Rzeszów University
Repozytorium Uniwersytetu Rzeszowskiego (UR) / University of RzeszówNot a member yet
11199 research outputs found
Sort by
2025 cykl koncertów w ramach międzynarodowego projektu Muzyczne wołanie o pokój / dyrygent
No full textProjekt „Muzyczne drogi do pokoju” (Musikalischer Ruf für den Frieden) to realizacja współpracy międzynarodowej pomiędzy Polską a Niemcami w zakresie kultury, mającej na celu wzmacnianie więzi społecznych opartych na szacunku i zaufaniu oraz poznawanie dziedzictwa kulturalnego obu krajów. W ramach projektu zorganizowane zostały cztery koncerty wokalno-instrumentalne: w St.Nikolai am Klostersten, Hamburg (Niemcy), St. Laurentii Kirche, Itzehoe (Niemcy), w Sanktuarium pw. Św. Józefa Księzy Salezjanów w Przemyślu, oraz w Filharmonii Podkarpackiej im. Artura Malawskiego w Rzeszowie. Wykonawcami byli: Wandsbeker Sinfonieorchester (WSO) z Hamburga, chór z Niemiec Konzertchor Itzehoe, Strzyżowski Chór Kameralny oraz Podkarpacki Chór Męski; dyrygowali: Wolf Tobias Mueller oraz Grzegorz Oliwa. W programie koncertów znalazły się utwory polskich i niemieckich kompozytorów, które w swojej tematyce odwołują się do ponadczasowej wartości pokoju pomiędzy narodami: "Missa pro pace" Feliksa Nowowiejskiego oraz motet "Verleih uns Frieden" Feliksa Mendelssohna. Wykonano również utwory na chór a`cappella, a podkarpackie chóry dokonały premierowego wykonania kompozycji „Save our Souls” do słów Moniki Partyk z muzyką Krzysztofa Mroziaka. Cykl koncertów w dniach 3 i 4 maja 2025 w Niemczech oraz w dniach 31 maja i 2 czerwca 2025 w Polsce, poprzedziły robocze wizyty zespołów organizacyjnych obu stron projektu oraz indywidualne próby zespołów artystycznych. Podczas wzajemnych wizyt zaplanowano działania mające na celu poznanie historii i dziedzictwa kulturowego obu regionów. Projekt był realizowany z finansowym wsparciem Fundacji Współpracy Polsko-Niemieckiej, koncert w Rzeszowie wsparła finansowo Gmina Miasto Rzeszów przez udzielenie dotacji na zadanie publiczne pn. „Muzyczne wołanie o pokój – polsko-niemiecki koncert muzyki wokalnoinstrumentalnej z przesłaniem pokoju między narodami”.
Program koncertów:
1. Feliks Mendelssohn_Bartholdy – Uwertura do Oratorium „Paulus”,
Wolf Tobias Mueller – dyrygent
2. Część a’cappella Chóru Koncertowego Itzehoe z Niemiec
- z Missa Brevis Rhytmica – „Domine Deus”
- Camille Saint-Saens – „Ave verum”
- Cyrillus Kreek – „Taaveti Laul nr. 104”
- Cyrillus Kreek – „Taaveti Laul nr. 141”
- Knut Nysted – „Laudate Dominum”
Wolf Tobias Mueller - dyrygent
3. Część a’cappella połączonych chórów: Strzyżowskiego Chóru Kameralnego oraz Podkarpackiego Chóru Męskiego
- Piotr Jańczak – „Libera me”
- Katie Jenkins – „Dona nobis pacem”
- Krzysztof Mroziak, Monika Partyk – „Save our Souls”
- Debbie Wiseman – „Alleluja (O sing Praises)”
Grzegorz Oliwa – dyrygent
4. Feliks Mendelssohn_Bartholdy – motet „Verleih uns Frieden”
Grzegorz Oliwa – dyrygent
5. Feliks Nowowiejski – Missa pro pace
1. Kyrie
2. Gloria
3. Credo
4. Sanctus
5. Benedictus
6. Agnus Dei
Wolf Tobias Mueller – dyrygent
Link do projektu na stronie Towarzystwa Niemiecko-Polskiego w Hamburgu:
