Aichi University of the Arts Repository / 愛知県立芸術大学リポジトリ

山本, 宗由

ヤマモト, ムネヨシ

Yamamoto, Muneyoshi

97mixed muses no.13 
本稿は、筆者が 2017 年に発表を行った、国際音楽学会（以下、IMS）およ
び国際音楽資料情報協会（以下、IAML）での大会報告である。
１．国際音楽学会（IMS）
2017 年 3 月 19 日（日）から 23 日（木）にかけて、東京藝術大学におい
て第 20 回 IMS 東京大会が行われた。IMS は 1927 年に創設された国際学会で
あり、５年に１度のペースで国際大会が開催されている。創設 100 年目にあ
たる記念すべき今回の大会は東京で行われることとなり、これはアジアで開か
れる初めての IMS の大会でもあった。
テーマは「音楽学：東西の理論と実践」と題され、国内外から大勢の参加者
が参加していた。会期中は毎日演奏会も催され、西洋音楽ではバロック音楽か
ら現代音楽、東洋音楽では雅楽から唐楽など、テーマにふさわしい多様なプロ
グラムが組まれていた。
発表内容について述べる前に、簡単に今回発表することになった経緯を述べ
たい。今回発表するにあたり、2016 年１月に要旨を作成し、応募したのであ
るが、６月に届いた査読結果は不可であった。そのため、次項で述べる IAML
での発表へとシフトしたのであるが、事態が変わったのは年明けの 2017 年１
月のことであった。修士論文の提出を目前にしているところに、IMS の事務局
からメールが入り、キャンセルになった発表者の代わりに発表してもらえない
かとのことだった。突然の出来事であった上、当初 IMS で発表予定だった題
目については IAML で発表することが決まっていたため、特別に題目を変更す
る許可を得て、急遽 IMS で発表を行うことになった。
筆者が発表したのは 21 日（火）の 14 時から 15 時半の枠で行われたセッ
ション（FP-5D「Editions, Collections, Catalogues」）であった。発表題目は「A 
国際大会参加報告――IMS、IAML での発表を終えて
山本宗由　愛知県立芸術大学大学院音楽研究科博士後期課程（音楽学）
国際学会報告
98 mixed muses no.13
Preliminary Study of Nanki Library’s Concerts」とし、筆者の修士論文である「南
葵音楽文庫 1 の源流考――南葵楽堂における演奏会を中心に」をまとめた内容
を発表した。同時に他の部屋でも数多くのセッションが行われていたため、聴
衆がどれほどいるのか予想できなかったが、実際は 30 人余りほどで、部屋が
おおよそ埋まるほどであった。南葵音楽文庫という国内のテーマを扱ったもの
であったが、予想以上に海外の音楽学者からも注目されていることに驚いた。
20 分の口頭発表の後、10 分の質疑応答の時間がとられていた。質問に関し
ては、筆者の説明不足からか、基本的な南葵音楽文庫の所在や組織構成などの
質問があり、これについては反省点であった。また、南葵音楽文庫の所蔵して
いた資料についての質問もあり、本発表の主旨とは異なるものであったが、こ
れについては予想の範囲内であった。一方で、発表を通して得られた収穫もあっ
た。本発表のテーマである南葵楽堂での演奏会について、同時期に日本にいた
プロコフィエフとの関係を指摘され、筆者の注目していなかった視点からのご
意見をいただいた。発表後には関連資料などの紹介も受け、実りある発表とす
ることができた。
筆者による発表の様子
99mixed muses no.13 
２.　国際音楽資料情報協会（IAML）
2017 年 6 月 18 日（日）から 22 日（木）にかけて、ラトビアの首都リガ
にあるラトビア国立図書館において、IAML リガ大会が行われた。IAML では
毎年各地で国際大会が行われており、音楽ライブラリアンや音楽図書館学者な
ど、音楽図書館を中心とした関係者が集まる場となっている。ラトビアで大会
が開かれるのは初めてのことであり、そのこともあってか会場のスタッフの
方々は非常に丁寧に対応してくださった。
発表の内容に移る前に、少しラトビアという国について紹介したい。筆者に
とって、ラトビアという土地はまったくの未知であった。出国前は、身近に訪
れたことのある人もおらず、ガイドブックなどもほとんどないためほとんど情
報が得られない状況であった。また、ラトビアの通用語はラトビア語であるが、
日本語で書かれたラトビア語の語学本なども、調べた限りでは２冊しか見つけ
ることができないような状況であった。
そんな状況の中訪れたラトビアという国であったが、首都であるリガについ
て述べれば、予想以上にすばらしい場所であったと振り返ることができる。ま
ず、観光地化がそれほどされていないため、治安のよさを伺うことができた。
また、各地で Wi-Fi が完備されており、街中で行動するにはまったく不自由さ
を感じることがなかった。各所には歴史的な建造物も残されており、リガの大
聖堂を始めとして、貴重な文化遺産にもふれることができた。
発表を行うことになった経緯については、前項でも述べた通り、IMS で発表
する予定のものを、ポスター発表の形式で応募したことによるものであった。
2016 年 11 月に応募し、年末に査読結果が届き、無事発表できることとなった。
筆者が発表を行ったのは、20 日（火）の 10 時半から行われたポスターセッ
ションにおいてであった。発表題目は「Nanki Music Library: a multifaceted 
institution」とし、南葵音楽文庫の多様な活動を整理した上で、同文庫が音楽
図書館という枠組みに収まらない音楽機関として機能していたことを発表し
た。
今回はポスターでの発表であったため、決められた時間にポスターの前に
立って、通りがかる人に向けてプレゼンをする形であった。IMS での発表とは
違い、行き交う人々と世間話をするような間隔で意見交換ができたため、楽し
100 mixed muses no.13
む余裕を持ちながら発表を行うことができた。ポスター発表の場合、口頭発表
と違い事前の口述原稿などは用意できないのだが、会話の気安さから、IMS の
時よりも自然に発表することができた。
３. 結び
短期間に英語での口頭発表とポスター発表を経験することができ、失敗も含
め多くのことを学ぶことができた。今回は、どちらも発表するだけで精一杯で
あったが、この経験を活かして、今後は海外の研究者とも有益な情報交換がで
きるような発表ができるように努めたい。
[ 注 ]
１ 南葵音楽文庫は、1918 年に創設された日本初の音楽専門図書館。西洋音楽に関する貴重
資料を多数所蔵していたことから、専門家の間では国内外において認知されている。
ポスターと筆者 会場となったラトビア国立図書館


