Anuario Musical (E-Journal)

Ezquerro Esteban, Antonio

Spanish

II. Archivo de música de la Catedral de Murcia. E: MUc

Spanu, Gian Nicola

English

Cristóbal Galán maestro della Cappella civica di Cagliari (1653-1656)

Sellen, Jean Marc

Langage du Fandango. De la poétique musicale au sens poétique du cante jondo

Vilar, Josep M.

Sobre la difusió de les obres de Pleyel a Catalunya

An M, 50 MEMORIA DE ACTIVIDADES DE RISM-ESPAÑA / 1994 273 
I. ARCHIVO DEL REINO DE MALLORCA. E: PAar 
Tras la visita realizada por el técnico de la Redacción Central de RISM-España en Julio de 1992 
al «Arxiu del Regne de Mallorca», se pudo comprobar en primera instancia, a partir de las indicaciones 
del director de dicho Archivo, D. Antonio Mut Calafell, la existencia de dos grupos o fondos musicales 
diferenciados: uno, formado por 31 pergaminos de variada índole, que contenían partituras musicales 
de canto llano de los siglos XIV al XV, y que se conservaba en una carpeta de gran tamaño sin signatura; 
y otro, formado por toda una serie de documentación, variadísima, si bien en su mayor parte musical, 
de los años 40 a 70 del presente siglo, procedente de la llamada Sección Femenina de F.E.T. y de las 
J.O.N.S., la cual se conservaba en tres archivadores con las signaturas MOV. 205, MOV. 206, y MOV. 
207 respectivamente, así como en 7 carpetas pequeñas sin signatura. 
Veamos a continuación la descripción de dichos fondos: 
1) Fondo de música medieval: 
Se conserva en una carpeta, sin signatura, en cuya portada existe una etiqueta que dice: 
"MUSICA". Consta de 31 folios o fragmentos de cantorales, manuscritos, de los siglos XIV al XV, en 
pergamino, y de vario contenido. Algunos de estos fragmentos con música medieval gregoriana-mo-
nódica por tanto- fueron reutilizados en fecha posterior, concretamente en el siglo XVII, a juzgar por 
las anotaciones encontradas: aparecen fechas que dicen p.ej. "Test[amento]s 1646 hasta 1667", o bien 
"Yo Ramon Nadal / 1619", etc., así como anotaciones diversas con caligrafía de la misma época escritas 
en mallorquín. En las reutilizaciones mencionadas, estos manuscritos fueron empleados como guardas 
o tapas para conservar otra clase de documentación, del tipo de protocolos o documentos notariales, 
cabreos, heredades, 1 ibros de actas, etc. 
El estado de conservación de los pergaminos manuscritos también es variado: por lo general, se 
hallan con algunas partes rotas o muy deterioradas, al parecer principalmente por acción del moho. Por otra 
parte, las composiciones normalmente están incompletas, pues únicamente representan un folio-o parte 
de él- de obras que supuestamente habrían tenido una mayor foliación (libros de coro o facistol, 
himnarios, antifonarios, etc.). Las medidas que presentan son las propias de un libro de atril considerado 
"standard", a excepción claro está, de aquellos ejemplares que, rotos, son únicamente "fragmentos''. 
Están escritos en notación neumática cuadrada negra, diastemática, del siguiente modo: ,. A) Unicamente sobre una línea roja indicativa del semitono del (Mi)Fa y otra línea amarilla, 
indicativa del semitono del (Si-)Do. Estos ejemplos, que serían muy probablemente los de datación más 
temprana, generalmente indican dos claves para cada sistema de líneas (claves de Fa y clave de Do, en 
las líneas correspondientes). 
[3] 
Anuario Musical, vol. 50 (1995)
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274 ANTONIO EZQUERRO ESTEBAN 
B) Sobre tetragrama: con dos variantes: 
1 ª: un cuadernillo, en el que se indica la primera línea en color rojo. 
2ª: un pergamino escrito sobre cuatro líneas en color rojo. 
C) Sobre pentagrama: con cuatro variantes: 
1 ª: totalmente rojo; 
2ª: negro, con una línea roja que puede ser la 18, la 2ª ó la 3ª; 
3ª: negro, con la 1 ª línea roja y la 3ª amarilla; 
4ª: negro, con la 2ª ó 3ª en rojo y la 4ª ó 5ª en amarillo, respectivamente. 
An M, 50 
En cuanto a las melodías, reflejan una notación abundante en neumas, y asimismo con una cierta 
abundancia de melismas. Las composiciones que recogen, hacen referencia a textos del Oficio (laudes, 
vísperas, tertia, etc.), y de la Misa: Proprium Missre (tractos, alleluias, etc.), y Ordinarium Missre (Kyrie, 
Gloria). 
Los textos: aparecen en algunos de estos fragmentos capitales decoradas según la costumbre de 
la época, generalmente a dos tintas, utilizándose las combinaciones de los colores negro, rojo, azul y 
amarillo, para realizar motivos geométricos de entrelazo (existe por otra parte un caso de una inicial con 
un motivo antropomorfo), y en algún pergamino, incluso orlas o cenefas con decoración vegetal. Sin 
embargo, estas decoraciones no revisten ningún valor especial al no tratarse de ejemplos miniados u 
otros particularmente valiosos por su profusa ornamentación. 
VALORACIÓN: La importancia histórico-musicológica de este fondo, siendo todavía temprano 
para hacer una valoración del mismo, a falta del catálogo pertinente, parece ser similar a la de otros 
