LittéRéalité (E-Journal - York University)


Robert Berlin, peintre et sculpteur, est connu surtout comme photographe. Il a fait ses etudes
dans plusieurs ecoles d'art canadiennes dont l'Ecole des Beaux-Arts de Banff, l'Ecole d'Art de
Toronto et le College d'Art de l'Ontario. Sa photographie est un travail d'artisan et d'artiste.
Innovateur, il imprirne une image photographique sur de l'aluminium: il n'y a pas de papier sous
l'image, il n'y a pas de verre sur l'irnage, il n'y a pas de cadre - seulement l'image, flottante sur la
surface metallique dont les reflets luminescents lui conferent un aspect sybillin, vivant et
pluridimensionnel. "Actuellement," dit-il, "mon travail exprime l'ambigu'ite du paradoxe
presence/absence. Dans un paysage diffus urbain, on trouve en filigrane des traces d'un riche texte
visuel Oll l' on peut lire l'experience collective des societes disparues." On y ressent leur presence,
on y ressent leur absence et surtout l' ephemerite de leur passage. Dans son oeuvre, des elements
rninirnals et une couleur diffuse et lirnitee nous arrachent 11 un monde reconnaissable pour nous livrer
dans une zone Oll les opposes se fusent et l'incertitude reside. Robert Berlin a expose ses photos dans
plusieurs grandes villes nord-americaines. Il participera 11 l'exposition Fotograjica Primavera 2000
11 Barcelone.
Robert Berlin
Silent Fragments
In the context of CONTACT '99
April 30 . Hay 19, 1999
Reception'Saturday, May 1, 6 • 9 pm
Riverside Gallery. SGS Ouee~ St. £OSI. Toronto,H/fM 1H7
Hours: Wed, Sun. 11 am - -4 ;:>:1":. or by appointment (416) 462-3008 Dlogonals, 1999. photo image on oluminum
Robert Berlin
Robert Berlin
Robert Berlin
Robert Berlin


English

Robert Berlin

Hess, Deborah

Chiasmatic Reversals in Blanchot's "L'idylle"

Bondu, Jean-Henri

Jean-Henri Bondu

Fourner, Bernard

Jean-Paul Giraux. Le Chimpanze de Rio. La Bartavelle, 1999.
~ e poeme eponyme du recueil en dit plus long qu'il n'apparalt. Nous avons affaire
~ avec Jean-Paul Giraux a un de ces poetes qui ne disent pas leur nom, agissent tout
en finesse et en non-dits. Ce chimpanze est d'une grande souplesse, puisqu'il devient le
Christ lui-meme, c'est-a-dire le poete par excellence. Les references sontnombresuses dans
le livre, annoncees des I'exergue, franchement, mais diffusees agreablement, sans aucune
lourdeur. Le premier animal cite fait bien sur penser a Brassens, qui trouve enfm un alter-
ego. Ici ou la on songe egalement a Supervielle le fabuliste, a Guillevic le silencieux, a
Feneon le bref, a Prevert le deroutant.
Car nous avons oublie de preciser le sous-titre du recueil: Proses breves et encore quoi?
Par cette formule volontiers provocante, I'auteur nous rappelle que la definition du poeme
n'est pas simple: ou ne s'arrete-t-elle pas?
La poesie de Jean-Paul Giraux est partout, autant dans le nostalgique que dans le
tragique, ou encore dans l'humour. On n'aurait garde d'oublier l'aspect social: "Nul ne
contestera que chacun s'emploie a bouffer l'autre" (p. 85), in "la Mort dans l'ame". Et
qu'on ne vienne pas dire que le ton est familier. Le poete, quand il parle a droit a tous les
exces, surtout quand il s'agit de crier sa revolte. Le reste est affaire de gout.
Ne refusons pas notreplaisir a cette poesie alerte, raffinee, suggestive, mais aussi parfois
abrupte et suffocante comme un coup de canon.
Bernard Fournier
Noailles, France
Charles de Chambrun. Le Faucon de Cordoue, Al Warith. Tunis: Script Editions, 1999.
360 pages.
fR\. oman historique passionnant dans lequell'auteur traite d'une maniere realiste la
L.iI reconquete de Bilad Al Andalous par Abd Al Rahman, heros mi-amazich, mi-arabe
appartenant a la dynastie des Oummeyades, celle qui porte haut le drapeau blanc de l'Islam
contre celui, noir, des Abbassides. Roman picaresque de haute instance qui nous fait passer
par des tribulations si vivantes, si intrigantes qu'il se lit d'un seul trait. Ce livre, divise en
trois parties denses et consequentes, dramatise: 1) La chasse du Faucon. De l'exil ala
conquete, 2) L 'Envoi, 3) L 'Ascension du Faucon. Mais ces Sections savamment elaborees
contiennent des sous-parties qui etayent la logique des voyages, les differentes tactiques
pour vaincre l'ennemi, la diplomatie pour arriver a ses fins ... L'ensemble se termine par
un Epilogue, des Reperes, une Chronologie historique et une Bibliographie sommaire. Les
Comptes rendus .:. 93


