Sound and Vision Publications
Not a member yet
1244 research outputs found
Sort by
Fantasia of Color in Early Cinema
No full textReview of: Fantasia of Color in Early CinemaAmsterdam (EYE Filmmuseum en Amsterdam University Press) 2015, 287 pp., 200+ ill. ISBN 978 90 8964 657
Werkproces Acquisitie Beeld en Geluid V2.1
Get PDFThis document contains a description of staff responsibilities and instructions and of workflows and procedures as to the registration, selection, acquisition and intake/ingest processes of audiovisual materials to be submitted to the Digital Archive by (generally) non-broadcast data producers. The acquisitions may concern both analogue materials and digital files and carriers. Workflows and procedures include digitization of the carriers before ingest, in case the acquisition concerns analogue materials. In the document instructions are listed for the use of the donation contract template, the selection criteria, the metadata templates and the preferred file formats
Digitale Preservering Beeld en Geluid: Beleid, Standaarden en Procedures
No full textDit document wil bijdragen aan de ontwikkeling en promotie van Beeld en Geluid als toonaangevend audiovisueel archief dat duurzame digitale preservering heeft bestempeld tot primaire business. Hiertoe expliciteert het stuk alle uitgangspunten en keuzen die de basis vormen van de uitvoering van deze business. De digitale objecten en hun levenscyclus worden gedefinieerd, diensten en garanties worden tot op de letter beschreven en er wordt vastgelegd op welke wijze Beeld en Geluid voldoet aan technische en personele kwaliteitseisen. Door het documenteren van het vigerende beleid en de gevolgde standaarden kan verantwoording worden afgelegd aan alle partijen die hun digitale collecties aan Beeld en Geluid toevertrouwen, aan degenen die er gebruik van maken en aan de subsidiegevers. Het document biedt ook de eigen medewerkers transparantie en eenduidigheid over de geldende regels en procedures. Dit document is ook beschikbaar in het Engels
Crossroads: Life Changing Stories from the Second World War: A (Transmedia) Storytelling Approach to World War II Heritage
No full textCrossroads is the name of the concept that narratively connects several WWII-related cultural institutions in Brabant. It is an overarching paradigm that links together four otherwise very diverse World War II sites, namely, three museums and a commemoration centre.Crossroads provides these institutions with a tool in the form of a three-layered matrix to build and offer visitors a cohesive experience related to their WWII heritage. This experience is characterised by the specific approach that they can adopt in telling their WWII stories. This approach uses storytelling techniques. This is what the Crossroads matrix is about.This paper will highlight the creative process that led to the development of this concept and will discuss examples of the resulting non-fiction (transmedia) narratives
Geschiedenis van de Nederlandse Game-Industrie. Nederlandse gamebedrijven tussen de jaren 1980 - 2000
Get PDFDit beschrijvend onderzoek van de geschiedenis van de Nederlandse game-industrie is het resultaat van een stage voor het project Game On! bij Beeld en Geluid. In het onderzoek worden Nederlandse bedrijven en ontwikkelingen uitgelicht in chronologische orde over de periode 1980 – 2000
Spelers in het archief. Een gebruikersonderzoek onder (potentiële) gebruikers van een archief voor Nederlandse computergames.
Get PDFDit gebruikersonderzoek maakt onderdeel uit van het project Game On! waarin Beeld en Geluid in samenwerking met partner Universiteit Utrecht onderzoek doet naar de mogelijkheden voor het archiveren en presenteren van Nederlandse computergames als cultureel erfgoed. Het doel van dit onderzoek is om te achterhalen wie de (potentiële) gebruikers zijn van een nationaal gamearchief en te peilen welke wensen zij hebben voor een dergelijk archief. Naast conceptuele, inhoudelijke, financiële en beleidsmatige argumenten, vormen de wensen van gebruikers een belangrijke peiler in het bepalen van de omvang en vorm van een gamearchief
The End of the Television Archive as We Know It? The National Archive as an Agent of Historical Knowledge in the Convergence Era
Get PDFProfessionals in the television industry are working towards a certain future—rather than end—for the medium based on multi-platform storytelling, as well as multiple screens, distribution channels and streaming platforms. They do so rooted in institutional frameworks where traditional conceptualizations of television still persist. In this context, we reflect on the role of the national television archive as an agent of historical knowledge in the convergence era. Contextualisation and infrastructure function as important preconditions for users of archives to find their way through the enormous amounts of audio-visual material. Specifically, we consider the case of the Netherlands Institute for Sound and Vision, taking a critical stance towards the archive’s practices of contextualisation and preservation of audio-visual footage in the convergence era. To do so, this article considers the impact of online circulation, contextualisation and preservation of audio-visual materials in relation to, first, how media policy complicates the re-use of material, and second, the archive’s use by television professionals and media researchers. This article reflects on the possibilities for and benefits of systematic archiving, developments in web archiving, and accessibility of production and contextual documentation of public broadcasters in the Netherlands. We do so based on an analysis of internal documentation, best practices of archive-based history programmes and their related cross-media practices, as well as media policy documentation. We consider how audio-visual archives should deal with the shift towards multi-platform productions, and argue for both a more systematic archiving of production and contextual documentation in the Netherlands, and for media researchers who draw upon archival resources to show a greater awareness of an archive’s history. In the digital age, even more people are part of the archive’s processes of selection and aggregation, affecting how the past is preserved through audio-visual images
BEELDSTAD. Nostalgische wandelroutes
No full textIn deze scriptie wordt onderzocht op welke wijze het Nederlands Instituut voor Beeld en Geluid haar collectie op een toegankelijke manier kan
ontsluiten aan de doelgroep senioren in de regio Hilversum. Het eindproduct is de interactieve applicatie BEELDSTAD, die senioren tijdens het wandelen informatie over uiteenlopende onderwerpen geeft, aan de hand van fragmenten uit het archief van Beeld en Geluid. BEELDSTAD draagt bij aan de beleving van een van hun geliefde activiteiten: wandelen. Zo ontdekken ze verborgen verhalen van Hilversum en kunnen ze zelf hun routes samenstellen. Dit wordt gedaan door middel van drie factoren: afbakenen van de collectie op basis van het geboortejaar, bepalen van de locatie en lengte van de route, en het opgeven van interesses
Motieven om oorlogsdoden te tonen in de pers: De dood fotografisch verbeeld in de geïllustreerde pers tijdens de Eerste Wereldoorlog†
No full textHet geloof dat gruwelijke beelden in de media altijd choqueren is wijdverspreid. Met foto’s van oorlogsdoden die honderd jaar geleden, tijdens de Eerste Wereldoorlog, in de geïllustreerde pers verschenen, argumenteert dit artikel dat een verschrikkelijk beeld nooit tot slechts één mogelijke interpretatie leidt. Op Foucaultiaanse wijze gaat de aandacht uit naar het discours dat de betekenis van deze foto’s bepaalde. Aan de hand van een praktische methodologie ontleent aan het framing paradigma, worden vijf geïllustreerde magazines als casestudy geanalyseerd: Le Miroir uit Frankrijk, The War Illustrated (TWI) uit Groot-Brittannië, Berliner Illustrirte Zeitung (BIZ) uit Duitsland, 1914 Illustré uit België en Het Leven Geïllustreerd uit Nederland. Uit deze casestudy blijkt dat de pers niet alleen vandaag maar ook honderd jaar geleden gruwelijke foto’s publiceerde met een breed scala aan motieven. Choqueren was daar slechts één van