Università Mediterranea di Reggio Calabria: OJS Unirc
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L’architettura dei villaggi agricoli per metropolitani nella Quarta sponda (1934-1940)
Full text linkThe intensive demographic colonisation of Libya was the result of the ambitious political and ideological programme implemented by Fascism, from the 1920s to the 1940s, with the aim of ruralising and enhancing scantly anthropized territories thanks to the agricultural work of the new settlers who arrived from Italy. In Cyrenaica and Tripolitania, twenty- four rural villages and hamlets were built between 1934 and 1940 by architects who had received the “colonial call”, an opportunity to experiment with the “architecture of the Mediterranean”. Critical analysis of these projects has identified recurring “generating” elements of a landscape, urban planning and architectural nature, which are essential and common to all planimetric layouts even if at a different scale and with more or less articulated and complex solutions, such as the square and the church. For the regime’s propaganda, the rural centre was assumed both as the vehicle to transmit the values and symbolism of strategic politics and as the instrument through which to implement all the interventions to foster Libyan transformation. These architectures were more “narrated” than actually experienced, because the actual “up and running” was limited to a very short time interval. Furthermore, we can say that the rural villages and the system of farmhouses were idealised and almost bucolic places, so much so that the story comes across as merely a late anachronistic attempt.La colonizzazione demografica intensiva della Libia era il risultato dell’ambizioso programma politico e ideologico messo in atto dal Fascismo, dagli anni Venti ai Quaranta, con lo scopo di ruralizzare e valorizzare territori poco antropizzati grazie al lavoro agricolo dei nuovi coloni arrivati dall’Italia. In Cirenaica e in Tripolitania, tra il 1934 e il 1940, erano stati realizzati ventiquattro villaggi rurali e borgate da quegli architetti che avevano ricevuto la “chiamata coloniale”, un’occasione per sperimentare l’“architettura della mediterraneità”. Dall’analisi critica di questi progetti sono stati individuati degli elementi “generatori” ricorrenti di carattere paesaggistico, urbanistico e architettonico, imprescindibili e comuni a tutti gli impianti planimetrici anche se a una scala diversa e con soluzioni più o meno articolate e complesse, come a esempio la piazza e la chiesa. Per la propaganda di regime, il centro rurale veniva assunto sia come il veicolo per trasmettere i valori e il simbolismo della strategica politica sia come lo strumento attraverso il quale attuare tutti gli interventi atti a favorire la trasformazione libico. Queste architetture sono state più “narrate” che realmente vissute, perché l’effettivo “funzionamento” era stata relegato a un intervallo temporale molto breve. Inoltre, possiamo affermare che i villaggi rurali e il sistema delle case coloniche sono dei luoghi idealizzati e quasi bucolici, tanto da farci risultare la vicenda come un tardo tentativo anacronistico
Un restauro rinnegato: la ricostruzione della facciata della basilica di San Bernardino all’Aquila
Full text linkThe restoration works carried out in the last century on the facade of the San Bernardino Basilica not only constitute a completely unpublished story, but offer various reasons for reflection. The split between structure and form, on which the intervention of the Civil Engineering Department is based, produces an extreme choice poorly based on the real danger. A singular distance between the theoretical-methodological acquisitions and the practice is evident, aimed at continuing what has already been achieved in the past without any critical reflection. The monumental sixteenth-century facade was almost completely disassembled and rebuilt with an internal frame in reinforced concrete in 1958-1962, although it was unharmed both in 1703 (when an earthquake damaged the dome, which was later rebuilt), and in 1915 during the earthquake that destroyed Marsica. In addition to the inopportune demolition, the oblivion that characterizes the story is surprising; here it is reconstructed on the