https://dpg.hamburg/Beitr%C3%A4ge/category/wandsbeker-sinfonieorchester/#W 2025 r. Grzegorz Oliwa (dyrygent) wziął udział w cyklu koncertów odbywających się w ramach międzynarodowego projektu „Muzyczne wołanie o pokój” (Musikalischer Ruf für den Frieden). W projekcie uczestniczyli: Wandsbeker Sinfonie Orchester z Hamburga, Itzehoer Konzertchor, Podkarpacki Chór Męski oraz Strzyżowski Chór Kameralny, a także Chór Nauczycielski ZNP i SCK „Akord” z Mielca; dyrygentami koncertów byli Wolf Tobias Mueller oraz Grzegorz Oliwa. Przedsięwzięcie to, 80 lat po zakończeniu II wojny światowej powraca do idei muzycznej współpracy Polski i Niemiec poprzez prezentację dzieł polskich i niemieckich kompozytorów, które odwołują się do ponadczasowej wartości pokoju między narodami. Koncerty miały miejsce: 03.05.2025 w Itzehoe (Niemcy), 04.05.2025 w Hamburgu (Niemcy), 3.05.2025 w Przemyślu oraz 02.06.2025 w Rzeszowie. W programie znalazły się utwory polskich i niemieckich kompozytorów, które w swojej tematyce nawiązują do idei pokoju: Felixa Mendelssohna „Verleih uns Frieden” oraz Feliksa Nowowiejskiego „Missa pro pace”. Wykonano również utwory na chór a'cappella, a podkarpackie chóry dokonały także premierowego wykonania utworu „Save our Souls” do słów Moniki Partyk z muzyką Krzysztofa Mroziaka
Działalność Polonii w Austrii na przełomie XX i XXI wieku. T. 1
No full textAustriackie Forum Kultury w Warszawie ; Biblioteka Austriacka w Rzeszowi
Evaluation of the Glasgow-Blatchford score in predicting clinical outcomes in upper gastrointestinal bleeding
No full textThe ethics committee approval for the study was obtained from Hitit University Faculty of Medicine Clinical Research Ethics Committee (Date: 13.09.2023, No: 120).Introduction and aim. Acute upper gastrointestinal bleeding is a common cause of emergency admissions with potentially se rious outcomes. Early evaluation of patients is crucial to predict morbidity, recurrence of bleeding, and mortality. The Glasgow Blatchford score (GBS) is a validated scoring system used to predict the need for medical interventions such as blood transfu sion, endoscopy, and surgery. This study aimed to explore the correlation of GBS with prognostic markers in patients with up per gastrointestinal bleeding.
Material and methods. This retrospective study included patients >18 years old admitted to Hitit University Corum Erol Olcok Training and Research Hospital due to upper gastrointestinal bleeding between December 2022 and May 2023. Exclusion cri teria were insufficient endoscopy or data or pregnancy. GBS scores were calculated at the initial presentation for each patient and their association with prognostic markers and mortality was analyzed. Comparison of numerical measurements between independent groups was evaluated using the Mann-Whitney U test and categorical variables were evaluated using the Chi square test. Spearman coefficients were used for correlations. ROC analysis was used to determine the sensitivity and speci f icity of GBS to predict endpoints. The predictive factors for the endpoints were investigated using logistic regression analysis.
