Waseda University Repository

早稲田大学博士（理学）早大学位記番号:新7164doctoral thesi

Mori, Yusuke

27792

森, 勇介

ヒト中心体タンパク質Cep169/CRBP1の同定と機能解析

早稲田大学博士(文学)早大学位記番号:新7238doctoral thesi

Taniguchi, Norie

1786

谷口, 紀枝

Japanese

日活向島撮影所製作の新派映画研究 -大衆小説から演劇、そして映画への変遷-

早稲田大学博士(文学)早大学位記番号:新7244doctoral thesi

岩崎, 雅之

1788

Iwasaki, Masayuki

 博士（文学）学位請求論文審査報告要旨 
論文提出者氏名 岩崎 雅之 
論 文 題 目 The Aesthetics of Personality beyond Traditionalism and Modernism: A Study of E. M. Forster 
審査要旨 
本論文は、20 世紀初頭のイギリスの小説家 E. M. フォースター(E. M. Forster, 1879-1970) の作風について、従
来、伝統的写実小説のスタイルとモダニズム・スタイルの両方の特徴が見られるのは、単に丁度そういう時代の狭間
にあったからだという外面的な理由づけで議論が終わっていたのに対し、そうした両面性が現れるのはフォースター
の書こうとした内面的欲求の独自性からすれば必然であったのだと結論付ける大胆かつ斬新な研究成果である。岩
崎氏はフォースターの一貫したテーマを人間のパーソナリティと社会／国家のあり方だと捉え、そのパーソナリティの
成長や変化を描く際、作中人物が異性愛者、同性愛者、その両面を併せ持つ者など、様々であるため、主人公の
成長と国家の発展とが同一視される古典的な教養小説の傾向とも、若者の成長即国家の発展という前提が崩壊し、
成長しない若者を描くモダニズム期の教養小説とも異なる独自のスタイルを形成していったのだということを、作品ご
とに加味されていく特徴を掬い取りながら説明していく。フォースターの作中人物は、人間形成の過程において、
「象徴的瞬間」を経ることが特徴として挙げられるが、これを経た人物の「成長」は、時に（特に同性愛者の場合）社会
的規範から見れば「退化」になることもあり、それを描くことは、伝統的な写実描写にモダニズム的象徴表現などを加
えたり、逆にモダニズム的描写の中に古典的な作者の声が登場したりすることで可能になったのだと分析する。 
 まず序論でフォースターの作品に関する批評の歴史を概観で紹介する。その際、フォースターの描くパーソナリテ
ィの成長と社会／国家との関係について、F. Moretti と J. Esty による伝統的写実小説およびモダニズムの 
Buildungsroman のあり方に関する考察を参照し、F. Jameson の論じる個人と国家／帝国の関係の問題を背景にフ
ォースターの描くパーソナリティの独自性を浮き彫りにする。初期の作品の中でフォースターが描いたクィアな主体の
自己形成に注目し、この様式から発展した Howards End, 1910 と A Passage to India, 1924 における自己と国家
の共存もしくは離反という物語のあり方を論じていく。フォースターが描き続けていたのは、挫折や成長という古典的
な教養小説の様式を超えた、パーソナリティという絶対的なものであり、このことを本論文では「パーソナリティの美
学」と呼ぶことにし、以下本論では作品ごとにその変遷を分析していく。  
第１章 Development and Decline of Personality では、フォースターの啓示的瞬間がどのように現れているのかを
初期の短編小説を通して考察する。ファースターが描く啓示的瞬間は、掲載誌である Independent Review が生み
出す自由主義の言説と不可分のもので、個人主義を称揚するものであった。先行研究では書誌学的なアプローチ
がなされてこなかったが、この分析によって、後年の長編小説へと発展していったフォースターのナラティヴの初期
段階が明らかになった。また、短編小説の中で彼の「パーソナリティの美学」が、機械と戦争によって人間性を失って
いく社会に対する批判としても現れていることが指摘される。さらに、テクノロジーとセクシャリティの問題にも踏み込
んでいる。 
第２章 Narratives of Hetero- and Homosexual Love では、初期長編小説における象徴的瞬間が、いかに異性愛・
同性愛の発展に関わっているかを論じている。Where Angels Fear to Tread, 1905 では、主人公フィリップがジーノと
は同性愛的な、キャロラインとは異性愛的な関係を構築するが、彼の成長と挫折は従来型の教養小説とは異なるクィ
アな側面を持っており、フォースターの独自性が指摘できる。The Longest Journey, 1907 では、教養小説でありなが