basis of the technical reports and documents of the construction site. The recent seismic events have subjected the facade to a test which has proved to be effective, but have also confirmed the vulnerability of the dome and the bell tower, already manifested in the past. Today we cannot ignore the real consistency of the building and future conservation criticalities, nor persist in the obstinate separation between structural and restoration issues (as if this concerned only the superficial aspect).I lavori di consolidamento e restauro compiuti nel secolo scorso sulla facciata della basilica di San Bernardino non solo costituiscono una vicenda del tutto inedita, ma offrono diversi motivi di riflessione.La scissione tra struttura e forma, su cui è basato l’intervento del Genio Civile, produce in questo caso una scelta estrema e scarsamente fondata su una reale pericolosità. È evidente una singolare distanza tra le acquisizioni teorico-metodologiche e la prassi, diretta a proseguire quanto già realizzato in passato senza alcuna riflessione critica.La monumentale facciata cinquecentesca fu smontata quasi integralmente e ricostruita con un telaio interno in calcestruzzo armato nel 1958-1962, nonostante fosse risultata illesa sia nel 1703 (quando il terremoto danneggiò la cupola, poi ricostruita), sia nel 1915 durante il sisma che distrusse la Marsica.Oltre alla inopportuna demolizione, sorprende l’oblio che caratterizza la vicenda qui ricostruita puntualmente sulla base delle relazioni tecniche e dei documenti di contabilità del cantiere.I recenti eventi sismici hanno sottoposto la facciata ad un collaudo rivelatosi efficace, confermando piuttosto la vulnerabilità della cupola e del campanile (già manifestatasi in passato); oggi tuttavia non si può ignorare la reale consistenza della fabbrica e le future criticità conservative, né persistere nella ostinata separazione tra questioni strutturali e di restauro, come se questo riguardasse solo l’aspetto superficiale.
La condanna della damnatio memoriae. Il sistema detentivo storico sardo tra trasformazioni e dismissioni nel Novecento
Full text linkThe study proposes a synthesis of the articulated mosaic of information that emerged from the cognitive campaign on the historical Sardinian prison system conducted at the various archival institutions present in the regional and national context. In particular, some aspects related to the new educational orientations inspired by a greater humanisation of punishment and the consequent improvement in the treatment of prisoners, who began to be the object of care and re-education rather than repression and punishment, have been examined in depth. These ideas were put into practice in the first half of the 20th century when a series of circulars were issued prescribing the functional modernisation of the old prison structures, dictated by renewed requirements of liveability and more modern social and hygienic needs. The new model of prison life thus determined the need to provide for the improvement of the places and spaces of punishment through the preparation of an organic plan of works capable of providing for the complete reorganisation of prison buildings. Il contributo propone una sintesi dell’articolato mosaico di informazioni emerso dalla campagna conoscitiva sul sistema detentivo storico sardo condotta presso i diversi enti archivistici presenti nel contesto regionale e nazionale. Si sono approfonditi in particolare alcuni aspetti connessi ai nuovi orientamenti educativi ispirati a una maggior umanizzazione della pena e al conseguente miglioramento nel trattamento dei detenuti, i quali iniziano a essere oggetto di cura e di rieducazione piuttosto che di repressione e di punizione. Tali idee trovano applicazione pratica nella prima metà del Novecento quando sono emanate una serie di circolari nelle quali si prescrive l’ammodernamento funzionale delle antiche strutture carcerarie, dettato da rinnovate esigenze di vivibilità e da più moderni bisogni sociali e igienici. Il nuovo modello di vita detentiva determina quindi la necessità di provvedere al miglioramento dei luoghi e degli spazi della pena mediante la predisposizione di un organico piano di lavori in grado di provvedere alla completa riorganizzazione degli edifici carcerari.