Results. A total of 140 patients were enrolled in the study. GBS was significant in predicting the need for blood transfusion (OR: 1.493, 95% CI: 1.297–1.719, p<0.001), need for endoscopic intervention (OR: 1.248, 95% CI: 1.089–1.430, p=0.001), and prefer ence for ward/intensive care unit (OR: 0.869, 95% CI: 0.790–0.953, p=0.003). For predicting mortality, Charlson Comorbidity In dex (OR: 1.023, CI=1.008–1.437, p=0.046) was significant. GBS was not significant for predicting mortality (p=0.582). The area under the curve (AUC) of GBS with a cut-off of 9.5 for mortality was 0.64 (95% CI 0.513–0.775, p=0.032) with a sensitiv ity of 68.2% and specificity of 52.5%, AUC 0.752 (95% CI 0.653–0.851, p<0.001) for the need for endoscopic intervention with a sensitivity of 90% and specificity of 50.8%, AUC 0.729 (95% CI 0.646–0.812, p<0.001) for admission to intensive care with a sen sitivity of 70.1% and specificity of 58.9% and AUC 0.853 (95% CI 0.782–0.924, p<0.001) for the need for blood transfusion with a cut-off of 8.5 with a sensitivity of 84.9% and specificity of 75.5% for the selected.
Conclusion. The GBS did not predict mortality, but effectively predicted the need for blood transfusion, endoscopic interven tion, and intensive care unit admission. The Charlson comorbidity index was predictive for mortality in this study group
Kapitał zagraniczny na rynku prasy regionalnej w Polsce w latach 1990–2021 (próba bilansu)
No full textPublikacja zawiera zbiór tekstów dotyczących różnych aspektów funkcjonowania inwestorów zagranicznych na rynku codziennej prasy regionalnej w Polsce po roku 1989. To całościowe i najbardziej aktualne podsumowanie obecności inwestorów zagranicznych w prasie regionalnej, od ich pojawienia się w Polsce w latach 90. XX w. do przeprowadzenia repolonizacji prasy regionalnej 30 lat później. W poszczególnych rozdziałach przedstawiono aktywność inwestorów zagranicznych na rynku prasy regionalnej w Polsce, ich działalność na rynku prasy lokalnej i bezpłatnej, inwestycje w obszarze mediów internetowych, projekty dotyczące rynku reklamowego. Analizie poddano także pozycję rynkową dzienników, które były wydawane przez inwestorów zagranicznych, a także kwestię repolonizację prasy regionalnej
On Wrath in the Poetry of Genowefa Jakubowska-Fijałkowska
No full textW artykule „O gniewie w poezji Genowefy Jakubowskiej-Fijałkowskiej” opisuję fenomen wierszy, które są raczej nietypowe w polskim krajobrazie poetyckim, choć ważne z indywidualnego i społecznego punktu widzenia. Proponuję spojrzeć na twórczość poetki przez pryzmat emocji gniewu obecnego w jej poezji. Gdyż gniew stanowi w poezji Jakubowskiej-Fijałkowskiej jeden z głównych czynników konstrukcji utworów. Interesuje mnie ewolucja owej ekspresji w różnych zbiorach, a także powiązania między autonomią oraz autorskim zaangażowaniem we współczesne problemy społeczne. Porównując opinie krytyków, wskazuję różne przykłady użytecznego „gniewu” oraz charakteryzuję zaangażowany styl poetki oraz cechy jej poetyckiej ekspresji.In the article „About Wrath in the Poetry of Genowefa Jakubowska-Fijałkowska, I portray the phenomenon of the poems rather atypical in the landscape of Polish poems and very important from the individual and social point of view. I propose to observe the creation of the poetess via the screen of wrath present inside this poetry as a one of the major factor of its construction. I am interested in the evolution of the expression in the different volumes, and the links between the autonomy and the engagement in the contemporary social questions. Finally, in the confrontation with the critic opinion, I point the different examples of useful « wrath » in the poetry of authoress and characterized her poetical, individual and engaged voice and style
Effect of web-based pediatric pain management education on nursing student knowledge levels
No full textThe study protocol was approved by the Non-Interventional Research Ethics Committee of Dokuz Eylül University (Date: 05.05.2017, Number: 10-19) and the Nursing Faculty (Date: 30.03.2017, Number: 19396244-108.99/525).Introduction and aim. Pain is a common symptom in children. Studies indicate that nurses and student nurses lack knowledge about pediatric pain. This study was designed to determine the level of knowledge of pediatric pain management for nursing students and to evaluate the effectiveness of the web-based pediatric pain management education (PPME) program.