Japanese

国際大会参加報告 : IMS、IAML での発表を終えて

大塚, 直

Otsuka, Sunao

後期ホルヴァートと「ヘンドルフ・サークル」 : 喜劇『フィガロの離婚』から透かしみるナチ時代の亡命生活

中, 敬夫

Naka, Yukio

初期フィヒテにおける他性の問題

赤堀, 裕之史

Akahori, Yukinori

Performance expression of the keyed trumpet in Hummel's Trumpet Concerto E-dur

川上, 真由子

Feel the Design and Taste the Paper : The Research and Study of the Paper in Design

2 mixed muses no.13
目　次
mixed muses No. 13
詳解：台湾映画「牯
クーリンチェ
嶺街少年殺人事件」の音楽に
垣間見る台湾の音楽文化――外来音楽の受容と
　　台湾アイデンティティの模索の視点から
日本の 2.5 次元ミュージカルの中国における
　　発展状況について
音楽学部の学生のための美術講座
――物質と光（Ⅰ）−２
山葉寅楠と鈴木政吉
――明治期の博覧会とのかかわりを中心に
研究報告
愛知県立芸術大学用の
　　サラウンド・マイクアレンジの研究
芸術講座報告
ジャン・ジャック・バレ教授
　　（ジュネーヴ音楽院）をお迎えして
特別講座報告
音楽大学における
　　〈ソーシャル・アントレプレナー〉教育の重要性
コチュテル報告
コチュテル（博士論文共同指導）による
　　博士論文審査を終えて
5
25
36
43
63
80
84
88
増山賢治
徐　竹渓
小林英樹
井上さつき
平田耕一
七條めぐみ
安原雅之
七條めぐみ
3mixed muses no.13 
音楽学研究総合ゼミ報告
総合ゼミ報告――今年度の実施状況
国際学会報告
国際大会参加報告――IMS、IAML での発表を終えて
海外調査報告
キューバの音楽と観光
愛知県立芸術大学音楽学部
平成 29 年度 卒業論文
組曲《展覧会の絵》におけるホロヴィッツの音楽表現について
――原曲とホロヴィッツ版の比較による考察
クヌート・ニーステッドの合唱作品研究
――無伴奏混声合唱作品を中心に
G.Ph. テレマンのオペラ研究
――ハンブルクで上演された作品の楽曲分析からの考察
表紙絵解説
《DEEDS of COLORS》
編集後記
村瀬優花
山本宗由
畑　陽子
山下哲理
植野美澪
村瀬優花
小林英樹
94
97
101
107
108
110
114


