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Petrified Forest of Altos, Piauí: Geoconservation of the Geological and Geomorphological Heritage
No full textEste trabalho tem como objetivos apresentar a diversidade de elementos da geodiversidade existentes na Floresta Petrificada de Altos, Piauí, e apontar sugestões de ações que podem ser desenvolvidas visando a Geoconservação do patrimônio estudado. Quanto à metodologia, adotou-se a abordagem qualitativa, sendo a pesquisa descritiva, explicativa e exploratória, tendo como procedimentos para o alcance dos objetivos a pesquisa bibliográfica e pesquisa de campo, na qual se realizou observação direta, registro fotográfico e estudo cartográfico. A Floresta Petrificada de Altos (PI) é um patrimônio com valores e potenciais que devem ser entendidos e trabalhados, como o científico, o educativo, o turístico e o econômico. Assim, as possibilidades de ações e atividades sugeridas para a valorização, a divulgação e o reconhecimento da importância do patrimônio e sua conservação são: enquadramento legal, criação de um Museu da Geodiversidade e Atividades Geoeducativas, como painel interpretativo e/ou informativo, cartilha educativa e cartões postais. Através destas possibilidades e atividades, objetiva-se sensibilizar e alcançar a sociedade e gestores, numa perspectiva de contribuir para que a Geoconservação também seja alcançada.This work aims to present the diversity of geodiversity elements existing in the Petrified Forest of Altos, Piauí, and to point out suggestions for actions that can be developed aiming the Geoconservation of the studied heritage. As for the methodology, the qualitative approach was adopted, being the research descriptive, explanatory and exploratory, having as procedures to reach the objectives the bibliographic research and field research, in which direct observation, photographic record and cartographic study were done. The Petrified Forest of Altos (PI) is a heritage with values and potentials that must be understood and worked on, such as the scientific, educational, touristic and economic aspects. Thus, the possibilities for actions and activities suggested for the appreciation, dissemination and recognition of the importance of heritage and its conservation are: Legal Framework, creation of a Museum of Geodiversity and Geoeducational Activities such as interpretative and/or informative panel, educational booklet and postcards. Through these possibilities and activities, the goal is to raise awareness and reach out to society and managers, with a perspective of contributing to Geoconservation also being achieved
uma Discours prométhéen sur les réseaux sociaux numériques : le cas de François Legault sur Instagram.
No full textAlors que les recherches en linguistique sur le discours environnemental et écologique se sont multipliées, cet article propose d’en élargir la portée, en analysant la communication effectuée sur les réseaux sociaux numériques d’un politicien francophone, François Legault, premier ministre du Québec. Si l’écologie politique est devenue un sujet systématiquement abordé par les politiciens et les médias depuis les années 2010, il reste intéressant de percevoir à quels imaginaires sociodiscursifs de l’environnement et à quelles émotions les énonciateurs ont recours lorsqu’ils visent la captation de leur public. Cette contribution permet de voir en quoi le discours d’un politicien nord-américain, en 2019 sur Instagram, se sert d’imaginaires mécanistes et d’émotions positives, par le biais d’images et de textes, pour prôner l’articulation de la croissance économique à la transition écologique. Pour ce faire, on met à l’épreuve ici la typologie de discours sur l’environnement de John S. Dryzek et l’outillage de l’Analyse du discours à la française et de l’argumentation.Na medida em que as pesquisas linguísticas sobre o discurso ambiental e ecológico se têm multiplicado, este artigo propõe ampliar o seu escopo ao analisar a comunicação realizada nas redes sociais digitais de um político francófono, François Legault, primeiro-ministro de Quebec. Embora a ecologia política se tenha tornado um tópico sistematicamente abordado por políticos e media desde a década de 2010, é interessante perceber que imaginários sociodiscursivos do ambiente e que emoções os enunciadores utilizam quando visam captar o seu público. Esta contribuição permite compreender como é que o discurso de um político norte-americano, em 2019, no Instagram, utiliza imaginários mecanicistas e emoções positivas, através de imagens e textos, para defender a articulação do crescimento