The Royal Institute of Art
Not a member yet
320 research outputs found
Sort by
Baklängesradio + Bartleboothska undeersökningar
No full text[I examensarbetet ingår utställningen "Baklängesradio + Bartleboothska undeersökningar":] ”Baklängesradio” är precis vad det låter som, en radiokanal som spelar allt baklänges. Kanalen presenterar ett rikt och varierat programutbud med allt ifrån den senaste popmusiken till högläsning av litterära klassiker. Från Baklängesradio sänds även (framlänges) ”Bartleboothska undersökningar”, där speglingar och negationer prövas som utgångspunkt för ett konstnärligt berättande. Material: Webbradiokanal. Teknik: Ettor och nollor. Mått/längd på film/video: En vecka.Arbetet är en vidareutveckling av examensessän ”Den bartleboothska metoden”, har man inte läst examensessän kan det vara svårt att tillgodogöra sig verket.</p
PLANA BLADET HORISONTELLT SOM ETT LAKAN
No full textI fysisk form består min essä PLANA BLADET HORISONTELLT SOM ETT LAKAN av 3 st affischer i en plastficka. För att ta till sig materialet behöver man veckla ut dessa, hantera den textens fysiska form. Affischerna är 60 x 90 cm. Texten behandlar samverkan mellan material och språk, vår omgivning och min konstnärliga process som är en uppluckring av dessa tillstånd. Det är en beskrivning av hur det mesta rör sig bort ifrån eller står vid sidan av sin egen definition. Vad som händer mellan skeenden, mellan ord. Förutom den här ontologiska undran berör texten också saker, tings och ords utbredning. Hur en sak hakar fast i nästa, skapar händelsekedjor och hur svårt det är att analysera historia och omgivning i ett linjärt skeende, även fast det linjära tänkandet hör ihop med vårt språk. Jag letar efter språket i materialen och materialens språk. Affischformatet hör på så sätt ihop med textens innehåll, det går att läsa texten som bild och bilderna som text, men det är ett val på vilket sätt man tar till sig massan.Min essä i digitalform är en text bestående av 29 sidor. I fysisk form består den av 3 st 60 x 90 affischer placerade i en plastficka. Plastfickan kommer finnas på Konstakademins bibliotek samt Kungl. biblioteket.</p
Unit-ed
No full text[I examensarbetet ingår utställningen "Unit-ed":] Material: Styrofoam, dyed filler, plaster, MDF, rubber. Teknik: Sculpture
Reading the backsides of philosophy books
No full textI sin "Masteressä: Samtal mellan Kristofer och Kristofer om monument och annat" skissar Kristofer Hedberg hur han närmar sig monumenten och det monumentala, politik och maktförhållanden i sitt konstnärliga arbete. Hedberg arbetar i första hand med skulptur och installationer och essän berättar hur dessa är kopplade till hans syn på vardagen och historien. Arbete med skulptur i the tredimensionella rummet och det abstrakta systemet.I sin essä skriver Hedberg att arbetet med rummet och det tredimensionella har att göra med en oförmåga att få en överblick över system och att det politiska systemet blir något abtrakt för honom. Ett sätt att förstå detta system blir ett försök att läsa av det visuella språket och ytan av makten, som utseendet, kroppsspråket och gester hos politiker och andra personer som har höga positioner i samhället. Att använda den egna kroppen som en måttstock för att väga och mäta sig mot en skulptur är relevant för Hedberg. Monumentet som maktgest.Hedberg påstår att monument kan användas som medium för att markera början och även slutet för en regim. Resningen av monumentet motsätts av störtandet av monumentet. Och att budskapet hos ett monument kan ändras av betraktaren till något annat. Han hävdar att genom historien är monumentet en maktgest i samhället och skapat som strategi för att kontrollera folket betraktar ur ett grodperspektiv. Exempel på detta skulle kunna vara ryttarstatyer. Förhållandet mellan monument och samtida skulptur.Monument fungerar som en påminnelse av en händelse av något slag och är alltid skapat av människor. Naturen kan inte vara ett monument i sig självt. Hedberg anser att Rachel Whitereads arbetet refererar till monument när hon gjuter minnen av utrymmen eller platser där sedan "orginalet" är borttaget. Richard Serras skulpturer kontrollerar människors rörselser som en gest av makt. Inte endast visualiserar makt men även tar makt i det offentliga rummet. Exemplet Hedberg tar upp i essän är Titled Arc.[I examensarbetet ingår utställningen "Reading the backsides of philosophy books":] I utställningen visar jag skulpturen ”Gray goo” och teckningar ur serien ”Descriptions”. Jag återkommer till makten som jag inte förstår. Min oförmåga att få en överblick över politiska system gör att jag stannar i det visuella med politiken och försöker göra sans av det jag ser. Material: Mixed media Teknik: Skulptur, tecknin
In i föreställningarna, genom bakom bilden
No full textThe book In i föreställningarna, genom bakom bilden reflects my way of working with images. It contains 137 black and white photographies shot with a digital pinhole. The images are printed on waste paper with a laser jet printer. The contextualisation of my work questions both the contextualisation as such but also discusses the context as part of the work itself. I also reflect on how different spatialities relate to my work, and how I strive to activate a specific locus beside linguistic structures. A gap between the performative act and the Symbolic. I also address how my work doesn’t only relate to contexts as intellectual and concept-based spheres, but also relates in concrete (physically) to different rooms and their meanings. Acting and performing are highlighted as a method of great importance for my work. Finally, the possible leveling of meaning due to making things intelligible is discussed.[I examensarbetet ingår utställningen "In i föreställningarna, genom bakom bilden":] Fotografin bär på en teknisk möjlighet att låsa fast ett stycke tid som aldrig kommer tillbaka. Att frysa tiden. Att fästa den vid en yta i form av ett avtryck. Som ett brännmärke. En gravplats. En kyrkogård. Ett tecken för en så småningom försvunnen tidpunkt. Material: abstrakta bilder hängande från taket.Mitt examensarbete består dels av en textdel som är en kontextualisering av det gestaltande arbetet. Som jag valt att presentera i form av en bok med samma namn som utställningen. Nämligen In i föreställningarna, genom bakom bilden.</p