小林, 英樹

コバヤシ, ヒデキ

Kobayashi, Hideki

36 mixed muses no.13
音楽学部の学生のための美術講座
――物質と光（Ⅰ）－２
小林英樹　愛知県立芸術大学美術学部名誉教授（油画）
37mixed muses no.13 
はじめに
　フェルメールの代表作の一枚《レースを編む女》は、やわらかな光があふれ、
明るい中間色のなかで透明感ある赤、青、黄が心地よく響き合っている。２４
センチ×２１センチの小さな画面、本論では、フェルメールを《レースを編む
女》の制作に駆り立てた注目すべきひとつの要素に的を絞り解説していく。
　なお、２０１６年発行のミクスト・ミューズ No.11『物質と光（Ⅰ）』の最後に、
「続編は次回」と書いた。続編（Ⅱ）ではセザンヌを中心に解説する予定であっ
たが、その前にフェルメールのなかで触れておかなければならない作品を落と
していたので予告を変更し、物質と光（Ⅰ）−２というかたちで割り込ませて
もらった。なお、本論は No.11『物質と光（Ⅰ）』を読んでいない方でも支障
なく読めるようになっている。
１．フェルメール作品の大きな流れ
　フェルメールは、２０歳台中頃までは大きなキャンヴァスの宗教画なども描
いていた。しかし、スペインからの独立戦争の立役者でもあり、それまで代々
デルフトに君臨してきたオラニエ家の衰退という時代的変化のなかで、フェル
メールもまた裕福なデルフト市民の間で高まりつつあった居住空間を飾れるサ
イズの、いわゆる風俗画と呼ばれるジャンルの絵画の要求に応えるようになっ
ていった。
　オランダの気候風土が作り出す白く透明な空気を通過した光は街や室内を独
特な色彩でいろどる。２０歳台後半の作品《牛乳を注ぐ女》や《デルフトの眺
望》などでは、その光が降り注ぐ空間に展開する顕な物質の表現に意欲を注い
だフェルメールであったが、徐々にではあるが、微妙な陰影によって色彩を際
立たせ、空間を演出する光そのものに興味の中心が移行していく。
　しかし、フェルメールにとって、生涯、宇宙の万物を構成する物質の世界に
対する興味が消えることはなかった。《牛乳を注ぐ女》から１０年余りが過ぎ
た３０歳台後半、それまでの作品では見られない斬新な発想と手法で、物質が
際立ち、光が輝く新たな世界を描き出した。《レースを編む女》である。
38 mixed muses no.13
２．キャンヴァス地そのものの造形的美
　現在でも基本的には変わらないが、１７世紀、油彩画は、板や布などの基底
材にサイズといわれる膠などのコーティングをした上に地塗りをし、下地、彩
色というプロセスを踏んで制作されている。なお、フェルメールは、《真珠の
耳飾りの少女》に見られるように、載せた絵具の発色がよく硬質なマチエール
を作り出せるセリューズ地と呼ばれる、乾性油で練った鉛白の地塗りを好んで
使っていた。
　だが、今回この作品で注目すべきは地塗りではなく、良質な麻糸が織り成す
地塗りを施したキャンヴァスの物質的表情である。
　キャンヴァスの基底材である麻布は、他の布と同様、緯糸（よこいと）に直
交するように経糸（たていと）を交差させて織られている。隣り合う経糸が互
い違いになってそれぞれぴんと張られた緯糸を上下にかいくぐるようにロール
方向に織り進んでいく。直線的に張られた緯糸には引っ張られてもこれ以上伸
びる余地はないが、経糸には、波打っている分、わずかではあるが伸びる余地
がある。
　キャンヴァスの表面には織りによって無数の山と谷が出現する。山に見える
のは緯糸の上にある経糸であり、谷に見えるのは緯糸であり、経糸が緯糸の下、
つまり、布の裏側に山を作っている部分でもある。このように、表面、裏面と
