変更すると、それに応じて他の家具の配置も変化
します。この作品は、この時に取り組んでいたプロジェクト
に参加していたデザイナーとの雑談の中で、デザイナーの創
造的行為は機械学習に似ているかもしれないという話題から
始まりました。多くのデザイナーは、入力として様々な制約
条件を与えられ、最適と思われる解を出力し、人々からフィ
ードバックを受けることを繰り返し経験することで自身の中
にルールを生成していきます。これは、人がデータと正解の
組合せを数多く与えてそこからルールを学ぶ「教師あり学習」
と呼ばれる機械学習と類似しているのではないかと思ったの
です。この時は、データの数が少なく、アルゴリズムを実装
する技術も未熟だったことから、元々デザイナーがスツール
とベッドを配置した位置から外れたところに置くと、デタラ
メな配置になってしまうことが多かったのです。それでも、
繰り返していく中で基となるデータをつくったデザイナー自
身も驚くような配置が生成されることがありました。また、
一見するとデタラメな配置に見えても、デザイナー自身が見
ると自分の癖を読み取ることができる時があると話してくれ
ました。この展覧会には、トークイベントのゲストとしてこ
の後に登壇していただく徳井さんが来場されており、この作
品を体験していただいた上で立ち話をしました。丁度その直
前にブライアン・イーノの《Reflection》という新しいアルバ
ムが出て徳井さんも私も聴いており、もしかしたらAIは人が
自分自身では気付かない癖も含めて映す「鏡」のようかもし
れませんね、という雑談をしました。徳井さんとの会話の中
で得た、人の思考の癖を映す「鏡」としてのAIという新たな
在り方が可能なのではというアイデアが、後にArchival Ar-
chetypingへと繋がっていきました。
Archival Archetypingというプロジェクトが本格的に活動を
始めたのは今年の6月からです。その準備として、2018年秋
からクワクボさん、松井さんとディスカッションを始めてい
ました。松井さんからは、本来のアーカイヴとは単に記録を
保管することではなく、新たな創造のために記録、保存、伝
達することではあるものの、実際にはよいアーカイブを作る
のは難しいということを伺いました。またクワクボさんから
は、国内外で数多く展示されている《 10番目の感傷（点・線・
面）》という作品を例に、同じ作品を再現展示できるよう記録
することすら実は難しいという経験を伺いました。お二人と
議論するうち、本来の意味でのアーカイヴを実現しようとす
る際の難しさがいくつか見えてきました。まず、テキスト、
録音、動画などのメディアを用いて記録する際、作者自身や
専門家が残そうと思った物事しか残りません。また、人が文
字として書こうとした場合、言語化できることしか書けない
ため、無意識的なことは残せません。作家によりそれぞれだ
とは思いますが、多くの場合、何か1つの作品を作る過程で
数限りなく判断を繰り返していくと思います。「これはいい」
《Room 1》を体験している様子 《Room 1》で生成されてるレイアウトの一例
2   小林茂、冨田太基、高見知里『Room 1』Craft, Fabrication and Sustainability, https://www.iamas.ac.jp/project/cfs/ja/213/
52 53
「これはダメだ」「あっ !ちょっとさっきより良くなった」「あ
っ !こっちの方がもっと良かったかも」といった試行錯誤をど
んどん繰り返しながら、最終的に完成度の高いものへと到達
していく過程は通常は記録されないのですが、機械学習を用
いることで記録できるのでは、と思ったのです。そうした議
論を経て、このプロジェクト自体の名前が決まったのが約1
年前でした。アーカイヴという言葉の形容詞であるアーカイ
ヴァル（archival）と、原型という意味のアーキタイプ（arche-
type）を組合せ、アーカイヴを作ると同時に新たな創造のた
めの原型を作ろうという意味を込めて名付けました。その後
今年の6月から正式に活動を始め、約半年経った今日の段階
で、今回のシンポジウムの関連展示として作品を展示してい
ます。
作品は全部で5点あり、プロジェクトからは《モランディの