ら、そこから逸脱する主人公の成長のあり方に特徴がある。主人公リッキーは、パブリックスクールの教員でありなが
ら、帝国主義者を養成する大英帝国の教育体制に反旗を翻す。また、妻のアグネスの制止を振り切り彼が異父弟の
スティーヴンとの愛を育む様は、帝国の認識からすれば退行的で不毛でさえあるものの、フォースターはそれを真の
自己形成として描く。A Room with a View, 1908 では、ヴィクトリア朝的な因習から解放された真実の愛に目覚める
異性愛のカップルが描かれるが、同時にそれは、「聖なる湖」での水浴場面に見られるような同性愛的な関係の発展
もあってこその達成と言える。しかし、戦後、フォースターは “A View without a Room” というこの物語のエピローグ
を書き、このカップルが幸せに結ばれる結末を否定している。戦前には可能であった若者とイギリス国家との理想的
な同一化が戦後不可能になったことが明かされるのである。 
第３章 Monologic and/or Polyphonic Narratives では、Howards End とモダニズムを代表する V. Woolf の To the 
Lighthouse, 1927 のナラティヴの比較を行う。 ウルフは道徳性と喜劇性、リアリズムと象徴主義的手法が混在するフ
ォースターのナラティヴを「ダブルヴィジョン」と呼んで批判したが、フォースターはそうすることで逆に登場人物と語り
手の声が一つにまとまる「単声的」な語りの効果を生み出すことに成功しているのだと分析する。これを「多声的」なウ
ルフのナラティヴと対位法的に比較することで、Howards End が教養小説の様式を独自の自己と国家の物語に発
展させていることが明らかになる。Maurice, 1971 では、異性愛を「正常な」ものとする社会において、同性愛者の主
人公がいかに苦悩し、成長していくかを描き、同性愛者の教養小説の可能性と限界をも示唆している。 
第４章 Personal, Impersonal and Appropriated Voices では、帝国と自己という観点から A Passage to India にお
いて破滅的瞬間として描かれるマラバー洞窟の象徴的瞬間に注目する。啓示的瞬間がアデラの成長へと結びつか
ない点が独特であり、フォースターのナラティヴの独自性が、同じく女性の成長と挫折を描いたウルフの Mrs. 
Dalloway, 1925 と比較することで一層鮮明になる。また、本章では、フォースターの小説作品が 1980 年以降どのよう
に映画化されたかも考察する。パーソナリティと国家とのあり方を追求したフォースター作品が、サッチャー政権下で
揺らいでいたナショナル・アイデンティティ、「イングリッシュネス」を強化するために利用されたわけだが、その表象と
原作小説を比較することで、フォースター小説のナラティヴの独自性が浮き彫りになる。 
 「パーソナリティの美学」の変遷をたどり、本論文はフォースターが伝統的手法をモダニズムの方向に、モダニズム
的手法を伝統的な方向に発展させた作家であると結論付けている。フォースターが最終的にたどり着いた境地は、
言葉それ自体が未意味となり、個人の成長が望めなくなるような歴史的地点であった。マラバー洞窟のこだまが生み
出す不条理は S. Beckett の Waiting for Godot, 1952 にも通じるものであり、フォースターの姿勢はウルフのモダ
ニズムよりも徹底したものであったとも言える。 
 岩崎氏の分析は、フォースターが A Passage to India 以降小説を書かなくなった「謎」にも一定の答えを示すもの
であり、今後のフォースター研究に寄与するところ大である。審査の過程で、モダニズムをいわゆる「印象のシャワ
ー」で表すことだけのように簡略化して捉えているきらいがあること、Traditionalism と Modernism という言葉のもつ
「- ism」のニュアンスが本人の思想／姿勢という別の方向をも示唆してしまうこと、Jameson の言う帝国主義の向かう
「無限」と Howards End の目指す「無限」との差異が追求されていないことなど、いくつか引っかかる点が指摘された
が、それらはいずれも今後の課題として発展させればいいことで、本論文の重要性を損なうものではない。以上、厳
正に審査した結果、本論文は研究の独自性の点からも重要性の点からも、博士学位の授与にふさわしい論文であ
ると認定された。 
 
公開審査会開催日 ２０１３年  １  月 ２３   日 
審査委員資格 所属機関名称・資格 氏名 専門分野 博士学位名称 
主任審査委員 早稲田大学文学学術院・教授 小田島 恒志 ２０世紀イギリス小説  
審査委員 早稲田大学文学学術院・教授 大島 一彦 イギリス小説  
審査委員 早稲田大学国際学術院・教授 ロー グレアム English Language / 
 English Literature 
D.Phil. 
(Doctor Philosophae) 
審査委員 法政大学文学部・教授 丹治 愛 イギリス小説/モダニズ
ム文学 
 