もに布表面の山はすべて経糸が作りだすものである。
　乾性油の浸潤を防ぐための膠を塗り、その上に地塗りしてキャンヴァスが出
来上がることは先に述べたが、《レースを編む女》からは、フェルメールが二
次元的世界に極めて近いキャンヴァス表面のわずかな凹凸に注目し、その特徴
を生かして何かできると閃いてこの作品の構想が始まったことが想像できる。
　《レースを編む女》では緯糸の谷、あるいは平野の上に広がる経糸の山が作
りだす織り特有の幾何学的世界が作品の重要な構成要素になるだろう。《デル
フトの眺望》はじめ、それまでの作品でも理数分野の着眼点と発想が際立つフェ
ルメールであったが、今回の着想はさらに従来の絵画の常識では考えられない
ような意表をついた要素が加わっている。完成像のイメージと制作プロセスは
決まった。
39mixed muses no.13 
３．異なるバイアス角度
　経糸は緯糸より太く幅広である。それにもかかわらず、布の表面に現われる
山頂を結んでできる最小の四角形は、なぜか縦長の菱形である。
　なぜだろうか。「２」の織り方の説明で少し触れたが、緯糸そのものは細く
ても、経糸は山、谷、山の行程をとるために緯糸を斜めにかいくぐらなければ
ならない。その分だけ長くなってしまうのである。
　手許にある細目、中目、太目の各キャンヴァスを拡大鏡を使って測ってみる
と、山の頂点を結んでできる最小の菱形の縦横の対角線の比は約４対３、約５
対４、約８対７などとその比はまちまちだが、どれも縦長になっている。もち
ろん、緯糸を上下方向にして木枠に張れば菱形の見え方は横長になる。
　ところが、経糸が上下方向に張られている《レースを編む女》では、この四
角形は縦長の菱形ではなく正方形なのである。緯糸をくぐって出来る山から山
までの距離と、一本隔てた隣の経糸の山までの距離が等しいのだ。理屈では緯
糸を細くすれば簡単にできそうだが、布の強度を考えると簡単にはいかない。
　菱形の縦横の対角線の長さの比が４対３であれば、菱形の辺が作る、いわゆ
るバイアス角度といわれているものは tan4/3 で約５３度だが、《レースを編
む女》は正方形なので対角線の長さが同じ、つまり、バイアス角度は tan1/1
で４５度である。そのため、《レースを編む女》は４５度に傾けた方眼紙に真
正面から向き合っているような感じに見える。
　彩色した絵具がキャンヴァスの織り目を完全に覆い隠してしまう作品ならこ
のようなことを問題にしてもほとんど意味はない。しかし、最初から最後まで
山と正方形、とくに点々で現われる山の存在を念頭に置き注意を払って制作し
たと思われるこの作品の場合は、しっかりそこに注目しなければならない。
　画面全体に確認できる等間隔で直線的に並んだ山と谷の創り出す造形と、絵
具で覆い隠されてはいるが、その下にある山と谷の気配をはっきり残そうとし
ている神経が、フェルメールの確固たる意思を伝えている。そして、美しい織
りのキャンヴァスと、二方向のバイアスを４５度一直線に揃えた張り方が、作
品に静かさと理性的な世界を与えることに役立っている。
40 mixed muses no.13
４．物質と光が融合した世界
　画面下三分の一ほどを占める海のような群青の領域に明瞭に姿を見せる山々
は基本的に絵具を剥ぎ取って一回で決めたものか、描き込みながらもその印象
を最後まで残したものである。
　しかし、画面上半分の山々の白っぽい点々は、計画通りなのだが、一度中間
色の明るい絵具で描いた上から、細筆の穂先などを使い山々を彷彿とさせるよ
うにタッチを置いたものである。画面全体を見渡してみると、このように後か
らフェルメールの手によって描かれた点々の方が圧倒的に多いことがわかる。