fondos de este mismo tipo ( con fragmentos de música medieval-canto llano-de los siglos XIV-XV), 
como p.ej. los conservados en la Catedral de Burgos, Archivo Histórico de Madrid, Archivo de la Corona 
de Aragón, etc., destacando entre estos manuscritos de Mallorca los más antiguos, cuya notación 
aparece escrita sobre una línea roja y otra amarilla. 
Sería de interés poder contar con un inventario detallado, previo al catálogo definitivo. En este 
sentido, la información que deberá recoger e] inventario debería reflejar la descripción de: 
1) Soporte externo del manuscrito (medidas, materia], estado de conservación, tintas utiliza-
das). 
2) Tipo de notación. 
3) Datación aproximada. 
4) Incipits literarios, a ser posible, de cada pieza musicada. 
5) Oficio al que pertenece. 
6) Procedencia. 
No será sin embargo necesario recoger ]os íncipíts musicales de las piezas, ya que al tratar-
se todas de repertorio gregoriano, las melodías no varían sustancialmente, siendo las mismas siempre 
-exceptuando algunos casos concretos de melodías locales, etc.- y pudiendo verificarse a través de 
manuales como p.ej. el Liber Usualis, Graduale, Antiphonale, Kyriale, etc. 
[4] 
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An M, 50 MEMORIA DE ACTIVIDADES DE RISM-ESPAÑA / 1994 275 
2) Fondo de música de la Sección Femenina: 
Este variopinto fondo consta como queda dicho de 3 archivadores y 7 carpetas. (Según 
testimonio de D. Antonio Mut, quedaría pendiente la posible recepción de mayor documentación al 
respecto, procedente de su actual poseedora). Contiene este fondo: 
A) Archivador 1 (signatura: MOV. 205): 
Incluye una carpeta con una etiqueta pegada que dice: "Canciones /_ Regionales". Aquí se 
recogen partituras, tanto impresas como manuscritas, fotocopiadas, calcadas, etc., muchas de las cuales 
llevan el sello de caucho de Falange Española y de las J.O.N.S., sobre una amplia temática relativa toda 
a ella al ámbito etnomusicológico o del folklore hispano. De muchas de estas partituras aparecen varios 
ejemplares idénticos. En algunas piezas existen indicaciones del tipo: "3.erCurso", "5ºCurso Categoría 
A Sección Femenina Asturias", "Obligadas prueba sector 1956", etc. 
Generalmente, estos papeles muestran partituras para voz sola ( o para coro unisona(), y en otras 
ocasiones, las menos, para voz con acompañamiento de piano u órgano, etc.; también abundan las 
armonizaciones de compositores (como p.ej., Andrés Araiz, Guridi. .. ) sobre melodías populares o 
procedentes del folklore regional español. 
Entre lo más significativo, se recogen aquí canciones y bailes regionales como p.ej. cantos 
populares vascos ("Atar atar, muti I gastanak"), catalanes ("El Rossinyol", "Muntanyes de Canigó"), de 
Galicia ("A Fonte do Salgueiriño), de Aragón (albadas,jotas, y otras piezas, de Beceite, Teruel, el Alto 
Aragón ... ), Castilla (jotas castellanas, seguidillas madrileñas, piezas de Segovia, canciones de ronda y 
arada de Salamanca), de Canarias, Asturias, León, Andalucía (sevillanas), Mallorca y Menorca ("Un 
pobre pages"; de Lluchmayor), etc. También aparecen canciones de infancia, de juventudes, ritmos 
mallorquines, tablas de gimnasia, tonadas populares, boleros mallorquines para piano, sanjuanadas, 
canciones de quintos, etc. Existen también obras litúrgicas en latín, y melodías gregorianas: "Ave Mater 
Salvatoris", "Sub tuum prresidium" (con traducción al castellano), etc. 
Entre los impresos, algunos de ellos para coros a 4 voces mixtas, otros a voz sola, etc., los hay 
editados por la U.M.E. (Unión Musical Española), con piezas para piano de Granados, para 4 voces 
iguales, de A. Vives, y otros "de Juventudes", con melodías del tipo "Mambrú se fue a la guerra", "Soy 
el farolero de la Puerta el Sol", En pie flechas de España", "El Conde Olinos", "Una tarde fresquita de 
Mayo", rondas, villancicos ... 
B) Archivador 2 (signatura: MOV. 206): 
Contiene 2 carpetas: 
Carpeta 1-"Villancicos / Mallorca / y / Menorca": Incluye villancicos y otras piezas de 
Llucmajor, Pollensa, Felanitx, Manacor, Artá, Algaida, Alaró, Sóller, Inca, Valldemosa, etc. La 
documentación es también manuscrita o en fotocopias, calco, etc., para una sola voz, o a voces mixtas 
(algunas sólo para voces blancas), y lleva en ocasiones indicaciones como: "Baleares: Sección Flechas 
Azules José Antonio, Local: Palma ( 1950)". Destaca por su curiosidad la partitura a una voz, con 
estrofas, del "Cantde laSibilla". Hay también "can~ósde Nada)" y "de bressol" (canciones de Navidad, 
y de cuna). Algunas piezas han sido extraídas del libro titulado «Folklore musical mallorquín». Se 
recoge además aquí un curioso trabajo mecanografiado, realizado por el Departamento de Cultura de 
[5] 
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276 ANTONIO EZQUERRO ESTEBAN · An M, 50 
la Sección Femenina de Baleares, titulado «Instrumentos de Música / Populares en la Provincia / 