部屋》、《観賞者の技法》、《芸術祭来場者を対象とする、芸術
と政治に関する意識調査と機械学習を活用した分析》の3点で
す。《モランディの部屋》は、作家の残した痕跡、つまり作品
に着目した作品で、残りの2つは観賞者あるいは来場者と呼
ばれる、作品を見る側の人々が何を感じて、どう考えて、ど
う行動していたのかを記録し、保存し、伝えることは可能な
プロジェクトのきっかけとなったクワクボリョウタの作品《10番目の感傷（点・線・面）》（2010年） 
撮影：木奥恵三　写真提供：NTTインターコミュニケーション・センター ［ICC］
展覧会会場の様子
Archival Archetyping Projectについて
「これはダメだ」「あっ !ちょっとさっきより良くなった」「あ
っ !こっちの方がもっと良かったかも」といった試行錯誤をど
んどん繰り返しながら、最終的に完成度の高いものへと到達
していく過程は通常は記録されないのですが、機械学習を用
いることで記録できるのでは、と思ったのです。そうした議
論を経て、このプロジェクト自体の名前が決まったのが約1
年前でした。アーカイヴという言葉の形容詞であるアーカイ
ヴァル（archival）と、原型という意味のアーキタイプ（arche-
type）を組合せ、アーカイヴを作ると同時に新たな創造のた
めの原型を作ろうという意味を込めて名付けました。その後
今年の6月から正式に活動を始め、約半年経った今日の段階
で、今回のシンポジウムの関連展示として作品を展示してい
ます。
作品は全部で5点あり、プロジェクトからは《モランディの
部屋》、《観賞者の技法》、《芸術祭来場者を対象とする、芸術
と政治に関する意識調査と機械学習を活用した分析》の3点で
す。《モランディの部屋》は、作家の残した痕跡、つまり作品
に着目した作品で、残りの2つは観賞者あるいは来場者と呼
ばれる、作品を見る側の人々が何を感じて、どう考えて、ど
う行動していたのかを記録し、保存し、伝えることは可能な
プロジェクトのきっかけとなったクワクボリョウタの作品《10番目の感傷（点・線・面）》（2010年）
撮影：木奥恵三　写真提供：NTTインターコミュニケーション・センター［ICC］
展覧会会場の様子
Archival Archetyping Projectについて
のかということにチャレンジした作品になっています。この
3点にくわえて、後半で登壇して頂く徳井さんが主宰する
Qosmoにご協力頂き、《Neural Beatbox》と《Qosmo AI Music 
Tools》の2点を招待作品として展示しております。
では、《モランディの部屋》から順にそれぞれの作品を紹介
していきたいと思います。モランディは20世紀前半に活躍し
たイタリアの画家で、生涯で1,200点以上の静物画を残してい
ます。その多くで同じモチーフを繰り返し用いているのにく
わえて、モチーフを密集させるという独特の配置が特徴的で
す。展示空間内には、そのモチーフの一部を模したオブジェ
クトがあり、それを並べかえると、額の中に絵画として表示
されます。バックヤードの様子で仕組みを説明します、一番
左がカメラの画像そのまま、一番右側がカメラの画像から中
間表現として抽出した輪郭、真ん中が輪郭を元に生成した画
像です。あらかじめ約180枚のモランディの作品画像と、そ
こから抽出した画像のペアをつくり、それを繰り返し学習し
た「AI」をつくっており、そこにカメラ画像から抽出した輪
郭線を与えると、対応する画像が出力されるのです。昨日が
展覧会の初日で、来場された皆さんがいろんな配置をされま
した。例えば左上のように台からはみ出るような形で置くと
いう、私達もやったことがなかったやり方で置いている人が
いました。左下は大きな壺をひっくり返して置いていますね。
右下は缶コーヒーの缶をちゃっかり忍びこませています。こ
のように、昨日だけで数百通りの置き方が試されていて、来
場者それぞれが、それぞれの楽しみ方をして頂いたというこ
とが、わかっていただけるかと思います。
《モランディの部屋》を体験している様子 バックヤードの様子
展示初日に鑑賞者が並び替えたモチーフ、カメラ画像から抽出した輪郭画像、生成した画像
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