From Circle to Square
No full textArbetsprocess, innehåll[I examensarbetet ingår utställningen "From Circle to Square":] Golvet är ett resultat av en transformation från en form till en annan. \r\nTräets långsamma tillväxt bryts när fibrer kapas av klingan.\r\nDet runda blir till rektangulära bitar med millimeterprecision. \r\n\r\nDet handlar om min tid i förhållande till en annan tid, i det här fallet materialets tid. \r\nVarje bit innehåller år. Lika stora bitar väger olika. De tunga rymmer mer tid.\r\n\r\nGenom flätverkets logik sammanför jag dem till en yta. Ett mönster som utgår från repetition. Material: Ek, Såpa, Spånskiva. Teknik: Skulptur, Installation. Mått/längd på film/video: 60x7830x5750 mm.Mitt examensarbete består av en skriftlig essädel och en gestaltande del.</p
TRE : ett försök att samtala
No full text· Varför är du där nere när du skulle kunna vara här uppe? · Finns det något som du ångrar när du tänker på hur det kunde ha varit? · En helt privat fråga: ditt låglänta, fixerade perspektiv på stängslet, vilka möjligheter för konsten ser du däri? · Du är ett äpple och det sägs att äpplet inte faller långt från trädet. Hur var ditt fall? Vad är fallet och vad är det som inte är fallet? (jfr. Wittgenstein). · Det här är ett kastanjeträd. Berätta om den möjliga förväxlingen som kan ha uppstått mellan äpple och kastanj? · Om kastanjen gör anspråk på släktskap, till och med på faders- och/eller moderskap, erkänner du ett sådant anspråk? · [Om ja] Berätta om hybridformen kastanjeäpple och den nya morfologiska karakteristik som den gett upphov till (hur skalet förändrats, vilken som blivit din kärna, om stjälk och taggar gett upphov till nya organ, hur det står till med rostbarheten respektive torkningsbarheten). · [Om nej] Vilket är då ditt arv? · [Om ja eller nej] Vilka ömsesidiga och inte fullt så ömsesidiga förpliktelser räknar du till ett sådant erkännande? · Man har sagt mig att man ska kalla dig för Frida. Vem är Frida och hur är din relation till Ingrid Marie? Det går rykten om Frida finns för att Ingrid Marie drabbas av svampinfektioner. Det sägs att Frida är en ”ny sorts svensk” som kommer förändra den svenska (äppel)kulturen i grunden. Stämmer detta
Shameful gambit
No full textA modular bookcase designed and made as my Master essay at the Royal Institute of Art in Stockholm. In the same room where it was exhibited as part of Shameful Gambit, there is also a donation letter to the school, so the work can be used as a container or the other Master Essays. There is also a text submitted along with the bookcase, so the formed part of the essay can be read and contextualized.[I examensarbetet ingår utställningen "Shameful gambit":] This exhibition responds to the institutional and bureaucratic context and the immediate exhibiting environment. Starting from questioning the conditions under exhibiting in public, Shameful Gambit addresses the regulations and bureaucracy behind art education. Material: Steel, plexiglas, vinyl, lights. MDF, steel, plenty of labor. A4 paper. Teknik: Installation Mått: Variable dimensionsMy exam consists both a formed/written essay part and a formed/interpreted part.</p
Vanishing Mind
No full textEn novell som baseras på de tillfällen som varit avgörande i mitt konstnärskap.[I examensarbetet ingår utställningen "Vanishing Mind":] En process som tar mig till en ny verklighet. En process som tillåter mig att förkasta det som varit / är. Material: Digitala utskrifter, aluminium, plåt, jesmonite. Teknik: Fotografi, skulptur
Jag har känt på friheten
No full textAlla artiklar i gratistidningen Metro som handlar om mäns våld mot kvinnor under en månad. Avtecknade på ljusbord som en ny tidning. För masteressän i form av en videoanimation. Som eftertexten i en film.[I examensarbetet ingår utställningen "Jag har känt på friheten":] I handen: En karta.I rummet: Skuggor i bländande motljus.Sortin: Ett stålkallt, stirrande visir. Den som följt Rebecka Bebben Anderssons konstnärskap känner på den här utställningen omedelbart igen det obehag som efter en stund kryper genom det i förstone dekorativa intrycket. Samtidigt har en dramatisk förändring har ägt rum: Verkens tidigare ytbundna energi har lämnat väggarna, fått kropp och tagit plats på golvet. Där står skulpturer – kulisser – så tätt att vi som besökare inte enkelt kan ta oss förbi. Vi måste gå emellan dem och runt dem för att komma till nästa rum, och tappar på vägen kontrollen och överblicken över var vi befinner oss. Ljuset gör oss blinda. Vad som helst kan hända på vägen. Material: Papperskollage på MDF, furu, sandsäckar, offsettryck. Teknik: Installation, offsettryck. Mått/längd på film/video: 6 x 8 meterMitt examensarbete består av en installation, en lastpall med gratisaffischer (på vilka kontextualiseringen är tryckt) och en video (som är masteressän).DVD och affisch finns tillänglig i Kungl Konsthögskolans bibliotek.</p