Mallorca», estructurado del siguiente modo: a) Pregones: campana, martillos, tijeras, amoladores, 
tambor, corneta o trompeta; b) Bailes: (religiosos, guerreros y amorosos): gaita, caramillo, tambor, 
ferragines o ferrets (hierros), tronets de dits (chisquear de dedos), cucharas, pandereta, castañuelas, 
guitarras, huesos (cayís = cañizo), rec-a-rec (caña seca partida por la mitad), ximbomba (zambomba); 
c) Instrumentos en las Iglesias: órganos, armoniums, orquestas, campanas y campanillas, campana de 
los viáticos, campanilla de San Antonio, incensarios, palmeta, matracas, roncaderas, amplificadores de 
la voz; d) Coros callejeros y demás: en Navidad, en la familia, en Reyes (Els Reis), la Candelaria, 
Carnaval, Captar ses figues, Deixem lo dol, Siurells (Ritos de San Marcial), etc. e) Instrumentos que 
tocan los niños; t) Romanceros (personas); g) Los instrumentos y las mujeres; h) Cencerros y bodas de 
viudos; i) Agrupaciones. 
Carpeta 2- Partituras de bailes de Menorca, y folklore menorquín. Jotas de Menorca ( 1944). 
Referencias al "Concurso provincial de bailes regionales para flechas, organizado por la Delegación 
Provincial Femenina de F.E.T. y de las J.O.N.S. de Baleares. Catálogo de las Danzas que realizan las 
flechas de la Agrupación de la Sección Femenina de F.E.T. y de las J.O.N.S. de Campanet (Mallorca). 
Palma de Mallorca, 29 Noviembre 1951 ". Se incluyen también fotocopias de piezas instrumentales de 
Mallorca, sobre danzas como jotas, boleros, copeas, seguidillas y aubadas ("Mateixa de Marratxi", para 
xeremía, flabiol y tamborino; "Copeo de Sineu", y "Copeo de Manacor", ambos para guitarra, guitarró 
y violín; "Bolera de Valldemosa", para guitarra, guitarró, violín y castañuelas, etc.). Hay tres partituras 
autógrafas sobre cantos populares de Manacor, de Lorenzo Morey: "Copeo Manacorí", "Jota d'es 
Boveref', y "Mateixa de Manacor" (del 3 y el 5-XII-1952). 
C) Archivador 3 (signatura: MOV. 207): 
Consta de 2 carpetas: 
Carpeta 1-"Villancicos": consta de tres sobres, en los que se incluyen partituras de villancicos: 
a) castellanos; y gregorianos; b) de la península; c) de Cataluña. 
Carpeta 2- Incluye melodías gregorianas, himnos religiosos, himnos en general, y un sobre con 
"Música Clásica", con impresos de la U.M.E. de partituras de Schubert, Mozart ... Entre los himnos, 
aparece el "Canto de la División Azul", "Marcha de los Flechas", "Banderas desplegadas", "Canción 
del flecha" para canto y piano, y la "Canción del falangista". 
D) Siete Carpetas sin signatura: 
Incluyen no sólo música sino también otra información muy variada sobre las actividades 
musicales de la Sección femenina. Transcribo sus etiquetas: 
1- Fichas, traje regional, danza y canción. 
2- Letras de bailes mallorquines, canciones menorquinas, coros y danzas. 
3- Fotografías grupos coros y danzas. Baleares. 
4- Historiales de las fiestas populares y religiosas ... 
5- Programas de concursos provinciales. 
6- Recortes de prensa. 
7- Fiestas populares. 
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An M, 50 MEMORIA DE ACTIVIDADES DE RISM-ESPAÑA / 1994 277 
La importancia histórico-musicológica de este fondo, se enmarca, debido a su datación 
recientísima, en el ámbito más que de la musicología histórica "stricto sensu", en el de laetnomusicología 
y el folklore. 
V ALORACióN: para inventariar estos fondos, ya conocidos por otra parte desde el punto de vista 
musical, bastaría tal vez con la descripción de: 
1) Soporte (si es partitura en papel manuscrito, fotocopia, calco, cyclostil. .. ; si es a voz sola o 
con piano, o a 4 voces mixtas, etc.). 
2) Elaboración de un listado de los títulos o íncipits literarios de las piezas, en el que se reflejen 
los nombres de los autores de las composiciones (en el caso en que no sean piezas anónimas). 
3) A ser posible, procedencia de la melodía en cuestión, señalando p.ej. si se trata de una jota 
aragonesa anónima, o unas seguidillas de Castilla de un determinado autor. 
Quizá sí interesaría desde un punto de vista no musicológico, sino etnográfico, la organización 
del material del tipo fotografías, recortes de prensa, etc., con vistas a un ulterior trabajo de índole socio-
histórica. En este sentido, dada la diversidad de la documentación, se requeriría mayor tiempo del 
habitual en la organización e inventariado de estos fondos, debido a la disparidad de sus contenidos. 
CoNcLus1óN: en definitiva, tras el análisis de ambos fondos del Archivo del Reino de Mallorca, 
considero que la elaboración de su inventariado debería ser realizada por una persona con conoci mi en tos 
de liturgia, latín, y música. El tiempo aproximado del trabajo debería situarse entre una semana en 
jornada completa-por una persona experta y cualificada-, y dos semanas, en función de la especifi-
cidad o amplitud de información que el catalogador quiera dar a su inventario. 
[7] 
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I. Archivo del reino de Mallorca. E: PAar