económico com a transição ecológica. Para isso, a tipologia de discurso sobre o ambiente de John S. Dryzek é aqui testada, juntamente com as ferramentas da Análise do Discurso Francesa e da argumentação.While linguistic research on environmental and ecological discourse has been expanding, this article proposes to broaden its scope by analyzing communication on digital social networks by a French-speaking politician, François Legault, the Premier of Quebec. Despite political ecology becoming a consistently addressed topic by politicians and the media since the 2010s, it remains intriguing to observe the socio-discursive imaginaries of the environment and the emotions that speakers employ when aiming to engage their audience. This contribution allows us to understand how the discourse of a North American politician, on Instagram in 2019, employs mechanistic imaginaries and positive emotions through images and texts to advocate for the integration of economic growth and ecological transition. To achieve this, John S. Dryzek's typology of environmental discourse is put to the test here, along with the tools of French Discourse Analysis and argumentation
Hamilton, Clive (2017) Defiant Earth - The Fate of Humans in the Anthropocene
No full textRecensão crítica da obra: Hamilton, Clive (2017) Defiant Earth - The Fate of Humans in the Anthropocene
A Atuação da Televisão Pública em Plataformas de Streaming: Uma Cartografia da TV Brasil e da TV Cultura no YouTube
No full textEsta pesquisa apresenta uma reflexão analítica sobre a atuação de emissoras públicas de televisão brasileiras no ambiente mediático sociodigital de uma plataforma de streaming, nomeadamente, o YouTube, à luz dos princípios da radiodifusão pública preconizados pela Organização das Nações Unidas para a Educação, a Ciência e a Cultura (Bucci et al., 2012; Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura, 2001). Como eixo de articulação metodológica, o estudo adota também a abordagem cartográfica aplicada à pesquisa em comunicação (Kastrup, 2007; Rosário & Coca, 2018) e a perspectiva do estudo de casos múltiplos (Yin, 1994/2015) ao mapear a presença de duas emissoras públicas brasileiras, a TV Brasil e a TV Cultura, no YouTube. Sem desconsiderar o complexo momento político brasileiro, que impacta o Serviço de Radiodifusão Pública do país, especialmente por ocasionar a extinção do Conselho Curador (órgão de natureza consultiva e deliberativa) e, portanto, promover a exclusão da participação da sociedade na gestão da Empresa Brasil de Comunicação, a análise revela um momento específico do processo de plataformização (Poell et al., 2019) da televisão pública no Brasil, no qual é possível: verificar adequações e inadequações das emissoras estudadas ao ambiente da plataforma digital; registrar como as mudanças tecnológicas seguem a afetar a televisão enquanto meio e linguagem; e sublinhar alguns efeitos da comunicação via plataformas na sociedade.This research provides an analytical reflection on the performance of Brazilian public television broadcasters in the socio-digital media environment of a streaming platform, namely YouTube, under the principles of public broadcasting advocated by the United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization (Bucci et al., 2012; Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura, 2001). As a methodological framework, the study also adopts cartographic approach applied to communication research (Kastrup, 2007; Rosário & Coca, 2018) and the perspective of a "multiple case study" (Yin, 1994/2015) in mapping two Brazilian public broadcasters, TV Brasil and TV Cultura, on the YouTube platform. Without disregarding the complex Brazilian political moment, which impacts the Public Broadcasting Service of the country, especially by causing the extinction of the Board of Trustees (an organ of consultative and deliberative nature) and, therefore, promote the exclusion of the participation of society in the management of the Empresa Brasil de Comunicação, the analysis highlights a specific moment of the platformisation process (Poell et al., 2019) of public television in Brazil, where it is possible to: verify adaptations and inadequacies of the studied broadcasters to the digital platform environment, note how technological changes continue to impact television as a medium and language and underline some effects of communication through platforms in society
O Coliseu do Porto nos Cartazes de Cruz Caldas. Fragmentos de uma Cidade Imaginária