　そして、部分図からわかるように、人物や衣装の濃淡に合わせたこれら無数
のタッチは必ずしも忠実に山をなぞるっているわけではなく、造形上の効果を
41mixed muses no.13 
優先させ、所々微妙に大きさや間隔などを変えていたりする。所々、タッチが
つぶれて谷を塞ぎ隣の山と一続きになっているところもある。
　それらをコントロールする細やかな神経からは、バイアス角度４５度のキャ
ンヴァスにこだわった理由もうなずけるし、幾何学的美しさをフォルムとして
生かし、さらに、光と融合させ、光でも物質でもない、あるいはその両者でも
あるものに昇華させようとするフェルメールのこだわりが伝わってくる。
　女性の顔なども無数の点で覆われているが、うつむいてレースを編む女性の
顔や作業する指の表情などは可能な限り整理され、単純化されながらもふくよ
かな表情が描き出されている。基本的にすべての色面に点々を密集させて描く
ことを前提にしていながら、肌、髪の毛、女性がまとう様々な布の微妙な質感
の違い、表情の違いが失われることがない。
　時々話題になるが、手前のテーブル上の群青のクッションから垂れる赤い糸
はボーっとしていて焦点が定まらない画像のようである。三次元空間内に存在
する物質に、あえて、陰影や濃淡だけではなく遠近感すら与えない。ただそこ
に塗られただけの赤い色はキャンヴァス上で明快な位置をもたず、物質と光と
の境界すら失いかけている。それが、画面中央の目立つ場所に「無造作」に貼
り付けられている。質感はおろかフォルムも空間的な位置も曖昧なのだが、な
ぜか不思議な輝きを発している。
　視点を変えて見てみよう。フェルメールは、微妙な女性の体の動きをこの作
品の構図的要素の中心に据えている。その動きを、頭髪、右腕の服の皺へと伝
え、クッションの大きな明暗のコントラストでその動きを受け止め、収束させ
てから、その先の白い糸、赤い糸へと有機的につなげている。
　さらに、そこまでの曲線的な流れはテーブル面上にゆったりと広がり、最後
はテーブルの角から画面中央下まで一直線に下降する布の動きによって締めく
くられている。緩急織り交ぜた構図上の流れのなかで見ると、赤い糸が重要な
役割を果たしているのがわかる。空間的に定かな位置を与えられていないよう
に見えていた赤い糸であったが、視点を変えると完全に納得がいく表現になっ
ていたことがわかる。
42 mixed muses no.13
おわりに
　平面上に三次元空間を合理的に表す透視図法の大成者の一人、レオナルド・
ダ・ビンチには、純然たる二次元空間である漆喰の壁の染みを見て様々な像や
世界の広がりが感じられるといった趣旨の話が伝わっている。エピソードとは
いえ絵画についてのレオナルドの本音を伝えている。
　レオナルドに限らず、優れた画家たちは、洋の東西を問わず、絵画は三次元
空間を忠実に写し、再現する手段や場ではなく、画家の内なる世界を表現し、
平面独自の空間性を追究するものであることがわかっていた。自分独自の平面
世界をどうしたら表現できるか、つねにそれを考えながら制作していた。
　本論ではフェルメールがキャンヴァスの織り目に注目し、そこから構想が始
まったことについて述べてきたが、その着想を生み出した根源には、フェルメー
ルの内的世界の表現に加え、誰もやったことがない新たな平面空間創出への密
かな挑戦の意識があった。《レースを編む女》はまさにそんな意識の結実した
一枚である。
　フェルメールは、光が作り出す世界を直視した画家ということで印象派の先
駆者的位置づけが与えられることもある。しかし、もっと広く深いところで、
平面とは何か、どこまで可能かということを常に考えていた、絵画的表現に対
して永遠の問題提起をしていた画家としてとらえたい。