Álvarez, Rosario

La música en las imágenes procesionales del Arte Barroco hispano

Editorial, Equipo

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CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTIFICAS 
INSTITUCIÓN <<MILÁ I FONTANALS>> 
DEPARTAMENTO DE MUSICOLOGÍA* 
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TEL. 442.91.23 
PUBLICACIONES 
l. ANUARIO MUSICAL 
Viene publicándose anualmente desde 1946. 
11. MONUMENTOS DE LA MÚSICA ESPAÑOLA 
1. La Música en la Corte de los Reyes Católicos. 
Vol. l. Polifonía religiosa. Por Higinio Angles, Madrid, 
1941 (2. • ed. Barcelona, 1960) ( 154 + 182 pp). 
2. La Música en la Corte de Carlos V, con la trans-
cripción del Libro de Cifra Nueva para tecla, arpa y 
vihuela, de Luis Venegas de Henestrosa (Alcalá de Henares, 
1557). Por H. Angles. Barcelona, 1944 (20 l + 217 pp). 
3. Los seys libros del Delphln de Música de cifra 
para tafter vihuela, de Luys de Narváez (Valladolid, 
1538). Transcrip. y estudio por E. Pujol, Barcelona, 1945 
(59 + 91 pp). 
4. Recopllaclón de sonetos y villancicos a quatro y 
a cinco, de Juan Vázquez (Sevilla, 1560). Transcripción 
y estudio por H. Angles, Barcelona, 1946 (48 + 227 pp). 
5. El Cancionero Musical de Palacio (siglo XV). 
Transcripción y estudio por H. Angles, Barcelona, 1946 
( 45 + 250 pp). 
6. Facultad orgánica, de Francisco Correa de Arauxo 
(Alcalá de Henares, 1626). Transcripción y estudio por 
S. Kastner,. vol. I, Barcelona, 1948 (76 + 209 pp). 
7. Tres libros de música en cifra para vihuela, de 
Alonso Mudarra (Sevilla, 1546). Transcripción y estudio 
por E. Pujol, vol. 1, Barcelona, 1949 (96 + 135 pp). 
8. Cancionero Musical de la Casa de Medlnaceli, 
Ms. Bibl. Medinaceli sign. n.º 13.230. Transcripción y 
estudio por M. Querol, vol. 1, Barcelona, 1949 (56 + 135 
pp). 
9. Cancionero Musical de la Casa de Medinacell, 
vol. 11. Trnnscri pción y edición por M. Querol, Barcelo-
na, 1950 (26 + 154 pp). 
l O. El Cancionero Musical de Palacio, vol. 11. Trans-
cripción y estudio por H. Angl~s, Barcelona, 1951 (34 + 
210 pp). 
• Antiguo Instituto Espaftol de Musicología 
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11. Opera Omnia, de Cristóbal de Morales, vol. I: 
Mlssarum Liber I (Roma, 1544 ). Transcripción y estu-
dio por H. Angles, Roma, 1952 (73 + 314 pp). 
12. Facultad orgánica, de Francisco Correa de Arauxo 
(Alcalá, 1626). Transcripción y estudio por S. Kastner, 
vol. 11, Barcelona, 1952 (32 + 276 pp). 
13. Opera Omnia, de Cristóbal de Morales, vol. 11: 
Motetes 1-XXV. Transcripción y estudio por H. Angles, 
Roma, 1953 (38 + 202 pp). 
14-1. Cancionero Musical de Palacio, vol. 111-A. 
Introducción y estudio de los textos por José Romeu 
Figueras, Barcelona, 1965 (xx + 242 pp). 
14-2. Cancionero Musical de Palacio, vol. 111-B. 
Edición crítica de los textos por José Romeu Figueras, 
Barcelona, 1965 ( 4 + 368 pp). 
15. Opera Omnia, de Cristóbal de Morales, vol. 111: 
Mlssarum Llber 11, (Roma, 1544 ). Transcripción y estu-
dio por H. Angles, Roma, 1954 ( 42 + 192 pp ). 
16. Opera Omnla, de Francisco Guerrero, vol. I, 
Canciones y villanescas espirituales (Venecia, 1589), 
1. •parte.Transcripción por V. García. Revisión y estudio 
por M. Querol, Barcelona, 1955 (47 + 125 pp). 
17. Opera Omnia, de Cristóbal de Morales, vol. IV: 
XVI Magnificat (Venecia, 1545). Transcripción y estu-
dio por H. Angles, Roma, 1956 (67 + 132 pp). 
18. Romances y letras a tres voces (s. XVII), Ms. 
1370-1372, Bibl. Nac. Madrid. Transcripción y estudio 
por M. Querol, Barcelona, 1956 (55 + 126 pp). 
