Aichi University of the Arts Repository / 愛知県立芸術大学リポジトリ

井上, さつき

イノウエ, サツキ

Inoue, Satsuki

フランス人が見たドイツ合唱同盟祭 (1865年)

小林, 英樹

コバヤシ, ヒデキ

Kobayashi, Hideki

表紙
小林英樹色を気の向くままに置いて行くこと
表紙絵の解説
小 林 英 樹
音楽を奏でるように色を置いていく。油絵具の油を少し抜いてテレビンで薄めて水彩のよ
うに置いていく。左手に細い豚毛の筆を数本握り、パレットの上にある絵具を適当に選んで
は置いていく。同じような色を続けて塗った後、気分の赴くまま、新しい色を置いていく。
イメージをもっとうまくいかないから、ほとんど何も考えずに、できるだけ感覚を解放し、
いい感じに進められたときはまずまずの出来だが、邪念が入ったり、イメージが先行したり
すると、必ず失敗する。何通りかの和紙に試みたが、書道の練習用の厚手の和紙を使うとう
まくいった。この行為は十数枚の「完成作品」を生み出せたが、二、三日で、終わってしまっ
た。それは、よかったときの記憶が自由な進行を妨げ、よかった効果を模倣しようとする気
持ちが、最終的に、集中力を奪ってしまったからだ。それはあくまでもその程度の作品でし
かないにしても、詩情ただよう心地よいものであった。飾るにはいいと、もらい手が多く、
手元には数枚しか残っていない。乾性油が渉み出ているが、和紙は心配を裏切って酸化によ
る破損はない。去年の表紙に使った作品のタイプライター用紙にほんのわずかに渉んだ乾性
油も、紙をほとんど傷めていない。不思議だ。三O数年が経つが、意外に強いことが分かる。
乾性油は完全乾燥してしまえば、そこから先は酸化が進まないからなのだろうか。19 7 7 
年、大阪に移って二年目のものである。ミクストミューズ、の表紙には、遠い過去の懐かしい
軽い感じの作品を使わせてもらっている。
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色を気の向くままに置いて行くこと : (表紙絵の解説)

大学問連携事業レポート（2)
「境界の消失と再生：現代音楽の諸相」 1日目
井上さっき 愛知県立芸術大学音楽学部教授（音楽学）
2010年 12月4日（土）、 5日（日）の両日、名古屋大学大学院国際言語文
化研究科と愛知県立芸術大学音楽学部作曲専攻（作曲コース・音楽学コース）
主催のシンポジウム・トークコンサート・ワークショップ「境界の消失と再
生：現代音楽の諸相」が、愛知県立芸術大学合奏棟大合奏室でアメリカの作曲
家MichaelSchelle氏（バトラ一大学）を迎えて行われた。との催しは、 2009
年 11月に名古屋大学大学院国際言語文化研究科が同氏を招聴して行ったシン
ポジウムの続編であり、同時に、名古屋大学の連続公演シリーズ「境界の消失
と再生」と連なるものでもあった。以下、初日については井上が、二日自につ
いては小林が報告する。
初日は第 1部でMichaelSchelle氏の基調講演、第2部でシンポジウムが行
われた。この日の共通のテーマは「20世紀芸術におけるく境界〉」であった。
Schelle氏の基調講演は Anti-Decay （「反・腐敗」）というタイトルによるも
ので、チャンス・オペレーションの技法を使い、 16のトピックを、聴衆の選
んだ番号に従って、演奏を交えながら語っていくという興味深い試みで、あった。
そこでは特に、ジョン・ケージが20世紀のアメリカ音楽に新しい道を開いた
ことが語られた。通訳とピアノ演奏は夫人の佐々木みほ氏が行った。
続いて行われたシンポジウムでは、パネリストがそれぞれ自分の立場から
「20世紀の境界の消失と再生」について語った。まず、名古屋大学の藤井たぎ
る教授（音楽思想）は、「芸術と非ー芸術のあいだの境界の消失と再生」とい
うテーマで、芸術と非ー芸術のあいだの境界の消失と再生について、デ、ュシャ
ン、ケージを例に論じた。続いて、本学美術学部の小林英樹教授（油画専攻）
118 mixed muses no.6 
が「境界の消失と再生一一マルセル・デ、ュシャンのダダ的作品から一一」とい
うテーマで、デ、ュシャンの知られざる面を明らかにした。その骨子は本誌に論
文として掲載されている。一方、井上は音楽史の立場から、「20世紀音楽にお
ける境界一一エリック・サティ（1866～ 1925）再考一一」というテーマで、
ダダイスムの唯一の音楽作品といわれる、サティのバレエ 《本日休演》（1924)
に焦点を当てて、サティの20世紀芸術上の意味を考察した。その後、パネリ
スト間で、さらにはフロアも交えて活発なディスカッションが行われ、実りの
多いシンポジウムとなった。
Michael Schelle氏と佐々木みほ氏
プリペアド・ピアノ
会場の様子
mixed muses no.6 119 


