Revista ICONO14 - Revista científica de Comunicación y Tecnologías emergentes
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Imagen narrativa: De la imagen prehistórica a las tecnologías de la imagen
Full text linkEl artículo está estructurado en dos partes. La primera, titulada La narración icónica en la prehistoria, explica el porqué, ya en aquella época, existían "narraciones", donde "alguien" contaba "algo" acerca de "otro alguien", ocurrido en "algún sitio", en un "momento dado". También se expone cómo esta construcción narrativa es el inicio de lo que se ha llegado a denominar imagen narrativa. En la segunda parte, titulada Perspectiva histórica de la imagen narrativa, se realiza un sucinto recorrido histórico, para poner de manifiesto el protagonismo que siempre ha revelado la Imagen en el devenir y desarrollo de los Pueblos
Homo Iconicus
Full text linkLo icónico se ha revelado como la última opción conceptual con la que definir al hombre: Homo icónicus. Icónico en varios sentidos: en cuanto que el hombre es un creador de imágenes, y en cuanto que es imagen. Por encima de cualquier otra creación material, instrumental, cultural, la mayor obra creativa del hombre es su recreación, la generación de una imagen de sí. Todas las características del hombre como animal humano construyen el homo icónicus: cuando el hombre se construye como imagen, realiza un movimiento, un gran desplazamiento, al menos simbólico, de sí mismo a su representación, pero cuando se representa o representa el mundo, crea imágenes, en definitiva, habla, se expresa, se relaciona con los otros. 
Iconos narrativos y narraciones icónicas: La estructuración del relato a partir de la imagen
Full text linkEl icono nos muestra la realidad simplificada. En elacto de la representación se han seleccionadociertos rasgos del objeto y se han obviado otros. Esposible conseguir una abstracción formal suficientepara que el objeto sea reconocido por todos, eincluso para que la significación de ese objeto seala misma para todos los observadores del texto (o almenos para todos los que comparten un códigotácito). Entonces, los signos pueden formarconfiguraciones estables que en los casos máscomplejos adquieren la categoría plena de relatos,historias hiperbreves de rápida asimilación convalor eminentemente persuasivo. Es el elementopersuasivo lo que más parece justificar estepseudolenguaje que utiliza como falso sema elpictograma, pero cuyo repertorio de signos es enrealidad ilimitado. También su función persuasivaexplica la ausencia de elemento ornamentales,centrando toda su fuerza discursiva en la rápidaidentificación de los conceptos
Comunicación y recepción de la Imagen en la prensa decimonónica. El apoyo iconográfico en la prensa española del siglo XIX.
No full textEn el presente artículo sepretende abordar, de unamanera introductoria, cómose configura la iconografíaen las publicacionesperiódicas del siglo XIX.Este periodo merece especialatención a la hora de evaluarla función de la imagen visual,dentro de la prensa, al coincidir con un período de revolución industrial donde tieneacogida una propia revoluciónde la ""imagen mecánica"" marcada por el desarrollo desoportes y por la aparición dela fotografía. Todos estoscambios surgidos están implí-citos en la recepción de laimagen, es decir, en la percepción visual o, dicho de otraforma, en una nueva concepciòn de entender la realidadcircundante, una nueva manera de mirar y abrirse al mundoante el desarrollo de las futuras comunicaciones y avancestecnológicos y audiovisuales,en una sociedad todavía enfase de alfabetización
Modelo hipermedia creador (HC)
Full text linkEl presente artículo expone las bases creativas del modelo Hipermedia Creador (HC), un modelo basado en la filosofía de los llamados tutores inteligentes. Tiene como objetivo la creación de una herramienta hipermedia que permita y facilite la producción creativa de proyectos hipermedias educativos con parámetros comunes a los usados en la fórmula del videojuego (entretenimiento). Se describe su estructura, y se analiza y explica la disposición creativa de sus elementos, entre los cuales sobresale las posibilidades pedagógicas del movimiento expresivo de la imagen
La protección de la creatividad de los artistas intérpretes
Full text linkEl artículo en cuestión, realiza un análisis del documento emitido por un grupo de actores, amparados por AISGE, en pro de los derechos de autoría, declaración hecha pública para los medios de comunicación social con motivo del 48 Festival Internacional de Cine de San Sebastián (año 2000). Dicho documento trata de reconocer a los actores derechos de autoría en la realización de sus funciones de representación del personaje. Los autores de este artículo analizan el Manifiesto y la condición y actuación de los actores, estableciendo comparaciones históricas relevantes con situaciones semejantes Además, tratan de identificar los aspectos mas importantes a tener en cuenta para valorar la repercusión de la intervención del actor en la obra creativa
Posibilidades creativas de la imagen. Inteligencia y creatividad
Full text linkEl artículo identifica los principios del desarrollo de nuevas ideas creativas que son susceptibles de ser aplicados al campo de la imagen: la retórica, que en este sentido, se puede definir como "el arte de la palabra fingida", el criterio de conectividad entendido no como una combinación u ordenación mecánica de los elementos, sino de una fusión, de lograr que el conjunto sea superior, diferente a la suma de las partes y que tenga significación, y la originalidad, como el criterio más esencial para definir la creatividad. Finalmente, analiza las relaciones entre inteligencia y creatividad
Disrupción y palabras que no significan nada pero lo dicen todo
Full text linkEl artículo presenta un análisis sobre dos palabras sin significado específico, pero que tienen la capacidad común de ayudar a romper con los convencionalismos, con los modelos aceptados y considerados, por la mayoría, como indiscutibles. La palabra Po, como instrumento de la provocación, inventada por De Bono; y disrupción, palabra ideada por Dru como término para definir la ruptura con los convencionalismos, en el ámbito de la comunicación publicitaria