19. Opera Omnia, de Francisco Guerrero, vol. 11: 
Canelones y villanescas espirituales (Venecia, 1589), 
2.ª parte. Transcripción por V. García. Revisión y estudio 
por M. Querol, Barcelona, 1957 (21 + 78 pp). 
20. Opera Omnla, de Cristóbal de Morales, vol. V: 
Motetes XXVI-L. Transcripción y estudio por H. Angles, 
Roma, 1959 (22 + 164 pp). 
21. Opera Omnla, de Cristóbal de Morales, vol. VI: 
Missarum Liber 11 (Roma, 1544), 2.• parte. Transcrip-
Anuario Musical, vol. 50 (1995)
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ción y estudio por H. Angles, Roma, 1962 ( 14 + 149 pp ). 
22. Libro de música de vihuela, intitulado Silva de 
Sirenas (Valladolid, 154 7). Transcripción y estudio por 
E. Pujol, vol. 1, Barcelona, 1965 (82 + 11 O pp). 
23. Libro de música de vihuela, Intitulado Silva de 
Sirenas (Valladolid, 1547). Transcripción y estudio por 
E. Pujol, vol. 11, Barcelona, 1965 (21 + 95 pp). 
24. Opera Omnia, de Cristóbal de Morales, vol. VII: 
Misas XVII-XXI. Transcripción y estudio por H. Angles, 
Roma, 1964 ( 14 + 132 pp). 
25. Opera Omnia, de Tomás Luis de Victoria. 
l.ª edición por F. Pedrell, vol. 1: Missarum Liber Primos, 
por H. Angles, Roma, 1965 (25 + 145 pp). 
26. Opera Omnia, de Tomás Luis de Victoria. 
1 .ª edición por F. Pedrell, vol. 11: Motetes I-XXXI. Nue-
va edición corregida y aumentada por H. Angles, Roma, 
1967 (40 + 133 pp). 
27. Antonio de Cabezón, Obras de Música para tecla, 
arpa y vihuela (Madrid, 1578), 1 .ª edición por F. Pedrell. 
Nueva edición corregida por H. Angles, vol. 1, Barcelo-
na, 1966 (38 + 90 pp). 
28. Id. Id., vol. 11, Barcelona, 1966 ( 14 + 96 pp). 
29. Id. Id., vol. 111, Barcelona, 1966 ( 18 + 91 pp). 
30. Opera Omnia, de Tomás Luis de Victoria, 
1 .ª edición por F. Pedrell, vol. 111: Missarum Liber 
Secundus. Nueva edición corregida y aumentada por H. 
Angles, Roma, 1967 ( 16 + 131 pp). 
31. Opera Omnia, de Tomás Luis de Victoria, 
1 .ª edición por F. Pedrell, vol. IV: Motetes XXIII-XLVI. 
Nueva edición corregida y aumentada por H. Angles, Roma, 
1968 (21 + 146 pp). 
32. Música Barroca Espaftola, vol. 1: Polifonía Pro-
fana (Cancioneros españoles del siglo XVII). Transcrip-
ción por M. Querol, Barcelona, 1970. (45 + 132 pp). 
33. Cancionero Musical de la Biblioteca Colombi-
na. Transcripción y estudio por M. Querol, Barcelona, 
1971 (62 + 103 pp). 
34. Opera Omnia, de Cristóbal de Morales, vol. VIII: 
Motetes LI-LXXXV. Transcripción y estudio por 
H. Angles, Roma, 1971 (29 + 134 pp). 
35. Música Barroca Espaftola, vol. V: Cantatas y 
Canciones para voz solista e Instrumentos. Transcrip-
ción por M. Querol, Barcelona, 1973 (20 + 144 pp). 
36. Opera Omnia, de Francisco Guerrero, vol. 111: 
Motetes 1-XXII. Transcripción por J. M. • Llorens Cisteró, 
Barcelona, 1978 ( 130 + 145 pp). 
3 7. Can~oner cata In deis segles XVI-XVIII. 
Recopilació, transcripció, comentaris i realització de 
I' aco1npanya1nent per M. Querol, Barcelona, 1979 (30 + 
140 pp). 
38. Opera Omnia, de Francisco Guerrero, vol. IV: 
Missarum Liber Primos. Transcripción por J. M .• Llorens 
Cisteró, Barcelona, 1982 (40 + 140 pp). 
39. Música Barroca Espafiola, vol. VI: Teatro Mu-
sical de Calderón. Transcripción por M. Querol, Barce-
lona, 1981 (36 + 182 pp). 
40. Madrigales cspaftolcs inéditos del siglo XVI y 
Cancionero de la Casanatense. Transcripción y estudio 
por M. Querol, Barcelona, 1981 (26 + 128 pp). 
41. Música Barroca Espaftola, vol. 11: Polifonía 
Policoral Litúrgica. Estudio y transcripción por M. Querol, 
Barcelona, 1982 ( 16 + 164 pp). 
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Copyright (e) Consejo Superior de Investigaciones Cientificas 