審査委員     
 


English

The Aesthetics of Personality beyond Traditionalism and Modernism : A Study of E. M. Forster

目
　　　
次
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37
Preliminary Report of the Excavation of the Veal Svay Kiln in Cambodia: December 2014
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Fujii, Jinshi

藤井, 仁子

シネフィリアとモダニズム -ある映画の愛し方にかんする歴史的かつ理論的な省察-

Kobayashi, Kenta

小林, 賢太

『殷富門院大輔集』の編纂態度
四九
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『殷富門院大輔集』の編纂態度
五一
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『殷富門院大輔集』の編纂態度 -贈答歌の改作をめぐって-

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正岡子規の俳句革新  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 田　部　知　季
山田風太郎忍法帖小説論  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 瀧　音　　　仁
飛鳥井家の歴史  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 須　藤　智　美
谷崎潤一郎と歴史小説  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 迫　田　啓　二
平安文学における〈もののけ〉と怪異  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 木　田　博　子
『日本大辞書』のアクセント注記について  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . リ　　エンゼン
モダニズム文学としてみた新感覚派の研究  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 土　田　俊　和
Multiple Chinas in the Late Medieval Japanese Cultural Imagination: Chinese Tales of Monarchs 
and Ministers in Taiheiki 日本中世後期の文化的想像における中国の多重性について
　──『太平記』における中国君臣説話を中心に──  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 張　　　　　馳
115修士論文一覧
演劇映像学
小津安二郎の原風景  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 登　　　重　樹
ジャン＝リュック・ゴダールの後期作品における歴史叙述と身体性について
　　 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 村　山　雄　紀
『女郎蜘蛛』を中心にしたフランス無声映画期の植民地映画に至る過程と特徴について
　　 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 駒　井　政　貴
ウディ・アレンにおけるオートフィクションの想像力 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 大　内　啓　輔
美術史学
クロード・モネ作《草上の昼食》研究  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 清　水　健　人
パウル・クレーの矢印  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 田　中　　　暁
奥原晴湖の画業に関する一考察  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 長　岡　枝　里
田崎草雲の画業に関する一考察  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 糸　永　はづき
役者絵における豊国・国貞の画風変遷  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 兼　松　藍　子
上村松園の《四季美人図》について
　──出光美術館所蔵本を中心に──  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 田　所　　　泰
榮山寺八角堂内陣装飾画について  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 萩　谷　みどり
トゥールーズ=ロートレックによるカルトンを用いた油彩画について  . . . . . . . . . . 古　本　智　恵
表象・メディア論
共同体と存在論
　──ジャン＝リュック・ナンシーの初期共同体論について  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 伊　藤　潤一郎
ピナ・バウシュ『カフェ・ミュラー』──浮遊する身体と結晶化する情緒  . . . . 直　江　早　苗
ゲルハルト・リヒター《アトラス》論
　──見ることの地図──  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 岡　添　瑠　子
〈戦争画  ＲＥＴＵＲＮＳ〉から見る会田誠  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 金　長　隆　子
抵抗としての身体  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 渡　邉　健一郎
日本人とシャツのすそ
　──東京の若者たちはいつからＴシャツのすそを出しはじめたのか──  . . . . 髙　畑　鍬　名
116
現代文芸
トルーマン・カポーティ『叶えられた祈り』論  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 田　邉　　　栞
e Magic Spells e Words  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 横　山　宏　介
鈴木いづみ論  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 髙　橋　明日香
谷崎潤一郎論  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 佐　藤　寛　子
Teju Cole 『OPEN CITY』 ～翻訳・註釈及び考察～  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 田　元　明日菜
内田百閒論  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 藪　下　　　周
「イメージ・カタクレシス・人間―想起される他者―」  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 岩　谷　聡　徳
現代の創作物に見る意識の多重性について  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 杉　本　まさき


修士論文一覧

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早稲田大学大学院
文学研究科紀要
第 61 輯
第３分冊
日本語日本文学
演劇映像学
美術史学
表象・メディア論
現代文芸
ＩＳＳＮ 1341─7533
Bulletin
Japanese Studies
Theatre and Film Arts
Art History
Studies of Media, Body and Image
Creative Writing and Criticism
欧文コース名
通常28pt
第4のみ
25pt
日本コース名
通常29.7pt
第4のみ
28pt
of the
of 
Waseda University
61
III
20152015年度


裏表紙

Yanai, Takashi

柳井, 貴士

又吉栄喜初期作品における〈少年〉をめぐって
七七
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又吉栄喜初期作品における〈少年〉をめぐって
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