APPROCCIO AMBIENTALE, TIPOLOGICO E TECNOLOGICO NELLA LETTURA DEI CENTRI STORICI MINORI. UNO STUDIO IN CILENTO
Full text linkRural villages and centres are a fundamental source of traditional and local knowledge connected to social, environmental and economic needs over the centuries. In order to effectively preserve this cultural heritage, as well as prevent abandonment and degradation, it is crucial to undertake a knowledge project that involves comprehensive information gathering and site-specific understanding. The growing complexity of urban systems necessitates a holistic approach to knowledge management, which can mitigate risks while enhancing operational effectiveness. This study aims to systematise knowledge acquisition process in an organic manner for defining recovery, enhancement and protection strategies for small centres. A methodological framework is then proposed, which can serve as a reference for the definition of a specific action plan replicable in similar territorial contexts, accounting local peculiarities and specificities. The methodological approach is applied to the case study of Castelnuovo Cilento, Southern Italy, with many vernacular heritage examples to maintain, conserve and pass on to future generations
ARCHITETTURA, INFRASTRUTTURA, PAESAGGIO UN APPROCCIO SOCIO-MATERIALE
Full text linkA socio-material approach to architecture, infrastructure and landscape implies reading them as texts in which stories of social relations, power relations, biological balances and imbalances, the shaping of spaces, territories, human and non-human life can be read. This approach requires an inter-transdiscisplinary perspective, one able to see how landscapes take shape through processes and activities that transform them. Conceiving the landscape at the same time as duration, temporality, history and geography means preventing it from becoming a depthless surface. Thus in the agricultural landscape, the materiality of the site comes into play: cultivations and cultures at a time, capable of telling stories and geographies. Combining settlements, workplaces, common spaces in a large infrastructure means working on the landscape as a process that involves living in a network of dynamic relationships between social, ecological and biological factors. Abandoning the point of view that traditionally sees infrastructures in the landscape, and starting to conceive the landscape itself as an infrastructure opens our eyes to the processes through which the land evolves into a changing ecological network
Valentín Carderera en Nápoles (1824-1825): dibujos y arquitecturas en la búsqueda de la historia de España y de Aragón
No full textNel prologo del primo volume dell' Iconografía Española di Valentín Carderera y Solano (1796-1880), una delle opere storiografiche più importanti del XIX secolo in Spagna, l'autore scrisse che il suo obiettivo era quello di colmare "le lacune della storia del paese, non solo per illustrarla dal punto di vista artistico e archeologico, ma anche per conservare o rinnovare memorie illustri e gloriose". Secondo quanto ha poi aggiunto, lo studioso aragonese dedicò gran parte della sua vita a raccogliere le informazioni necessarie per l'opera. Lui stesso indicò che questa ricerca ebbe inizio a Napoli durante il suo viaggio giovanile dove "Quasi tutto ciò che ricordava le nostre glorie nelle lettere e nelle armi lo abbiamo disegnato con affetto filiale".Lo scopo di questa ricerca è quello di realizzare uno studio complessivo dei disegni che Valentín Carderera fece di monumenti e luoghi napoletani tra il 1824 e il 1825 e che attualmente sono conservati in diverse istituzioni spagnole. Questo ci permetterà di conoscere meglio le coordinate culturali del soggiorno italiano di Carderera, così importante per la sua formazione, sulla base dei suoi disegni, che sono le fonti più importanti sull'argomento. Questa analisi ci permetterebbe anche di approfondire le motivazioni e gli interessi di Valentín Carderera in relazione alla cultura dell'Italia meridionale e ai suoi rapporti con la Spagna, dalla sua storia alla sua architettura, nel contesto del tardo Grand Tour e in relazione alle azioni e agli interessi di altri pensionati transalpini. Allo stesso tempo, fornisce nuove interpretazioni della storia napoletana attraverso gli occhi di un viaggiatore straniero che finora non era stato studiato come visitatore illustre. In questo studio abbiamo analizzato tutti i disegni conosciuti realizzati da Valentín Carderera a Napoli, rivedendo, in