42. Música Barroca Española, vol. 111: Villancicos 
polifónicos del siglo XVII. Transcripción y estudio por 
M. Querol, Barcelona, 1982 ( 18 + 125 pp). 
43. Opera Omnia, de Francisco Guerrero, vol. V: 
Missarum Liber Secundas. Introducción, estudio y trans-
cripción por J. M.ª Llorens Cisteró. Barcelona, 1986 ( 156 
pp). 
44. Juan B. Cabanllles, Versos para órgano, vol. l. 
Estudio y transcripción por J. M .• Llorens Cisteró y Julián 
Sagasta Galdós, Barcelona, 1986 (20 + 172 pp). 
45. Opera Omnia, de Francisco Guerrero, vol. VI: 
Motetes XXIII-XLV. Introducción y estudio, por J. M .ª 
Llorens, Barcelona, 1987 ( 192 pp). 
46. Mateo Flecha, el Joven, 11 Primo Libro de 
Madrlgali. Introducción, estudio y transcripción por 
Mariano Lambea Castro, Barcelona, 1988 ( 188 pp). 
47. Música Barroca Espaftola, vol. IV, Canciones a 
solo y dúos del siglo XVII. Transcripción y realización 
del acompañamiento por Miguel Querol Gavaldá, Barce-
lona, 1988 (XVI + 122 pp). 
48. Opera Omnia, de Francisco Guerrero, vol. VII: 
Missarum Liber Tertius. Introducción, estudio y trans-
cripción por J. M. • Llorens Cisteró, Barcelona, 1991 (226 
pp). 
49. La tradición del canto litúrgico de la pasión en 
Espafta. Estudio sobre las co1nposiciones monódicas y 
polifónicas del «cantus passionis» en las Catedrales de 
Aragón y Castilla, por José-Vicente González Valle, 
Barcelona, 1992 (238 pp). 
111. CATÁLOGOS MUSICALES 
l. Catálogo Musical de la Biblioteca Nacional de 
Madrid, por H. Angles y J. Subirá, vol. I: Manuscritos. 
Barcelona, 1946 (XVIII + 490 pp). 
2. Catálogo Musical de la Biblioteca Nacional de 
Madrid, por H. Angl~s y J. Subirá, vol. 11: Impresos, 
Barcelona, 1949 (XVI + 292 pp). 
3. Catálogo Musical de la Biblioteca Nacional de 
Madrid, Barcelona, 1951 (XX 111 + 41 O pp). 
IV. MONOGRAFf AS 
1 • El origen musical de los animales símbolos en la 
mitología y la escultura antiguas, por Marius Schneider, 
Barcelona, 1946 ( 472 pp con ejemplos e ilustraciones). 
2. El Quijote en la música, por Víctor Espinós, Bar-
celona, 1947 (XIII+ 132 pp con ilustraciones). 
3. La danza de espadas y la tarantela. Contribu-
ción musical, etnográfico-arqueológica al problema 
de los ritos de medicina, por M. Schneider, Barcelona, 
1948 (204 pp con 72 ilustraciones y 32 ejemplos musica-
les). 
4. El teatro del Real Palacio (1849-1851), con un 
bosquejo preliminar sobre la rnúsica palatina desde Feli-
pe V hasta Isabel 11, por José Subirá, Madrid, 1950 (300 
pp). 
5. El poeta-compositor Iriarte y el cultivo espaftol 
del Melólogo (Melodrama), por José Subirá, 2 vols., 
Barcelona, 1949 y 1950 ( 150 pp). 
6. Mlscehinea en Homenaje a Monseftor Hlglnlo 
Anglés, 2 vols., Bnrcelonn, 1958-1961 ( 1054 pp). 
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V. CANCIONERO POPULAR ESPAÑOL 
1. Cancionero musical de la provincia de Madrid, 
vol. I: Materiales recogidos por Manuel García Matos. 
Edición crítica por Marius Schneider y José Romeu 
Figueras, Barcelona-Madrid, 1951 (L + 96 + l 06 pp). 
2. Cancionero musical de la provincia de Madrid, 
vol. 11: Materiales recogidos por Manuel García Matos. 
Edición crítica por Marius Schneider y José Romeu 
Figueras, Barcelona, 1952 (99 + 180 pp). 
3. Cancionero musical de la provincia de Madrid, 
vol. 111. Materiales recogidos por Manuel García Matos. 
Edición crítica por José Tomás y José Rotneu Figueras, 
Barcelona, 1960 ( 140 pp). 
4. Cancionero popular de la provincia de Cáceres. 
Materiales recogidos por Manuel García Matos. Edición 