物質と光 (I)-２: 音楽学部の学生のための美術講座

村瀬, 優花

ムラセ, ユウカ

Murase, Yuka

94 mixed muses no.13
総合ゼミ報告――今年度の実施状況
村瀬優花　愛知県立芸術大学音楽学部作曲専攻（音楽学コース）
１.  はじめに
　音楽学研究総合ゼミ（以下、総合ゼミ）は週に一度行われ、音楽学コースに
属する学生と教員が集まり、それぞれの研究発表やそれに関する意見交換をす
る場である。学生と教員が同じ立場で発表し意見を交換することを目的として
2006 年度に開設された「音楽学コロキアム」が、2008 年度に「音楽学研究
総合ゼミ」となってカリキュラムに組み込まれた。音楽学コースの学部生は必
修の授業である。
総合ゼミでは、音楽学コースの学生や教員の研究発表の他に、外部の研究者や
講師のレクチャーも行われる。本年度も、さまざまな分野の専門家によって幅
広い内容の講座が開かれた。
以下に、学生の研究発表以外の講座について報告する。
２．2017 年度の総合ゼミにおいて行われた講座
■ 5 月 11 日　安原雅之教授（愛知県立芸術大学・音楽学）
「テルミン講座」
■ 6 月 1 日　村田四郎名誉教授（愛知県立芸術大学・フルート）
「村田四郎のここでしか聞けない話　Part6――もう特殊音・特殊奏法という
呼び方をやめませんか？」
■ 6 月 15 日　松本香苗氏（愛知県立芸術大学卒業生・ピアニスト）
「音楽学コースの “ ようこそ先輩 ” シリーズ――アメリカ音楽事情：ロサン
ゼルスとニューヨークでの私の経験」
音楽学研究総合ゼミ報告
95mixed muses no.13 
■ 6 月 22 日　小林英樹名誉教授（愛知県立芸術大学・油画）
「音楽学部の学生のための美術講座――絵画とは何か、あるいは、どこまで
可能なのか？：19 世紀終盤から 20 世紀中頃までの作品を観ながら考える」
■ 6 月 29 日　高梨光正准教授（愛知県立芸術大学・芸術学）
「１の中に、２と３が内在する。その鍵は６。――ルネサンス舞曲の２拍子
と３拍子」
■ 7 月 6 日　森真弓准教授（愛知県立芸術大学・デザイン）
「音楽学の学生のためのインフォグラフィックス講座」
■ 7 月 13 日　伊藤円氏（愛知県立芸術大学卒業生・コレペティトール）
「音楽学コースの “ ようこそ先輩 ” シリーズ――ドイツの音楽事情：ライプ
ツィヒでのコレペティ生活」
■ 10 月 19 日　七條めぐみ氏（愛知県立芸術大学非常勤講師・音楽学）
「『ガゼット・ダムステルダム』紙が映し出す近世ヨーロッパの音楽文化――
1695 年〜 1720 年の音楽関連広告の調査から」
■ 10 月 26 日　井上さつき教授（愛知県立芸術大学・音楽学）
「米国領事報告から見る近代日本のピアノ製造」
■ 11 月 9 日　村田四郎名誉教授（愛知県立芸術大学・フルート）
「村田四郎のここでしか聞けない話　Part7――続・もう特殊音・特殊奏法と
いう呼び方をやめませんか？」
■ 11 月 16 日　高梨光正准教授（愛知県立芸術大学・芸術学）
「20 世紀後半の古楽復興と絵画修復の歴史――オリジナルとは何か」
96 mixed muses no.13
■ 11 月 23 日　安原雅之教授（愛知県立芸術大学・音楽学）
「パイプオルガン教室」
■ 11 月 30 日　佐藤（初見）菜穂子氏（群馬県済生会前橋病院・医師）
「病院での芸術アウトリーチ――患者心理を知る」
■ 11 月 30 日　メアリー・ジャヴィアン氏（コントラバス奏者、カーティ
ス音楽院・進路指導部）
「音大生にとっての病院アウトリーチ：カーティス音楽院の場合」
■ 12 月 7 日　ジャン・ジャック・バレ教授（ジュネーヴ音楽院・室内楽／
本学短期外国人客員教授）
「ジャン・ジャック・バレ先生をお迎えして①――ジュネーヴ音楽院での教育」
■ 12 月 14 日　ジャン・ジャック・バレ教授（ジュネーヴ音楽院・室内楽
／本学短期外国人客員教授）
「ジャン・ジャック・バレ先生をお迎えして②――現代の作曲家との交流」
■ 1 月 11 日　中巻寛子教授（愛知県立芸術大学・声楽）
「カルダーラのオペラ《不変の愛は策略に打ち勝つ》――その上演と改訂の
歴史」
■ 1 月 18 日　樫下達也准教授（京都教育大学・教育学）
「近代日本の学校音楽教育における器楽教育成立の歴史」
３．おわりに
　上記の講座の他に、データベース講習会が 2 回行われた。学生による研究
発表は、大学院生が 3 回、学部 4 年生が 2 回、3 年生が 1 回行った。
　本年度も、多くの方々にご協力いただき、多岐に渡る分野の講座の機会に恵
まれた。講演を行っていただいたゲストスピーカーの皆様に感謝を申し上げる。
音楽学コース一同、貴重な場である総合ゼミのさらなる発展に努めていきたい。