No full textO estudo preliminar que aqui se apresenta insere-se no âmbito de um trabalho de recolha, análise e divulgação que a Passeio (Plataforma de Arte e Cultura Urbana do Centro de Estudos de Comunicação e Sociedade/Universidade do Minho; https://www.passeio.pt) se encontra a desenvolver, relacionando memória, cultura visual (design gráfico e publicidade exterior) e espaço urbano. Para o caso específico deste artigo, selecionamos uma amostra de 39 objetos gráficos (maioritariamente, cartazes, mas onde também se incluem programas e ilustrações) que o publicitário António Cruz Caldas (1898–1975) elaborou para o Coliseu do Porto, entre 1941 e 1969. Propomos, a partir desse corpus, estimular uma discussão sobre a dimensão cultural da publicidade, reinterpretar o valor de memória do documento de arquivo, construir novas representações sobre a cidade imaginada inscrita nestes documentos e, finalmente, questionar qual o papel do cartaz hoje, numa era de hiperestimulação. A análise da amostra selecionada assenta na classificação sugerida por Abraham Moles (1969/1987), mais especificamente, nas características de “informação”, “sedução”, “educação”, “estética” e “criação”. Comparando os objetivos iniciais com a análise concretizada, podemos concluir que os cartazes criados por Cruz Caldas com um intuito originariamente de eficácia (publicitar os eventos culturais do Coliseu do Porto), condensam, simultaneamente, uma corrente estética (modernismo), uma praxis individual e uma representação, a um tempo, real e imaginária da vida cultural da urbe, espelhando, por esta via, a dimensão cultural da publicidade. Adicionalmente, ao trazermos para o olhar presente este conjunto documental, não só revelamos o valor dos seus aspetos formais e de conteúdo, como os transformamos em ferramentas de questionamento das práticas atuais. Fazendo-nos imergir no quotidiano da cidade representada por Caldas, o cartaz publicitário leva-nos a reconstruir e a ficcionar o espaço urbano. Por fim, é manifesta, nestes exemplares, a convergência de vários talentos artísticos (trabalho manual, domínio do desenho, influência da ilustração, noções geométricas de movimento e espacialidade), o que acentua o seu estatuto de obra de arte, impelindo-nos a refletir sobre a efemeridade do cartaz hoje e conjeturando o que será o registo da sua memória futura, dada a volatilidade dos suportes atuais.The preliminary study outlined in this paper contributes to a broader project undertaken by Passeio (Platform for Urban Art and Culture of the Communication and Society Research Centre/University of Minho; https://www.passeio.pt), which connects memory, visual culture (graphic design and outdoor advertising) and urban space. For this particular work, we have selected a sample of 39 graphical objects (predominantly posters, but also programmes and illustrations) designed by the publicist António Cruz Caldas (1898–1975) for the Coliseu do Porto from 1941 to 1969. Based on this corpus, we propose to prompt a discussion on the cultural dimension of advertising, reinterpret the memory value of the archive document, create new representations of the imagined city encapsulated in these documents, and, ultimately, challenge the contemporary role of the poster in an era marked by hyperstimulation. The analysis of the selected sample draws upon the classification suggested by Abraham Moles (1969/1987), specifically focusing on "information", "seduction", "education", "aesthetics", and "creation". Comparing the initial objectives with the conducted analysis, we can conclude that the posters created by Cruz Caldas with an originally effective purpose (to promote the cultural events at the Coliseu do Porto) simultaneously condense an aesthetic current (modernism), an individual expression and a representation, at once real and imaginary, of the city's cultural life, thus mirroring the cultural dimension of advertising. Bringing these documents into the present unveils not just their formal and content-related value but also transforms them into instruments for questioning contemporary practices. By immersing us in the city's daily life as depicted by Caldas, the advertising poster prompts us to reconstruct and fictionalise the urban space. Moreover, these examples demonstrate a convergence of diverse artistic talents (showcasing manual skills, adeptness in drawing, influences from illustration, and geometric concepts of movement and spatiality). This amalgamation emphasises their status as works of art, prompting contemplation on the transient nature of the poster today and sparking speculation about how their memory will endure in the future amid the volatility of current media