Jean-Paul Giraux, Le Chimpanzé de Rio

Bishop, Michael

can debate and doubt them?; 2) to the extent that l'arriere-pays is the hinterland ofdream,
structure of an othemess denying "this-ness", art itself therefore, and of course language,
is there not in L'Arriere-pays, as indeed in Bonnefoy's entire oeuvre, the ever-developing
temptation of art's (self-)persuasion, its finely image-ing and conceptualising, structuring
hubris, which, inevitably, are in conflict with Bonnefoy's initial premise?
L 'Arriere-pays, ofcourse, opens at a crossroads, a place and act ofchoice allowing self-
assumption along the axis of imagined absolute and lived relativity, the experience of
finiteness. To embrace and articulate, as does L'Arriere-pays, the dilemmas, the
allurements and the deceptiveness of the pursuit of perfectibility and intelligibility, is, in
effect, Bonnefoy's way ofreleasing himself from the "dangers" besetting self and text. To
write one's way through conceptualisation is one way of "vanquishing image in image", as
he says elsewhere. Writing and its structuring conceptualisations thus give way to a kind
ofbecoming; they relativise themselves, question, contest, undercut; come closer, in short,
to language as sheer, and mere, presence, words, like the brambles of Ce qui Jut sans
lumiere - "that scratch our face but are just nothingness scratching nothingness in the
light". The "equations" of meaning developed in L 'Arriere-pays thus remain loose, free,
beyond final truth, though on one ofthe infinite paths of"truth". They evade the reductions
language seeks to impose upon being and thought. Poussin's realisation of the opaque and
unsayable meaning of his brilliant sensual presence, a realisation that roots his art in the
mystery of blinding visceralness, does not solve the equations his intellect had set out to
wrestle with. Yet his gaze upon the world before him and the creation resulting from it,
whilst never letting go ofthe ideas and dreams ofothemess and some amont du reel, finally
relax into the hie et nunc traversing him and traversed by him. And this is sufficient, as is
Bonnefoy's unresolved, unresolving traversal of himself he calls L 'Arriere-pays.
Michael Bishop
Dalhousie University
Henri Pichette. Les Epiphanies. Paris: Gallimard, colI. Poesie, 1998.205 pages. ISBN 2-
07-040456-0.
~ alf-forgotten, almost seemingly half self-forgetting and finally determined to
,.. rewrite even his essential texts, Henri Pichette occupies a very particular if, despite
Gallimard's recent attention with the publication in the same collection of Apoemes,
somewhat obscure place in modem French letters. Les Epiphanies, originally published
in 1948, is, Louis Roinet tells us in the (1969 Gallimard edition) preface accompanying this
Comptes rendus ·:·101
edition, "a remarkable psychic exercise" which he likens to a kind of yoga or, better, "a
waking dream seance of Jungian inspiration". Pichette himself terms his own work a
mystere profane, a kind of deeply (self-) searching mystery play put on for the first time
on 3rd December 1947. (The production was by Geoorge Vitaly, the cast included Gerard
Philippe, Maria Casares, Roger Blin and Michel Michalon, the music was Maurice Roche's,
the backdrops Matta's.) At the centre ofthis five-part creation (1. La Genese; 2. L'Amour;
3. La Guerre; 4. Le Delire; 5. L'Accomplissement) lies the question - and, of course, the
practice, the performance - of creative articulation and the art of writing ultimately
connected to self-transformation Les Epiphanies undertakes. Despite the evident
surrealist qualities and fascinations of Pichette's perhaps most compelling work - the
marvelous, "dream" and vision proliferate - there is much that remains coherent here,
both in its expression and the "purposing" that is always felt in the midst of swirling
emblem and metaphor. The poem-play closes in characteristic mode (my translation) by
the Poet declaring (at the end of "L'Accomplissement", we should recall):
It is probationary blood and immortal blood suspended and in space and on
and on shall I go hot on the track of us all from earths to moons, a solemn
fantasy, and through waves and through fluids still further yet, disdainful
of all ordeals, in freedom in the light, until the supreme pulsation of the
world.
A worthy work by which not to forget Henri Pichette...
Michael Bishop
Dalhousie University
Louise Berlin. Synchronies. Creil: Dumerchez, 1998.53 pages. ISBN 2-912927-02-1
r:r- he first text of the first of three sections of Louise Herlin' s Synchronies -
L.J.I "Reflexions d'angle", "Progres" and "Rivieres et reveries" - sets a tone, a
psychological mode, that will essentially persistthroughout the collection. A consciousness
of contrast reigns, and the paradox of attenuated possibility where yet "la joie neuve
aurorale, sa clarte / lavee de frais / court sur I' ardoise des toits, / ricoche sur les fa9ades
brique et blanc, / gagne les esprits chagrin". Grace, power, this opening text tells us, are to
be felt and perceived all about, and desire, a sense of being given something pure,
"treasures" no less. Yet slippage in time, impermanence, "drifting", are held to be
problematic. The natural ontology of becoming - which rests on a logic of constant
offering of newness, difference - is lived also simultaneously as loss, "deprivation", and
LittiRialiti .:. 102