総合ゼミ報告 : 今年度の実施状況

115mixed muses no.13 
編集後記
　年度末の恒例となった『ミクスト・ミューズ』の編集作業ですが、第 13 号も無事に刊行
することができて嬉しく思います。
　今回は、増山賢治教授が退職されるに際して、論文をご執筆いただきました。また、増山
教授の指導のもとで 2016 年度に修士論文を提出して修士号を取得した徐さんの原稿は中国
から届き、巻頭を２本の論文で固めることができました。
　また論文としては、井上教授による１本のほか、小林英樹名誉教授にご投稿いただきまし
た。小林先生には音楽学研究総合ゼミで、「音楽学部の学生のための美術講座」をシリーズ
で行っていただいていますが、論文としてまとめていただき感謝しています。そして、今回
もまた、表紙のデザインもご担当いただきました。ありがとうございました。
　研究報告として、楽器事務室の平田さんからも投稿していただいたきました。いつもお世
話になっている平田さんのご研究を紹介できて嬉しく思います。また後半には、音楽学コー
ス関係のさまざまな報告を掲載いたしました。
　編集長の畑さんはじめ、編集スタッフのみなさん、たいへんご苦労さまでした！また、竹
田印刷の三木さん、大学の事務の方々にも大変お世話になりました。どうもありがとうござ
いました。M.Y.
　今年度もミクスト・ミューズを無事に刊行できましたことを大変嬉しく思います。編集長
を務めさせていただき、良い経験となりました。ご寄稿下さった執筆者の皆様、ご協力くだ
さった皆様に、心から感謝申し上げます。
　今年度退職される増山先生には学部時代からご指導いただき、大変お世話になりました。
増山先生には、音楽学者が実践的に学ぶことがどれほど重要かということを教わりました。
本当にどうもありがとうございました。Y.H.
　今年も無事にミクスト・ミューズを刊行できたことを、大変喜ばしく思います。今号は増
山先生の退職記念号ということで、このような記念すべき特別号の編集に携わることができ
て光栄です。ご寄稿いただいた先生方や、編集長の畑さんをはじめ、今回も多くの方にお世
話になりました。この場をお借りして厚くお礼申し上げます。M.Y.
　昨年に引き続き、ミクストミューズの編集作業に携わらせていただき光栄に思います。僅
かながらの力にすぎませんが、編集長をはじめ編集委員の皆様のお役に立てていると幸いで
す。ご寄稿くださった先生方にも、この場をお借りして御礼申し上げます。R.K
　


編集後記

愛 知 県 立 芸 術 大 学 紀 要
2017
愛 知 県 立 芸 術 大 学 紀 要
THE BULLETIN OF
AICHI UNIVERSITY OF
THE ARTS
No.47


Title

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