Material and methods. This study used a pre/post-test quasi-experimental design before/after the test. It was carried out with 84 pediatric nursing internship students (39 control, 45 intervention) in a nursing school. The control group received routine training, and the intervention group received web-based modules. Data were collected using the questionnaire developed by the researchers and evaluated using the paired sample t-test, independent samples t-test, Spearman’s correlation and regression analysis. A structural equation model (SEM) was used.
Results. The level of knowledge of the intervention group was significantly higher than that of the control group in terms of the total score and sub-dimension scores of awareness, physiopathology and ‘control’ (p<0.05). A moderate, positive and significant correlation was observed between PPME and knowledge levels. Web-based education accounted for 56.6% of the in crease in knowledge level, resulting in an improvement of 11.062 points. A notable positive correlation was observed between PPME and control scores in SEM.
Conclusion. The conclusion drawn is that the web-based PPME effectively increased student knowledge scores
2025 Płyta CD: Krzysztof Kostrzewa- Pieśni / kompozytor
No full textNa płycie CD wydanej w roku 2025 przez warszawskie wydawnictwo Requiem Records pod numerem 130/2025 znalazło się trzynaście pieśni Krzysztofa Kostrzewy na tenor i fortepian do wierszy Paula Celana, Juliana Tuwima, Czesława Miłosza i Rainera Marii Rilkego, skomponowanych w latach 2020-2024. Na płycie znajdują się następujące pieśni:
[1] Es war Erde in ihnen / A była ziemia w nich (2024) do słów Paula Celana (8’02”).
Cykl Trzy pieśni do słów Paula Celana na tenor i fortepian (2020):
[2] Psalm (2’23”), [3] Andenken (Wspominanie) (1’37”), [4] Die Pole (Bieguny) (3’27”).
Cykl Kwiaty czasu – dwie pieśni do słów Paula Celana na tenor i fortepian (2021):
[5] Espenbaum (Osiko) (3’20”), [6] Tenebrae (Ciemność) (3’23”).
[7] Nächtlich geschürzt (Nocą spowite) (2022) do słów Paula Celana (5’38”).
[8] Matka (2022) do słów Juliana Tuwima (4’10”).
[9] O aniołach (2024) do słów Czesława Miłosza (4’49”).
[10] Die Worte des Engels (Słowa anioła) (2024) do słów Rainera Marii Rilkego (5’11”).
[11] Liebeslied (Pieśń miłosna) (2024) do słów Rainera Marii Rilkego (3’23”).
[12] Ogrodnik (2024) do słów Czesława Miłosza (10’16”).
[13] Dar (2024) do słów Czesława Miłosza (3’51”).
Wykonawcami pieśni 1-9 oraz 11 i 12 byli: Maciej Gallas – tenor oraz Magdalena Prejsnar-Wąsacz – fortepian, natomiast pieśni 10 i 13 Maciej Gallas – tenor i Krzysztof Kostrzewa – fortepian. Nagrań dokonano w sali koncertowej Filharmonii Podkarpackiej im. Artura Malawskiego w Rzeszowie we wrześniu 2024. Całkowity czas płyty: 60 minut i 25 sekund.
Większość pieśni miała swoje prawykonania za granicą – w Stanach Zjednoczonych (w Uniwersytecie w Manhattan w stanie Kansas – pieśni 7 i 8), w Austrii (w Wiedniu – pieśń 1), w Wielkiej Brytanii (w Londynie – pieśni 9 i 13) oraz w Niemczech (w Gießen, w kraju związkowym Hesja – pieśni 10, 11 i 12).