「境界の消失と再生 : 現代音楽の諸相」 1日目

目次
ごあいさつ 増山賢治 …・・・・・5 
フランス人が見たドイツ合唱同盟祭（1865年） 井上さっき ………7 
西洋文明におけるキリスト教此礼音楽一一中世の視点から 遠藤衣穂 …・M・M・23
音楽起業論：アーツ・マネジメントの新たな潮流と起業家的志向性論からみた 大西たまき ………31 
音楽家・芸術家のあり方
モー ツアノレトのピアノ協奏曲とオペラ一一ピアノ協奏曲K466、K491と
《ドン・ジョヴァンニ》におけるドラマティッタな要素一一
アーツ ・マネジメントの定義・歴史 ・体系、わが国での今後の可能性に
ついての詩命
ル／レという名の貨幣
,J・Popをめぐるクロスオーバー現象とその周辺の事象について
一一クラシック、伝統邦楽、ミュージカノレとの関係、を中心に一一
ピエー ノレ・シェフェー ノレ／GRMとくrecherche皿usicale>の集団性
一一技術／創造／教育／社会デザイン
ノレネサンス期のイギリス ・マドリガノレのディクションの研究
一一《オリアーナの勝利 The'li:iumphs of Onima.》（1601）の場合一一
小沢優子 ………47 
中尾知彦 …....・・63
藤井たぎる ………83 
増山賢治 ……・95 
水野みか子 ……・・109 
籾山陽子 ………129 
I 
Contents 
Preface 
German Singers' Festival in Dresden as seen by the French (1865) 
Christian Liturgical Music in Western Civilization: A Historical 
Viewpoint from the Middle Ages 
Music entrepreneurship: Exploring a new trend of arts 
administration and the relationship between 
musicians/artists and entrepreneurial orientation 
Mozart's Piano Concertos and Operas: Dramatic Elements in 
Piano Concerto K.466, K491 and Don Giovanni 
Problems of Arts Management in J apan and a Proposal for the 
Solution 
Money Lulu 
A preliminary study on the cross-over phenomena and aspects 
between the J·Pop and the other music genres as the 
western classical music, the traditional music, and the 
musical in Japan 
Collectivity in GRM and <recherche musicale> after Pierre 
Scharffere-··technology, creation, education and social 
design 
A Study of Diction in English Madrigals The Case of The 
Triumphs of Oriana 
MASUYAMA, Kenji ............. 5 
INOUE, Satsuki ············· 7 
ENDO, Kinuho ....... .... .. 23 
ONISHI, Tamaki ............. 31 
OZAWA, Yuko ·············47 
NAKAO, Tomohiko ............. 63 
FUJII, Tagiru ············· 83 
MASUYAMA, Kenji ············· 95 
MIZUNO, Mikako ············· 109 
MOMIYAMA, Yoko ............. 129 


Index

ペリエ=ディエトラン, カトリーヌ

森田, 義之

モリタ, ヨシユキ

吉野, 斉志

ヨシノ, タダシ

Périer-D'Ieteren, Catheline

Morita, Yoshiyuki

Yoshino, Tadashi

15世紀フランドル絵画の絵画技法 (2)