alcuni casi, le loro identificazioni e inserendoli in una riflessione più ampia sulle motivazioni del suo soggiorno napoletano.Valentín Carderera in Naples (1824-1825): drawings and architectures in search of the history of Spain and AragonIn the prologue to the first volume of the Iconografía Española by Valentín Carderera y Solano (1796-1880), one of the most important historiographical works of the 19th century in Spain, the author wrote that his aim was to fill the «gaps in the country's history, not only to illustrate it from an artistic and archaeological point of view, but also to preserve or renew illustrious and glorious memories». According to him, the Aragonese scholar devoted a large part of his life to gathering the necessary information for the work. He indicated that this search began in Naples during his youthful trip where «Almost everything that recalled our glories in letters and arms we drew with filial affection.The aim of this research is to carry out an overall study of the drawings that Valentín Carderera made of Neapolitan monuments and places between 1824 and 1825 and which are currently kept in different Spanish institutions. This will enable us to learn more about the cultural coordinates of Carderera's Italian sojourn, which was so important for his education, based on his drawings, which are the most important sources on the subject. This analysis would also allow us to delve deeper into Valentín Carderera's motivations and interests in relation to the culture of southern Italy and its relationship with Spain, from its history to its architecture, in the context of the late Grand Tour and in relation to the actions and interests of other transalpine boarders. At the same time, it provides new interpretations of Neapolitan history through the eyes of a foreign traveller who had not been studied as an illustrious visitor until now. In this study we have analysed all the known drawings made by Valentín Carderera in Naples, revising, in some cases, their identifications and introducing them into a broader reflection on the motivations of his Neapolitan sojourn.En el prólogo del primer tomo de la Iconografía Española de Valentín Carderera y Solano (1796-1880), una de las obras historiográficas más importantes del siglo XIX en España, el autor escribió que pretendía llenar los «vacíos de la historia patria, no solo para ilustrarla bajo el aspecto artístico y arqueológico, sino también para conservar ó renovar memorias insignes y gloriosas». Según añadió seguidamente, a reunir la información necesaria para la obra dedicó el erudito aragonés gran parte de su vida. Fue él mismo a indicar que dicha búsqueda tuvo su inicio en Nápoles durante su viaje de juventud donde «Casi todo lo que recordaba nuestras glorias en las letras y en las armas lo dibujamos con filial cariño».El objetivo de esta investigación es la realización de un estudio de conjunto sobre los dibujos que Valentín Carderera realizó de monumentos y lugares napolitanos entre 1824 y 1825 y que actualmente se conservan en diferentes instituciones españolas. Ello permitirá conocer más sobre las coordenadas culturales de la estancia italiana de Carderera, tan importante para su formación, a partir de sus dibujos cuales fuentes más importantes sobre la misma. Este análisis permitiría igualmente profundizar en las motivaciones y los intereses de Valentín Carderera en relación a la cultura del Sur de Italia y su relación con España, desde su historia a su arquitectura, en el contexto de las postrimerías del Grand Tour y en relación a la acción e intereses de otros pensionados transalpinos. A su vez, aporta nuevas lecturas para la historia napolitana a través de la mirada de un viajero extranjero hasta ahora no estudiado como ilustre visitante. En este estudio se han analizado todos los dibujos conocidos de Valentín Carderera en Nápoles, revisando, en algunos casos, sus identificaciones e introduciéndolos en una reflexión más amplia sobre las motivaciones de su estancia napolitana
Tra riscoperta e ripristino del Medioevo. Le ville turrifié nell’opera di Georges Rohault de Fleury a Pisa