Prawykonania w Polsce miały pieśni 2-6: cykl Trzy pieśni do słów Paula Celana na tenor i fortepian (2020) – w sali koncertowej Wydziału Muzyki Uniwersytetu Rzeszowskiego w dniu 27.10.2020, na zakończenie międzynarodowej konferencji „Żydzi w kulturze muzycznej Galicji” oraz cykl Kwiaty czasu – dwie pieśni do słów Paula Celana na tenor i fortepian (2021) – w Centrum Kultury Żydowskiej w Krakowie (Fundacja Judaica), w dniu 9.09.2021.
Wśród trzynastu pieśni zawartych na niniejszej płycie pierwsze osiem należy do tematyki „martyrologicznej”, pieśni 9. i 10. przynależą do tematyki „anielskiej”, natomiast ostatnie dwie pieśni (12. i 13.) reprezentują nadzieję – spojrzenie na świat pełne optymizmu. W większości są to pieśni tzw. przekomponowane, dzięki czemu każdy odcień tekstu może znaleźć swój muzyczny wyraz.
Pierwsza pieśń, Es war Erde in ihnen / A była ziemia w nich, jest śpiewana w dwóch językach – pojawia się tam pełny tekst w oryginale (w języku niemieckim) oraz w polskim tłumaczeniu (znakomity przekład Feliksa Przybylaka). Poszczególne zwrotki śpiewane są na przemian po niemiecku i polsku, przy czym muzyka towarzysząca obu wersjom jest różna.
Pieśń ta otwiera zestaw siedmiu pieśni do słów Paula Celana (1920-1970), rumuńskiego poety pochodzenia żydowskiego, piszącego po niemiecku. Jego koleje losu naznaczyła II wojna światowa – w chwili jej wybuchu Celan miał 19 lat. Prześladowania Żydów w Rumunii dotknęły jego samego i jego rodziców – zostali oni wywiezieni do różnych obozów pracy. Paul Celan uratował się, natomiast jego rodzice zginęli. Prawie cała wojenna i powojenna twórczość Celana odnosi się do doświadczenia Holokaustu.
Ósmą pieśnią na płycie jest Matka do słów Juliana Tuwima. Pieśń ta łączy się tematycznie z pieśnią Espenbaum (nr 5) do słów Celana – w pieśniach tych jest mowa o matkach
obu poetów, zamordowanych przez niemieckich żołnierzy podczas II wojny światowej.
W pieśniach 1-8, do tekstów Celana i Tuwima, dominuje neoromantyczna harmonika tonalna, ale w bardziej dramatycznych fragmentach wierszy – mówiących o śmierci lub we fragmentach obrazoburczych (u Paula Celana) – pojawiają się współbrzmienia atonalne, a także serie dodekafoniczne.
Czysto tonalna harmonika panuje w obu pieśniach do słów Rainera Marii Rilkego – Die Worte des Engels (Słowa anioła, nr 10) oraz Liebeslied (Pieśń miłosna, nr 11).
We wszystkich trzech pieśniach do słów Czesława Miłosza (nr 9 – O aniołach, nr 12 – Ogrodnik, nr 13 – Dar) harmonika opiera się na szeregu dwunastodźwiękowym składającym się wyłącznie z tercji wielkich i małych. Przykładem może być seria as-c-es-ges-b-d-f-a-cis-e-g-h, a więc akordy As9 i A9 na początku i końcu, połączone w środku dźwiękami d-f. Ten szereg potraktowany jest przez kompozytora modalnie, czyli jako rodzaj skali, jako pewien zasób dźwięków. Ponieważ szereg jest zbudowany z samych tercji, to każde cztery sąsiednie dźwięki stanowią akord septymowy, który może być wykorzystany w sposób tonalny. Akordy nonowe wchodzące w skład takiego szeregu można zamienić i wówczas powstaje seria: a-cis-e-g-h-d-f-as-c-es-ges-b.