大学問連携事業レポート（1) 
「J-Pop観賞術」
井上さっき 愛知県立芸術大学音楽学部教授（音楽学）
2010年 11月13日（土）、名古屋大学大学院国際言語文化研究科、愛知県
立芸術大学音楽学部音楽学コース、そして愛知芸術文化センターの共催により、
リレー講座「J-Pop観賞術」が愛知芸術文化センター 12階、アートスペース
Aにて開催された。
本学と名古屋大学大学院国際言語文化研究科との連携事業は、今年が3年
自に当たる。「J-Pop観賞術」に関しては、両大学と愛知芸術文化センターが
共催する形で行われ、 J-Popについて、音楽面、歌詞の面、それをとりまく社
会の面など、さまざまな面からの考察が行なわれた。講師は7名で、いずれも、
名古屋大学と本学、そして愛知県文化情報センターに所属する研究者たちであ
る。今回は井上が司会進行を務めた。
プログラムと簡単な内容は以下のとおりである。
1 .藤井たぎる（名古屋大学・音楽思想）「J-Pop的恋愛法」：八代亜紀と宇多
田ヒカルとの比較から、恋愛のモードの変化を探った。歌詞の分析が秀逸だっ
た。
2.増山賢治（愛知県立芸術大学・ワールドミュージ、ツク）「J-Popに見える
クロスオーバー現象について：クラシック、伝統邦楽、ミュージカルを中心に」：
J-Popと他のジ、ヤンルとのかかわりについての考察。珍しい映像を多用し、充
実した発表であった。
3.壬生千恵子（愛知県立芸術大学・アートマネジメント）「］－Rock：教会音楽
を学ぶ若者達が目指すもの」：和製バンド文化で、育った日本の学生たちが教会
音楽を学ぶのはなぜかという問題提起から始まる、 日本のロック・カルチャー
についての分析。
4 .田所光男（名古屋大学・比較文化）「恋心の吟じ方」：岩谷時子ゃなかにし
礼などの、恋を歌うく訳詞〉の解読。訳詞の分析によって見えてくれるものが
116 mixed muses no.6 
興味深かった。
5. 藤井明子（愛知県文化情報センター・音楽論） 「武満徹とJ-Pop」：武満徹
が作曲、そして時々は作詞も行ったポップスについての紹介。
6. 布施聡 （名古屋大学・政治哲学）「拾われる大衆音楽の時代」：音楽を取
り巻く外部条件・環境から、 J-Popの消費のされ方についての今後を見通した。
パワーポイントを駆使した発表だ、った。
7. 小林聡（愛知県立芸術大学・作曲）「小室哲哉の音楽一一作曲家が分析す
る小室サウンド」： 1990年代の小室哲哉の作品を作曲理論の立場から分析し、
ヒット作に共通する要素を導きだした。さらに、分析の結果を使って 「小室風」
に書いた作品が披露され、 会場を沸かせた。
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2010年11月13日｛こた）
13時～18時品。白書，申込亨罰
金竃：
愛知芸術文化センター12階
アー トスペー スA
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一
mixed muses no.6 117 


「J-Pop鑑賞術」

増山, 賢治

マスヤマ, ケンジ

Masuyama, Kenji

ごあいさつ
これは愛知県立芸術大学音楽学部作曲専攻（音楽学）の紀要『ミクスト・ミューズ』（2006年
創刊）の増刊号として、本学において音楽学関係諸科目の教鞭を取っている専任教員、非常勤教
員および本学博士後期課程の在学生計9名の執筆者による論考を集めたものである。内容は西洋
音楽史、アーツマネジメント、音楽思想、ワーノレドミュージック、 20世紀音楽など多岐に渡って
おり、それは本学で開設されている音楽学関係諸科目の多様性をそのまま反映するものとなった。
本学の作曲専攻（音楽学）は最小規模のコ｝スではあるが、開設以来、学内外の音楽学関係、の
研究・教育に一定の成果を挙げて来た。そして、コース紀要として立ち上げた『ミクスト ・ミュ
ーズ』は、音楽学コースの毎年の成果として論丈、報告、背楽学コースの諸活動、 卒業論文、修
士論文の要旨等を定期的に掲載することで、微力ながら日本の音楽学の発展に寄与することを目
指している。
今回は、その増刊号を編纂することとなり、平成22年度本学作曲専攻（音楽学）に非常勤と
して出鱗し、ご指導いただいている先生方に執筆を依頼して、ご快諾いただ、き玉稿を賜った結果、
それぞれの執筆者の専門領域における研究成果を遺憾なく発揮した、このように充実した論文集
を刊行することができた。ご協力を賜った執筆者各位に深く感謝する次第である。そして、本論
文集は本学中村桃子基金の助成があってはじめて実現し得たことをここに銘記し、間基金に厚く
お礼を申し上げるとともに、煩雑な編集作業を引き受けていただいた博士後期課程在学生の鳥山
頼子さん、籾山陽子さんに大いなる感謝の意を表したい。
愛知県立芸術大学音楽学部教授増山賢治
5 