Full text linkThe paper focuses on an original aspect of the work of GeorgesRohault de Fleury (1835-1904), who, from 1853 onwards, stayedin Pisa several times and for a long time to analyse medievalarchitecture and art, to which he dedicated about twenty yearsof work. The centrality of the theme of the ville turrifié and thetower-house emerge in the framework of the studies of theTuscan monuments and especially of Pisa, which he investigatesintending to reconstruct a city's history. In particular, the themeof civil architecture lends itself to reconstructive hypothesessince little seems to have remained of the original structures,which nevertheless emerge, at some points, from the plasteredfacades of the palaces, from which de Fleury elaboratesconjectures and reliefs. The tower house, for de Fleury directlyborrowed from the defensive structures, is the typology thatdistinguishes the diffused urban fabric of a real tower city likePisa, which seems to have a remarkable reputation in buildingskill.The paper wants, therefore, to frame the work of GeorgesRohault de Fleury in the broader context of studies on therediscovery of the Middle Ages, concerning the close linkswith the French culture (not only de Fleury, but also Verdierand Cattois, Labruste, etc.), and the fallout on the restorationreinventionin its long period and the different declinations.Il contributo si focalizza su un aspetto inedito dell’opera di Georges Rohault de Fleury (1835-1904), che a partire dal 1853 soggiorna a Pisa più volte e a lungo, per analizzare l’architettura e l’arte medievale, cui dedicherà circa vent’anni di lavoro. Nel quadro degli studi dei monumenti toscani e in particolare pisani, emerge la centralità del tema della “ville turrifié”, e della casa-torre in particolare, che egli indaga con l’obiettivo di ricostruire una vicenda cittadina. In particolare, il tema dell’architettura civile si presta a ipotesi ricostruttive, dal momento che poco sembra essere rimasto delle strutture originarie, tuttavia emergenti, a tratti, dalle cortine intonacate dei palazzi, da cui de Fleury elabora congetture e rilievi. La casa torre, per lui direttamente mutuata dalle strutture difensive, è la tipologia che distingue il tessuto urbano diffuso di una vera e propria città-torre come Pisa che sembra godere di una particolare reputazione nell’abilità edificatoria. L’obiettivo del paper vuole quindi inquadrare l’opera di Georges Rohault de Fleury nel più ampio contesto di studi sulla riscoperta del Medioevo, con particolare riferimento agli stretti legami con la cultura francese (non solo il de Fleury, ma anche Verdier e Cattois, Labruste, ecc.), e la ricaduta sul fronte del restauro-ripristino- reinvenzione nella sua lunga durata e nelle diverse declinazioni assunte.
Un progetto di Giacomo Quarenghi per la riforma di un grande palazzo
Full text linkIn a private Italian collection, a drawing with the plan of a very large building has been identified containing some ideas for the partial transformation of the building. The owner of this building is not known, nor is the location of the building, but analysis of the architectural renovation of the northern part of the building, and of the graphic style and calligraphic evidence may indicate the Italian architect Giacomo Quarenghi as its author, and therefore Russia as the country it was drawn up for.In una collezione privata italiana è stato individuato un disegno con la pianta di un palazzo molto grande, con applicato un foglio piegato contenente l'idea della sua parziale trasformazione.Il proprietario di questo palazzo, così come il luogo in cui si trovava, non è ancora noto, ma l'analisi della riforma architettonica della parte nord dell'edificio, dello stile grafico e delle testimonianze calligrafiche portano a riconoscere l'architetto italiano Giacomo Quarenghi come il suo autore, e quindi la Russia come il paese per cui è stato concepito.
INCASTELLAMENTO PER IL CONTROLLO DEL VALDEMONE ALTOMEDIEVALE
Full text linkThe contribution concerns the early medieval Sicilian fortifications built by the Byzantines to contrast the Islamic threat. After the conquest of the island by the Muslims, the sources testify to the rebellion of the Byzantine people between 962 and 965 A.D. and expressly mention the cities of Taormina, Mîqus, Rametta and Demenna as strongholds of the revolt. The geography of the rugged and mountainous territory of Valdemone, however, suggests the presence of other points of revenge and control of the coasts and the mouths of rivers, considered privileged axes for the penetration of the island. The location of the cities of Mîqus, like that of Demenna, was never unequivocally identified, however, the consideration of the relative immutability of the orography of the territory and its ancient road system allows us to carry out some significant reflections on the still uncertain location of some sites mentioned by the sources