Poprzez stosowanie szeregu 12-dźwiękowego opartego wyłącznie na tercjach powstaje rodzaj „neotonalnej dodekafonii”. Przypomina to organizację wysokości dźwięku u Witolda Lutosławskiego. Jak wiadomo, Lutosławski tworzył serie 12-dźwiękowe składające się z kilku starannie dobranych interwałów, np. sekundy wielkiej, kwarty i kwinty (jak w Les espaces du sommeil), aby w ten sposób zapewnić spójność harmoniczną. W III Postludium Lutosławski użył serii składającej się wyłącznie z tercji, jednak seria ta ma tylko 11 dźwięków odległych o tercje: c-es-ges-b-des-e-g-h-d-f-as; brak dźwięku „a”.
W pieśni O aniołach (nr 9) oprócz szeregu tercjowego wykorzystany został również szereg oparty na kwintach czystych. Jak wiadomo, 12 różnych dźwięków odległych o kwintę czystą w górę (czyli koło kwintowe) może tworzyć 12-dźwiękową serię. Podobnie jest z kwartami czystymi biegnącymi w dół. Obydwie serie – kwintowa i kwartowa – są bardzo jednolite harmonicznie i jako takie nie były przez kompozytora użyte w całości. Natomiast fragmenty takich serii, składające się np. z 4 lub 5 kwint lub kwart, zostały użyte przez kompozytora w grupach przednutek, które funkcjonują jak arpeggio – symbolicznie przedstawiają one ruch anielskich skrzydeł.
W pieśniach Kostrzewy połączone są dwa światy – świat muzyki tonalnej z atonalnością. Tonalna harmonika i styl pieśni romantycznej zostały niejako przekornie użyte do nowoczesnych, awangardowych wierszy (zwłaszcza Celana i Miłosza). Większość pieśni odznacza się harmoniką tonalną, niekiedy dobarwioną atonalnością, sonoryzmem i onomatopeją muzyczną. Kompozytor korzystał z elementów muzyki poprzednich epok, ale jego pieśni wykazują energię, którą rozpoznajemy jako przynależną do naszego współczesnego świata.Na płycie CD wydanej w roku 2025 przez Requiem Records, nr 130/2025, znajduje się trzynaście pieśni Krzysztofa Kostrzewy na tenor i fortepian z lat 2020-2024, do wierszy Celana, Tuwima, Miłosza oraz Rilkego.
Wykonawcy: Pieśni 10 i 13: Maciej Gallas – tenor i Krzysztof Kostrzewa – fortepian; wykonawcami pozostałych pieśni byli: Maciej Gallas – tenor oraz Magdalena Prejsnar-Wąsacz – fortepian. Całkowity czas płyty: 60 minut i 25 sekund. Nagrań dokonano w Filharmonii Podkarpackiej im. Artura Malawskiego w Rzeszowie we wrześniu 2024.
Wśród trzynastu pieśni zawartych na niniejszej płycie pierwsze osiem należy do tematyki „martyrologicznej”, pieśni 9. i 10. przynależą do tematyki „anielskiej”, natomiast ostatnie dwie pieśni (12. i 13.) reprezentują nadzieję – spojrzenie na świat pełne optymizmu. W większości są to pieśni tzw. przekomponowane, dzięki czemu każdy odcień tekstu może znaleźć swój muzyczny wyraz.