Preface

愛知県立芸術大学音楽学部音楽学コース紀要－…－…－－－ミクス卜・ミューズ
’7守 fJ回「。？ ι1
no.6(2011) 


表紙絵《色を気の向くままに置いて行くこと》

mixed muses No. 6 
目次
鈴木政吉研究 (2) ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・井上さっき 4 
J-Popおよび日本の舞台・映像芸術の若手エンタテイナーの
活動に見るクロスオーバーの諸相 …...・H ・...・H ・－…H ・H ・－増山賢治 24 
音楽学部の学生のための美術史
マルセル・デ、ュシャンの「造形的乙だわり」
一一見過ごされがちな事実に潜むメッセージ一一 ……H ・H ・－小林英樹 43 
アンリ・ジル＝マルシェックスの日本における音楽活動と
音楽界への影響－1931-32年の日本滞在をもとに・H ・H ・－－－白石朝子 56 
音楽大学におけるキャリア教育と地域貢献に関する一考察
－愛知県立芸術大学音楽学部の小学校へのアウトリーチ活動
からー ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・壬生千恵子 73 
Research notes on the background and emergence of Middle 
East exoticism凶 prewarJapanese popular music …..・H ・・ ・ Edgar W. Pope 8 5 
日本音楽の種目横断的鑑賞ノート
歌舞伎舞踊 《京鹿子娘道成寺》にみる能 《道成寺》の受容…山本百合子 98
特別講座レポート
]. s.バッハの無伴奏チェロ組曲 ・H ・M ・－…...・H ・..・H ・.......七僚めぐみ 112
2 mixed muses no.6 
大学問連携事業レポ トー（ 1) 
「J-Pop観賞術」 ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・井上さっき116
大学関連携事業レポ トー （2)
「境界の消失と再生：現代音楽の諸相」 1日目 ..・H ・..・H ・井上さっき118
「境界の消失と再生－現代音楽の諸相」 2日目 ….....・H ・－…小林聡 120 
卒業生・修了生リレーエッセー (1)
思いがけずにフランス生活9年目
愛知県立芸術大学音楽学部
平成22年度卒業論文
イタリア未来派音楽研究一一パリッラ・プラテッラの作品を中心に
古代エジプトにおけるカイロノミスト
一一ハンス・ヒックマンによる先行研究の検証とそれに基づ、く分析
ルイ・ヴ、イエルヌとオルガン音楽
一一オルガン交響曲第3番の分析を中心に
長崎県生月島のオラショの現在
一一歌オラショ《ぐるりよざ》の分析を通して
色を気の向くままに置いて行くこと（表紙絵の解説）
編集後記
…・・大戸 薫 122 
片桐夏子
野中亜紀
萩尾桃子
深堀彩香
129 
131 
132 
134 
小林英樹 137 
mixed muses no.6 3 


中巻, 寛子

ナカマキ, ヒロコ

Nakamaki, Hiroko

Arie antiche study (3) Tommaso Giordani, the author of Caro mio ben

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フランス人が見たドイツ合唱同盟祭 (1865年)

色を気の向くままに置いて行くこと : (表紙絵の解説)

「境界の消失と再生 : 現代音楽の諸相」 1日目

Index

15世紀フランドル絵画の絵画技法 (2)

「J-Pop鑑賞術」

Preface

表紙絵《色を気の向くままに置いて行くこと》

Index

Arie antiche study (3) Tommaso Giordani, the author of Caro mio ben

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