crítica por Josep Crivillé, Barcelona, 1982 (48 + 352 pp). 
5. Cancionero popular de La Rioja. Materiales reco-
gidos por Bonifacio Gil García. Edición crítica por José 
Romeu Figueras, Juan Tomás y Josep Crivi lié i Bargalló, 
Barcelona, 1987 (XXVII + 503 pp). 
VI. CANCIONEROS MUSICALES DE POETAS DEL SIGLO 
DE ORO 
l. Cancionero musical de Góngora. Recopilación, 
transcripción y estudio por Miguel Querol, Barcelona, 
1975 (102 + 150 pp). 
2. Cancionero musical de Lope de Vega, vol. I. Poesías 
cantadas en las novelas. Recopilación, transcripción y 
estudio por Miguel Querol, Barcelona, 1986 (38 + 166 
pp). 
3. Cancionero musical de Lope de Vega, vol. 11. 
Poesías sueltas puestas en música. Recopilación, trans-
cripción y estudio por Miguel Querol, Barcelona, 1987 
(24 + 80 pp). 
4. Cancionero musical de Lope de Vega, vol. 111. 
Canciones cantadas en las comedlas. Recopilación, trans-
cripción y estudio por Miguel Querol, Barcelona, 1991 
(26 + 166 pp). 
VI l. MÚSICA HISPANA 
Serie A: Canción Popular 
1. Doce canciones populares españolas, con acom-
paftamlento de piano, por J. Rodrigo, Barcelona, 1952. 
Serie B: Polifonía 
l. Cristóbal de Morales: Misa «De Beata Virgine,., 
a cuatro voces mixtas. Transcripción por H. Angles, Bar-
celona, 1953. 
2. Villancicos y romances de los siglos XV a XVII, 
a tres y cuatro voces. Transcripción por Miguel Querol, 
Barcelona, 1964. 
Copyright (e) 2003 ProQuest lnformation and Learning Company 
Copyright (e) Consejo Superior de Investigaciones Cientificas 
3. Cristóbal de Morales: Pro Defunctis Missa a 4. 
Transcripción por Alicia Muñiz, Barcelona, 1975. 
Serie C: Música de Cámara 
l. P. Antonio Soler: 111 Concierto para d·os instru-
mentos de tecla. Transcripción por Santiago Kastner, 
Barcelona, 1952. 
2. Francisco Manalt: Sonatas n.º I y 11 para violín 
y piano. Transcripción por J. A. Donostia, Barcelona, 
1955. 
3. P. Antonio Soler: I Concierto para dos instru-
mentos de tecla. Transcripción por Santiago Kastner, 
Barcelona, 1956. 
4. P. Antonio Soler: 11 Concierto para dos instru-
mentos de tecla. Transcripción por Santiago Kastner, 
Barcelona, 1958. 
5. P. Antonio Soler: IV Concierto para dos instru-
mentos de tecla. Transcripción por Santiago Kastner, 
Barcelona, 1958. 
6. P. Antonio Soler: V Concierto para dos instru-
mentos de tecla. Transcripción por Santiago Kastner, 
Barcelona, 1959. 
7. Francisco Manalt: Sonatas n.º 111 y IV para vio-
lín y piano. Transcripción por J. A. Donostia, Barcelona, 
1960. 
8. P. Antonio Soler: VI Concierto para dos instru-
mentos de tecla. Transcripción por Santiago Kastner, 
Barcelona, 1962. 
9. Francisco Manalt: Sonatas n.º V y VI para violín 
y plano. Transcripción y realización por J. A. Donostia. 
Barcelona, 1966. 
l O. Bartolomeo de Selma y Salaverde: 2 Canzionl a 
Tre para instrumentos de viento o de cuerda y bajo 
continuo (1580-1640). Transcripción por Santiago Kastner, 
Barcelona, 1972. 
l l. Antonio Rodríguez de Hita: Ocho obras para 
dos oboes y fagot. Transcripción por Miguel Querol, 
Barcelona, 1973. 
12. Rafael Anglés: cinco pasos para órgano. Trans-
cripción de José Climent, Barcelona, 1976. 
13. Joan B. Cabanilles. Cuatro tientos para órgano. 
Estudio y transcripción por Julián Sngasta Galdós, Bar-
celona, 1983. 
14. Caries Baguer (1768-1808). Tres sinfonías de 
tecla. Revisión y prólogo por María A. Ester Sala, Barce-
lona, 1984. 
15. Bartolomeo de Selma y Salaverde: cinco canzioni 
para instrumentos de viento y cuerda y b.c. Introduc-
ción por Santiago Kastner, Barcelona, 1984. 
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Publicaciones