Henri Pichette, Les Épiphanies

Marchand, Clément

Guy Godin: le frère de l'autre

Kemedjio, Cilas

La femme antillaise dans Texaco de Chamoiseau et Mélody des faubourgs de Julia

Karch, Pierre

Robert Baillie. Le Survenant. Lecture d 'une passion. Essai. Montreal: XYZ editeur, col.
"Documents",1999.
I"j)l. ans Le Survenant. Lecture d 'une passion, Robert Baillie reprend chapitre par
L.:WI chapitre le celebre roman de Germaine Guevremont, "la dame des lIes", qu'il
enseigne depuis les annees 70. Meme s'il a recours a plusieurs approches critiques recentes,
ce qu'il communique le mieux, c'est le plaisir et meme la passion de la lecture, une lecture
soignee qui passe en revue les personnages, les objets qu'on associe a chacun, les lieux, le
passage des saisons, l'intrigue et la structure du recit.
Lecture sympathique d'une ceuvre "chamiere qui met un terme au courant
rural et qui accueille les romans de la ville" (p. 142). Ce qu'il en dit nous donne envie de
le relire, ce qui devrait etre le but de tout essai litteraire.
Pierre Karch
Universite York
Yvan G. Lepage. Germaine Guevremont. La tentation autobiographique. Essai. Ottawa:
Presses de l'Universite d'Ottawa, col. "CEuvres etauteurs", 1998.
f'iV. obert Major expose clairement les buts de la collection "CEuvres et auteurs" qu'il
LWI dirige: "Livres-syntheses, les monographies de la collection [...] se demarquentpar
leur qualite d' ecriture et leur erudition sans pretention. Chaque livre presente un ecrivain
(ou un mouvement litteraire), analyse l'ensemble de son ceuvre, la situant dans son epoque
et en degageant les aspects essentiels." (p. 2) C'est tout naturellement qu'il a confie
Germaine Guevremont : La tentation autobiographique a Yvan G. Lepage qui avait deja
prepare les editions critiques des deux romans de l'auteure.
Ce qui fait I'unite du present ouvrage, c'est la these de Lepage, voulant que Guevremont,
"paralysee par la censure", ait voulu, sa vie durant, se liMrer de ce qu' elle tenait cache, soit
son complexe d'CEdipe: "Si jamais l'ecriture a pu s'apparenter a une therapie, avance-t-il,
dans l'avant-propos, ce fut bien le cas pour Germaine Guevremont, ainsi qu'on s'efforcera
de le montrer dans le present ouvrage" (p.ll).
Au cours des quelque deux cents pages qui suivent, il presente et analyse ses ecrits
autobiographiques et semi-autobiographiques, ses ceuvres journalistiques, son recueil En
pleine terre et ses deux romans, en tenant compte du temps et de la structure, de l'espace
et des personnages, de l'art de la romanciere et de la reception critique.
C'est le meilleur de I'ouvrage, celui qui nous fait decouvrir des dimensions peu connues
de l'auteure. La conclusion reprend ce qui a ete dit et rappelle la these de depart, une these
que je trouve personnellement reductrice, donc discutable. Le debat est ouvert.
Pierre Karch
Universite York
Comptes rendus ·:·111


Yvan G. Lepage, Germaine Guèvrement

Gauvin Lise, Les langues du roman: du plurilinguisme comme stratégie textuelle

Chantal Danjou

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