W pieśniach Kostrzewy połączone są dwa światy – świat muzyki tonalnej z atonalnością. Większość pieśni odznacza się harmoniką tonalną, niekiedy dobarwioną atonalnością, sonoryzmem i onomatopeją muzyczną. Kompozytor korzystał z elementów muzyki poprzednich epok, ale jego pieśni wykazują energię, którą rozpoznajemy jako przynależną do naszego współczesnego świata
Miejskie obszary funkcjonalne w województwie podkarpackim – stan obecny i perspektywy rozwoju
No full textGłównym celem ekspertyzy pn. „Miejskie Obszary Funkcjonalne w województwie podkarpackim – stan obecny i perspektywy rozwoju” było zweryfikowanie aktualności zdelimitowanych obszarów funkcjonalnych
ośrodka wojewódzkiego i ośrodków subregionalnych, a także wyznaczonych biegunów wzrostu w kontekście zmian w sytuacji społeczno-gospodarczej województwa podkarpackiego i uwarunkowań zewnętrznych
oraz aktualizacji dotychczasowego dokumentu strategicznego dla województwa podkarpackiego. Dla osiągnięcia tego celu zastosowano szereg metod badawczych oraz analitycznych zarówno ilościowych, jak i jakościowych.Województwo Podkarpackie - Urząd Marszałkowski Województwa Podkarpackieg
A few words about the application of the institution of the principal reasons for the decision (Art. 357 § 5 of the Civil Procedure Code)
No full textWprowadzenie stanów epidemii, a następnie – zagrożenia epidemicznego, doprowadziło do powstania warunków stanowiących nie lada wyzwanie dla należytego sprawowania wymiaru sprawiedliwości. W tym kontekście przeanalizowano możliwości, jakie daje przepis art. 357 § 5 K.p.c. i instytucja zasadniczych powodów rozstrzygnięcia do zapewnienia lepszej łączności pomiędzy sądem a uczestnikami postępowania cywilnego oraz do realizacji prawa do sądu.The introduction of the state of epidemic and then of the state of epidemic threat led to the emergence of the conditions which pose a significant challenge to the proper administration of justice. In this context, the analysis is focused on the opportunities offered by the regulation in Art. 357 § 5 of the Civil Procedure Code and by the institution of the fundamental reasons for the decision for better connection between the court and the participants of the civil procedure and the exercise of the right to court
General Kazimierz Sosnkowski as the parliamentary Patron of the Year 2025 and his commemoration in contemporary public space
No full textTekst poświęcony jest postaci generała Kazimierza Sosnkowskiego (1885–1969) w kontekście jego „obecności” w polityce pamięci współczesnej Polski (przestrzeni publicznej). Artykuł ma charakter przekrojowy i składa się z trzech powiązanych części. W pierwszej przedstawiono genezę i charakter parlamentarnych uchwał ustanawiających patronów roku w Polsce po 2001 roku, wskazując na ich znaczenie jako narzędzia polityki historycznej i edukacyjnej. Druga część koncentruje się na analizie procesu legislacyjnego uchwały Sejmu RP z 2024 roku, ustanawiającej rok 2025 Rokiem Generała Kazimierza Sosnkowskiego – od złożenia projektu, przez przebieg prac sejmowych, aż po ostateczne przyjęcie dokumentu. Część trzecia, najobszerniejsza i jednocześnie kluczowa w całym artykule, poświęcona jest sylwetce Sosnkowskiego i jego obecności we współczesnej przestrzeni publicznej. Autorzy ukazują go jako wybitnego, lecz niedocenionego męża stanu, zasłużonego dowódcę i polityka, którego postać, mimo bogatego dorobku, pozostaje na marginesie społecznej pamięci. Wskazują także na potrzebę przywrócenia jego osoby w edukacji historycznej i kulturze pamięci, szczególnie w kontekście współczesnych debat o tożsamości narodowej.The article is devoted to the figure of General Kazimierz Sosnkowski (1885–1969) in the context of his presence in the memory politics of contemporary Poland, particularly in public space. The text is cross-sectional in nature and consists of three interrelated parts. The first part outlines the origins and character of parliamentary resolutions establishing yearly patrons in Poland since 2001, emphasizing their role as tools of historical and educational policy. The second part focuses on the legislative process of the 2024 resolution of the Polish Sejm, which designated 2025 as the Year of General Kazimierz Sosnkowski — from the submission of the proposal, through parliamentary debate, to the final adoption of the document. The third and most extensive, as well as central part of the article, is devoted to Sosnkowski’s biography and his presence in contemporary public discourse. The authors present him as a distinguished yet underappreciated statesman, accomplished military commander, and political figure, whose legacy, despite its significance, remains on the margins of collective memory. They also point to the need to restore Sosnkowski’s rightful place in historical education and cultural memory, especially in the context of current debates on national identity