Sound and Vision Publications
Not a member yet
1244 research outputs found
Sort by
De Utrechtsche Filmliga, 1927 – 1931: ‘Een monsterworsteling tussen ’T Celluloid en Utrecht’
No full text‘Het gaatomde film!’ riep Henrik Scholte toen hij in 1927 de Filmliga oprichtte.De Filmliga zorgde ervoor dat kunstzinnige en abstracte films, die door hetcommerciëlebioscoopbedrijf niet geprogrammeerd of door de filmkeuring niet toegestaanwerden, toch vertoond konden worden. De Nederlandsche Filmliga ontwikkeldezich tot een organisatie met afdelingen in verschillende grote steden.Amsterdam had de eerste en grootste afdeling, maar ook in provinciestadUtrecht was de kunstzinnige film populair: na Amsterdam kende Utrecht degrootste Filmliga-afdeling.Hoe zag de Utrechtse afdeling van de Filmliga er uit? Wie waren in Utrechtdie bevlogen individuen die de Utrechtse afdeling bij elkaar hielden? En hoe wasde relatie tussen de Utrechtsche Filmliga en de landelijke organisatie? In hoeverresluit de geschiedenis van de Utrechtse afdeling aan bij het beeld dat in Hetgaat om de film! van de Nederlandsche Filmliga ontstaat? Deze vragen staan indit artikel centraal
A. Memou, Photography and social movements
No full textA Review of: A. Memou, Photography and social movement
Redactioneel
No full textRedactioneel van TMG jaargang 2014, nummer 2, themanummer The making of medi
Een nieuw publiek voor patriotse samenspraken? Popular political periodicals and the reader revolution
No full textThe first political periodicals were published during the Patriot period (1780-1787). Following Engelsing, historians thought that this indicated a reader revolution as more and morereaders arose from the different social classes, and read a greater variety of publications. However, many critics argued that the sales of books showed that such a revolution had never takenplace. Nevertheless, cheap political periodicals, for which no administrative records were kept,indicate that their readers were not well educated. As this article will show, this is true of thepatriot periodicals Louw en Krelis and Grietje en Diewertje, both dialogues, that presented politicalnews to the man or woman in the street. These examples shed new light on the proposition thata reader revolution occurred at the end of the 18th century
‘De Coloribus Disputandum EST’: De mislukte standaardisering van kleurentelevisie in Europa
No full textEind jaren 1950 begint in Europa de discussie over een toekomstige standaardvoor kleurentelevisie. De introductie van kleur – zo hopen vele Europese deskundigenop het gebied van televisie – zou de door verschillende zwart-wit lijnstandaardsveroorzaakte splitsing van het Europese televisielandschap kunnenopheffen. Maar ondanks serieuze initiatieven om tot een gezamenlijke Europesestandaard te komen, werden na het mislukken van de standaardiseringspogingen in 1967 in de opvolgende jaren twee verschillende kleurentelevisiesystemenin Europa ingevoerd: Frankrijk, Luxemburg en Griekenland, evenalsalle Oost-Europese landen (inclusief de Sovjet-Unie) voerden het secam-systeem in, terwijl alle andere West-Europese landen voor het pal-systeem kozen. Het is de jarenlange Europese controverse over een gestandaardiseerde kleurentelevisienorm,die centraal staat in de volgende analyse. Niet de beschrijvingvan een succesvolle innovatie op het gebied van televisietechnologie is de strekkingvan dit artikel, maar de analyse van een mislukt standaardiseringproces
Filmjournaals in bezet Nederland (1940-1944): De Nederlandse nieuwsfilmoorlog in internationaal perspectief
No full textRuim zestig jaar na de ondergang van het Derde Rijk boeit de geschiedenis van de Tweede Wereldoorlog het brede publiek nog steeds. Die belangstelling wordt gretig gevoed door een niet aflatende stroom aan boeken, films en televisieprogramma’s. Hoewel historische documentaires met de recente (her)ontdekking van zeldzaam kleurmateriaal een nieuwe impuls kregen, maakten deze de afgelopen decennia haast exclusief gebruik van beelden uit nieuwsfilms. De belangstelling die televisieproducenten en beeldresearchers voor filmjournaals uit de Tweede Wereldoorlog betuigen, staat in schril contrast met de magere belangstelling van historici en communicatiewetenschappers. Terwijl de speelfilmproductie van nazi-Duitsland net als de documentaire output van Leni Riefenstahl steeds weer aanleiding geeft tot nieuwe publicaties, moet de eerste diepgaande monografie over Duitse filmjournaals uit het Derde Rijk nog verschijnen.Dit artikel pretendeert geenszins de hierboven geschetste lacune integraal of definitief op te vullen. Door literatuuronderzoek aan tot dusver onontgonnen bronnenmateriaal te koppelen, een aantal protagonisten diepgaander te identificeren en het zo verkregen verhaal in een internationale context te plaatsen. hoop ik tot een valabele synthese te komen, die aanleiding kan geven tot verder onderzoek
Italianization Accomplished: Forms and Structures of Albanian Television’s Dependency on Italian Media and Culture
No full textAfter the fall of the Berlin Wall and the end of communist rule in 1989, the Eastern European media system embarked on a process of transformation characterised by political liberalization and commercialization. In Albania, this process was accompanied by a growing dependence on Italian television as a structural, economic and cultural model for Albanian television. This article seeks to outline the different layers and aspects of dependence that link Italian and Albanian television systems and which began to be established during the last years of the communist regime and remain prominent today. From the first programmes produced by Albanian television broadcasters in the early 1990s to the recent appearances of Italian television presenters on Albanian private channels we can observe a steady and continuous trend of growing dependency on Albania’s western neighbour
ARTE: French-German Experiments in Crossing the Borders. 'One Media – Three Screens' Convergence and Interactivity at its Full Potential?
No full textThis contribution is aimed at discussing different current policies of convergence as well as questioning whether these exploit the opportunities of digital media to their full potential, especially with regard to transmedia storytelling, interactivity, participation and networking.Taking the portfolio of the ‘European Culture Channel’ ARTE as an example, I draw a sketch of existing and emerging industrial strategies as well as of new formats and user practices. In the second part of the article, I examine one specific genre within this context I look at the collaborative, networked transmedia documentary Prison Valley to consider transformations at both the macro and the micro level. Last but not least, I question whether ARTE fulfils its promise to be the first “100% bi-medial channel” (according to ARTE’s mission statement), or whether it promotes an ‘extended side-by-sideness’ of devices and practices, which would constitute the first steps towards the synergetic potential of media convergence
Convergent Cultures: The Disappearance of Commissioned Audiovisual Productions in The Netherlands
No full textThe article analyses the changes in production and consumption in the audiovisual industry and the way the so-called ‘ephemeral’ commissioned productions are scarcely preserved. New technologies and the liberal economic policies and internationalisation changed the media landscape in the 1980s. Audiovisual companies created a broad range of products within the audiovisual industry. This also resulted in a democratisation of the use of media as well as new formats of programmes and distribution for commissioned productions. By looking at a specific company that recently handed over a collection to the Netherlands Institute for Sound and Vision, challenges and issues of preserving video and digital and interactive audiovisual productions are discussed