III. Archivo de música de la Catedral de Barbastro (Huesca). E: BAR

Alcalá, César

Tomás Milans (1672-1742), su vida y producción musical

Nelson, Bernadette

«JUEGO DE PANGELINGUAS»: A SOURCE OF ORGAN MUSIC BY 
JOSÉ ELÍAS AT MONTSERRAT 
Bernadette NELSON 
Oxford 
José E lías (c. 1687 - after 1755), nominated «padre y patriarca de los buenos organistas» 
by one of his contemporaries at the royal chapel', was probably the most outstanding of Joan 
Baptista Cabanilles' s followers and pupils. Although there is no certain proof that he was taught 
by the great Valencian organ ist, it is al leged that El ías learnt o ver 300 organ pieces by this master 
during his formative career- an accomplishment wich clearly exerted a profound influence on 
the music he composed during his time as organist in Barcelona (see below). The greater proportion 
of his extant organ music is of a purely functional kind, consisting of alternatim versets designed 
for liturgical integration and therefore I inkcd to plainchant models. The weight of Elías' s reputation, 
however, has to a large extent rested on his experiments in tonal writing and design. Antonio 
Soler, for instance, claimed that he had learnt 24 pieces by Elías in ali the majar and minar keys 
at an early age and that this had had a marked influence on his own keyboard sonatas2 • Elías's 
complete command of the most up-to-date harmonic language of his time is witnessed by his
Obras de Órgano, entre el Antiguo y Moderno estilo ( 1749), a collection of liturgical pieces
written during his time as organist at the royal convent of the Descalzas Reales in Madrid from
1725 onwards3.
It is thanks primarily to the pioneering work of José María Llorens that we are able today 
to appreciate Elías's contribution to Spanish organ music of the first half of the eighteenth 
century. In an article published in this journal in 19624, Llore ns presented for the first time a 
1. José de Nebra in his «Dictamen» prefacing José Elías's Obras de OrRuno, entre el AntiRUO y Moderno estilo ( 1749), 
f.2. See J. M. Llorens, Jmé E lías, obras completas, vol. IA (Barcelona, 1971), p. 20. 
2. Antonio Soler in his S111i.tfitcciá11 11 lo.1· rep11ros precisos, Mudrid, 1765. Scc H. Anglés, Antoni Soler, 1729-1793:
sis quintets (Barcelona, 1933), p.viii. Sec also J. M. Llorcns, «Repercussion de las obras de José Elfas en la formación 
organística del P. Antonio Soler», RMS, 8 ( 1985), pp. 23-28. 
3. Barcelona, Biblioteca de Catalunya (=BC), M.709. Scc J. M. Llorcns, José Elfos, obras completas, vols. IA & 1B 
(Barcelona, 1971-75). 
4. J. M. Llorens, «La obra orgánica de José Elíus, discípulo de Juan B. Cabanillcs», An M, 17 (1962), pp. 125-40. 
[ 1 ] 
Anuario Musical, vol. 50 (1995)
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«Juego de Pangelinguas»: a source of organ music by José Elías at Montserrat

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